汉语言文学毕业论文-论朱自清散文的语言艺术美.doc

甘肃广播电视大学开放教育汉语言文学专业（专科）毕 业 论 文题目 论朱自清散文的语言艺术美 分校 甘肃电大武威分校 教学点 古浪教学点 是否申请学位 否 班级 2015年秋季 姓名 严泰山 学号 1562001456159 指导教师 张治兰 甘肃广播电视大学开放教育2015级（秋）汉语言文学专业（专科）毕业论文成绩评定表分校：武威 工作站：古浪 班级代号：156201004014501 学生姓名： 严泰山 学号：1562001456159指导教师评语及评分本文符合该专业要求，能提出问题并进行论述，观点正确，论据较充分，层次清楚，语言通顺，格式规范，符合要求。成绩 65 分签 字（盖章）王瑞霞 年 5 月 16日答辩小组评价意见及评分 签 字（盖章） 年 5 月 26 日分校集中实践环节指导小组意见同 意武威分校 签 字（盖章） 2017 年 5 月28 日省电大集中实践环节指导委员会审核意见签 字（盖章） 年 月 日说明：1.答辩小组应填写评价意见，小组成员均应签名（盖章）。答辩小组不应少于3人。2.此表附于封面之后。3.此表由分校、工作站自行复目 录内容提要3关键词朱自清散文 语言艺术3一、朱自清散文语言美的表现方面4（一）、朱自清的散文语言很朴素4（二）、朱自清的散文语言很含蓄5（三）、朱自清的散文具有绘画美的特点5（四）、语言文字非常简洁朴素，充满了情趣6二、朱自清散文语言艺术美的原因探究6（一）、“文如其人”，朱自清散文语言写得很美，很感人，来自于作家人格的真诚，情感的真挚6（二）、朱自清散文语言之所以很美，还在于作者对语言的精心锤炼7参考文献9内容提要在中国的新文学史上，朱自清是中国现代文学史上一位具有独特艺术风格的散文作家，他的散文文笔清俊、语言简练、风格朴素，语言朴素含蓄，平易淡雅。表现为：朴素美、含蓄美、绘画美，字里行间流露出丰富的真情实感。散文语言美的原因有三个：一是他真诚的人格、真诚的情感；二是他的散文语言新颖，能够创新；三是他能够借助于表现力很强的动词、形容词、描写色彩的词，把景物描写得形象生动，富有诗情画意。朱自清先生的散文以严谨，感情真挚亲切，笔触细腻，语言清丽而著称，他的作品读起来具有抑扬顿挫，舒缓自如的美感及语言的绘画美，音乐美和口语化就是构成他散文语言风格的基本因素。特别注意语言的铸炼，大量运用连锦词，叠音词，现代口语以及整散句式的交错融合，大胆使用比喻、博喻、拟人、通感等多种修辞手法。他的散文以独特的艺术风格树立了“白话美文的艺术模范”，其表现出崇高的人性美，清幽的意境美，精巧的结构美，洗炼的语言美，极具有艺术感染力。关键词朱自清散文 语言艺术论朱自清散文的语言艺术武威分校古浪工作站 2015秋汉语言专科 严泰山 学号：1562001456159朱自清先生是我国现代文学史上一位很重要的作家。在新文化运动中，他以长诗毁灭奠定了他新诗人的重要地位，其次小说笑的历史显示他文学创作的才华。紧接着，他又以浆声灯影里的秦淮河作为开篇，专心钻研于散文的创作。他的“艺术性的散文”，先后成集的有踪迹（诗文集）、背影、欧游杂记、你我、伦敦杂记、标准与尺度等。1经过艰苦的艺术锤炼，朱自清终于成为一位有名的，有独特风格的大散文家。他的散文创作，对于创建白话散文作品和不可磨灭的历史贡献，对于新文化运动之后及当代的散文作家几乎都产生过一定的影响。著名的作家郁达夫曾经说过：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮存着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心之外，文章的美，就要算他的了。” 2朱自清的散文确实有着超乎寻常的美感力，他丰富的艺术经验，他的语言朴素含蓄、平易淡雅的语言风格，需要我们认真地予以总结，值得我们精心地学习、借鉴。读朱自清的散文作品，我最欣赏的是他的语言艺术，他的语言确实有一种超乎寻常的朴素美。其语言朴素含蓄，平易淡雅，没有一点雕琢的痕迹，也没有用很多华而不实的形容词，更没有用冷僻难懂的词，都是平平常常的话，清淡闲雅、平正通达、形象生动而又富于创造性，使他的作品形成了自己独特的语言风格。一、朱自清散文语言美的表现方面（一）、朱自清的散文语言很朴素杨振声说朱自清散文是“风华从朴素出来”。所谓朴素，“就是对词藻的奢侈的摈弃，是脱去了华服的健康的袒露，是挣脱了形式的束缚的步伐，是掷给空虚的技巧以宽阔的笑”。3朴素自然的作品，不像剪红刻翠的作品那样显眼，它的好处要细心品味才能体会出来，粗粗一看是发现不了的。宋人梅尧臣在读邵不疑学士诗卷里说：“作诗无古今，惟造平淡难。”清人刘熙载也说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。” 4他们都把“平淡”、“用常得奇”当作所追求的一种很高的艺术境界。朱自清是做到了这点的。从表面上看，他的作品句句明白如话，然而浅中有深，平中有奇，能于平易处见工，因此令人耐人寻味。我们曾经学过朱自清的名篇背影，他的朴素是最明显的特征。这里没有脱离内容的形式上的雕琢，没有花里胡梢的字眼堆砌，没有“为赋新词强说愁”的矫情，作家只是不加修饰地写出他亲眼所见亲身所感的人生，写出时代波澜在自己心底激发或引起的情思，写出自己深切眷念的知交亲人。因为情有所钟，所以虽然不过是一些普通人和平凡事，在他的笔下却显示出感人的意味。那些令人回肠荡气的名篇背影、儿女等充满“只为家贫成聚散”的亲子之情不用说了，便是他那些怀念故友之作，诸如自采、梅花后记、怀魏握青君等等，同样也是由于洋溢着“同是天涯沦落人”的真情因而感人至深。朱自清这些怀念亲友的文字，在结构布局上有一个值得注意之处，就是充满了扬人之美和责己之失的鲜明对照；背影、儿女就是这个特点的代表作品，也是他真诚人格的表现，这种坦率和谦逊也取得了和读者以心换心的沟通，引起了读者的共鸣。（二）、朱自清的散文语言很含蓄朱自清的散文注重蕴涵，注重内秀。具体的说，就是含而不露，意在言外，使读者可以凭自己的想象去咀嚼、思索、补充、丰富，这样的文字更内秀，富有魅力。如荷塘月色，他将对黑暗现实的不满和找不到出路的郁闷情感，藏在周围的环境和他独自漫步的描写中，不言而言，意在言中。在作者的笔下，月光很好，然而却是暗淡的，荷塘有引人的魅力，却为“淡淡的青雾所笼罩”。高处丛生的灌木的黑影“如鬼一般”；杨柳的树色“一例是阴阴的”；树上的蝉声和水里的蛙鸣虽然热闹，“但热闹是他们的，我什么也没有”。在这里，虽写的是景，着意的却是情。正是通过这些景物描写，作者把自己的思想感情，含蓄而又明白地传达给了读者。因此，我认为这篇散文与其说是一篇很美的写景散文，倒不如说是一篇抒情散文更为确切。再如春这篇散文写得也很含蓄。表面上是盼春、绘春、颂春，描写春天勃勃生机和无限的创造力，实际上是写人们对春天的希望之情。作者的手法的确高明，他没有把这种思想托盘而出，而是在文中显眼的位置，用没有粉饰的句子“一年之计在于春”一句寻常的议论，点出了春的魅力，显得平易、自然、协调、和谐，没有一点斧凿之痕。再如写人的散文哀韦杰三君，这是写韦杰三临终前的情景：“但他终于在离开我们之前，写了那样平静的两句话给校长；5但那两句话包蕴着无穷的悲哀，这是静默的悲哀！所以我现在又想，他毕竟是一个可爱的人。”这两句话究竟是什么？作者并未点明，不过这比起那种一览无遗式的描写不是更能引起我们的关注，从而获得更丰富的感受么！朱自清语言隽永，他能触情于事，移情于景，将主观和客观融为一体来创造散文的语言。（三）、朱自清的散文具有绘画美的特点朱自清语言的绘画美，表现在他的散文语言具有诗的素质，诗的构思，诗的意境。在背影一文当中父亲的背影，是作品诗的意境的凝光点。他从创造意境出发对关于“背影”的材料进行着剪裁和布局。开头从“我”对父亲“背影”的回忆写起，用极简练的笔墨回叙祖母去世，父子奔丧，定下眷眷思亲的基调，创造出“背影”的诗的抒情意境氛围。然后，笔锋一转，写父亲决定亲自为我送行，揭示父对子的挚爱之情。接着，作者写父亲给“我”买桔子的怜爱之情。接着，作者写父亲给“我”买桔子而过铁道，爬月台蹒跚往来的“背影”，使“背影”这个诗意的特写形象得到集中、充分的点染。这样，父对子的挚爱之情和子对父深切的思念之情溢于言表。因此，“背影”在这里得到了诗情画意的揭示和抒写。这篇散文以“背影”作为艺术镜头的“焦点”，对材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，层层铺陈，步步开拓，完整地创造了“文中有诗”，“文有中画”的意境，从而使其散文语言具有绘画美的特点。他还运用色彩的对比使艺术画面更加形象、生动，从而增强了语言的绘画美。如他的散文绿，把梅雨潭的“绿”和其他著名地方的景物相似的“绿”如北京什刹海拂地的“绿杨”，杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“绿壁”，西湖的“绿波”，秦淮河的“绿色”进行对比描写，从而向人们鲜明地描绘出梅雨潭“奇异的绿，醉人的绿”。荷塘月色中写荷塘四周的树是这样写的：“荷塘四面，远远近近，高高低低都是树。”这些叠词的使用，不仅指出了树的位置，而且形成了画面感，有绘画美的特点。再如威尼斯中写钟楼的位置，“钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；”朱自清上述手法的运用，增强了散文画面的直观性、生动性和鲜明性，使散文具有绘画美的特点。（四）、语言文字非常简洁朴素，充满了情趣如春描写了生机勃勃，充满希望的春天景象。首先真诚地表现了人们对春天的盼望，接着从山、水、太阳着笔，勾画出春天的大轮廓，然后细致地写春草、春花、春风、春雨，用这四幅画面从各个角度写出春天的特色。特别强调的是春草的绿、春花的香、春风的轻、春雨的细。接着，作者从大自然景色的描绘进而写出春天里人的活动，表现了人们欢快的心情。最后又回到春天的总写，赞颂春天。从盼春、写春到颂春，处处流露出作者对春天到来的喜悦，对光明未来的向往，从而更好地探索到了春天的脉搏，揭示出春天的意蕴。整篇作品是用少年儿童的口语来写的，语言文字非常简洁朴素，像孩子在说话，充满了孩童情趣。二、朱自清散文语言艺术美的原因探究（一）、“文如其人”，朱自清散文语言写得很美，很感人，来自于作家人格的真诚，情感的真挚孙伏园说“我们比较相熟还是在新潮社共同讨论新潮和一般学术问题的时候。佩弦有一个和平中正的的性格，他从来不用猛烈刺激的言词，也从来没有感情冲动的语调，虽然那时我们在二十左右的年龄。他这种性格近于少年老成，但有他在，对于事业的成功有实际的裨益，对于分岐的意见有调解的作用。” 6从这段话可以看出，朱自清有着“和平中正”的性格。他是一个善良、诚恳、老实、稳重的人，由于他具备了这种真诚的品质，也使他的散文语言具备了真实、可信、亲切的特点，从而得到了作者与读者以心换心的效果。读他的散文，处处可见诚恳、老实的形象，他的作品挥动着自己的身影，有他自己个性的一面，正如他朴素的人格。他只是把自己亲眼所见，亲耳所闻，以及所见之事在自己心中所激起的情思，不加修饰地写出来，因而使我们更加感到他作品的真实。背影中父亲无微不至的关怀慈爱和自己反而不胜其烦的态度。儿女中儿女的娇憨可爱和自己的简单粗暴，都被统一的表现出来。朱自清对自己的解剖是很彻底的，这种不加掩饰的坦率和实事求是的谦逊显示他家真诚的人格，也从而使我们觉得作品的真实可信。朱自清的作品真实，而且情感真挚，他的许多亲情散文，都是以情取胜的，并且使我们觉得情浓烈的几乎能滴出来。他的许多作品，如背影、儿女、给亡妇等，通过娓娓的叙事，将自己所经历的事情“情化”，质朴地抒发了自己的真情实感，达到了以情动人的效果。作者将自己的真挚情感与叙事结合起来，不是简单的描述，而是“情”和“事”的交融，是通过一系列典型的生活细节抒写衷情的。因此，在他笔下，生活细节都变成了感人的“抒情细节”。父亲买桔子的蹒跚背影，亡妇换了金镯子帮助我的学费；痛打阿九之后妻的一场哭诉，这些细节都不加粉饰，不刻意渲染，却有着感人肺腑的力量，表现了作者感情的真挚美，这也是作品抒情魅力之所在。（二）、朱自清散文语言之所以很美，还在于作者对语言的精心锤炼语言朴素自然，但又不平板单调，而是朴素之中有风华。这在于作者对语言的着意经营，但朱自清对语言是适度的雕琢，既不太过，又不不及，经营之后不露斧凿的痕迹。第一，他的散文中，经常使用口语体，对口语进行艺术的加工，成为自己作品的艺术语言，创造出自己艺术语言的个性风格。他的艺术语言是朴素的。如果说他早期的诗文还有富丽美的一面，那么从他致力写散文以后，他的散文则是“豪华落尽见真淳”的美。他主张“用笔如舌”，认为“文章有能到这样境界的，简直当以说话论，不再是文章了，但这是怎样一个不易到的境界！” 7他极力提倡文章的“谈话风”，说：“这种谈话风的文章，正是我们所需要的”，追求这种作风，作品才能象“寻常谈话一般，读了亲切有味。” 8朱自清的散文语言有极深的造诣，集中地体现在建树“谈话风”这一方面。例如威尼斯一文，“大运河穿过威尼斯像反写的S；这就是大街。”“威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。”这些语言极具口语化。如同画家之于色彩和线条，音乐家之于旋律和音调那样，朱自清对于口语有一种独特的敏感。他的散文中的词汇，绝大多数从口语中来，作者并注意采用口语的句法重新进行组织和安排，赋于这些词汇以特殊的“达意”和“表情”的作用。如鲁迅所说，“将活人的唇舌作为源泉，使文章更加接近语言，更加有生气”。9由于大量地吸收了口语词汇和灵活地采用了口语句法，朱自清“谈话风”的语言，保留着口语的本色和格调，具有明白如话，通俗平易的特色。虽然，朱自清散文注意、重视吸收口语语汇，采用口语句法，具有“谈话”的作风。但散文语言又区别于口语，毕竟是一种文学艺术语言。朱自清对于遣词造句，甚至某一种句式如“是”字句、“在”字句的格式。10都是经过艺术琢磨的，都十分讲究语言的艺术表现力。他尤其是对于口语词汇，赋予他们以有情有致的生命。朱自清语言的艺术锤炼，能够学习和运用口语的节调，构成他“谈话风”语言的音乐旋律。这也是朱自清散文语言显著的美感特征。这里从春中再举个例子：桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。作者长话短说，以整齐而又有变化的短句，较有规律的停顿，抑扬有致的句调，构成了一种自然活泼、明快错落的抒情节奏，有口语的音色，更有抒情散文语言的明朗、和谐、抒情的旋律有力地烘托出作者赞美春天的赏心悦目的心情。朱自清善于从语言的音乐性上，赋予他的艺术语言以“既能悦目，又可赏心，兼耳底、心底音乐而有之” 11的美感特征，确实是“将本国最好的调子” 12用于他的散文作品。第二，朱自清的散文语言新颖，能够创新。文章中最忌随人后。我所说的语言新颖、生动、形象，都必须以新颖、创新为前提。每一个新的事物，都要求用新的语言形式来表现，拾人牙慧，是不可能形象生动地表现事物千变万化的特征的。朱自清非常善于发掘未经别人触动过的语言宝藏，大胆创新，即使是极平常的词语，到了他的手里，也能点铁成金，赋予新的生命。下面举威尼斯里的几个例子：（1）海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。（2）在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。（3）建筑也是新式，简捷不罗嗦，痛快之至。（4）他的“圣处女升天图”挂在神坛后面，那朱红与这蓝两种颜色鲜明了，全幅气韵流动，如风行水上。“酽”本指液汁浓和味厚，通常说“茶很酽”“墨汁很酽”，但在例句（1）里，作者说海水很“酽”，这就很新鲜，加深了读者对海水之绿的印象。在例句（2）里，作者更把“酽”移用来形容歌喉，也很新鲜，强调了歌喉的深厚，甜润，有韵味，“简截”，“不罗嗦”“痛快”本来指说话，写文章直截了当，爽快直率，在例3里）作者却移用来形容建筑物，既写出了建筑物造型的简单，没有什么外部装饰，又写出了这种造型给人的主观感觉，用法同样很新鲜。人们的一般说“气韵生动”，但作者却在例句（4）里说“气韵流动”。流动本指液体或气体的移动，常同具体事物相搭配，如说“人员流动”，“河水流动”，现在改变搭配关系，把“流动”和含义抽象的“气韵”一词搭配，来强调画的意境和韵味，不仅生动传神，而且新鲜别致。在瑞士一文中，作者记叙瑞士好几处湖山的优美风光，但是形容那些山的山色和那些湖的湖光所用的语言都很新鲜，各不雷同，真是难能可贵。请看，作者对山的形容：（1）阿尔卑斯有的是重峦叠嶂，怎么看也不会穷。（2）那边儿起初也只是山，青青青青的。（3）太阳出来了，隔岸的高山青的出烟。（4）一边是山，太近了，不好看。一边是湖，是湖上的山；从上面往下看，山象一片一片儿插着。（5）一层层的峰峦起伏着，有戴雪的，有不戴的；总之越远越淡下去。山缝里躲躲闪闪一些玩具般的屋子。（6）四围陡峭的青山的影子冷冷地沉在水里。上面倒如中带点词语都用得十分新鲜。作者从自己的脑子里找话，真正反映了自己游山时独特的切身感受，做到了“词必已出”。词语用得新颖，富有创新。新鲜、新颖、形象、生动。第三，朱自清的语言，往往借助于表现力很强的动词、形容词，描写色彩的词，把景物描写的形象生动，具有诗情画意。同时，他还运用多种修辞手法，增强了语言的表现力。如“叶嫩绿色，仿佛掐得出水似的；花正盛开，红艳欲流” 13，两个动词，一个“掐”，一个“流”字，非常形象地强调了叶之嫩，花之红，给人以绘画美的主观感受。再如：“夜里月光从叶缝中筛下来，该是顶有趣的。” 13一个“筛”字，巧妙地写出了叶缝里漏出月光的情态，的确是顶有趣的。朱自清还善于运用重彩画笔描绘出各种风景画、风俗画，他重视以形传神，尤重形似。如“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙服，她轻轻地摆弄着，像跳动的初恋的少女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般。14再 如：“月光如流