我国战后新电影（1945-1949）【精品PPT课件】

第四章 战后新电影 1945-1949 一、 “昆仑 ”的现实主义杰作 v 1947年 6月，为了使联华影 艺社这一已经建立的阵地更 加巩固，阳翰笙根据周恩来 要在上海建立一个民营电影 制片厂，以团结一批进步电 影工作者的指示，决定与昆 仑影业公司合并。 v 昆仑公司 原由夏云瑚、任宗 德、蔡叔厚三人出资创办。 合并改组后，新昆仑由夏云 瑚出任总经理和厂长。 u 建立由阳翰笙、陈白尘任主 任委员，蔡楚生、史东山、 沈浮、陈鲤庭、郑君里、徐 韬、王为一等人组成的 编导 委员会 。 u 先后出品了 八千里路云和 月 一江春水向东流 万家灯火 三毛流浪记 乌鸦与麻雀 等佳作。 1， 八千里路云和月 1947 v 编导史东山，摄影韩仲 良，主演白杨、陶金、 周峰、高正。 v 抗战爆发，大学生江玲玉参 加演剧队宣传抗日，与音乐 家高礼彬相爱结婚。他们历 尽艰险，进行抗日宣传活动 。战后回到上海，等待他们 的是国民党的腐败。他们坚 持自己的理想，与黑暗势力 进行着斗争。 史东山 陶 金 v 该片是昆仑出品的第一部电 影，也是战后第一部引起巨 大社会反响的作品。 v 情感线索：激情澎湃 -沉稳 坚韧 -困惑愤懑。 v 三个时期，对比手法。 江玲玉与表哥周家荣一家 的对比。 v 真实感与史诗性的结合。 v 编导史东山采用了 “抗日演 剧队 ”这一真实存在过的 “现 实人物的现实故事 ”。把知 识分子的个人情感与国族命 运结合。 v 现实主义： “善与恶都陈列 出来 ”。 2， 一江春水向东流 1947 v 编导蔡楚生、郑君里 v 摄影朱今明 v 主演白杨、陶金、舒 绣文、上官云珠、周 伯勋、吴茵、秦小龙 蔡楚生 郑君里 v 上集 八年离乱 。 v 纺织女工 素芬 与夜校教员 张忠良 结婚生子。战争爆 发后，素芬带着公婆孩子 回到乡下，受尽日军凌辱 。张忠良参加救护队到前 线后被俘，后辗转到了重 庆，投入了交际花 王丽珍 的怀抱。 v 下集 天亮前后 。 战后张忠良回到上海，在接收汉奸财产 的同时，也接收了汉奸的老婆 何文艳 。在欢迎王丽珍的宴会 上，作女佣的素芬发现女主人的丈夫竟然是张忠良。她的诉 说引起轩然大波。张忠良不愿弃优越生活，素芬绝望地投入 了滚滚江水。 v 这是一部全景式、史诗性地 再现八年抗战及战后困难生 活的影片。 故事深切感人， 具有强烈的现实主义批判力 度，引起全国观众空前热烈 的欢迎，创造了当时中外影 片的最高票房纪录。 v 郭沫若称其为 “杰作 ”。 v 家庭伦理叙事母题。 蔡楚生 尊重观众观赏习惯，把大众 喜闻乐见的叙事方式与新颖 电影表现手段相结合。 v 张忠良、素芬、张忠民三条 情节线时分时合，平行交叉 。 v 展现了不同时期不同地区的 社会图景，在对比中刻画人 物形象，具有 史诗格调 。 艺术特征：悲剧现实主义 v 1，典型的戏剧结构 v 2，强烈的对比手法 v 3，深邃的意境追求 v 4，传神的细节设计 v 5，成功的人物塑造 v 6，真实朴实的表演 v 1，三条线索平行交叉 v 2，忠良与素芬，等等 v 3，古典诗词月亮意象 v 4，忠良 “上班 ”与 “撕信 ” v 5， “陈世美与秦香莲 ” v 6，服装朴素表演本色 3， 万家灯火 1948 v 编剧阳翰笙、沈浮 v 导演沈浮 v 摄影朱今明 v 主演蓝马、上官云珠 、吴茵、沈扬 阳翰笙（ 1902-1993） 沈 浮（ 1905-1994） 蓝马（ 1915-1976） 上官云珠（ 1922-1968 ） v 本事 v 小职员 胡智清 与妻子 又 兰 和孩子过着拮据的生 活。农村破产， 母亲带 着次子 一家来到上海。 生活得重负使得婆媳不 和。又兰负气出走，胡 智清也被解雇并受伤。 生活得艰难使一家尽释 前嫌，一起含辛茹苦地 生活下去。 v 吴茵（ 1909-1991） v 1948-7-13的广告词： “以无 限悲悯刻画人间至情，以博 大襟怀描绘浮世烦扰 ”。 v “新现实主义巨构 ”。从人物 到情节，都摹写生活原貌， 没有传奇性。 v 胡智清是小市民形象，遇到 的都是常有的家庭矛盾和生 存压力。 v 影像风格也追求真实。把主 人公放进各种困境，显示了 作者的叙事选择。 v 镜头对准普通人，揭示现实 ，暴露尖锐的社会矛盾。 艺术特征：冷峻现实主义 v 1，首尾呼应结构 v 2，非戏剧化叙事 v 3，传神写照细节 v 4，典型环境人物 v 5，冷峻悲剧风格 v 6， “冷峻现实主义 ” v 1，全景特写以小见大 v 2，母亲到来场景叠加 v 3，首次夜眠互相让肉 v 4，小职员与婆媳关系 v 5，两次相见含蓄内敛 v 6，真实人生社会批判 4， 乌鸦与麻雀 1949 v 编剧沈浮、王林谷、 徐韬、赵丹、郑君里 、陈白尘（执笔） v 导演郑君里 v 主演赵丹、魏鸖岭、 孙道临、吴茵、上官 云珠、李天济 本 事 v 南京国防部的小官僚 侯义伯非法占据了孔 有文的房子，养着他 在上海的姘妇余小英 。眼看前程不保，他 想把房子卖掉，并想 法设法欺压楼里的居 民。被压迫的 “麻雀 ” 们团结起来，赶走了 “ 乌鸦 ”。 v 影片以上海解放前夕一 座里弄居民楼里的几户 人家的生活为背景。这 里生活着形形色色的人 们：他们共有一所房子 ，却反映了 两种立场两 种利益。 v 围绕产权， 揭露了侯义 伯等小官僚仗势欺人、 逃跑前色厉内荏的虚弱 本质。 v 由于国民党当局阻挠， 影片 1949后才完成。 孙道临（ 1921-2007） v 剧照 艺术特征：喜剧现实主义 v 1，典型人物 关系设计 v 侯义伯余小瑛 ”夫妇 ”， “小广 播 ”萧老板夫妇，华洁之夫 妇，校对孔有文。 v 身份特点： 国防部小官 -恶 霸官僚，美国摊贩 -小商人 ，中学教师 -小知识分子 v 典型性：个性与共性平衡 v 要防止过分 “符号化 ”。 n 作者同情态度，刻画了小麻 雀般的平民百姓。 他们性格 各异，觉悟不一， 但逐渐结 成一股反抗的力量。 v 2，政治寓言化结构 v “空间设计 ”： 恶霸住二楼， 原主人孔有文住狭小的后厅 ， “小广播 ”住前厅，华老师 住 “亭子间 ”。 v 这种艺术结构 ， “隐喻 ”着当 时的社会结构。 v 主题揭示： “乌鸦与麻雀 ”。 v 3， 讽刺喜剧形态 v 辛辣嘲讽了反动人物，也 对平民中的思想性格弱点 给予了批评讽刺。其中， 形象最生动的是美国货摊 贩萧老板。 v 喜剧现实主义美学。 v 4， “ 影戏美学 ” v 主体事件：出顶，反出顶。 v 正反两方阵营，戏剧化场面 段落，一环套一环情节结构 v 电影语言服务于戏剧情节： 环境造型重知识性轻再现性 ，摄影造型重展现性轻表现 性，表演和场面调度注重单 向、平面、和大景别。 v 电影性与戏剧性的平衡 v 审美诉求： “戏足 ”，有头有 尾。文以载道，教化功能。 v 真善关系： 与前此不同，真 实摹写先于道德判断。 v 美是真与善的统一，合规律 性与合目的性的统一，历史 理性与人文精神的统一。 v 不同作品，审美重心不同。 5， 三毛流浪记 1949 v 原著张乐平 v 改编阳翰笙 v 导演赵明、严恭 v 摄影朱今明等 v 主演王龙基、林榛 v 建国后发行 v 故事：流浪儿三毛过着 无人关心、挨冻受饿的 生活。虽然他有着被阔 太太短暂收养的 “幸福 ” 生活，但那生活并不属 于他。只有解放，才会 带得他真正的幸福和温 饱。 v 三毛流落街头，想找工作而 不得。流氓骗他去偷窃，他 宁可饿肚皮也不去。 v 后来，被一位贵妇人收为养 子，让他学习许多上流社会 的礼节，并为他举办了一次 鸡尾酒会。三毛不满意贵夫 人家的荒淫和无耻，纠合讨 饭的小伙伴，冲散了酒会。 然后，披起旧麻袋片，回到 流浪儿童中去。 v 建国后，三毛才结束了苦 难的流浪生活。影片真实 表现了流浪儿生活，赞美 了他们的纯真善良，控诉 了旧社会，为解决都市流 浪儿问题指明了出路。 v 王龙基 饰演的三毛真实生 动感人。影片久映不衰， 在国外也很受欢迎。 二、 “文华 ”电影 v 文华影业公司（名词解释） v 中国私营电影企业。 1946- 8成立于上海，创办人为吴 性栽。文华的创作力量，主 要为进、步话剧团体的人员 ，如编导黄佐临、柯灵；演 员丹尼、张伐、叶明、韦伟 等。李丽华、石羽、蒋天流 等也参加了影片的拍摄。 v 到 1949-5上海解放，共拍 摄 13部影片，包括 假凤 虚凰 夜店 艳阳天 表 不了情 太太万 岁 小城之春 哀乐中 年 等。 v 文华公司的电影多数影片比 较注重艺术性，被认为是一 家文艺片公司。又分为 文人 电影 和 市民电影 两个部分。 v 这些影片题材虽不重大， 但在艺术手法上往往注重 人物感情的细腻表现，在 风格、样式上比较清新独 特，同时在内容上也能注 意社会效果，具有一定的 思想性 。 v 作为战后一家有影响的电 影制片公司，除拍摄了一 批值得重视研究的影片外 ，还培养了不少人才，为 新中国的电影事业发挥了 积极作用。 1， 小城之春 1948 v 费穆（名词解释） v （ 1906-1951）。中国电 影导演。字敬庐，原籍江 苏吴县，生于上海。最能 体现费穆创作思想和艺术 特点的是 城市之夜 人生 香雪海 天伦 狼山喋血记 孔夫 子 小城之春 等部影 片。 v 这些作品中从不同侧面对 人的生存价值、人生目的 和意义进行了哲理探讨。 因此，赋予这里内涵。 v 小城之春 （名词解释） v 中国故事片。文华公司 1948摄制。编剧李天济， 导演费穆，摄影李生伟，主 演韦伟、李纬。 v 故事发生在战后江南某城一 个破落家庭。主妇 周玉纹 对 长期患病的丈夫 戴礼言 默守 妇道，但并无感情。日复一 日，过着单调乏味的生活。 v 一天，青年医生 章志忱 的到 来，打破了这个家庭的平静 。因为章即是戴早年的同学 ，又是周 10年前的初恋情 人。重新见面，章、周陷入 感情的矛盾和痛苦之中。章 志忱想到病中的朋友，克制 了自己的感情。 v 这种微妙的关系，不久戴礼 言察觉。他受不了这种刺激 ，自杀未遂。后来，又因为 心脏病假死过去，被章志忱 救活。周玉纹也悔恨交加。 v 这部影片只有夫、妻、 妹、仆、客 5人。 v 通过反复交替出现的古 老残荒的城头、颓败倒 塌的的庭园、低沉悲戚 的音乐、缓慢的节奏， 将这个寂寞的小城、冷 落的家庭生活和如同一 潭死水的人物精神世界 展现在观众面前。 v 同时，对复杂的伦理道德 观念进行了探讨，提出了 值得深思的问题，是费穆 后期导演创作中的代表作 。 小城之春 文本分析 v 4，以第一人称为表征、实 质为全知型的叙事视点，与 以心理情感为驱动力的情节 发展线索，两相结合的双螺 旋结构，是 小城之春 的 又一大特色。 v “杂乱而混沌 ”的叙事视点。 v 不可能知道 “吃安眠药 ”。 v “戴礼言昏迷 ”无旁白，第三 人称。 v 男女主人公内心的变化，就 是情节的发展。 v 第一次书房： “我就来 ”。 v 第一次城头： “随便你 ”。 v 第二次书房： “除非他死了 ” 。 v 其他，戴礼言的相应心理反 应，妹妹前后的变化。 v 故事由人物内心情感串联起 来。故事层次就是情感层次 。 v 情感与情节同构。 2， 太太万岁 1947 张爱玲 （ 1920-1995） 桑弧 （ 1916-2004） v 太太万岁 是一部家庭轻 喜剧影片。善于刻画人物性 格和心理，没有大起大落的 情节，只是普通的 “浮世的 悲哀 ”。 v 女主人公 陈思珍 ，看上去是 一位能干又贤惠的太太。他 一面为无能的丈夫吹嘘，替 吝啬的娘家撑门面；一面又 能在婆婆面前忍气吞声