当代艺术的公众认知与本土市场培育

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 当代艺术的公众认知与本土市场培 育 摘 要：当代艺术创作的空间开 放性和媒介互动性，决定了它作为艺术 形式的大众化的一面。长期以来，公众 对当代艺术的解读，处于较为偏颇的状 态和狭义的视阈中。这既有当代艺术、 艺术家自身的原因、也有媒体导向的问 题、更多的是艺术展馆体制问题及当代 艺术的基础教育问题。从公众认知角度 对当代艺术“ 解读障碍” 进行分析，不仅 是对当代艺术的反思，更多的是从市场 培育角度谈当代艺术如何进入公众视野。 中国论文网 /2/view-12863646.htm 关键词：当代艺术；公众教育； -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 解读障碍；本土市场 中图分类号：J0 文献标志码： A 文章编号：1673-291X（2012）18-0233- 02 引言 面对大众的疑惑，当代艺术冷静 的思考是必要的：当代艺术面对公众、 大众媒体究竟呈现了什么？是精心设计 的视觉盛宴？还是炒作的悬疑迷案？几 个拷问之后会发现公众对当代艺术的认 知模糊是很普遍的现象，这极大地影响 了本土市场的培育。 一、当代艺术与公众之间的“障 碍” 1.当代艺术在中国发展历程和时 间，注定了“ 解读障碍” 的事实 当代艺术在时间上指的是今天的 艺术，在内涵上也主要指具有现代精神 和具备现代语言的艺术。同时， “当代艺 术”所体现的不仅有 “现代性 ”，还有艺 术家基于今日社会生活感受的“当代性” ， 艺术家置身的是今天的文化环境，面对 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 的是今天的现实，他们的作品就必然反 映出今天的时代特征 。 建国后，中国在艺术教育和公众 教育方面，限定了学院派的教学模式， 苏联式社会主义现实主义这种特定的 “西方”风格主导中国现代艺术达三十年 之久，20 世纪 80 年代早期开始， “文革” 时期被禁止的各种西方美术和美术理论 通过翻译和展览被介绍到国内来，短短 三十年，我们走过西方美术一个世纪的 历程。这个过程中公众刚刚能接受梵高、 塞尚、毕加索。艺术家却已经宣布“绘 画已经死亡” 。无论是架上绘画的顽世 现实主义、 “文革 ”的超语言也好，当代 艺术的更多的行为、装置、带给公众更 多的是愕然和震惊。公众在“这也叫艺 术”中拷问当代的艺术教育和公众教育。 而艺术教育者对当代艺术的失语，更是 孤立了“当代艺术 ” 。 2.当代艺术的“ 解读困难 ”，是与 当代艺术自身的艺术形态表达方式分不 开的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 “当代艺术 ”这个名词在国内具有 强烈的前卫意味，常指对传统或正统美 术机构、系统和形式进行挑战的各种美 术实验。在过去十至十五年中，这些实 验绝大部分集中在三个方面：作品内容、 美术媒介和展览渠道。 ” 当代艺术在内容上的对废墟和伤 痕的迷恋、尤其是艺术家“另类” 的血腥、 暴力的自虐的行为方式，曾经政治符号 的非政治化阐释，也让公众遍生疑窦： 这也是艺术？大众媒体在面对当代前卫 艺术时，几乎都是失语的。尽管有部分 大众媒体曾报道过当代前卫艺术，但大 多数时候它们都是用一种猎奇、窥淫癖 似的目光去打量前卫艺术。在它们的报 道中，当代前卫艺术总与色情、暴力、 自虐有关。在大众媒体的轰炸下，公众 对当代艺术的认知的偏颇和背离就可想 而知了。 对传统艺术媒介的颠覆是当代艺 术的主题。 “一个简单有效的使作品当 代的方法是颠覆现存的美术类别和媒 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 介与材料” 1，颠覆的对象可以是绘画、 可以是雕塑，可以是任何一种媒介与材 料，比如通过绘画来制造奇异的空间效 果或体验。这种“ 颠覆” 的结果对公众来 说更是茫然：“ 人们在艺术作品前，得 到的不是视觉的享受，而是对行为的思 考”1。在对待艺术问题上，公众期望 得到的恰恰仅仅是视觉的享受而已，一 旦视觉享受变成了哲学思考以及其他什 么，公众只能选择逃离和漠视。 当代艺术在形式表达上更重视展 览场地对观者的心理影响。在展览场地 的选择上更加多样化：商业空间、画廊、 美术馆等等。在展览中，公众的“无所 适从”的反应又被当做 “观众预期 ”参与 了作品的表达。这是很矛盾的两个方面， 一方面需要公众的参与，另一方面又不 期待公众的“ 解读” 。 3.公众对西方后现代文化的解读 障碍，影响了对当代艺术的认知 西方后现代主义使精英和大众、 精英文化和大众文化处于共时、并存、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 互动的历史境遇之中。从“85 艺术新潮” 开始，中国的实验艺术就成为全球当代 艺术的分支，越来越多的中国“本土” 艺 术家活跃在国际艺术舞台上。哈尔马斯 的“交流理性 ”概念中说：现代主义艺术 “虚假”地与生活“交流”，证明了单单从 艺术上突破一个缺口是不可能的，必须 从整体上加强文化的三个方面，即科学、 道德、艺术三者间自然的“交流” ，才能 解决当代西方现代文化的困境2，这种 “社会的交流 ”，是对人的社会属性和文 化属性的强调。了解西方后现代文化， 才能从精神的层面解读“ 当代艺术 ”。 4.当代艺术家的自身形象与公众 期待之间的差距 “由于当代艺术没有真正达到在 知识、道德精神和语言创造上，高出社 会其他行业优秀群体的精神水准，但收 入风险和劳动投入却远远低于其他行业。 ”“而从业人员的增多，平均学术水准下 降，以及行业的商业化取向，必定也会 降低社会对当代艺术的评价。 ”3 在此 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 意义上说，是艺术家的自身形象与素质， 一定程度上造成当代艺术与公众之间的 “隔阂”。进而，影响了公众对当代艺术 的认知。 二、当代艺术与公众对话的“契 机” 1.当代艺术发展方向和自身特点 期待公众的解读 “当代艺术 ”可以孤立于社会形态 之外的假设是不能成立的，当代艺术是 基于西方后现代主义的对传统价值的回 归和对历史的回归，比以往任何一个形 式与流派更需要公众的呼与应。 “先锋派 的极端主义的结束，部分地回归传统， 强调与公众交流的核心作用”（詹克斯 后现代建筑的语言 ） 。 我们必须看到：当代艺术创作的 空间开放性和媒介互动性，在观念的形 式表达上正在实现所谓的理论的转向： （1）艺术史的研究的对象不再局限于 “精英艺术”和“高雅艺术”，而逐渐扩展 到“大众艺术 ”和“通俗文化图像”；（2） -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 艺术史的研究的视野也不再局限于西方 艺术，而是扩展到亚、非、拉美等世界 范围的艺术图像上；（3）艺术史的研 究方法也不局限于本学科的理论方法， 而选择和吸收了其他相关学科的一些方 法和理论体系，如符号学、现象学、阐 释学、社会学、心理学、解构主义、女 性主义以及文化研究理论等4。其中 “大众艺术”和“通俗文化图像”是基于对 公众意识研究基础上。无疑“当代艺术 的前卫”不同于现代主义和后期现代主 义中的“精英的前卫 ”，是对 “精英”话语 权诘问。在此意义上说，当代艺术更期 待公众的互动与认知。事实上，也从来 没有一种艺术形式如此地接近公众，在 商业空间里、在很多非公共空间里、街 道上、甚至在拆迁的废墟里没有任 何的艺术像当代艺术这样近距离地触手 可及。 2.艺术公众教育在逐步适应文化 与艺术的多元化发展 完成对“ 当代艺术”的解读，还需 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 要从公众教育的基础做起。在西方，更 多的人和机构致力于艺术的公众教育， 而不是在所谓的艺术市场上“推波助澜” ， “最基本的东西是停止讲市场在做什么， 而是要谈这个作品是关于什么” 5，这 也为中国当代艺术市场的培育指明了方 向。 近年来，我们看到更多的美术馆 在公众教育方面做了一定的努力，例如 中国美术馆在拓展方向的多元化改进； 上海美术馆长期致力于公众教育的推广； 广州美术馆对当代艺术展览与收藏方面 的工作。还有更多私人美术馆的建立和 艺术品商人在当代美术推广方面做了大 量的工作。这些都是应该成为当代艺术 走进大众视野的契机。 结束语 收藏不是投资，而是兴趣和习惯。 全球性的经济危机无疑对中国当代艺术 收藏影响很大，国际购买力的下降直接 干预了国内把当代艺术作为投资或投机 的兴趣。市场的萧条，验证了“国内藏 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1