略论近期学者型影评的发展与突破

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 略论近期学者型影评的发展与突破 新世纪以来，随着国家对文化产 业发展的重视和大量人力物力的投入， 电影作为文化产业的龙头老大，发展势 头尤其迅猛，无论就产量、影响还是就 票房收入而言，都可以用空前繁荣来形 容。在这种繁荣景象中，电影评论的发 展也是十分引人瞩目的。不仅各种媒体 上对电影的关注在增多，评论者的队伍 在扩大， “影评人 ”成为一个专业名词得 到社会的认可，而且正如中国电影本身 在类型化一样，中国目前的电影评论甚 至可以说影评人队伍也在呈现出类型化 的发展趋向。这些类型可以粗略划分为 商业型影评，职业型影评，娱乐型影评、 学者型影评等，其中商业型影评的出现 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 乃是电影作为产业发展的必然结果，职 业型影评显示出电影作为一门综合技术 对电影人的分工细密的要求，而娱乐型 影评则是新兴媒体网络时代里公众审美 的自由狂欢。在这种种类型的众声喧哗 中，也许最值得关注的是学者型影评的 崛起。这几年，随着国家文化战略的发 展，在国家教育体制内艺术的地位得到 提升，从文学门类中独立出来成为一个 与文学比肩并立的门类，而戏剧与电影 也随之成为一个一级学科。学科自身的 成长和艺术教育事业的开展无疑促进了 专业学者队伍的壮大，激励起一批顶尖 学者的脱颖而出，这是学者型影评崛起 的体制基础，而更深层次的原因则是中 国电影经历了将近百年的发展后，无论 是理论、创作、历史，还是作为文化产 业的结构形态，都已经具备了学术化的 条件，产生了学术化的必然要求。学者 型影评的崛起无疑就是对这种时代趋势 和要求的一种自然而积极的顺应。 中国论文网 /5/view-7165916.htm -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 之所以说这个群体的影评活动已 经形成类型，笔者认为有三个重要的标 志。其一，相对商业型、职业型与娱乐 型的影评而言，这个影评群体具有比较 独立的批评品格。近年来活跃在影评一 线的学者型影评人很多，他们大多是高 等学校从事艺术教育的教授和科研院所 的研究人员。在当今媒体十分活跃与强 势的情况下，他们的批评活动有时与电 影人有交集，用对话、访谈和讨论的方 式，积极介入到当下电影生产的各种事 物和过程之中，但总体看来，他们的影 评活动独立性较强，大多与国家的各类 文化项目相衔接，而较少受到电影人或 电影产业的直接的影响。其二，这个影 评群体已经涌现出了自己杰出的代表人 物，如王一川（北京大学） 、尹鸿（清 华大学） 、张同道（北京师范大学） 、肖 鹰（清华大学）等就可以说是学者型影 评的领军人物。他们之间各有风格，各 有擅长。王一川以理论见长，90 年代他 曾说自己是个边走边看的“话语浪人” ， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 现在他自称是在“ 文与 艺之间 做不停顿的理论旅行 ”的学术行者， “电影文本只是我用来解剖文艺案例的 艺术类型，而对它我常常只做文化修辞 阐释或文化修辞批评”1。尹鸿比较注 重电影历史，不仅他的影评常常是在电 影史的构架上展开思考，而且他在新世 纪里连续多年为中国电影产业发展所做 的年度备忘录，气象很大，落笔细致， 也不愧是中国电影史的学术建构中的重 要工程。张同道以诗学研究出身，转入 电影研究之后则与纪录片结下不解之缘， 对中国纪录片的历史、现状与未来的出 路，都有深入的研究与独到的见解。肖 鹰虽属客串，但他尽情地发挥自己的感 受批评，快人快语，直言不讳，对问题 的看法有时不免偏激，但却深刻，甚至 一针见血，电影人往往难以接受，读者 读后则觉得痛快淋漓。其三，通过多年 的实践，这个群体的批评活动在思维方 式和评论视角上也逐步形成了自己的特 色，这种特色鲜明地体现在文化视角、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 历史意识、观念创造三个方面。 电影作为一种综合艺术，它是所 有艺术形式中最具有表现力与丰富性的 文化载体，同时，作为一门产业，它自 身也是一种民族文化现象，一种民族文 化的构成元素。从文化的视角上来开展 电影评论，当然是最能体现出学术型影 评的学理性的，所以它是学者型影评人 具有特别兴趣指向的一个层面，也是他 们自觉采取的一种批评策略。王一川的 文化修辞阐释，也是一种将文化理念与 修辞学知识结合起来用于影评的一种成 功的范例。上世纪 80 年代后期，王一 川曾运用赛义德的后殖民理论对张艺谋 影片的“他者 ”文化策略进行过批评。不 管电影人和读者是否认可，他的文化策 略阐释最终成为那个时代对张艺谋影片 的经典论述。近年来，王一川继续热情 地关注着张艺谋电影的发展，使用的解 剖刀还是文化修辞学。他在评论金陵 十三钗时就明确指出：“该片在故事 讲述上有了可喜进展，可谓到目前为止 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 张艺谋影片中叙事最为流畅和完整的一 部了。但它最引我震撼的地方，与 其说是它所精心刻画的妓女这一卑贱群 体及假牧师约翰等在战火中释放的普世 人性光芒或崇高品质（这当然值得称道） ，不如说是它的近乎无懈可击的美学与 政治双重平衡修辞术。因为，由于存在 南京！南京！从普世人性视角过度 渲染中国女性被日军蹂躏画面及日军自 我反思镜头而遭诟病的前车之鉴，再来 拍抗战题材就必须在美学上与政治上都 应对高风险，也就是要确保美学上有品 位和政治上有民族尊严。 ”2 而他运用 弗莱的“原型 ”理论即文学艺术的原型演 化过程与春夏秋冬四季循环相合拍或对 应，从而有喜剧与春天、传奇与夏天、 悲剧与秋天、反讽与冬天相对应的文艺 原型演变模型这一模式来分析中国主旋 律影片的发展阶段，也显然是文化视角 的一次成功的尝试。肖鹰曾批评张艺谋 的英雄是美化恶的场景拜物教，批 评冯小刚的夜宴 、陈凯歌的无极 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 是奇幻拼贴的神话，批评冯小刚的集 结号是规避意指的“ 缝合 ”，所持的尺 度也是文化意蕴。他认为：“大片是完 整电影神话的文化实践，它的目标所指 就是关于我们的世界的神话的经典化建 构。 ”但是这些国内观众叫好的大片，之 所以没有实现这个目标， “根本失误在于 中国电影家对大片产生的文化语境及其 应当承担的文化功能的盲视，他们在依 据商业美学原则配方制作影像奇观的时 候，根本没有意识到建构一个更有力 量，更有价值，更有声望的世界的文 化使命”。3 肖鹰的批评历来尖锐， 犀利，被批评的电影家或许心里会很不 服气，也有知名电影家挺身而出反唇相 讥，但在国内观众被这些影像奇观眩惑 得昏天转地时，有一位学者能够大喊一 声“幻影之下文化哪里去了” ，这对中国 电影大片的发展当然也是一件好事，而 且也是电影批评的应尽之责。 历史意识的强化是学术型影评的 一个重要特点，这不仅是因为许多事件 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 的本质意义只有在历史发展的链条中才 能显示出来，而且也是因为学术本身的 存在基础就是历史，求实这一学术的核 心功能之一必须是在历史的建构中才能 得以实现。历史性的重视与把握在尹鸿 的批评活动中表现得最为突出，他从 2002 年开始至今，带领学生坚持不懈， 逐年为中国电影产业写备忘录，对电影 投资、电影生产、电影发行、院线市场、 票房纪录、电影法规的颁布、电影制作 模式的变化等等项目进行记录和述评。 张同道在这方面也做了大量工作，如他 主持写作的 2009 年中国纪录片频道发 展研究报告，2010 年纪录片网络新媒体 传播发展研究报告等，真实而详细地记 录下了近年来中国电影纪录片的现实状 况。这种备忘录看似学术含量不如论文， 其实它对资料的准确性、涵括面、代表 性要求极高，需要撰稿人辛勤的积累、 爬梳与整理。这些工作为以后中国电影 史的研究与写作提供了可信度高的历史 材料，体现了作者的学术预见性。对于 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 电影研究而言，本身也是一项功德无量 的具有学术积累意义的影评活动。由于 学者型的影评人大多具有深厚的电影史 的学术积累，因而历史意识的强化是学 术型影评人的自觉到的使命，也是他们 的擅场。譬如王一川批评张艺谋，始终 是把张艺谋放在“ 张艺谋神话 ”的历史发 展框架中进行研究的，他从老井到 英雄 ，看到了张艺谋电影从“情感主 义”到“后情感主义的递进 ”，他从著名 的“张艺谋神话的终结 ”论到 英雄所 代表的“全球化时代的中国视觉流” 的分 析也都是在历史的比较中所得出的时尚 预告。历史是一面明镜，不仅可以映照 过去，也可以预见未来。在学者型影评 中，历史意识的强化常常使他们敏锐地 捕捉到中国当代电影发展的动态与趋势。 尹鸿的向市场集结的主流电影群 影像文化的中国制造进入新世纪 的中国电影产业 ，王一川的通向在 世共生型文化改革开放 30 年中国 电影文化转型 主旋律影片的儒学化 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 转向 从双轮革命到独轮旋转第 五代电影的内在演变及其影响 新世 纪中国电影类型化的动因、特征及问题 中国西部电影模块及其终结一种 电影文化范式的兴衰 ，张同道的中 国纪录片 30 年的美学历程 多元共生 的纪录时空九十年代中国纪录片的文化 形态与美学特质等，仅从评论的题目 上来看，就可以想见作者的历史比较的 思维方法在这些论题的选择与阐释中所 起到的重要作用。 一般说来， 创作尚可从模仿入手而逐步达到创新的 境界，模仿不失为走向创新的一条道路， 但学术上的模仿则是一无可取。学术必 须创新，而学术的创新有两个最基础的 层面。首先是话题的创新，学者型影评 家往往能够在自己从事的批评领域中敏 锐地发现新的研究对象。王一川对中国 电影类型化的研究、张同道对大学教育 史上教育电影的关注，对当前渝派记录 片的热情推许，无疑也是学者型影评人 对电影业内新话题的敏感度的体现。不 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 仅发现现象，找到问题，而且及时地回 答电影产业发展现实中涌现出的新问题， 这是学者型影评家影评实践的一个鲜明 特征。其次是观念的创新，一个有抱负、 有出息的批评家不仅要在批评实践中独 具慧眼，发现别人没有发现的现象，感 觉到别人没有感觉到或者感觉到了但没 有明确地表达出来的趋势动态，而且要 能够通过概括这些现象，表述这些感觉， 创造出属于自己的新的学术概念。在这 方面，王一川的影评颇具代表性。譬如， 他在主旋律影片的儒学化一文中指 出：“主旋律影片内部从一开始就交织 着相互对立而又协和的二元要素：一元 是来自当代主导价值系统的对于个体生 活体验的雅正化与奇异化加工的冲动， 简称雅奇化。它处处寻求把丰富而杂多 的生活体验材料统合到雅致或庄正的轨 道而又同时造成奇异效果；另一元是从 个体生活体验出发的对于当代主导价值 系统的世俗化与韧性的还原冲动，简称 俗韧化。它总是让求雅求奇的当代主导 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 价值观重新回溯到需要韧性才能生存的 世俗生活流中。雅奇化标举雅而奇，雅 正而又奇异；俗韧化突出俗而韧，世俗 而又坚韧。 ”这里的 “雅奇化 ”与“俗韧化” 就是作者对主旋律电影艺术内质的一种 新颖而独特的概括。王一川也很善于给 现象、态势命名，譬如，他说改革开放 30 年中国电影的文化现状时“在世共生” ， 称英雄等电影代表的时代美学思潮 是“后情感主义 ”，形容第五代电影的内 在演变是“从双轮革命到独轮旋转” ，对 冯小刚的贺岁片的故事讲叙归纳出的 “二元耦合模式 ” ，在讨论觉醒的公民 个人如何在群体参与的公共领域中找到 并确立自身的意义或价值问题时提出的 “艺术公赏力 ”的命题，如此等等，都可 以见出王一川在电影评论领域内建造新 的学术概念的自觉意识与取得的成就。 创造新的学术概念，既要有高屋建瓴的 概括力，也要有自己的独特的思维方式 和感知方式。王一川曾在一次访谈中这 样谈到自己的影评特点：“我个人在变 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 中其实也有不变的东西：对艺术文本的 深度体验和二重阐释。深度体验，就是 我过去主张的体验美学的东西；二重阐 释，就是我过去的修辞论美学所主张的 对表层意识文本（即第一重文本）以下 的深层无意识文本（即第二重文本）的 追寻。例如，我做小说文本阐释及电影 文本阐释时，全力求取的就是一般不被 人关注的深层无意识潜文本即第二重文 本。我现在力求把这两方面（体验和阐 释）结合起来做。 ”4善于发掘和重视 那些不被别人关注的深层无意识的潜文 本，也许就是王一川的影评不断有新术 语、新概念涌出的主体因素吧。学术的 建设不仅是历史资料的积累过程，也是 学术术语学术概念的话语积累过程。如 果说文化视角、历史意识是支撑着当代 电影评论学术性的两根重要的支柱，那 么观念创新不仅是第三根支柱，而且是 电影评论学术性的灵魂所在，它们将共 同的建构起当代中国电影评论的学术大 厦。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 目前，实力雄厚、日趋成熟的中 国电影产业在国家文化发展战略中的地 位越来越重要，这种重要的地位以及艺 术教育在国家教育体制中的突围与崛起， 为电影评论的发展壮大提供了十分有利 的契机与氛围，电影批评的繁荣时代已 经呼之欲出。这种繁荣将是各种类型的 电影批评多元共生、众声喧哗的繁荣， 在这种众声喧哗中，学者型影评发出的 声音无疑是令人鼓舞的。这几年，电影 界对电影批评的现状与未来多有探讨， 曾有学者批评学者型影评，认为：“在 潜理论的支配下，不少以专业院校、 普通高校、科研院所和专业电影研究人 员为批评主体的批评者，学术人格、学 术良心、道德自律大为丧失。整个专业 电影批评，在既坚持美学和历史的批评 观点和方法，又坚持批评的多样化原则 之间常常过于片面和偏颇。大众从主流 媒体已经很难读到有独到的认知深度和 理论创新的学术批评文章，也很难听到 真正有见地的、一针见血的批判声音。 ” -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 5笔者认为，这种对学者型影评的评 判是过于悲观的，也不符合近期中国学 者型影评的发展的现实状况。在这个多 元时代里，中国的学者型影评不仅在推 动电影产业发展方面已经发挥了很重要 的作用，而且将继续担负起引领与整合 电影批评的使命。因为学者型批评与一 般的商业型批评、职业型批评和娱乐型 批评的职责与功能是不一样的。商业型 批评注重抓住和发掘影片的商机，配合 电影产业的营销策略，职业型批评由于 与电影产出集团千丝万缕的人事与情感 联系，其批评最缺乏独立思考，背后隐 藏的抓手往往也是电影生产商的意志， 而网络上千姿百态的娱乐型影评，虽然 不乏高见，自由但无序，写作的目的在 于宣泄情绪（也许是快乐的，也许是愤 怒的） ，因而缺乏学术的责任感与使命 感，但学者型批评则是以学术性为立足 之本的。这种学术性体现在影评实践中， 体现在不仅写出自己的感受，而且要关 注到社会感受与群体感受，不仅要知道 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 事情是怎样，而且要发掘出原因知道事 情为什么会是怎样，不仅要看到电影存 在的表象，还要找到电影表象后面潜在 的本质因素，不仅要看到个体，而且要 概括出群体特征，不仅要了解现状，而 且要发现趋势，等等，不一而足。这种 学术化要求，恰恰是需要那些受过严格 的学术思维训练和长期的文化知识积累 的学者型影评人来完成的，或者说乃是 学者型影评人应该担负起的时代使命。 从上述学者型批评思维与模式的三种特 征来看，应该说近年来学者型影评的崛 起是较好地顺应了中国电影理论与创作 的学术化要求的。 当然，由于时代条件和主体知识 结构方面的原因，目前国内的学者型影 评人也不同程度