浅谈李贺诗歌中的“红”

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 浅谈李贺诗歌中的“红” 摘 要：李贺是中唐时期具有鲜 明创作个性的一位鬼才诗人，艳的设 色是其诗歌作品中突出的特征之一。其 中，多种多样“ 红” 色意象的运用以夺人 的效果表现出诗人幽深丰富的情思，辅 助塑造了虚荒诞幻的鬼神意境，形成了 独特的诗歌语言。 中国论文网 /7/view-12924034.htm 关键词：李贺；诗歌；色彩； “红”意象 一、引言 李贺（790-816） ，字长吉，河南 府福昌县（今河南宜阳）人。父名晋肃， 是疏远的皇族。只因“ 晋肃 ”之“晋”与“进 士”之“进”同音， “肃” 与“ 士”音近，李贺 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 便以有讳父名而被人议论攻击，不得参 加科举考试，一生官职低微，通身才智、 抱负几未有过施展。 纵观李贺诗作，不难读出如反对 藩镇割据、抨击宦官专权、同情革新受 迫、忧虑民生疾苦的进步思想，而其诗 歌的魅力不仅在此。李贺诗给人的第一 印象或许并非是内容的深忧苦思，反而 是风格、技法中的奇瑰想象、新诡用词、 浓丽色彩等方面。其设色的精巧、大胆， 往往十分契合诗歌本身，虽是纸上某一 字词，却给人强烈的视觉冲击，继而打 通五官，走入诗人的想象与曲喻之中， 自然便能体悟出那一片意境来。 李贺诗歌呈现出的奇丽波诡的色 彩之美，是中国古典诗坛上的一朵奇葩， 从古至今已有多位诗论家对此作出自己 的评价。如唐诗纪事卷四十五引诗 人张碧“尝读李长吉集，谓春拆红翠， 霹开蛰户，其奇峭不可攻也”一句。齐 己读李贺歌集诗曰：“玄珠与虹玉， 灿灿李贺抱。 ”陆游谓李贺诗： “如百家 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 锦衲，五色炫曜，光夺眼目，使人不敢 熟视。 ”清代方扶南于 李长吉诗集批注 中形容李贺诗“ 如铁网珊瑚，初离碧海， 映日澄鲜。 ”近人有罗根泽乐府文学史 评曰：“冷如秋霜，艳如桃李， 冷艳 二字，确可为贺词评语。 ”近代则有钱钟 书谈艺录著作，说是：“长吉穿幽 入仄，惨淡经营，都在修辞设色”“长吉 词诡调激，色浓藻密”“幻情奇彩，前无 古人”。 在李贺的 243 首诗中，带有色彩 字词意象的诗歌共 168 首，占总诗作比 例为 69%。不论是与唐代还是宋、元、 明、清等时代的诗人相比，对色彩的使 用有如此偏好的诗人似乎未有李贺突出。 而其中属红色的则有 73 首，占色彩诗 及总诗作的比例分别是 43%和 30%，确 实占了相当大的比重。本文就李贺如何 写“红”、写“红”如何与有此写法的原因 三方面作一些浅近的论述。 二、如何写“ 红” （一）光线、味道、温度等映衬 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 不论是在写作中，还是绘画、摄 影艺术中，凡谈起色彩的表现，就多要 涉及到光。曹雪芹曾精辟地指出：“明 暗成于光，彩色别于光，远近浓淡，莫 不因光而辨其殊异” ，故而 “敷彩之要， 光居其首。 ”长吉作品中也可见此光、色 相互映衬的写法。同时，长吉又是一位 擅用修辞的诗人，诗作中常出现通感、 比喻、比拟、夸张等技巧。这可以从 “红”字前后的修饰词或动词来分析。 上云乐首句便是“ 飞香走红满天春 ”， 香是纷飞弥漫的， “红” 更是能在空间中 任意移动，有味道、有颜色，使画面相 当阔大奇丽，也隐现本诗要表达的荒诞 意味。 夜饮朝眠曲中又有“热粉生香 琅 紫 ”一句，姚纭都恪吩唬骸懊嫒 仍蚍巯悖酒上面，色入红玉。 ”此处又 是给颜色加上了几分温度，也十分新奇。 （二）反差色的补衬 而在“ 红” 意象的运用中，诗人也 善于用补色使色彩更加鲜明，比如江 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 南弄的“江中绿雾起凉波，天上叠t 红嵯峨”。夕阳因向晚而斜，凉波轻弄 生起江上浅透的绿雾，而天际是火烧般 的赤色滚滚、山峰样层叠重重的云霞， 此种鲜明的色差却和谐地融于自然之景 中，引人赞叹。另有“ 细绿及团红，当 路杂啼笑”（ 春归昌谷 ） “春营骑将如 红玉，走马捎鞭上空绿” （ 贵主征行 乐 ）等诗句，也能体现补色的效用。 三、写“ 红” 如何 （一）形成独特的诗歌语言 钱钟书曾言：“ 长吉好用代词， 不肯直说物名。 ”因此， “愁红独自怜 ” （黄头郎 ）中的“ 愁红 ”指代了荷花， “秋白鲜红死 ”（月漉漉篇 ）中的“鲜 红”暗指上文的别木芙蓉， “细绿及团红” （春归昌谷 ）中的“ 团红 ”代替了带 露的圆瓣花簇，而“ 班子泣衰红 ”则成为 了美人衰老的称呼。长吉既不肯直说物 名，迂行曲述，那末必然得提炼该物的 特性，而最终名称也好、形状姿态也罢， 不过落入一笔红字中了。这使人联想到 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 法国印象派绘画大师莫奈的艺术观点： “写生的时候，要忘记你眼前是什么东 西，你看到的只是色彩，只是色彩的关 系。 ”这与长吉的诗歌语言实有不小的关 联。他在撷景入诗时，看重的是那样景 物的色彩特质，以及该色彩与诗歌的情 感、意境是否相合。长吉对此法似是用 之不厌，久而形成了独特的诗歌用词特 色。 （二）刺激读者的视觉感官 心理学中对色彩的研究表明，色 彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。 虽然在中国绘画艺术中有“画道之中， 水墨最为上” 的说法，长吉诗歌却偏以 浓丽绮艳的色彩夺人眼球。有时是在诗 首便以“红”之绚烂领起全篇，如 夜来 乐首句“红罗复帐金流苏，华灯九枝 悬鲤鱼”，拈来 “红罗”一词，读者脑中 补足刺绣精致、褶皱繁复的红色罗帐， 垂以镶金流苏的画面，顿时让人生出融 暖香艳之感。有时则是在诗末以“红” 之 余晖收拢诗意，如神弦别曲末句 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 “南山桂树为君死，云衫浅污红脂花” ， 云衫青桂花红，颜色上即有对比，如 “置一点之鲜彩于通体淡色之际，自必 绚丽夺目”所言，教人的感官在最后仍 有一记扩张，又兼续上句所含“为神死 犹言喜杀”之讽刺，意蕴双重，情采音 色就此一并凝结。 （三）辅助鬼神的意境塑造 长吉诗歌中的鬼、神、仙、怪等 意象亦是一大特色，f 有所谓“虚荒诞 幻”一说。而色彩特色对于鬼神的朦胧 奇瑰的意境塑造也起到了十分重要的作 用。 杂曲歌辞浩歌诗中， “王母桃 花千遍红，彭祖巫咸几回死”，此处长 吉不用“开”“发” 等俗词，却是以花红的 次数释典， 汉武帝内传：“母曰： 此桃花三千年一生实，中夏地薄，种 之不生。 ”另有 昆仑使者 一诗， “麒 麟背上石文裂，虬龙鳞下红肢折”，长 吉给柱碑上所琢虬龙之肢足以丹朱色， 则更可突出折肢毁足的惨状，与上边 “元气茫茫收不得 ”一句关联来看，则显 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 出长吉对汉武帝好大喜功颇有讽刺批判 意。 四、有此写法之原因 （一）诗人的性格使然 长吉出身于没落的皇族宗室，虽 自诩为“唐诸王孙 ”，然而实际情况是家 境窘迫，如其所言“ 我在山上舍，一亩 蒿硗田”（ 赠陈商 ） 。在本文的开始 也已提到，因有人诟病“ 进士 ”二字犯其 父讳，长吉终身不得参加科举考试。这 对于一个才华出众、抱负远大的人来说 是非常大的人生打击，常人很难体会这 种痛苦。如“ 牢落长安心”“二十心已朽” 等诗句，皆是长吉内心的绝望之言。诗 歌成了他的一个宣泄载体，在诗歌世界 中的不断开掘与成功也许在一定程度上 弥补了现实中的失意落寞。 因其寂寥难言的苦楚，反映在诗 歌中往往是波诡、奇谲意象的选取。王 世贞在艺苑厄言中说：“李长吉师 心，故尔作怪，多出人意志者。 ”而依据 心理学家的研究，情绪不稳、易于激动 的人对色彩的反应要比常人更为敏感。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 长吉便归属于这类人。于是在诗歌写作 中，色彩描写成为了他抒发内心真情的 主要手段之一。读长吉诗， “红”“绿”“白” “黑”“黄”“紫”等鲜明的色彩是反复出现 的。诗人通过意象的组合、意境的设置， 这些色彩展现出了奇诡、幽冷的一面。 他的个性特点在一些修饰词上体现得尤 为明显，如红是“ 愁红”“冷红”“鲜红死”， 均带上了诗人的主观感受，因而笔下景 观也仿佛具有了人的神态、心理，有了 那种悲观与沮丧的倾向。这正是愤慨、 悲伤的诗人不受拘束地发挥主观意念， 借诗歌一抒胸中块垒的表现。 （二）求新求奇的追求 从比例来看，长吉确实使用相当 多的色彩词汇，不过也有其他偏爱色彩 词的诗人，如李白、王维等。因此，类 于“红”“赤”“丹”“ 朱”“ 碧”“绿”“青”等字词 可以说已被使用数次，何况大红大绿大 紫在常人看来本身便是非常俗气的颜色。 不过，长吉不避俗，还大胆地多次使用， 通过精心推敲来使它们达到“作不经人 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 道语”的效果，如 浩歌 中的“ 王母桃 花千遍红”， 南园诗中的 “小白长红 越女腮”，又或是 还自会稽歌（并序） 的“野粉椒壁黄 ”。 而长吉塑造得最好的、最新的意 境是神界和鬼域，这些通过想象合成的 地点之所以鲜明，色彩也起到了很大的 作用。例如湘妃一诗中有“九山静 绿泪花红”，便是诗人想象灵视中感受 到的广阔无边、虚玄幽渺的神景，惯用 的“绿”“红”带上了梦幻的色彩，也把整 个诗境衬得飘飘似仙。又有长平箭头 歌里“漆灰骨末丹水沙，凄凄古血生 铜花”，在开头立时便给人狞恶、诡异 的感觉，写到后来即是“ 虫栖雁病芦笋 红，回风送客吹阴火” ，阴森而终于毛 骨悚然了！这鬼气弥漫的诗歌在“血花” 与“芦笋红”“回风阴火” 里令人触目惊心， 在众多唐宋诗篇中极为罕见。 长吉一生颇为坎坷，然而苦难中 熬出的诗作比之衣食无忧、一片坦途的 人生催发的作品，也许更有其动人的魅 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 力。清人王琦批评其诗曰：“妍媸杂陈， 斑斓满目，所谓天吴紫凤，颠倒在短褐 者也。 ”长吉的一些作品确实追求艳词丽 藻，又不避忌字面的重复，难免使人感 到杂乱无章，若是加之描述内心复杂感 受，更是晦涩难懂，不知所云。不过， 这种被王世贞批为“ 过” 的缺点，或许未 尝不是他的长处。色彩的意象绵密繁杂、 层出叠见、纷至沓来，倒似古人军事上 所说的“车轮战法 ”。因而长吉诗作总体 上给人一种恍惚陆离、心旌摇动的情感 冲击，不顾乱节和挤韵的问题，使彩瀑 色流淋漓尽致地用来抒发激烈的情绪， 非常真实，其内心的复杂、多变和