2013小学四年级诗词

雁门太守行唐李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意， 提携玉龙为君死。 雁门太守行：乐府相和歌瑟调三十八曲之一。 这句以黑云压城好象将要摧毁的形象，表现形势紧急。 这句说，太阳照射在将士鱼鳞般的铠甲上，光芒耀眼。 角：古代军中的号角。角声满天，是描写战斗的激烈。 燕脂：即胭脂，指战士流的血象胭脂一样红。这句说，塞上战士们的鲜血在夜里和 土壤凝结成紫色。 半卷红旗：红旗不能充分展开，描写急行军的样子。易水：在今河北省易县。 这句说天冷霜重，鼓皮受潮，响声不大。 君：皇帝。黄金台：在今河北省易县东南。战国时，燕昭王筑台，置千金于台上， 以招揽天下“贤能” 。玉龙：这里指宝剑。这两句说，为了报答皇帝的重视，决心手提宝剑， 为他战死。 军情急，狼烟四起烽火腾空，敌情重， 乌云压城危城撼动。夕阳下， 敌兵的铠甲闪鳞光，残阳中，攻城的刀枪在晃动。 角声振，撕裂长空满天飞扬，怒吼声，伴随秋风阵阵悲壮。边塞上， 一场血战可歌可泣，战士血，凝成胭脂夜色更浓。 红旗半卷，直逼易水，奇兵飞袭，鼓面 冻裂，鼓声不响，寒霜重重。 愿报那黄金台上恩情隆，手握宝剑为统一祖国往前冲！ 在中国文学史上，中唐时期的李贺是一个很有特色的著名诗人，其诗文以意新语丽,幽 深奇绝，出入意表为其突出特色，名闻天下，被人们吟咏了一千余年。后人评价李贺，把 他与李白、李商稳并称“三李”兼有“鬼才”之称。 继承了楚辞以来包括古乐府、梁代宫体、唐代某些著名诗人的优良传统，着意创新， 形成了独具一格的诗风。即“用新奇的语言、浓艳的辞彩，丰富的想象，隐晦的讽谕来反 映唐代社会某些侧面的浪漫主义手法突出的新诗风（杨其群李贺研究论集 ） 。 ”也有人认 为，李贺诗刻意雕琢，晦涩难懂。部分诗作消极低沉，流露出逃避现实，耽好幻想的宿命 色彩。笔者认为，李贺诗雕琢字句、讽谕隐晦，既为韬晦，更为艺术审美需要，别具特色； 李贺身世坎坷，英年早逝，在诗作中流露出部分悲观情绪和厌世思想，正是哀叹自身病树 早衰的现实主义反映，诚不为怪。在李贺的短暂生涯中，遗留二百余首诗作除了讽世、游 历、征戎、宫学内容外，大部分诗作表现出了热爱自然、歌咏家乡、怀恋故土的浓厚乡土 主义色彩。在他的早、中期诗作中，昌谷、南山、南园、北园等地名多次出现，无论写景 抑或抒情，诗风清新洗炼，浪漫主义情怀跃然纸上，给后人留下了深刻印象。 李商隐 无题（一） 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 注解： 1、画楼、桂堂：都是比喻富贵人家的屋舍。2、灵犀：旧说犀 牛有神异，角中有白纹如线，直通两头。3、送钩：也称藏钩。古代 腊日的一种游戏，分二曹以较胜负。把钩互相传送后，藏于一人手 中，令人猜。 4、分曹：分组。 5、射覆：在覆器下放着东西令人 猜。分曹、射覆未必是实指，只是借喻宴会时的热闹。6、鼓：指更 鼓。 7、应官：犹上班。8、兰台：即秘书省，掌管图书秘籍。李商 隐曾任秘书省正字。这句从字面看，是参加宴会后，随即骑马到兰 台，类似蓬草之飞转，实则也隐含自伤飘零意。 【注释】：送钩，古代宴会中的一种游戏，把钩在暗中传递，让人 猜在谁手中，猜不中就罚酒。射覆，古代的一种游戏，在器皿下覆 盖东西让人猜。兰台，即秘书省，掌管图书秘籍，时李商隐任秘书 省正字。 【赏析】首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是 时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦 绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语 气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼 的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周 围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故 事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情 打动了。 李商隐 无题（一） 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。 嫦娥 作者：李商隐 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 【注解】 1嫦娥：古代神话中的月中仙女。淮南子览冥训：“羿请不死之药于西 王母，恒娥窃以奔月。“恒又作姮。嫦娥，训诂为藏我。人生于大气压之中， 生于社会之中，处处是压力，压力由人不由己，谁也无法回避压力。一个 有灵志的儒家弟子，都时刻牢记诗云“如切如磋！如琢如磨”；大丈夫生 于天地之间，仰不愧于天、俯无愧于地，何必藏焉？ 2云母屏风：嵌着云母石的屏风。此言嫦娥在月宫居室中独处，夜晚，唯烛影 和屏风相伴。3深：暗。4长河：银河。5长河句：银河逐渐向西倾斜，晓 星也将隐没，又一个孤独的夜过去了。6碧海青天：指嫦娥的枯燥生活，只能 见到碧色的海，深蓝色的天。7碧海：十洲记：“扶桑在东海之东岸，岸 直，陆行登岸一万里，东复有碧海，海阔狭浩汗，与东海等，水既不咸苦，正 作碧色。“8夜夜心：指嫦娥每晚都会感到孤单。 【韵译】 云母屏风染上一层浓浓的烛影，银河逐渐斜落启明星也已下沉。 嫦娥想必悔恨当初偷吃不死药，如今独处碧海青天而夜夜寒心。 【诗作创作背景】 诗作创作背景，永远离不开作者本人的政治生活背景：作者终身处于牛李 党争的夹缝之中，一生很不得志。牛李党争是在宦官专权的日子里，唐朝朝廷 的官员中反对宦官的大都遭到排挤打击。依附宦官的又分为两派以牛僧孺 为首领的牛党和以李德裕为首领的李党，这两派官员互相倾轧，争吵不休，从 唐宪宗时期（805 年）开始，到唐宣宗时期（年）才结束，闹了将近 年，历史上把这次朋党之争称为“牛李党争”。牛李党争的实质就是太监 当权，本诗就是讽刺太监当权的黑暗、讽刺宪宗的皇权旁落。子曰：“邦有道， 则仕；邦无道，则可卷而怀之。”嫦娥即是“邦无道，则可卷而怀之”这 类诗的典型。 画眉鸟（欧阳修） 百啭千声随意移， 山花红紫树高低。 始知锁向金笼听， 不及林间自在啼。 注释 啭：鸟婉转地啼叫 随意：随着自己（鸟）的心意。 树高 低：树林中的高处或低处。 金笼：贵重的鸟笼，喻指不愁吃喝、生活条 件优越的居所。 百啭千声：形容画眉叫声婉转，富于变化。 始知：现在才知道。 不及：远远比不上。 解说：作者来到树林里，看到画眉鸟在开满红红紫紫山花 的枝头自由自在地飞翔，听到它们在高高低低的树梢上随着自己的心意尽情愉 快地唱歌，不由得感慨到 ：如果把它们锁起来，即使是锁在金笼里，它们也不 会唱出这样美妙的歌声了。因为自由是生活愉快的先决条件。鸟是这样，人不 也是这样吗？ 赏析本篇借咏画眉以抒发自己的性灵， 题一作郡斋闻百舌。 画眉、百舌，都是声音婉转的鸣禽，诗人在啼鸟诗中也写过“南窗睡多春 正美，百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。”可见他对“林 间自在啼”多么欣赏，这儿以“锁向金笼”与之对比，更见出诗人挣脱羁绊、 向往自由的心理。诗人本在朝为官，后因党争牵连，贬为知州知县，此两句大 概有所寄托。 前两句写景：画眉鸟千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更 是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的画 眉鸟，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受 到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。 写画眉实是写自己， 画眉鸟的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木 葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下 悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉） 与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比！ 天净沙秋思 马致远 枯藤（tng）老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。 天净沙秋 【元】白 朴 孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。 青山绿水， 白草红叶黄花。 朝天子 咏喇叭 （王磐） 喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大。官船来往乱如麻，全 仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕，那里去辨甚么真 共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞 罢！ 【译文】 喇叭，锁哪，吹出的曲调短小，可是声音很大。宦官们坐的官船来来往往， 多得像乱麻，全都倚仗着你来抬高名声身价。士兵听了士兵发愁，老百姓听了 老百姓害怕，哪里去分辨什么是真和假？眼看着吹翻了这家，吹伤了那家，只 吹得水干了，鹅也飞光了！ 【鉴赏】 作者王磐（1470？1530？），字鸿渐，号西楼，高邮（今江苏高邮）人。 他出身富家，但不喜豪华，不乐仕进，雅好词曲，精通音律，著有王西楼乐 府。所作散曲清俊秀美，语言幽默，其中有些作品反映了明代不合理的社会 现象和悲惨的现实生活。朝天子 咏喇叭是他的代表作品。曲中写到：喇叭， 唢呐，可以吹奏的曲子都很简单，但音量特别大，能盖过一切。不论官儿大的， 官儿小的，所有的官船今天来明天去如穿梭一般，全靠了喇叭、唢呐的高嗓门 来抬高身价。当地的官儿听了，官怕；当地的平民百姓听了，民怕；昏头昏脑 地哪里还辨什么真和假。喇叭唢呐天天吹，吹得地方上官库见了底，平民百姓 断了粮，都倾家荡产变成了穷光蛋。 这首散曲作于明代武宗正德年间，它真实地反映了当时宦官装腔作势地丑 恶面目，同时也揭露了他们给人民带来的深重灾难。据蒋一葵尧山堂外记 中载：“正德间阉寺当权，往来河下无虚日，每到辄吹号头，齐征夫，民不堪 命，西楼乃作咏喇叭以嘲之。”从这里，我们可以看出王磐作这首散曲的 用意。 从写作上看，这首散曲可分为三层。前六句状物，其中“曲儿小”二句抓 住“喇叭”，“唢呐”的特征，通过“曲儿”的“小”和“腔儿”的“大”的 对比描写，给人留下了深刻的印象。“曲儿”本来很小，很细，但是声音经过 “腔儿”的放大，就能传扬四方。这里借“曲儿小，腔儿大”来比喻宦官出行 的形态，讽刺宦官,貌合神投。宦官原属宫廷中供使唤的奴才，地位本来低下， 却倚仗帝王的宠信大摆威风。他们一出皇宫，就狐假虎威，装腔作势，气焰嚣 张，先前的唯唯诺诺，奴颜婢膝烟消云散，前后判若两人。“ 曲儿小，腔儿大” 最能表现宦官的无耻情态，极富讽刺性。“官船”一句抓住“乱如麻”的特点， “乱”表现了宦官酷吏 的趾高气扬，不可一世的丑恶面目。他们在河中横冲直 撞，为非作歹，如入无人之境；“如麻”极言其多，更加突出其骄横野蛮的情 态。官船越多，人民受害越深。“全仗你抬身价”一句指的是宦官装腔作势的 丑态。“你”表面上是指“喇叭”，“唢呐”；实际上是直戳封建最高统治者， 藏而不露，含而不显。宦官如此放肆，正因为有最高统治者做他们的靠山。这 里作者对当权者进行了有力的批判，对宦官剥削人民欺压百姓进行了无情的揭 露。进一步说明社会风气的腐败。 纳兰性德长相思出塞的注释 山一程，水一程。 身向榆关那畔行，夜深千账灯。 风一更，雪一更。 聒碎乡心梦不成，故园无此声。 纳兰性德（1655-1685），字容若，满族正黄旗人。本词写于康熙二十一 （1682）年，时作者随康熙帝出山海关，祭祀长白山。 “山一程，水一程” 仿佛是亲人送了我一程又一程，山上水边都有亲人送别的身 影。“身向榆关（这里借指山海关）那畔行”是使命在身行色匆匆。“夜深千丈灯” 则是康熙帝一行人马夜晚宿营，众多帐篷的灯光在漆黑夜幕的反衬下在所独有 的壮观场景。“山一程，水一程”寄托的是亲人送行的依依惜别情；“身向榆关那 畔行”激荡的是“ 万里赴戎机，关山度若飞”的萧萧豪迈情；“夜深千丈灯”催生的 是“大漠孤烟直，长河落日圆”的烈烈壮怀情。这情感的三级跳，既反映出词人 对故乡的深深依恋，也反映出他渴望建功立业的雄心壮志。二十几岁的年轻人， 风华正茂，出身于书香豪门世家，又有皇帝贴身侍卫的优越地位，自然是眼界 开阔、见解非凡，建功立业的雄心壮志定会比别人更强烈。可正是由于这种特 殊的身份反而形成了他拘谨内向的性格，有话不能正说，只好借助于儿女情长 的手法曲折隐晦地反映自己复杂的内心世界。这也是他英年早逝的重要原因。 “夜深千丈灯”既是上阙感情酝酿的高潮，也是上、下阙之间的自然转换。夜深 人静的时候，是想家的时候，更何况“风一更，雪一更”。风雪交加夜，一家人 在一起什么都不怕。可远在塞外宿营，夜深人静，风雪弥漫，心情就大不相同。 路途遥远，衷肠难诉，辗转反侧，卧不成眠。“聒碎乡心梦不成”的慧心妙语可 谓是水到渠成 本词既有韵律优美、民歌风味浓郁的一面，如出水芙蓉纯真清丽；又有含蓄深 沉、感情丰富的一面，如夜来风潮回荡激烈。词人以其独特的思维视角和超凡 的艺术表现力，将草原游牧文化的审美观与中原传统文化的审美观相融合，集 豪放婉约与一体，凝炼出中华词坛上一颗风骨神韵俱佳的灿烂明珠，深受后人 喜爱。国学大师王国维在人间词话一书中将作者推为宋后第一真词人，是 非常有道理的。 雁门太守行唐李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意， 提携玉龙为君死。 李商隐 无题（一） 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 李商隐 无题（一） 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 嫦娥 作者：李商隐 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 画眉鸟（欧阳修） 百啭千声随意移， 山花红紫树高低。 始知锁向金笼听， 不及林间自在啼。 天净沙秋思 马致远 枯藤（tng）老树昏鸦， 小桥流水人家