“三笔字”技法与理论(毛笔)剖析.ppt

1、“三笔字”技法与理论主讲：邓位华,邓位华： 永州职业技术学院副教授 中国硬笔书法协会会员 湖南省书法家协会会员 湖南省硬笔书法家协会创作委员会副主任 永州市书法家协会副秘书长 永州市零陵区书法家协会副主席,毛笔字技法与理论,学习写字的方法 一、严格正字 二、循序渐进 1、先楷后行 2、先大后小 3、先专后博 三、刻苦临习 四、注重“字外功”,书法书体 甲骨文 金文 篆书 隶书 楷书 行书 草书,甲骨文,金文,篆书,隶书,楷书,行书,草书,工具的选择与使用 一、毛笔 1、按性能分：软毫、硬毫、兼毫 2、按大小分：小楷笔、中楷笔、大楷笔、提斗笔 3、按笔锋长短分：长锋、短锋、中锋 4、选择毛笔：尖

2、、齐、圆、健。选湖笔为好。 二、墨 1、松烟墨 2、油烟墨 3、油松烟墨 选徽墨为好。 三、纸 1、硬性纸：道林纸、胶版纸等。 2、宣纸： （1）按原料分：净皮、绵料 （2）按大小分：三尺丈二匹 （3）按纸性分：生宣、熟宣、半熟宣 （4）按厚薄分：单宣、夹宣 四、砚 1、按材料分：石砚、陶砚、瓷砚、玉砚 2、产地分：端砚、歙砚、鲁砚、洮砚 3、用墨汁练字可用碗、碟等代用,临摹基础 一、执笔 五指执笔法：按、押、钩、顶、抵 要领：指实、拳虚、掌竖 二、姿势 头正、身直、臂开、足安 三、运腕 1、手腕法 2、枕腕法 3、提腕法 4、悬腕法 四、用笔 1、起笔、行笔、收笔 2、中锋、侧锋 3、提笔、

3、按笔 4、方笔、圆笔 5、转笔、折笔 6、藏锋、露锋,执笔 枕腕,悬腕,悬肘,临摹方法 一、选贴 1、字体选择：楷书入门 2、风格选择 （1）楷书四大家：欧、颜、柳、赵 欧阳询：九成宫 颜真卿：勤礼碑 柳公权：玄秘塔 赵孟頫 ：胆巴碑 （2）魏碑：摩崔、造缘、墓誌,二、读帖 点画、用笔、结构、章法、气韵 三、临摹 摹 1、双钩 2、单钩 3、满摹 临 1、对临 2、背临 3、意临 4、格临,米字格临摹法,楷书基本点画 一、永字八法,二、基本点画写法 点 横 竖 撇 捺 挑 折 钩 三、部分偏旁写法 人字头（今） 提土旁（拉） 宝盖头（宗） 三点水（波） 木字底（架） 左耳旁（阳） 心字底（思）

4、 戈字旁（成） 单人旁（仁） 走之旁（道） 木字旁（相）,点画,横画 竖画 撇画,捺画 提画,折画,钩画,楷书间架结构,一、重心平稳 平稳是指一个字从整体上看去站得稳，摆得平，不给人以倾倒的感觉。 二、疏密匀称 这一原则要求字在结体中，笔画的分间布白要大至均匀，笔画之间的空白距离没有多大的差别，一般说来，点画少的字，其点画形体应写得粗壮些，距离安排得宽疏些；点画多的字，则写得细小、紧密些。 三、穿插避就 汉字的点画偏旁有开有合，有向有背，为了把字组合成一个紧凑而舒展的整体，就必须注意穿插避就。,四、参差变化 汉字的形体是复杂的，我们在进行书法艺术结体的时候，既要求有层次分明的整齐美，又要有参差

5、错落的变化美，所谓“艺术”者，“异术”也，因此，我们在书写时，在一个字中如有相同的笔画，要“变态”，在一幅作品中如有相同的字，则要“异形”。 五、因字立形 有人把汉字称为方块字，其实并不是标准规矩的方，它的形体往往因字而不同，有的修长，有的扁平，有的端正，有的欹斜，有的左低右高，有的左高右低，有的上宽下窄，有的上窄下宽，真是千姿百态，各具面目，书法艺术首先要尊重汉字本身的形体构造特点顺其自然，因字立形。只有这样，才能写出既端庄稳健，又各有风姿体势的字来。,楷书板书要领,楷书在书写形式上一般有横写和竖写两种，从布白形态上分析应是行列分明，总体上给人以静穆含蓄的感受。而在传统章法布局中，楷书的章法

6、布局可以有以下三种形式。 一、字距与行距均等 唐碑和魏碑书法中，一般多采用这种布局形式，给人以庄严肃穆的审美感受。 二、行距宽于字距 这是一种较为常见的小楷书写布局形式，给人以疏密有致，行文清晰的审美感受。 三、行距窄于字距 这种布局形式，一般多见于取横势的楷书作品中，和隶书布局相近，形成了与字势相协调的布局形式。,从楷书过渡行楷方法 1、用笔：变中锋行笔为诸锋兼用 2、运笔：变缓书慢写为快慢两可 3、线条：变直线交结为曲线为主 4、笔意：变暗为明或明暗相宜 5、笔顺：变固有法则为灵活运用 6、结构：变结字繁杂为删繁就简 7、字形：变方正端庄为仪态万方 8、章法：变行列分明为有列无行,行楷的用

7、笔特点及基础点画写法,一、横 行书写横，起笔和收笔多显露在外，起笔承上，收笔启下，而且有长短、俯仰之别，尤其是数横并列时，更应求变化，不可雷同。 二、竖 行书写竖宜略带曲势，或向左倾，或向右斜，或取弓形，或向或背。 三、撇 行书写撇贵险而劲，笔锋向左斜出，曲直有致，收笔或出锋，或牵丝回带求向右回顾之势，而不可作油滑飘忽之状，否则僵死曲线一根，毫无力度美感可言。 四、捺 行书作捺也宜一波而三折，其势或开张呀收缩，具有很大的可朔性。捺画一般与撇画同时出现，呈对称之势，其处理方法要视具体情况而定。,五、钩 楷书的钩变化很多，行书的钩变化则更加丰富。有的作钩不明显，有的夸大处理，婀娜多姿，活泼生动。

8、六、提 作提之法，如鞭之策物，用力在策本，得力在策末，快捷有力。 七、折 行书的折有圆转、方折，圆转书写较快，运用较多。而有的则方中有圆，圆中有方。 八、点 行书写点贵在沉着而有份量，灵活而不呆滞，精到而不毛糙，同时又要富于变化，随字异形，因势而用之。,行楷结构特点,一、点画呼应 行书行笔速度较快，加强了笔势的连贯性，点画之间互相顾盼，有的以细丝牵连、有的笔断意连，这样上承下接，左呼右应，从而使得整个字，整幅字情致相关，气脉畅通。 二、疏密相间 行书的点画不宜像楷书一样平均分布，面应拉开疏和密的对比。 三、欹正相错 “正”是指体势端正，重心平稳；“欹”是指体势欹侧，跌岩起伏。行书活泼跳跃，往往

9、打破楷书四平八稳的严整性，在欹侧奇险中求得动态的平稳，给人一种更高境界的审美享受。 四、随机变化 写规整的楷书尚且要“数画并施，其形各异；众点排列，为体互乘”，作活泼的行书更应同中求异，随机变化。,行楷范本简介,王羲之兰亭序、圣教序 王珣 伯远贴 李邕麓山寺碑 颜真卿祭倒文稿 杨凝式韭花贴 苏轼黄州寒食诗 黄庭坚松风阁诗 米芾蜀素贴,圣教序,伯远贴,麓山寺碑 祭倒文稿,韭花贴,松风阁诗,蜀素贴,章 法,一、正文 1、有行有列：就是竖成行，横成列，上下左右对齐，通篇整齐一律。 2、有行无列：就是竖向对齐，横向不对齐，行距相等，字距不等。 3、无行无列：就是横不成列，竖不成行，字形大小参差，点画互

10、相穿插，通篇浑然一体。 二、落款 落款也称款识、题款，对整幅作品起衬托、补充等作用。落款在形式上有双款和单款之别。双款有上下款，单款则只有下款，没有上款。上款的一般内容和格式为：姓名+称呼+谦词，如：邓老师教正。下款的一般内容和格式为：时间+地点+姓名+谦词，如：乙亥年仲夏于湘潭师院郭颐杨敬书。 落款的字应比正文的字小一点，以显得主次分明。 落款的字体应比正文轻松活泼一些，但又不可过于悬殊，如正在 文是篆、隶，落款用楷书、行书为宜；正文是楷书，落款可用楷书、行书；正文是行、草，落款也用行、草。 使用印章须注意三点：大小要适宜；多少要合理；位置要恰当。钤印是书法作品章法完成的最后一道程序，决不可掉以轻心。印章用得好，能起到锦上添花、画龙点睛的效果；用得不当，则会影响和破坏作品章法的完整性。,三、格式 书法作品的常见传统格式有屏条、中堂、对联、横披、长卷、册页、扇面等。 屏条：指长方形的作品，也称立轴、条幅。 中堂：指比屏条宽大的作品，如四尺、六尺整幅宣纸。 对联：又称楹联。对联的形式，文字上要求平仄对仗，书写讲究天地对齐，右边为上联，左边为下联。 横披：指横幅作品，可以少数字，也可以长篇字，一般自右向左书写。 匾额：这种是横幅形式，一般字数少而且较大，大多数是用建筑材料复制悬挂在建筑物上，也有写于纸上装上镜框悬挂在书房客厅中的。 手卷：也是横幅的，但长度比宽