欧洲17世纪的古典主义文学.ppt

1、欧洲17世纪的古典主义文学,英语语言文学 刘萍萍（Violet),古典主义 古典主义文学,古典主义的定义 古典主义的背景 古典主义的特征 古典主义的发展 古典主义的体现,古典主义的定义,古典主义是17世纪君主政体民族国家开始建立，资本主义渐趋发展的历史阶段产生的一种文艺思期。以17世纪的法国发展得最为完备，也出现于英国，德国、俄罗斯，在欧洲处于主导地位。,它是由于学习古代、祟尚古代、模仿古代，以古代的希腊、罗马文学为典范而得名的。它服从于当时绝对君权的统治，是绝对君权政治在文学上的反映，也是当时资产阶级在政治上对封建王权暂时的迁就，妥协、让步的一种表现。,古典主义的背景,虽然古典主义在16世纪

2、的意大利难以为继，但却在17世纪的法国得到了长远发展，进而影响到欧洲其他国家，这与当时法国国内的政治、经济文化环境是分不开的。,政治上：法国当时完成了国家统一，是欧洲最为强盛的中央集权的君主专制国家，并且国王提倡古典主义艺术，要求为自己和国家服务。 组织上：法国于1635年创建的法兰西学士院在国王与文人之间起着中介作用，具有强烈的政治性、强制性和理论性色彩，成为古典主义的组织和保障。,文化上：路易十四的财政大臣柯尔柏一手策划创办了法国铭文和文艺学院、法国科学院和王家建筑学院等事务，有力地促进了古典主义的发展。 理论上：笛卡尔的唯理主义哲学为古典主义提供了思想理论基础。,古典主义构成了伏尔泰所谓

3、古希腊、罗马和文艺复兴之后的第四个高峰，凭借法国强盛国力的巨大影响很快传遍了欧洲，成为17世纪欧洲最主要的文艺思潮,古典主义的特征,第一，支持国家统一，拥护中央集权，赞颂“贤明君主”。 第二，崇尚理性原则，宣扬公民义务，克服个人情欲。 第三，摹仿古代文学，追求艺术完美，恪守“三一律”。,古典主义文学的基本特征,第一,把古希腊、罗马的文学作为学习的楷模。 第二，有一套严格的艺术规范和标准。例如戏剧创作要遵守“三一律”.,三一律,即情节、时间、地点必须保持“整一” ：须围绕单一的剧情进行，排除一切次要的插曲；在一天中进行；在一个地点进行。,第三、主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味

4、。 第四、主张人物塑造类型化。古典主义作家只追求“普遍人性”，性格单一。,古典主义的发展,产生于：17世纪三、四十年代 盛行于：17世纪六、七十年代 衰落于：18世纪 消失于：19世纪,古典主义的体现,法国的古典主义文学 英国的古典主义文学 德国的古典主义文学,法国的古典主义文学,古希腊罗马留给后世的文学遗产中，最重要的便是史诗和戏剧。史诗是一种古老原始的文学样式，大凡是在民间口头流传的过程中逐渐形成的，后世作家无法模仿;因此，古希腊罗马文学可供模仿的实际上唯有戏剧这一样式。这也就决定了古典主义必然以戏剧作为创作的最重要的样式。换言之，古典主义文学在很大程度上也就是古典主义戏剧。,古典主义戏剧

5、最先出现在法国，而代表其最高成就的也是法国。法国古典主义戏剧有三位大师，他们是:悲剧作家高乃依和拉辛、喜剧作家莫里哀。,高乃依熙德 拉辛安德洛玛克 莫里哀伪君子,莫里哀伪君子,剧情: 流落巴黎的没落贵族答尔丢夫伪装成虔诚的天主教徒，骗取了富商奥尔贡和他母亲的信任，母子俩把他当作“良心导师”留在家里，待若上宾。奥尔贡还要把女儿嫁给他，甚至把性命攸关的秘密都告诉他。,不料答尔丢夫得寸进尺，还想占有奥尔贡年轻美貌的后妻艾尔密尔。这事被奥尔贡的儿子大密斯发现。大密斯向父亲告发，答尔丢夫巧言诡辩，致使奥尔贡不仅不相信儿子，反而将儿子赶出家门，并且立下字据，将家产继承权送给答尔丢夫。,后来，伪君子的面目暴

6、露，他居然利用字据霸占奥尔贡的家产，还向国王告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件。奥尔贡陷入绝境。幸亏国王洞察一切，宽恕了当年勤王有功的奥尔贡，并拘捕了答尔丢夫。,在艺术上，伪君子完全遵守古典主义“三一律”原则:剧情发生的地点安排在奥尔贡家里;剧情的时间限制在一昼夜之内;剧情本身集中描写答尔丢夫的伪善。,但是，这部喜剧也有独到的创新之处:首先，它打破了古典主义把喜剧和悲剧绝然分开的框框，在喜剧中穿插了一些悲剧因素。其次，在主人公答尔丢夫形象的塑造方面，莫里哀运用了大胆创新的艺术手法，把答尔丢夫安排在第三幕才第一次出场，从而使观众有“未见其人，已闻其声”的感觉。,莫里哀的喜剧创作是古典主义时期的喜剧高

7、峰。莫里哀虽然基本上遵循古典主义法则，但在运用这些法则时他并不受限于它们。他时常从现实生活中选取题材，以概括和夸张等艺术手法塑造人物性格，这些人物性格中有不少已成为文学史上中不朽形象，如答尔丢夫是“伪善”的象征，吝啬鬼里的阿巴贡则是“吝啬”的代名词。,英国的古典主义文学,17世纪的英国文学继承和发展了文艺复兴人文主义传统，又受巴洛克风格文学和法国古典主义的影响，从而得到迅速的发展和繁荣。,1、以多恩为首的玄学派诗和骑士派的贵族青年所写的爱情诗，具有神秘的宗教色彩，表现出色情、好战等倾向，用语雕琢，辞藻浮夸。 2、以约翰弗莱契为代表的具有贵族倾向的剧作家，美化贵族，宣扬君权神授，追求华丽辞藻、离

8、奇情节。,3、以本琼生为代表的具有民主倾向的剧作家，用现实主义方法揭露贵族的腐朽、市民的贪婪和教会的伪善，是人文主义文学传统的继承者。 4、以弥尔顿为代表的清教文学，在艺术技巧上颇有独创性。 5、以德莱顿为代表的作家，他们赞颂复辟王朝和天主教会，在戏剧、诗歌方面也做出了一些贡献。,失乐园写于清教革命产生严重危机及革命失败后封建王朝复辟时期。弥尔顿亲身经历了这场革命，所以他的整部史诗洋溢着清教革命精神，表现了诗人的革命激情和坚定信念，贯穿着他对革命经验与教训的反思和对人类发展历程的思考。,诗人成功地塑造了撒旦的形象。撒旦的形象具有明显的两重性：一方面他不屈不侥地反抗上帝，反对上帝钦走神子为首领，

9、痛斥上帝是暴君；他率众天使反抗上帝失败后，被打人地狱，忍受火湖的煎熬和沉沦的苦难，但他意志坚强，毫不气馁，他在地狱建起金碧辉煌的万魔殿，伺机报仇雪耻；,他身先士卒不畏艰难，冲出地狱去探测上帝造的新世界。另方面他又骄傲自满，作威作福，感情冲动，有着强烈的权势欲和妒忌心；他看到人类始祖仪容俊美，生活幸福，便处心积虑地引诱他们犯罪，最终受到上帝的惩罚；他向新世界传布“罪恶”和“死亡”，企图做新世界的主宰、人类的统治者。诗人将革命失败教训的思考凝结在艺术形象中，从某种意义上说，撤旦是17世纪英国清教革命走上失败道路的写照。,德莱顿(16311700)是斯图亚特王朝复辟时期文坛上的领袖、桂冠诗人、剧作家

10、、批评家，并任王室史官。起初，他是克伦威尔的歌颂者，共和国被颠覆之后，他便站到复辟王朝一边，不久改信天主教，但在1688年政变后，他因固守原来信仰不变，他的“桂冠诗人”和其它职务都被撤销。,英国的古典主义文学思潮是在法国的影响下形成的，由于它依附复辟王朝，所以一开始就具有保守倾向。德莱顿的主要批评著作有论剧体诗(1668)、悲剧批评的基础(1679)等。,他的诗歌和戏剧多以爱情和荣誉为主题，颂扬君主制度，适应复辟王朝需要。他推崇古代希腊、罗马作家，强调理性和规律，主张形式完美，被认为是英国古典主义的创始人。,德国的古典主义文学,德国的的古典主义，几乎比法国晚了一个世纪，是伴着启蒙运动而生的，或者说是启蒙运动的第一阶段。其代表人物是高特舍特和温克尔曼。,高特丽舍：为德国人写的批判诗学试论 创立德语的语言艺术 温克尔曼：