第5章--中国山水画鉴赏2分析.ppt

1、第五章中国山水画鉴赏、十堰琴、五章，我用我的律法后期清太祖时，社会动荡，崩溃后发生了很大的变化，国家情绪、家庭仇恨，人民心中产生了很大的痛苦。卢日华、洪仁、冈残、龚贤等代表作，为项城视力，裴泵轴、苦难、孤城叛逆者心，投其雷隐切口，八大山人以王孙的身份被清廷赶出，僧侣，逃走，假装疯了。哭着，以奇怪的笔墨形象，哭着，哭着，笑着，荒唐，充满纸的痛苦，真的是所谓的“无聊的哭着笑着扩散”。看这些画家的身世，一般人都有不可能的黑暗经历，有强烈的感情冲动，有助于用笔墨缓解自己的痛苦。董其昌作画，滑稽野义排诗道，是国情，发泄胸结。因此，强调以书法为主的绘画外工，强调笔墨中心，在玛莎会上悠闲地，风格化的笔墨，在

2、野日化用强大而个性化的笔墨表现。洪仁用钢笔和墨水说。黄海松石也洪仁继承了松原，但展现了鲜明的自己。宋人精妙，画出其加色，元斌形成了笔墨及其结构结实、刚毅、平实、清亮、意味深长的艺术风格。这幅画是山的陡峭，但构图的中心偏左，右侧以两座山峰响应，石头的凹凸部分被略带浅墨水浸染，加强了那种厚重的感觉。松树穿过石缝，突出了山的险峻。画家用干渴、墨黑的原石写字，风格冰冷严谨。至于博笔墨，青陵天道纲残未亡者，身染顽疾，致力于艺术。画家以诗题，节部：“轻子晚秋，石残留道教记录的斯坎是寿司和电广播员的白色印刷2部。屏崇山梯田，古木簇，数近小屋，差门半掩，远山泉高悬，楼阁高耸。山石树用深色墨水描述，干墨水闪闪发

3、光，用黄土色钩染色，深色墨水点缀苔藓。八台山人以笔墨的冷俊为主(1626年左右1705年)，后期早期清朝画家，中国画一代师傅。照片，字眼，八号山，山，人家，路郎等，汉，江西南昌。他是明朝朱元璋第17次主权的9世之手。成名后削发成为僧侣，改信道教，居住在南昌青云谱医院。精通书画，花鸟以水墨写作为主，形象夸张离奇，笔墨精制，风格宏伟，风格宏大。山水司法同治昌，笔得简洁，政务有趣，疏，韵。擅长书法，能打开诗文。整画平原方法，坡峰起伏，中间平坦坡茂亭，画左宽水景，很灵活的笔，口渴的笔，墨水颜色很明显，通过节奏感，八山人黄公望，镍惇，可知三人比古人的笔活得久得多。公贤、公贤相墨深郁，公贤坚持浓墨气，画墨

4、最好，他画墨画墨画，山石木多次渲染光线，墨色丰富，但其间明暗对比微妙。这种画法毫无保留地展现了江南山川的郁郁葱葱、湿润、明亮、深邃的特点。诗山无边无际的画中的岩石通常不露棱角，用层层的深墨重复着斑点，含着深色、深色的湿气。山石树被层层染色，染成深色，但画面不是“沉重浑浊”，不是“打鱼”。因为龚贤仍然很熟悉“灰白的漆黑”，在漆黑的尽头墙上倒挂瀑布的“空白”，通过画面的奇脉，产生黑白，与娇弱的空白相勾结。石涛以笔墨稿画石涛(1642年，1708年)，早期清朝画家，原姓朱名剧，名广西桂林，祖安徽凤阳，小词阿江，大涤纶，清朝襄老人，苦瓜和尚南明元宗主刑家的儿子、洪仁、帮派障碍、朱处一起被称为“早期清朝

5、的私乘”。石涛是中国绘画史上非常重要的人物，是绘画实践的探险家、革新者和艺术理论家。音高，纵向42.8厘米，横向285.5厘米，纸，墨色。现收藏北京故宫博物馆。这幅描绘康熙30年(1691年)的画应该说是他在首都旅行期间他画中的极品。图前以独特的礼书标题引用了“索契峰草案图表”9字。再看画册：小溪两岸，石壁耸立，群山高耸。山中的云很遥远，一条水蜿蜒流淌。小桥上的水，载人钓鱼中的两艘船。渐渐进入深山，路转弯抹角，山峰起伏。山间树木葱郁，村落互藏，两人见面谈房子。逐渐变宽，水涡旋，合并成大湖。湖滨岛，小桥连接海岸，斜坡上有高高的砂石，水有船客来了。很明显，这是人类的普通生活，安静平坦。作者难得薄笔

6、、钩、垭一层，又轻又厚，反复擦拭，点，淡墨水渲染。特别是，通过干燥、湿、浓、淡，反复叠加到“无风度”。石涛善于利用占卜是其大特点。整个画面看起来很黄，深深地引起了袁人的兴趣。他劝后说：“一个办法不立。我的仆人也一样。”，但事实上还是脱不了传统技法。石涛的作品构成新颖，改变了古代人和四王三叠四叠法，这幅画原是用他最好的“拦截方法”来描绘丛林深处的亭台风景，特写方式，虽然小场面，但传达了深刻的意境。原制笔墨画法千变万化，墨水浓润，湿笔多，水墨渗透和笔墨融合，显示出森林的清凉。这幅画描绘了水边斜坡上有一个小亭子，下面有一个隐密的海豹，丛林中的安静亭子。6、江山多教，揭开了1949年10月1日新中国成

7、立宣言中国历史的新篇章。“繁荣、兴旺、繁荣”是当时社会风貌的写照。结合社会大环境的剧变，五六十年代兴起的新山水画在题材、格调、表现技法等方面出现了新的变化，展示了工人成为主人、变身为人的三江新貌，也构成了一代山水名师。在新山水画的创作中，有三种最典型的作品。毛泽东诗画，革命圣地画，反映新中国建设成果的山水画，1959年傅宝石，关山月山有这么多娇里坎染红了满山，钱松延傅宝山，傅宝石，关山月刚山就这么漂亮，江山太漂亮了。它表示毛钦元春雪的意思。两位画家首先感受到了“山舞银蛇，原驰蜡象，高于天空试验”的壮丽“晴天，看到红色衣服，感到朴素，格外迷人”的壮丽景色。这部作品突破了时间和空间的限制。我们可以

8、看到，风景是冰山的眼岭，北方国家的风景，起伏的山和长城，近是青松丛树，郁郁葱葱，江南的春色。时机经过春天和冬天，打破了时间界限，江南春色和北国隆冬同时出现在屏幕上。该视野展示了纵横万里、波澜万里、神州山河“改变了人类”的雄丽气象。李艳满山打破了这幅作品画面熟悉中国绘画的全经式构图法，展开了大胆的剪裁和高度的假工加工，将对自然本身的兴趣从对创作意图的关注转变为对创作意图的关注。欣赏这部作品，我们很容易发现作品大部分分为近景、重庆两部分。景景描写了潺潺的溪水，明亮的瀑布，错落的红树。重庆重点描写了宏伟的主峰和树木隐藏的山村住宅。小部分远景墨色加重，层层推进。，为了强调诗中“全部”的意思，作品的构成

9、特别丰富，非常紧张，具有西方建构主义成分，画家采用了平日黑色、重色的方法，强调了作品中的一个“红色”字，突出了郁郁葱葱、红色、强烈的醒目画面、强烈的墨水颜色，深沉的宁静色调对比。树林的白色墙壁、山上的瀑布和山下的泉相互衬托，其气势成为画面的亮点。作品在黑更深的对比中，突出了南国晚秋的风景，具有理想化的诗意色彩，包含画家对祖国山河的无限深情，其热情和深厚的感情被当时理论家称为“红色山水”。钱松(1891985年)，江苏宜兴人，中国著名现代画家，是“新金陵画派”的代表之一。刘熙诗绘画60岁以后走遍全国，用近万张素描歌颂了祖国兴旺的面貌。那幅画不仅局限于形状，还强调骨法笔，利用华丽的颜色华丽的色彩和雄浑孤芳自赏的颤抖笔，兼任江苏省花园长等职务。钱松红岩，这是抗日战争期间中共中央南国和重庆18个兵团办事处的旧址，他的思想落到了红岩的“红”字上。“红色”抓住抒情诗的“西安”，将其抹平为朱砂，杨洪道将黄碧土变成高耸的红色巨岩，将纪念馆抬高，画面上的香蕉用白笔画，丰富了绘画色彩的节奏感和结构的空间感，“只有风雨黑色，红岩红色，双亲笔，凌晨飞”以反映笔墨时代精神和革命的现实主义和浪漫主义相结合的形式，内容一致。20世纪50年代中期以来，中国将天地转换为另一天，散发出热情，反映新中国建设成果的山水画在新中国美术