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文档简介
1、a,1,主讲:万婷,漆 画 工 艺 与 赏 析,a,2,漆艺简介,漆艺是一门具有浓郁民族性的艺术。天然漆产生于东方的风土之中,具有明显的本土文化身份特征。在国际交流日益频繁的今天,如何保持自己的民族特征,在世界艺术中有鲜明的特点,是当前中国艺术界正在思考的问题。无疑,天然漆以地域性和优质性成为一种富有特色的东方符号,是越来越多艺术家所喜好的表现媒材。 从材料上看,它以“涂料之王”的天然漆为主要媒材,以及竹木、金属、蛋壳等多种来自自然界绿色媒材作为辅助材料; 从形式上,它有强烈的表现性,融立体和平面两类;从功能上兼有生活实用和艺术欣赏双重价值。 中南自古为漆的产地,漆器在历史上出现过异常繁荣的局
2、面,这块土地上有着深厚的漆文化底蕴。,a,3,中国漆画简史,中国漆艺有悠久的历史,可追溯到新石器时代河姆渡的朱漆木碗,在漫长的发展过程中,先人创造了辉煌的漆艺文化。 但是漆画在中国的起步才四十多年的历史。新中国成立以后,提倡文艺为工农兵服务,知识分子要走与工农兵结合的路线。为拓展教学领域,在美术学院也开设漆艺课程,派教师和学生到漆工厂学习,为漆画的出现年提供了契机。再加上60年代,越南磨漆画在中国展出,起到了启发与催化作用,使得漆画最终从传统漆艺中脱离出来成为一种全新的画种。,a,4,漆画的工艺性与绘画性,漆画主要立足于漆器纹饰技法发展起来的。它继承了传统漆工艺,同时,漆画是以天然生漆为主要媒
3、材进行的绘画创作,源于漆文化传统,从漆器装饰艺术中衍生并独立出来的新画种,对传统有所创新,这主要体现在它的绘画性上。,a,5,漆画的发展现状,虽然中国漆画有悠久的历史传承,但作为独立的画种真正在中国起步才四十多年的历史。 自80年代以来,漆画蓬勃发展。专题展览不断增加,并作为一个相对新兴的画种在开办和发展,并且,为很多艺术家所好奇,在各种艺术形式发展的今天,艺术家在探索艺术表现的新观念,新形式,a,6,漆 画 工 艺 | 漆 画 的 创 作,漆画的选题,1,具象 抽象 人物 动物 植物 景物 风景 民俗神话 装饰造型,漆画常用表现题材,a,7,漆 画 工 艺 | 漆 画 的 创 作,漆画的形式
4、,2,构图,构图是绘画的重要环节,是构思和安排视觉要素的总设计。构图过程是思考过程也是组织过程。构图包含许多对立因素以及互相的作用,图与底,明与暗,平面与立体,动势与静态等,使它们在画面中安排取舍达到和谐统一,也就是理想的构图。 传统的构图法有的画直线分割进行数学分析,有的归纳几种字母类型;这些方法有的起“先入为主”的作用,有的起“雨后送伞”的作用等等。 创作是无限的世界,构图是有限的经验总结。 如漆画构图中的一些因素:主体,对称,群化,复体,空白,裁剪,局部,分割和拼合,与其他绘画的要求是一样的,a,8,漆 画 工 艺 | 漆 画 的 创 作,漆画的形式,2,画面形式,主体图形:是画面的趣味
5、中心和兴奋点 对称:是被人较早发现的造型法则,对称造型具有神圣庄严,安定稳固的属性 均衡:视觉的均衡,包含多样的统一 疏密对比:可以产生富有节奏变化的视觉均衡,疏可跑马,密不透风 曲线与直线:是一种对比关系,是造型艺术中常用的线条,线条具有一定的象征寓意 透视关系:就是构图的视觉中心,采用不同的视角观察对象,就会产生意境各异的造型及构图,经幡,a,9,漆 画 工 艺 | 漆 画 的 创 作,漆画的造型,3,造型手段,明度:图与底必须有明度差别,差别越大越清楚,没差别的时候用轮廓线来达到差别 图底:图有突出性,密度高,有充实感,有明确的形状,有轮廓线或界空线;底有后退性,密度低,无充实感,形状较
6、松散,无固定界线。 线条:线条是“视觉感性与分析理性相统一的表现”,线不仅表现有形物体也表现无形的意象,线条最基本的功能是限定图形的轮廓,使图形的凝聚性更加的巩固和显现;线条能分割和解释图形的各个部分以表现其结构的面,体和质地。 点绘:视觉艺术最小单位。点构成虚线和分布成灰调的面,具有松散暗示的性格 变形:是艺术家强化和美化思维的一种方式,发挥想象,夸张装饰,和实际有距离的变体造型反而比写实更生动。 意象:由主观意志所构想,它和客观物体在空间占有位置形态不同。包括几何形态,有机形态,自由形态,个性象征的形态,无规则形态等等。,a,10,漆 画 工 艺 | 漆 画 的 创 作,漆画的造型,4,图
7、例,山崎觉太郎:莳绘屏风 猿图,作品在波浪形的柏树枝上有三只猴子,造型简练概括,线条流畅,特别是从背部到尾部的黑色线条,在表现猴子柔美身躯的同时,也形成了欢快的旋律,带来了画面的动感。,a,11,漆 画 工 艺 | 漆 画 的 创 作,漆画的造型,4,图例,在残阳夕照,新月初升的高原旷野上,似站似走的两个捻线臧女,一种莫名的惆怅扑面而来,使我们联想起法国画家米勒的作品牧羊女和晚钟的情调,在技法上采用了在铝箔粉上先用针刻画,再用漆罩染,最后研磨的方法,表现了特定时间下的素描关系,把西洋画中的明暗法融进中国漆画,给人以新的面目。,梁远:臧女,a,12,漆 画 工 艺 | 漆 画 的 创 作,漆画的
8、造型,4,图例,郑力为:拉网,“拉网把一幅画分割为黑,红两部分。从大的形式关系上就抓人,朱砂之红与大漆之黑所形成的对比之美,为我们民族所偏爱,这也是艺术家经过抽象和概括了的主观色相,而又与客观事物相联系。,漆黑表现海水之深阔,朱红表现海岸之明媚灿烂。精湛洗练,立意不凡,又巧妙的发挥了漆画的艺术个性。鱼群运动的旋律美是富有装饰性的 ,但又是渔者欢快情绪的表现;渔女拉网的动作,有一种舞蹈美,但又不是舞台化的,那极富韵律的步态,是作者从生活中细心体察,融幽发微的神来之笔,劳动的美,轻快活泼的情调,从漆画特有的装饰风采中流露出来。,a,13,漆 画 工 艺 | 漆 画 的 创 作,图例,漆画的色彩,5
9、9,作品采用镶嵌,罩漆,磨显的传统技法,成功的表现了青藏高原的神韵以及画家对它的特殊情思。横幅构图,在高原的蓝色天幕下,密集着黑沉沉的牦牛群,作一字排开,给人造成凝重,浑穆的意象,似乎内蕴一种强悍,粗犷的力量。,蓝天用银泥调透明性蓝漆以手掌弹染,产生蓝天晶莹,高爽,如洗的艺术效果。,牛群利用底色的黑漆,黑的纯净深沉,牛身上的白花,用蛋壳镶嵌,近看蛋壳自然龟裂肌理很美,远看黑白对比鲜明夺目,有一种色彩响亮的美感。红衣臧女饰物珠光耀目,在宏大的时空一体的结构中,充满静谧和清新,含蓄着高原的力量和神秘感。,a,14,漆 画 工 艺 | 漆 画 的 创 作,图例,漆画的工艺材料技法表现,6,作品运用莳
10、绘,堆漆,罩漆,喷漆等手法,表现了鹤群在晨雾中悠然自得,踏歌而行的身影。清新淡雅宁静朦胧的银灰色调,具有高洁的意境美。,陈圣谋踏歌行,a,15,漆 画 工 艺| 漆 画 的 创 作,图例,漆画的工艺材料技法表现,6,在这里看不见漆艺技术,手法单一,作者只用了撒漆粉一种技法;也看不见构成与变形等艺术手段,只是一个背影,朴素无华,却含蓄丰富,余味无穷。将在一个灰蒙蒙的空旷空间里,一个宽裤脚,窄腰身,戴斗笠,提竹篮的惠安妇女的身影,像从雾中走来,又像向雾中走去,似乎将要消融在浓重的晨雾中。意境空灵,耐人寻味,表现了作者对故乡的眷恋之情。正如夏碩奇所说:”雾的工艺追求不在华美,而在单纯中深含隽永。“,
11、吴川雾,a,16,漆 画 工 艺 | 漆 画 的 创 作,图例,漆画的工艺材料技法表现,6,一棵枝桠交错的老树的身影,顶天立地地撑满整个画面,在蛋壳镶嵌的白色背景下,表现了自然本身的构成之美。 蛋壳镶嵌,也独具匠心,从画面中心向四周由密到疏的变化,表现了由明到暗的过渡。暗部的蛋壳纹理有小树枝的感觉,中间亮部产生耀眼的光团之感。是阳光,抑或是月光,再看老树干上斑驳的肌理,联想岁月的标题,便不难体会潜藏的意蕴。,吴晞岁月,a,17,漆 画 工 艺| 漆 画 的 创 作,图例,漆画的工艺材料技法表现,6,此作在漆黑的天空中,鹫和月亮悬挂在上空,下方的群山在月光下,明显地有上浮感。中间的大面积部分横排十几根孔雀的羽毛和重叠的两只飞鹫。除了羽毛用线表现以外,其他部分都是用点来表现,有的地方点粗,有的地方点细。孔雀羽毛的端部花纹加涂红,褐色漆。作品在
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