《围城》-名著精读 素材

《围城》-名著精读素材《围城》

一、作家作品

钱锺书(1910—1998)，原名仰先，字哲良，后改名锺书，字默存，号槐聚，曾用笔名中书君，江苏无锡人。中国现代作家、文学研究家，与饶宗颐并称为“南饶北钱"。1929年，考入清华大学外文系。1935年，与杨绛完婚，然后同赴英伦留学。1937年，以《十七十八世纪英国文学中的中国》一文获牛津大学艾克赛特学院学士学位。1946年写成并发表了长篇小说《围城》，同年发表短篇小说《人·兽·鬼》。抗战时期及中华人民共和国成立以后，主要进行翻译和中国文学的研究，出版了《宋诗选注》《旧闻四篇》《七缀集》以及《管锥编》等学术著作。代表作有《围城》《谈艺录》《写在人生边上》等。

二、背景知识

《围城》写作时代背景是1937年及以后，当时作者正蛰居上海，耳闻身受日本侵略者的蛮横，“两年里忧世伤生”，同时又坚韧地把自己对人生、对学术的感悟与思考付诸笔端，正是在这种困顿之中“锱铢积累"而写成《围城》的。但要理解《围城》，必须追溯到近代特别是鸦片战争以来，中国在帝国主义列强的大炮军舰之下，被迫地却历史性地开始了与世界的接触，中华民族的古老文明与西方文明开始了前所未有的交锋、碰撞、冲突以至交汇、融合。这种文化现象在一大批留学生的身上具体地、活生生地体现出来，因而具有值得解剖的典型意义。小说“从他熟悉的时代、熟悉的地方、熟悉的社会阶层取材。但组成故事的人物和情节全属虚构。尽管某几个角色稍有真人的影子，但事情都子虚乌有；某些情节略具真实，人物却全是捏造的”。作者在《围城》初版的序言里曾自述创作意图说：“我想写现代的某一部分社会，某一类人物。"

三、内容提要

《围城》是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说，被誉为“新儒林外史”。小说以主人公方鸿渐为中心，以他留学回国后工作、恋爱、婚烟等生活经历为主线。故事发生于20世纪20—40年代。主角方鸿渐是个从中国南方乡绅家庭走出的青年人，迫于家庭压力与同乡周家女子定亲。但在其上大学期间，周氏患病早亡。准岳父周先生被方所写的唁电感动，资助他出国求学。方鸿渐在欧洲游学期间，不理学业。为了给家人一个交代，方于毕业前购买了虚构的“克莱登大学"的博士学位证书，并随海外学成的学生回国。在船上与留学生鲍小姐相识并热恋，但被鲍小姐欺骗感情。同时也遇见了大学同学苏文纨。到达上海后，在已故未婚妻父亲周先生开办的银行任职。此时，方获得了同学苏文纨的青睐，又与苏的表妹唐晓芙一见钟情，整日周旋于苏、唐二人之间，其间结识了追求苏文纨的赵辛楣。方最终与苏、唐二人感情终结，苏嫁与诗人曹元朗，而赵也明白方并非其情敌，从此与方惺惺相惜。方鸿渐逐渐与周家不和。抗战开始，方家逃难至上海的租界。在赵辛楣的引荐下，方鸿渐与赵辛楣、孙柔嘉、顾尔谦、李梅亭几人同赴位于内地的三闾大学任教。由于方鸿渐性格等方面的弱点，陷入了复杂的人际纠纷当中。后与孙柔嘉订婚，并离开三闾大学回到上海。在赵辛楣的帮助下，方鸿渐在一家报馆任职，与孙柔嘉结婚。婚后，方鸿渐夫妇与方家、孙柔嘉姑母家的矛盾暴露并激化，方鸿渐辞职并与孙柔嘉争吵，终于导致无可避免地分手，逐渐失去了生活的希望。

小说通过主人公方鸿渐与几位知识女性的情感、婚恋纠葛和方鸿渐由上海到内地的一路遭遇，以喜剧性的讽刺笔调，刻画了抗战环境下中国一部分知识分子的彷徨和空虚，着意表现的是现代中国上层知识分子的众生相。作者借小说人物之口解释“围城”的题义说：这是从法国的一句谚语中引申而来的，即“被围困的城堡"。“城外的人想冲进去，城里的人想冲出来。”小说的整个情节，是知识界青年男女在爱情纠葛中的围困与逃离，在更深的层次上，则是表现一部分知识者陷入精神“围城"的境遇，而这正是《围城》主题的深刻之处。

四、思想内涵

【主题分类】

现实批判层面通过方鸿渐的人生历程，广泛地触及了20世纪三四十年代的社会面和众生相，尖锐地揭露和讽刺了当时种种人生病态和社会弊端。

小说的社会文化内涵小说表现了社会转型期中国文化、价值方面的断裂、错位、颠倒与冲突；表现了在现代化途中现代文化与传统文化的冲突、文化价值的混乱以及人彷徨无主的精神磨难的尴尬处境；说明了西方文化在中国的失败；揭露了知识界的官场化内幕；形象地表现了20世纪半殖民地半封建社会的中国土壤中滋生的知识分子灵魂的空虚和精神的病态。

小说的哲理内涵小说揭示了现代与传统中国人的自我围困的主题。这种围困是广泛的：社会组织与机构(银行、大学、报馆)，婚烟情感生活(方鸿渐与孙柔嘉的爱情、方鸿渐与唐晓芙、苏文纨、鲍小姐的情感纠葛游戏)，文化对人的围困。小说借围困的主题，对人生进行了形而上的思考：生命如围城，被围困最后又一无所有的荒诞处境，是对人生虚无、荒诞的揭示。

【思想概览】

《围城》着力于嘲讽伪文化人的可笑、可怜和可耻，更多的是要写出中西文化冲突中的尴尬、窘迫和困境。而从更广阔的文化意义上来体会，《围城》更主要的是写“围城”困境，其艺术概括和思想意蕴超出了狭隘的个人经验、民族的界限和时代的分野，体现了作者对整个现代文明、现代人生的深入思考，也凝结着作者对整个人类存在的基本状况和人类的基本根性的历史反思。

五、人物分析

人物性格特点

方鸿渐正直善良，聪明幽默，但意志薄弱，优柔寡断，既缺乏明确坚定的人生信念，又不懂得人情世态的炎凉。极易受环境支配，被他人牵制，常常陷入尴尬境地。

赵辛楣性格和顺。思想大于行动，嘴上机敏而内心怯弱无能。时常卖弄小聪明，滑稽玩世。

孙柔嘉表面性情柔顺，实则精明厉害、工于心计。这种既柔又嘉、却暗自阴柔而且柔能克刚的人，就像一个甜蜜的圈套，不只掌控着自己的婚姻、生活和命运，也掌控着方鸿渐的婚姻、生活和命运。这是一个极具中国文化内涵的人物形象，中国道家文化中的所谓“阴柔”，中国政治文化中的所谓“权谋”，都可以在她身上找到影子。

苏文纨苏文纨空有苏小妹才名及法国博士帽，却沦落到先与方鸿渐诸人玩爱情与智力的双重游戏，待理想破碎，容颜渐老时草草下嫁，及至为人妇时，又诱惑赵辛楣与之发生私情，演绎了一出人生闹剧。她工于心计，喜欢男人簇拥在自己周围，男人之间越是嫉妒吃醋，她越能欣赏玩味并从中得到所谓的爱情的满足。

唐晓芙唐晓芙纯真天然，恰似“出水芙蓉”，她与方鸿渐同属理想青年，她是方鸿渐的最爱。但她偏执于女性彻底解放，竟要求“占领爱人整个生命”，方鸿渐也窥破她“不化妆便是心中没有男人"的私心偏见，于是两人误会不断、喜悲更迭，方鸿渐最终不能随她心愿。可怜一对进步恋人，双双为理想所耽。唐晓芙纵是满腹诗书也枉然，到头来连婚姻都虚无缥缈。

六、艺术特色

《围城》一书是钱锺书“锱铢积累”而写成的，小说没有明确的故事线索，只是一些由作者琐碎的见识和经历“拼凑"成的琐碎的情节。就一般而言，情节琐碎的书必然要有绝佳的言语表达才能成为一本成功的作品。钱锺书的《围城》果真是把语言运用到了登峰造极的境界。因此，读《围城》不能像读一般小说那样只注重情节而忽视了语言，如果那样的话(忽略其言语)，《围城》也就失去了其存在的意义。

1.善用比喻。《围城》中的妙喻有三种，一是真实的写景、写事物的形象比喻，读来令人舒畅，感觉恰到好处。如五人赴三闾途中描写“这雨愈下愈老成，水点贯串作丝，河面上像出了痘，无数麻瘢似的水涡，随生随灭息息不停，到雨线更密，又仿佛光滑的水面上在长毛。”“老成"用在雨上，可谓唯钱先生一人，用得好！雨丝密说水面上在“长毛”，更是形象新奇，但却又恰到好处！二是抽象的思维和感觉运用具体的物象来比喻，或者反行之，读来让人觉得新奇、玄妙。如第一章中“孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病。"将眉眼间的距离比作离得远了害相思病，真是妙极。第三种是利用喻体和本体在价值等级上的强烈反差逻辑性，达到对对象的嘲讽贬抑，使作品更显诙谐、幽默。如作者在嘲讽李梅亭时说他“脸上少了那副黑眼镜，两只大眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋”。眼晴与鸡蛋，本无联系，作者想常人所不能想，运用夸张的手法，贬讽了李梅亭，让读者对之产生厌恶之情。又挖苦他“本来像冬蛰的冷血动物，给顾先生当众恭维的春气人耳，蠕蠕欲活”，更突出了李梅亭的性格特点。

2.擅长心理描写。钱锺书的心理描写与众不同，关健就在“曲传”“未吐露"的心理。在方法上，一是以情节曲传心理，并且调动一切表面看来无助或破坏那中心情景的琐屑细节；二是通过一系列的妙喻来曲传人物的心理。《围城》塑造的人物性格现实、典型，心理描写