建筑与规划-History of Chinese and foreign architectur77课件讲解

中外建筑史HistoryofChineseandforeignarchitecture建筑与规划学院第1章建筑与规划学院DPARTMENT

OFARCHITECTURE建筑设计专业

MAJOROFARCHITECTUREDESIGNArchitecturalDesignBase：HistoryofChineseandforeignarchitectureSTARTHEREWHATIS中国古代建筑的基本特征1.1古代木构架建筑的特征组群布局特征

以木构架结构为主的中国古建筑体系，在平面布局方面具有一种简明的组织规律——就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。四

1.间是木构建筑平面，单体建筑空间和结构的基本单元相邻两榀屋架间，由4根柱子围合的空间就是“间”，建筑的规模大小和形式就以间的大小，数量以及间的组合方式来确定。开间（面阔）：木构建筑正面相邻檐柱之间的水平距离通面阔：各开间之和进深（步）：屋架上相邻两檩中心线的水平距离通进深：各步之和间的数量一般是单数，并有非常严格的等级制度，民间建筑多为3，5开间，宫殿，庙宇，官署多为5，7开间，十分尊贵的用9开间，11开间的目前仅见于明清太和殿，唐含元殿及麟德殿

单座建筑的平面布置，由使用者的政治地位、经济状况和功能方面的要求来决定，从而殿阁、殿堂、厅堂、亭榭、与一般房屋的柱网有很大的区别。

在殿堂方面，据宋《营造法式》所载，有分心斗底槽、金厢斗底槽、单槽、双槽等不同的柱网布置。单座建筑的平面布置以殿阁、殿堂最为整齐，殿堂与厅堂的混合体较为灵活自由，厅堂以次至于一般房屋则变化很多。单体建筑平面---出廊形式“间”

单座建筑庭院建筑组群2.群体建筑的基本布局：组合单元中国古建筑如宫殿，庙宇，住宅等，一般都是由单体建筑与围墙，廊子等围合成院子，再由院落组成建筑群。正殿（正房）耳房厢房四合院耳房厢房三合院

中国古代自台榭建筑衰落消失后，除个别少数民族地区外，很少建由多种不同用途的房间聚合而成的单幢大建筑，主要采取以单层房屋为主的封闭式院落布置。院落作用：1.采光、通风、排水2.内敛的气质3.是空间序列形成的要素4.突出单体建筑的体量庭院组合庭院式布局的多种功能：（《中国建筑美学》侯幼彬著）A.空间聚合功能B.气候调节功能C.场所调适功能D.防护戒卫功能E.伦理礼仪功能F.审美怡乐功能中国建筑中庭院的基本类型A，居住型庭院——生活型、实用性、私密性、宗法观念和礼教意识B，宫殿型庭院——布局严谨、体量庞大、空间完整、等级森严C，寺庙型庭院——“舍宅为寺”、构成自由度大、D，园林型庭院——结合自然要素、自然情趣、诗情画意、游赏性、意境的创造E，过渡型庭院——过渡性空间、交通联系、空间衬托、流线导向F，交叉型庭院——五种基本类型相互交叉

宫殿、陵墓、坛庙、衙署、邱宅、佛寺、道观等都是众多单体建筑组合起来的建筑群。

其中特别擅长于运用院落的组合手法来达到各类建筑的不同使用要求和精神目标。人们对所在建筑群的生活体验和艺术感受也只有进入到各个院落才能真正得到。庭院是中国古代建筑群体布局的灵魂

由于气候和地形条件不同，庭院的大小、形式也有差异：北方的住宅有开阔的前院，以求冬天有充足的阳光；南方为了减少夏天烈日曝晒之苦，庭院常做得很小，形象地称之为“天井”，这样还可增强室内的通风效果；而山地的建筑，限于基地狭窄，往往不能采用规整、开阔的庭院布置；公共性的建筑，则因大规模的活动场面而要求宽宏的院落。北京四合院山西四合院宁波的老宅太和殿前庭院庭院的围合方式大致有三种：1.是在主房与院门之间用墙围合；2.廊院；3.三合院、四合院；

在园林中也常采用庭院来组成小景区，形成园中安静的一隅，这种庭院和围合方式就非常自由、灵活，不拘一格，可任意设计。中国古代建筑庭院组合举例院落布局金汾阴后土庙碑

在中国古代，当一座大建筑群的功能多样、内容复杂时，通常的处理方式是将轴线延伸，并向两侧展开，组成三条或五条轴线并列的组合群体。但其基本单元仍是各种形式的庭院。武英殿建筑群

庭院是由屋宇、围墙、走廊围合而成的内向性封闭空间，它能营造出宁静、安全、洁净的生活环境。

在易受自然灾害袭击和社会不安因素侵犯的社会里，这种封闭的庭院是最合适的建筑布局方案之一。

庭院是房屋采光、通风、排泄雨水的必需，也是进行室外活动和种植花木以美化生活的理想解决办法。北京雍和宫中国古代建筑，就单座房屋而言，形体变化并不太丰富，屋顶形式的选用和组合方式又受礼法和等级制度的束缚，不能随心所欲，主要靠庭院空间的衬托取得所欲达到的效果。从这个意义上说，中国古代建筑是在平面上纵深发展所形成的建筑群与庭院空间变化的艺术。前三殿后三宫御花园

内廷和外朝两侧的附属建筑与庭院相对降低减小，以突出三殿为中心的皇权象征。

建于公元15世纪初的明、清紫禁城是现存最宏伟、空间变化最丰富、最能代表院落式布局特点的杰作。前三殿后三宫御花园院落纵深布局

沿着一条纵深的路线，对称或不对称地布置一连串形状与大小不同的院落和建筑物，烘托出种种不同的环境氛围，使人们在经受了这些院落与建筑物的空间艺术感染后，最终能达到某种精神境界一一或崇敬、或肃穆、或悠然有出世之想，这是中国古代建筑群所特有的艺术手法。

有人以之比作中国山水画的长卷，能产生步移景异、引人人胜的效果。

中轴线上自南而北由大清门(低、小)——T形狭长庭院——天安门(高、大)——长方形庭院——端门(高、大)——纵长形庭院——午门(高、大)——横长宽阔庭院——太和门(低)——方形宽大庭院——太和殿(高、大)。

在达到主殿太和殿前需经过1600余米长的轴线及高低大小不同的五门五院，以衬托皇帝的至高无上的威严。北京故宫4午门后三宫前三殿景山神武门2天安门1大清门3端门5太和门御花园太和殿太庙社稷坛建筑群的组合——三大殿鸟瞰在园林中也常采用庭院来组成小景区，这种庭院非常自由、灵活。院落布局---自由灵活例一苏州网师园60余米长的曲折、狭小、时明时暗的走廊手法:

以小衬大、以暗衬明、以少衬多、欲扬先抑例二苏州留园

正门以内，沿着纵轴线，一个接着一个纵向布置着若干庭院；组成有层次、有深度的空间。由于每个庭院的形状、大小和围绕着庭院的门、殿、廊庑及其组合形状各不相同，再加地平标高逐步提升，建筑物的形体逐步加大，使人们的观感由不断变化中走向高潮。

因此可以说，中国古代大组群建筑的形相，恰好像一幅中国的手卷画，只有由外而内，从逐渐展开的空间变化中，方能了解它的全貌。1.2木构架建筑的装修与装饰细部二

中国艺术始终追求“美善合一”的理念，建筑也不例外。构架建筑的各种构件，往往顺应其形状、位置进行艺术加工，使之起装饰作用。

中国古代木构架建筑装修,除具分隔室内外空间、采光通风、保温、防护等作用外,还能烘托建筑形式和风格,更能表现不同地区和民族的风格特征。

装修分为内檐裝修和外檐裝修,内檐装修包括分隔室内空间的各种门、罩、窗、隔断、天花、藻井等，外檐装修主要是外墙的门、窗、桥廊的构件等。此外,还有铜、铁等构件，金、银的绘贴彩画。

中国古代建筑上的装饰细部大部分是梁枋、斗栱、檐椽等结构构件经过艺术加工而发挥其装饰作用。（一）色彩

常用等级和色彩色彩的使用是我国古代建筑最显著的特征之一。

宫殿庙宇用黄色琉璃瓦顶、朱红色屋身,檐下阴影用蓝绿色略加点金,再衬以白色石台基,各部分轮廓鲜明,使建筑物更显得富丽堂皇。

一般建筑多用青灰色的砖墙瓦顶，或用粉墙、瓦檐、木柱，梁枋门窗等多用黑色、褐色或本色木面，也显得十分雅致。

常用等级和色彩

从西周开始，色彩的使用已经有了严格的等级制度。

春秋时代天子丹,诸侯、大夫苍，士黄，以红色为最尊贵。

南北朝、隋、唐间的宫殿、庙宇、邸第多用白墙,红柱,或在柱、枋、斗上绘有各种彩画，屋顶覆以灰瓦、黑瓦及少数琉璃瓦，而脊与瓦采取不同颜色。

宋、金官殿逐步使用白石台基，红色的墙柱、门、窗及黄绿各色的琉璃屋顶,而在檐下用金、青、绿绿等色的彩画，加强阴影部分的对比，这种方法在元代基本形成，到明更为制度化。

清代以黄色为最尊贵，依次是赤、绿、青、蓝、黑、灰。

南方多用白墙、灰瓦、黑、墨绿等色的梁架、柱装修，形成秀丽雅淡的格调。龙凤和玺彩画（北京故宫交泰殿（清））

（二）彩画

木构房屋为了防腐需涂油漆；有些部位画各种装饰图案，称彩画。这是中国古代建筑在外观上又一突出特点。彩画是我国建筑装饰中的一个重要部分，多出现在内外檐的梁枋，斗栱，以及室内天花，藻井和柱头上。

宋以来彩画图案相当一部分源于锦纹。

明、清以来，北方宫殿寺庙盛行在柱及门窗上涂土红或朱红等暖色，在檐下阴影内的构件如阑额、斗栱等处涂青绿等冷色，并绘各种图案；民间则只能涂黑色。南方除黑色外，还有深栗色。

北方官式彩画富丽鲜明，南方雅洁含蓄，风格不同。

彩画之施用：1，防侵蚀、防虫蛀矿物颜料有很强的覆盖力、隔绝性。矿物颜料中的石青、石绿是铜的化合物，有毒。明清时的仓库、书库有采用“雄黄玉”彩画，雄黄剧毒，可防蛀，如北海的阅古楼原系书库，内部梁上的旋子彩画用桔红色为地，是用铅丹调和雄黄而成，两者皆有毒。2，美化彩画并不影响建筑的总体形象，又便于突出局部与细部。它表现人们喜爱的图案和反映时代的艺术成就。3，辩等级明清和玺\彩画旋子彩画\苏式彩画由于保护木材而采用了油漆、彩画。五德终始说：五行相生:土→金→水→木→火→土五行相克：土→水→火→金→木→土水（黑）金（白）火（红）木（青）土（黄）彩画主要做在梁枋上．它的布局是将梁枋分为大致相当的三段，中段称枋心，左右两段的外端称箍头，枋心和箍头之间称藻头。分类：和玺彩画旋子彩画苏式彩画1.和玺彩画

和玺彩绘是我国古典建筑中一种特有的装饰艺术，也是彩绘形式中最高级、最尊贵的彩画作。和玺彩画常以象征皇权的龙凤，珠宝等为主要图案。

梁枋上的各个部位是用“ΣΣ”线条分开，主要线条全部沥粉贴金，金线一侧衬白粉或加晕，用青、绿、红三种底色衬托金色，看起来非常华贵。主要用于宫殿、坛庙等大型建筑物的主殿。

和玺彩画的重要特点是以龙为装饰母题，定型为行龙、坐龙升龙(龙首在上)、降龙（龙首在下）4种图案。

枋心部位用两条行龙组成双龙戏珠画面。

以蓝绿色为基调。

龙凤和玺2.旋子彩画

等级次于和玺彩画。画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，两边用“ΣΣ”框起，可以贴金粉，也可以不贴金粉。一般用次要宫殿或寺庙中。

旋子彩画题材用花瓣，用整瓣或半瓣，如一整(瓣)二破(半瓣)。用于宫殿建筑。旋子彩画部分名称

苏式彩画又称“园林彩画”，一般用于住宅和园林建筑的柱廊梁枋上，枋心称为包袱，多以写实手法绘山水风景，人物故事，花鸟鱼虫，博古器物等，基本不用金；箍头多用联珠，回纹等。3.苏式彩画箍头有两条垂直联珠，中间图案对为连续卍纹、回纹和寿字纹样．包袱皮周边圈以“烟云”，素色退晕，内绘以山水、人物、翎毛和花卉（1）京式(官式)：和玺彩画和旋子彩画（2）苏式(江南苏州)

◆和玺彩画题材以龙、凤、锦为主，色彩加点金。枋心两侧有∑线。用于宫殿帝王所用建筑物上◆旋子彩画题材用花瓣，用整瓣或半瓣，如一整(瓣)二破(半瓣)。用于宫殿建筑。承德普陀宗乘庙万法归一殿彩画（北京故宫协和门（清））中国彩画在用色上的最大特点是使用退晕、对晕和间色手法。退晕是把同一颜色而深度不同的色带按深浅度排列。对晕是把两组退晕的色带相并，使其浅色（或深色）在中间相对，令其在色度变化的同时还造成一定的立体感。间色是把两种颜色交替使用，如相邻二攒斗栱，一为绿斗蓝栱，一为蓝斗绿栱；又如相邻二间的大小额枋枋心，一为蓝上绿下，一为绿上蓝下，只用蓝、绿二色，就可得到很绚丽的效果。承德普陀宗乘庙五台山五爷庙(三）

门和窗

中国古建筑的门分属两大类：

一类是划分区域的门，多为单体建筑，如城门、拱门、屋宇式大门、垂花门等。

另一类是作为建筑物的一个组成部分的门，如版门、隔扇门等。概括起来,门可以分为版门、隔扇门和罩3种。1.门版门，分棋盘版门和镜面版门，版门上往往以门钉和铺首为装饰，多用于城门，宫殿，庙宇，衙署及住宅的大门。

门钉是钉于大门扇外面的圆形突起的装饰，是中国古建筑大门上的一种特有装饰，从门钉的数量和排列了解门钉上的讲究：

皇宫城门上，是九九八十一个；

王府的门上，是七九六十三个；

公侯，四十九个；

官员，二十五个；

老百姓家，一个都没有，所以，老百姓被称作“白丁儿”。

隔扇门，指以隔扇为门扇的门，较为通透，用于建筑物的外门或室内空间分隔。罩---室内空间灵活分隔

常用硬木浮雕或透雕成几何图案、动植物或神话故事等在室内起分隔空间和装饰作用。

有几腿罩、落地花罩、落地罩、栏杆罩、圆光罩、八角罩、太师壁、炕罩等多种形式漱芳斋室内花罩故宫西五所2.窗直棂窗支摘窗漏窗槛【kǎn】窗（四）天花和藻井1.天花：是建筑物内用以遮蔽梁架的构件。

宋代时也叫“平棋”，“平闇”，清式建筑中也称为“井口天花”。小方格的天花板为平阁,年代早。平棋为大方格。

天花的基本形式是用木条做成若干方格，然后在上面铺板，上面可以做各种装饰或是彩绘或是雕刻，十分漂亮。2.

藻井

建筑内呈穹窿状的天花则称作“藻井”，每一方格为一井，又饰以花纹，雕刻，彩画，故名藻井。

清代时的藻井较多以龙为顶心装饰，所以藻井又称为“龙井”。

藻井的主题作品在中心方井之内，有圆形、方形、矩形、八角形周围的图案层层展开。

藻井与普通天花一样都是室内装修的一种，它是高级天花的一种形式，是天花向上凹进的部分，但藻井只能用于尊贵的建筑物。如神佛或帝王宝座顶上。

唐代就有明确规定，非王公之居，不得施重拱藻井。（五）

兽吻与仙人走兽1.兽吻最早称为鸱【chī】尾，是用于正脊两端的装饰物。为尾部翘卷的鱼形，从元代开始鸱吻逐渐演变为龙吻，即以龙头装饰，张牙舞爪，咬住正脊，又称”吞脊龙“，为了防止龙吻"擅离职守“，逃归东海，又在龙头上插一把剑，死死地将其镇于屋脊之上兽吻仙人走兽2.仙人走兽：在屋角上，实际为保护瓦钉的钉帽。走兽的多少与建筑规模等级有关，一般是单数。

《大清会典》规定顺序为仙人骑凤、龙、凤、狮子、海马、天马、押鱼、狻猊[suānní]、獬豸[xièzhì]、斗牛、行什。走兽共9只，出列时必须为奇数，只有太和殿用满了10只（不计仙人骑凤）。剑把剑把（六）装饰构造

木构架建筑的各种构件，往往顺应其形状、位置，仅对必需的构造加以艺术处理,而不是另外添加装饰物。

在石柱础上加以雕饰。

对所暴露的木构件进行艺术的再加工时，也以表现木材力学性能的内在品质为前提，如梁、柱做卷杀、收分,形成梭柱、月梁等。

屋顶尖端接缝处加屋脊，脊端、屋檐等有穿钉处加设吻兽、垂兽、仙人走兽、帽钉等以防雨防滑落。

瓦当为了保护和遮蔽檐头防止下滑，滴水是用于导流雨水。

油漆彩画也是由于木材需要防腐而引起的,在必需的条件下,加以美化处理,而非纯粹的装饰。结构构件与装饰的统一斗栱本是方木块和短木枋的组合，斗底抹斜、栱头加卷杀，改变其方木块和短木枋的原形，使斗栱兼具装饰效果；屋檐的飞椽端部也加卷杀，逐渐变得尖细，以增强翼角翚飞的效果。结构构件与装饰的统一梁端处理结构构件与装饰的统一五台山五爷庙雀替（北京故宫保和殿（明嘉靖））结构构件与装饰的统一雀替下部做成蝉肚曲线，使之更显得有力，并在两侧加雕饰；结构构件与装饰的统一

檐下支撑结构构件与装饰的统一梁由直梁加工成月梁，造成举重若轻之感结构构件与装饰的统一直柱可加工为八角柱或梭柱；柱下的础石上加雕刻。“真实”是指对结构的真实性显示。在各类建筑物中，除了最高等级一类的殿堂建筑需要表现庄严华丽的气氛，构作天花板遮住梁架外，一般建筑都是无保留地暴露梁架、斗栱、柱子等全部木构架部件。这种暴露正好展示了中国建筑的结构美，尤其是歇山顶、攒尖顶的木构架，其屋顶内部结构是非常丰富多姿的。门簪门枕石

对柱作“侧脚”（指柱脚外移）、“收分”（即柱身向上逐渐收小）、“梭柱”（即柱子上下两端有收缩，略如梭形）、“生起”（檐柱由当心间向两端升高）的处理，对栱端的“卷杀”（即将栱端切削成柔美而有弹性的外形，其轮廓由折线或曲线组成）以及对各种梁仿端部的再加