高考语文复习：文学类文本小说复习系列1：整体阅读文本特点 课件

2025新高考一轮复习之文学类文本小说阅读考情分析01【考查趋势分析】卷别2024新

课标2023新课标2022新高

考2021新高考Ⅱ卷I卷Ⅱ卷l卷l卷Ⅱ卷材料单文本单文本单文本单文本单文本多文本文体小说小说小说小说小说小说主题保家卫国怀念乡村乡土社会战争感悟保家卫国童真视角选择题赏析艺术技巧√√√√√赏析小说情节√√√√√简答题赏析艺术技巧√√赏析小说情节√赏析小说形象√√探究主旨意蕴√√√√√赏析叙述技巧√【选材内容分析】年份卷别选材聚焦体裁特点

2024

年

新课标

Ⅱ

《千里江山图》(孙甘露):探讨和展

现革命者坚定的信念和牺牲精神。小说

①选文凸显文学性，注重思想

内涵和精神价值。新高考文学

性文本阅读的选文以中国现当

代名家作品为主，文质兼美，

融深邃的思想内涵和丰富的表

现手法于一体。2023

年

新课标

I

《给儿子》(陈村):用与儿子谈心的

方式，表达对昔日乡村生活的怀念小说新课标

Ⅱ《社戏》(节选)(沈从文):通过对

社戏习俗的铺写，描绘了存有世外桃源

意味的乡土社会小说卷别出处试题类型考查重点2023·新

高考I卷陈村《给儿子》书信体、散文化知青小说

选择题2,简答题2人物形象、典型物象、内容理

解、人物情感、文学短评(内

容、主旨分析)2023·新

高考Ⅱ卷沈从文《社戏》沈从文长篇小说《长河》

选择题2,简答题2情节、人物描写、内容、文学

形象鉴赏、重要词句分析、作

者情感(主题)考情分析命题分析全国卷近几年在小说阅读这一考点上的几个特点：1.选材范围：以现当代的中外名篇或名家作品为主，作品内容具有较强的文学性或审美情趣、具有深刻的现实意义：①凸显核心价值，紧扣时代主题、时代精神；②彰显人文情怀。人物选择上，主人公大多平凡而典型，他们身上具有闪光点；主题上，反映小人物身上勤劳、善良、乐于助人、轻财重义等中华传统美德，以弘扬核心价值观为主，多展现中国人民在革命、建设、改革征程上的高贵品质。例如2022全国甲卷，《支队政委（节选）》中的老胡就是一名抗日英雄。2.考题特点：（1）问题设计侧重小说“三要素”（形象、情节、环境）和主题。往往在以下题型中选择4个考查：

①把握故事情节（含“探究情节设计的合理性”）；

②揣摩人物形象；

③注意环境描写；

④概括（或探究）主题；

⑤品味赏析语言；

⑥赏析艺术技巧；

⑦理解及鉴赏小说的标题。命题七大关键词考情分析命题分析2.考题特点：

（2）问题的切入点较小，问题较具体。集中于分析综合和鉴赏题。

（3）更趋向关注对人生、对社会的思考。集中于探究题。3.试题样式：题型和分值相对稳定。4.备考建议：

（1）读懂文本是王道。

（2）加强对文本的细读、分析，突破传统阅读惯性，要有代入感，融入情境，与作者产生情感共鸣。

（3）平时训练注重以“个性化深度分析解读文本+选材名家之作”为形式的题型，有利于提升阅读能力。新高考：两道选择题各占3分，分别从理解文本内容和鉴赏艺术特色方面进行考查，均设置选择不正确的一项。两道简答题分别为（4+6）或（6+6），设问指向非常具体细致，更注重对文本的整体理解。（总分16—18分）年份及卷别题型试题信息分值2022新高考Ⅰ客观题6．下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是37．关于文中江边人们谈论季札的部分，下列说法不正确的一项是3主观题8．舟行江上，子胥的思绪随着他在江上的所见所感而逐步生发展开。请结合文中相关部分简要分析69．渔夫拒剑是一段广为流传的历史故事，渔夫是一位义士，明知伍子胥身份而冒死救他渡江，拒剑之后，更为了消除伍子胥的疑虑而自尽。本文将渔夫改写为一个普通渔人，这一改写带来了怎样的文学效果？谈谈你的理解6题型分值全国卷：一道选择题占3分，从理解文本内容和鉴赏艺术特色两个方面进行考查，通常设置选择不正确的一项。两道简答题各占6分，设问指向非常具体细致，更注重对文本的整体理解。（总分15分）年份及卷别题型试题信息分值2021全国乙客观题7.下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是3主观题8.王超杰为什么选择《秦琼卖马》的唱段，且唱得壮气不足？请简要分析69.买卖瓷盘的过程中，杨成岳的心理发生了哪些变化？请结合作品简要说明6问题的切入点较小，问题较具体。集中于分析综合和鉴赏题。更趋向关注对人生、对社会的思考。集中于拓展和探究题。问题设计侧重小说“三要素”(人物形象、故事情节、环境)和主题。往往在以下题型中选择4个考查：①把握故事情节(含“探究情节设计的合理性”)；②揣摩人物形象；③注意环境描写；④概括(或探究)主题；⑤品味赏析语言；⑥赏析艺术技巧；⑦理解及鉴赏小说的标题。考点考向命题内容：主要针对人物形象、故事情节、环境氛围命题。另外，还有揭示标题意义、探究主题多重性等命题形式。考查内容主要有：分析人物形象的性格特点、塑造方式，人物形象【人物】；故事情节概括，情节作用的分析【情节】；环境作用【环境】；探究作品的丰富意蕴,对作品进行个性化阅读和有创意的解读【主题】；物象在小说中的作用【物象】；标题的含义及作用【标题】等。考情分析知

识

点命

题

点小说情节①梳理概括情节。②情节的作用(开头、结尾和中间)。③情节的安排技巧(巧合、出人意料、悬念、铺垫、照应等)。④行文线索。小说环境①环境的特点。②环境描写的手法。③环境描写的作用。小说形象①概括主要人物形象。

②分析主要人物性格。③分析次要人物作用。

④揣摩人物的心理。⑤分析物象的特点及作用。

⑥形象描写的手法。近年高考小说阅读命题点汇总：考情分析知

识

点命

题

点小说表达技巧①小说的人称。②小说的叙述方式(顺序、倒叙、插叙、补叙等)。③小说的描写(正面描写、侧面描写等)。④小说的表现手法(细节、衬托等)。小说语言①词句的含义。②词句的特点与作用。③语言的风格。小说探究题1.探究人物：①确立小说的主人公；②探究人物的塑造意图；③探究人物的思想。2.探究情节：①探究结尾的合理性；②探究情节的必要性。3.探究主题：①探究丰富(深刻)意蕴；②探究文本主旨；③探究文本启示。4.探究标题：①探究标题意蕴；②探究标题作用；③标题比较探究。近年高考小说阅读命题点汇总：考情分析考点指向：三要素+主题+语言文本特点

必

备

知

识第1讲

整体阅读小说一、了解文体特征

小说是文学的一大类别，是与诗歌、散文、戏剧并列的叙事性文学体裁。小说以塑造人物形象为中心，综合运用语言艺术的各种表现手法，通过完整的故事情节和具体的环境描写，广泛地、形象生动地反映社会生活。人物、情节、环境是其三要素。小说和散文的区分：小说的本质特征是叙述与虚构，散文的本质特征是写实，贵“我”，言说真诚而自由，以独特的方式表现“我”对生活的独特体验。小说的主体是讲故事，而散文则不讲究情节安排，所谓“形散神聚”也只是它结构上的特点之一。小说中的人物往往是作者虚构出来的，而散文中的人物是在真人真事的基础上进行剪裁加工，写意或描绘的。必备知识1.小说的概念及“三要素”>小说的概念小说是通过完整的故事情节和典型的环境描写来塑造具有典型性格的人物形象，多角度多层次地反映现实生活的文学体裁。阅读难点小说通过虚构的故事，让我们经历一段我们不曾经历的人生。

专注于故事，忽略了鉴赏；

没有熟练掌握鉴赏的角度；

艰深的主题意蕴难以把握。回归教材题目作者体裁内容艺术特色《林黛玉进贾府》曹雪芹章回体小说记述林黛玉初进贾府的所见所闻，展现了贾府的豪华奢侈，描绘了林黛玉、王熙凤、贾宝玉的性格特征，拉开了故事的序幕1.调动多种手法描写人物出场2.通过个性化的语言来描写人物3.环境描写与人物出场交叉进行《祝福》鲁迅短篇小说记叙祥林嫂的悲惨遭遇，揭露中国封建礼教和封建制度的吃人本质1.典型的环境描写2.肖像描写洗练传神，含蓄隽永3.巧妙的倒叙《老人与海》海明威中篇小说记叙了老人百折不挠斗鲨鱼的过程，塑造了一个硬汉形象，讴歌一种顽强拼搏、永不服输的硬汉精神。

1.情节单纯而集中2.鲜明生动的动作描写3.大量运用内心独白手法回归教材题目作者体裁内容艺术特色《林教头风雪山神庙》施耐庵章回体小说描写了林冲由奉公守法、逆来顺受到奋起反抗、被逼上梁山的过程。1.多种手法塑造人物形象2.环境描写推动情节发展3.细节描写手法精湛《装在套子里的人》契诃夫小说用讽刺手法塑造了别里科夫这样一个保守、扼杀一切新思想的“套子里的人”的典型形象。1.成功的细节描写2.充满夸张、讽刺的语言

《边城》沈从文小说描绘了一幅民风淳朴的风景画，讴歌了湘西田园生活的质朴、纯真，表现了湘西地方的人性美和风情美。

1.传神的心理描写2.独特的语言风格四个“抓手”人物形象主题意蕴故事情节环境描写概念：小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。小说情节、环境、人物及主题的关系四个“抓手”四个“抓手”第1讲

整体阅读小说一、了解文体特征小说分类按篇幅分：长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说按题材分：历史小说、科幻小说、动物小说、武侠小说等按体制分：章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说等按表现手法分：现实主义小说、浪漫主义小说、现代主义小说按语言形式分：文言小说、白话小说按国别分：中国小说、外国小说2.小说篇幅长篇小说(六万字或十万字以上)。一般认为，字数在六万或十万以上的小说为长篇小说，还可细分为小长篇(一般六万字到十万字)，中长篇(一般十几万字到三五十万字)，超长篇(一般超过百万字)。中篇小说(三万字至六万字)。一般认为，字数在三万字至六万字的小说为中篇小说。也有少数十几万字的小说也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。短篇小说(几千字至三万字)。一般认为，字数在几千字到三万字的小说为短篇小说。在它的特色中有所谓三一律:一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。微型小说(数百字至几千字)。一般认为，微型小说的字数应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。3.微型小说的特点短小精悍，以小见大微型小说篇幅短小，常常精选细小而有代表性的事件，从中折射出重大的主题。它撷取的多半是具有典型意义和概括力的某个场景、某个细节、某个侧面，或者是生活中的一帧速写、一幅剪影、一个镜头、几段妙趣横生的对话，从而反映大千世界、时代风云。（2）人物典型，情节紧凑。典型的人物形象是微型小说凸显主题的主要载体。曲折的命运、激烈的冲突、白描的手法等是其塑造人物形象的常用方法。受篇幅限制，微型小说大多浓墨重彩地描写人物在某特定时间的某一侧面，很少铺叙人物性格的发展变化。微型小说的情节一般发展比较快，前后事件较为紧凑，整个情节常突破思维定式，给读者以惊异感。人物典型，情节紧凑典型的人物形象是微型小说凸显主题的主要载体。曲折的命运、激烈的冲突、白描的手法等是其塑造人物形象的常用方法。受篇幅限制，微型小说大多浓墨重彩地描写人物在某特定时间的某一侧面，很少铺叙人物性格的发展变化。微型小说的情节一般发展比较快，前后事件较为紧凑，整个情节常突破思维定式，给读者以惊异感。23结构严密，结尾新奇微型小说尽管篇幅短小，但结构严谨。它不是靠情节的复杂取胜，而是靠精心布局，做到主次分明。出乎意料又在情理之中的结尾是微型小说最突出的特色之一。微型小说的结尾讲究语结而意不结，意在言外，给读者留有回味和思考的余地。创作年代1.古典小说古典小说萌芽于先秦，发展于两汉，雏形于魏晋南北朝，形成于唐代，繁荣于宋元，鼎盛于明清。大致可分以下几个时期:(1)先秦两汉时期:当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素，散见于诸子百家书中的寓言典故提供了借鉴经验，历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。(2)魏晋南北朝时期:出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。《世说新语》也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。(3)唐朝时期:古代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式-传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。(4)宋元时期:商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说。(5)明清时期:小说开始走上了文人独立创作之路，这一时期，小说作家主体意识增强。《红楼梦》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书(《西游记》《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》)清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。明董其昌《袁伯应(袁可立子)诗集序》:"二十年来，破觚为圆，浸淫广肆，子史空玄，旁逮稗官小说，无一不为帖括用者"。创作年代2.现代小说现当代小说的兴起的标志性事件为新文化运动，新文化运动乃是五四运动的先导(时间从1915年-1919年)，大致可分为四个时期:(1)第一时期为民国时期，即1949年以前，是小说的多元文艺复兴阶段。民国时期，尤其是五四以来，中国遭受列强侵略，社会各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化，中国小说的发展出现多元化，各类小说题材涌现，其中现代言情小说的发端鸳鸯蝴蝶派就出在此时。小说的代表性人物有"鲁郭茅巴老曹"六大家。晚清民国报纸兴起为小说创作提供了一个上佳的舞台，报纸通过了连载小说招揽人气，小说家通过报纸赚取稿费。近现代几乎所有著名的小说家最初都是从报纸上连载小说开始，从鸳鸯蝴蝶派的张恨水到当代金庸。(2)第二时期为建国后到文革结束，即1976年以前，是小说的阶级斗争阶段。这一时期的大陆小说的带有明显的政治倾向，同时，这一时期的大陆文艺青年经历了重大的人生转变，命运的沉浮、多视角的阅历以及对价值的思考，为下一个时期的辉煌埋下了伏笔(中国第一位诺贝尔文学奖得主莫言的人生转变就在这一时期)。而在港台，这一时期的言情小说和武侠小说发展到了巅峰，分别产生了琼瑶时代和金庸时代。(3)第三时期为改革开放后二十多年的时期，即2003年以前，是小说的反思和蜕变阶段。这一时期的大陆小说展现了强劲的生命力，文革结束，对外开放，知识分子思想解放，对过去的反思，对未来的向往，传统和新时代的撞击，使得小说界出现欣欣向荣的勃勃生机。以莫言、贾平凹、陈忠实等为代表文革后作家，在此期间创作了许多经典作品，莫言更是凭借在此期间创作的文学作品和影响力，在2012年获得中国第一个诺贝尔文学奖。(4)第四时期为二十一世纪初，是小说的"表性"网络文学阶段。随着网络普及，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，使小说的发展更加多元，80后90后的生力军开始步入文坛并展现了惊人的创作能力。以起点为代表的作者群和以晋江为代表的作者群的整体出现，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。内容题材1.神话小说借助神话的表现形式或以神话为题材内容的小说，它起源于远古时代原始先民的口头创作，当时出现大量的"用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化"的远古神话，实际上这就是人类创的神话小说。2.武侠小说也可称为武打小说，可看做男性言情和励志小说。民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有"鲁郭茅巴老曹"六大家，以及鸳鸯蝴蝶派;1930年李寿民开始在天津的《天风报》以还珠楼主为笔名连载长篇武侠小说《蜀山剑侠传》，自此东南亚刮起了一股武侠风。3.仙侠小说仙侠的雏形与诞生，可以说起于武侠，却更盛武侠。早在民国之前，武侠更具实，而还珠楼主引入虚后，后来作者则受之启迪，半虚半实化，从而进入了一段百家争鸣时期。尽管武侠文化到后期，风格也是越来越向仙侠靠拢，这是一种尝试性的创作，不过当时没有受到其他武侠作者重视，以致仙与侠一直脱离，直到《灵仙侠世传》的出现才正式的融合了仙侠。现代小说分类较多乡村小说，红色小说，革命小说，爱情小说，武侠小说，玄幻小说内容题材4.侦探小说侦探推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局，也可以不加推理由小说中的"侦探"来推导出结局的小说。发展早期是受西方影响，而出现《霍桑探案》，当代摆脱西方影响的作品是《游戏侦探集》的出现，而刑侦严格上不算入，因为刑侦无法批判现实，只是为了当权者服务。5.探险小说它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索，主人公往往有不平凡的经历、遭遇和挫折，情节紧张、冲突尖锐、场面惊险、内容离奇。西方比较盛行，国内《游险记》与《寻龙诀》的出现，也带来了一点热度。6.历史小说历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本，重新记述刻画历史人物和事件。网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。内容题材7.红色小说“红色小说”就是以革命抗战为背景的革命小说，主要写老一辈人革命艰苦奋斗、毫不屈服的历程。“红色”是指流贯在作品血脉中的革命精神和英雄主义的思想风貌。新时代背景下，“红色精神”得到了更进一步的诠释。让我们通过阅读红色小说，在文字中感知那段艰苦的革命岁月，汲取奋进的精神力量。8.科幻小说是根据现有的科学理论进行幻想的小说，并非凭空捏造。9.传记小说由纪实性传记发展而成。它运用小说的艺术手法，描写特定人物的生活经历、精神风貌及其历史背景，以反映现实生活。以一定的史实为根据，但不排斥作品材料，地点、对话等的自由联想和虚构，在写法上比一般的传记有更大的灵活性。传记小说的创作，要立足于现实，用艺术眼光透视历史，人物的基本事迹须有历史的根据。如姚雪垠的《李自成》。内容题材10.乡村小说乡土小说是指那类靠回忆重组来描写乡农村(包括乡镇)的生活，带有浓重的乡土气息和地方色彩的小说。乡土小说在中国的发展时间不是太长，二十世纪初才有露脸。"乡土小说"这个词最早见于鲁迅《中国新文学大系·小说二集序》，而在写这篇之前，他的《孔乙己》、《风波》、《故乡》、《阿Q正传》、《社戏》等小说已为中国乡土小说拓荒。乡土文学的兴起是上世纪60年代从台湾兴起的，这自有其势所尽然的社会背景。台湾乡土文学作家以振作民族精神、反映底层民众的生活疾苦和维护现实意义合作传统为标志，在中国乡土文学史上有重要的地位。但是，我这里谈的是大陆乡土小说，着重二十世纪八年代以来的"后乡土小说"的路遥小说。近代文学第三时期时已涉及到乡土文学，这时期乡土小说依其内容分为写实乡土小说与写意乡土小说。以赵树理为代表的"山药蛋"派应划入写实乡土小说，带有较强的政治色彩。有单键，并写他们精神世界的变化。以孙犁为代表的"白洋淀"派应划入写意乡土小说。前者较注重原汁原味，而后者是一种诗化，对女性的一种赞美。新时期以来，乡土小说也取得很大的发展，这以刘绍棠为代表，他从事乡土文学将近四十年。他是一个文学天才，中学时以一篇《青枝绿叶》入选中学课本。他在谈乡土文学时认为:构成乡土文学的重要特征，一个是中国气派，一个是地方特色，一个是风土人情，一个是农民和乡镇平民的历史与时代命运，如《春草》、《蒲柳人家》。八十年代的乡土小说被称为"后乡土小说"。高晓声，汪曾祺，古华，刘绍棠，张一弓，路遥，陈忠实，贾平凹，张炜等都写乡村生活。内容题材11.纪实小说现代小说的一种，又称纪实体小说。指在搜集事实材料基础上加以概括、提炼、艺术虚构而写成的小说。这种小说是现实主义小说发展的一个分支，同时也受到新闻、报告文学发展的影响。纪实小说往往根据报刊文章、法庭记录、档案文献等写成，也可通过调查、访问等搜集第一手材料写成。作品多具有较强的政治倾向和道德意识。当代中国文坛，纪实小说也在报告文学的基础上发展起来。纪实文学特点：它以真人真事为基础，可以有一定的虚构性，但对虚构还有一定的限制。在基本事件、情节真实的基础上，对一些次要情节、细节允许虚构和某些变通，标以小说之名便于作者摆脱因某些细节和个别事件的出入而带来的麻烦。纪实文学是一种迅速反映客观真实的现实生活的新兴文学方式，也称“报告小说”，是报告文学化的小说，也是小说化的报告文学。一时有不少刊物相继发表“报告小说”，称它为介于报告文学和小说之间的一个新品种。但评论界又多半认为真实的报告和虚构的小说之间无法调和，80年代后期便不再见到这一样式。纪实文学定义：“纪实文学，是指借助个人体验方式（亲历、采访等）或使用历史文献（日记、书信、档案、新闻报道等），以非虚构方式反映现实生活或历史中的真实人物与真实事件的文学作品，其中包括报告文学、历史纪实、回忆录、传记等多种文体。”主义流派古典主义小说讽刺主义小说现实主义小说批判现实主义小说浪漫主义小说自然主义小说要求客观的现实生活中的个别现象和琐碎细节，单纯追求反映事物表面的外在逼真，忽视艺术对生活现象的分析和对其本质规律的揭示，不注重小说形象的集中概括和典型化。这种创作倾向在不同历史时期和不同国家的小说创作中都程度不同的出现过，但自然主义作为一种小说创作思潮，则产生于19世纪60年代的法国，在理论上以左拉为代表。侧重如实地反映现实生活，客观性较强。它提倡客观地、冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。形成并繁盛于17世纪的法国，从古希腊罗马文化里面吸取艺术形式和题材，主张拥护中央集权，尊崇王权，歌颂君主;崇尚理性，克制个人情欲，有严格的艺术规范和标准。代表性人物及作品有高乃衣《熙德》、拉辛《安德洛马克》等。主义流派形式主义小说表现主义小说存在主义小说是以表现主观感受而著称的。他们的口号是"表现精神，不是描写现实"。竭力反对现实主义按照现实的本来面貌来描写现实的原则，主张表现外部世界在人的内心世界的折光。奥尼尔说:"旧的自然主义，或者也可以说，现实主义已经不再适用了。"德国的表现主义者声称:"世界存在着，再去重复它就没有意思了。"因此，他们主张向人的内心世界进行挖掘，即着意于表现主观感受的精神，如对资本主义世界的恐惧感、灾难感、孤独感、无能为力感和无所归属感等等。代表作家有卡夫卡等。“存在主义”作为法国当代文学流派包括基督教存在主义和无神论存在主义两种。前者由马塞尔创立，创作主要表现在剧本上，以表现超验、神秘的宗教色彩和描写灵与肉的冲突，在绝望时呼吁上帝的恩典为特色，影响不大。后者又称萨特存在主义，即通常人们所称的存在主义，由哲学家、小说家、剧作家萨特创立，流行于20世纪30年代到60、70年代，是法国战后文学中影响最为深远的流派，并波及欧美乃至某些东方国家。存在主义在哲学上宣扬人的存在先于本质，证明上帝并不存在。反对顺从主义，主张确立新的人道主义。萨特的哲学著作《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》是此派的纲领和重要宣言；在文学上把自我意识看作存在的核心，把自我与外部世界置于敌对状态；在艺术上否定传统小说的写法，要求只将生活中的存在原本的表达，自由的处理时间和空间，多为跳跃的不连贯的画面。其中，萨特的《恶心》开存在主义小说的先河。主义流派意识流小说20世纪20年代兴起，人物心理、思绪的飘忽变幻，情节段落的交叉拼接，现实情景、感觉印象以及回忆、向往等的交织叠合，象征性意象及心理独白的多重展示，往往使叙事显得扑朔迷离。意识流的概念最早由美国心理学家威廉·詹姆斯所提出。他认为人的意识活动不是以各部分互不相关的零散方法进行的，而是一种流，是以思想流、主观生活之流、意识流的方法进行的。同时又认为人的意识是由理性的自觉的意识和无逻辑、非理性的潜意识所构成;还认为人的过去的意识会浮现出来与的意识交织在一起，这就会重新组织人的时间感，形成一种在主观感觉中具有直接现实性的时间感。法国哲学家柏格森强调并发展了这种时间感，提出了心理时间的概念。奥地利精神病医生弗洛伊德肯定了潜意识的存在，并把它看作生命力和意识活动的基础。意识流小说中使用最多的技法是直接内心独白、间接内心独白、无所不知的描写和戏剧性独白。1.以心理时间结构作品。意识流小说家有意打破传统时间观念和传统心理小说的顺时序，消除逻辑时间界限，将感觉中的过去、和将来拧在一起组成主观心理时间，随人物心理时间的变化结构作品。心理时间的叙述方式有倒时序、循环时序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。2.意识流描写。意识流小说注重表现人物意识活动本身，作家退出小说，着力描写人物心理的种种感受，开掘深层的意识来展露隐蔽的灵魂和内心世界。意识流描写的特点具有动态性、无逻辑性、非理性。描写层次分为意识层和潜意识层。描写的方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。3.以心系人，以心系事。意识流小说以表现人物的心灵活动为主，化解人物心中郁积的种种情结，很少描写人物的体貌特征，淡化情节以至取消情节，事件极其微小。在心灵宇宙范围内写成一曲曲心灵史诗。写作纯粹的意识流小说有很大的局限，但作为一种艺术手法，它融会到其他类型的小说创作中，心理永远是富有创造性的作家的表现领域。主义流派新小说派新小说派以反对传统的小说创作方法为宗旨，主张作者退出小说，摆脱作家的道德观念和思想感情，打破传统小说对时空结构和叙述顺序的限制，采用意识流和虚实交错、时空颠倒等手法，对物的世界进行纯客观的描绘。

这类小说回避社会问题，重在揭示世界和人生的荒诞，在欧洲和世界曾发生较大的影响，到60年代末开始衰落。西蒙于1985年获诺贝尔文学奖，表明新小说派的作品已进入经典作品的行列。新小说派不是一个自觉的、有组织的流派，每个成员在创作上各有特色。主义流派魔幻现实主义既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混"。从而创造出一种魔幻和现实融为一体、"魔幻"而不失其真实的独特风格。因此，人们把这种手法称之为"魔幻现实主义"。从本质上说，魔幻现实主义所要表现的，并不是魔幻，而是现实。"魔幻"只是手法，反映"现实"才是目的。正如阿根廷著名文学评论家安徒生·因贝特所指出的:"在魔幻现实主义中，作者的根本目的是借助魔幻表现现实，而不是把魔幻当成现实来表现。"将新闻报道般的写实与神奇的幻想结合起来，采用模糊化技巧和神话模式，表现拉丁美洲的历史文化和现实生活。这是魔幻现实主义突出的艺术特征。第一，用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活。魔幻现实主义中所表现的是一种拉丁美洲充满这个光怪陆离、虚幻恍惚的现实，也就是卡彭铁尔所说的"神奇现实"。在这种现实中，生死不辨，人鬼不分，幻觉和真实相混，神话和现实并存。在所有魔幻现实主义作品中，这种令人不可思议的"神奇现实"比比皆是，这一点，正是魔幻现实主义的重要标志。第二，魔幻现实主义创作原则是"变幻想为现实而不失其真实"。这里，最根本的核心是"真实"二字，所有魔幻现实主义作家的创作都以此作为基本立足点。不管作品采用什么样的"魔幻"、"神奇"手段，它的最终目的还是为了反映和揭露拉丁美洲黑暗如磐的现实。比如《佩德罗·帕拉莫》反映的就是封建大庄园主对人民的残酷剥削和欺压。佩德罗在小说中是一个鬼魂，但在拉丁美洲现实生活中却是实实在在的真人。无数像他这样贪婪、残忍、狠毒的封建庄园主正是造成墨西哥广大农村贫穷落后、农民生活痛苦不堪的主要原因。第三，"魔幻"表现手法的成功运用。魔幻现实主义和传统现实主义小说最根本的区别，就在于表现手法的"魔幻"性，这是魔幻现实主义的又一显著特征。这种"魔幻"性带有浓厚的拉丁美洲本土色彩。所谓本土色彩，是指拉丁美洲土著的传统文化和传统观念。比如在委内瑞拉作家彼特里的小说《雨》中，久旱不雨的干裂田地里，突然出现一个小男孩。当瓢泼大雨沛然而至时，小男孩却又神秘地不见了。这种表现手法明显来自于古代印第安人对于雨神恰克的祭祀和崇拜。4.常考小说题材、主题（1）军事小说军事小说又称战争小说。以军事生活为题材，以部队生活为表现对象，反映不同历史时期军官和士兵的个人遭遇、悲欢离合、集训作战等矛盾纠葛，描绘不同国度、不同政治倾向和军事集团的斗争及和平时期官兵们的精神风貌、心理情绪。如2016年新课标Ⅱ卷（美）迈尔尼的《战争》。（2）历史小说历史小说通常与军事小说不分家，严格来说，历史小说主要是以史实记录为蓝本，重新记述、刻画历史事件和人物的小说。依据历史事实做适当的想象、概括和虚构，所描写的主要人物和主要事件有历史根据，具有真实与虚构相统一的特征。历史小说分类：一种是“博考文献，言必有据”(鲁迅《故事新编·序言》)的严格的历史小说，一种是“只取一点因由，随意点染”(同上)的较为自由的历史小说。如2022新高考I冯至的《江上》，2019全国I鲁迅的《理水》（节选）。