大学《古代文学》培训课件：第十章：晚唐诗坛

晚唐诗坛杜牧，字牧之，晚年曾居樊川别业，世称杜樊川。晚唐代表诗人，与李商隐齐名，二人并称“小李杜”。诗风俊爽豪迈中又带柔美绮情。政治诗：早雁金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回？莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。写景、咏物、纪行诗：山行远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。清明清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。咏史怀古诗：过华清宫长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。赤壁折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。李商隐是晚唐时期最有影响力的诗人，他在中唐已开始上升的爱情与绮艳题材，在向心灵世界深入等方面，把诗歌的艺术表现力提到新的高度。第一节李商隐的生平与诗歌内容一、李商隐的生平李商隐（812一858），字义山，号玉溪生，又号樊南生。先祖是李唐王室旁支，然自高祖时家境已衰，十岁而孤，悬头苦学，十六岁时因擅长古文而得名。后入令狐楚幕，开成二年（837）得中进士。楚死，入泾原节度使王茂元幕，娶其女为妻。当时朝中“牛李党争”尖锐，令狐属牛党，王茂元被人视为李党，商隐不幸陷于党争之中，抑郁不得志而逝。不幸的生活遭际，促成了李商隐忧郁感伤的性格。同时他又天赋才情，灵心善感，感情丰富细腻，这综合起来对他的诗歌创作产生了很大影响。二、诗歌内容题材作品举例政治诗《行次西郊一百韵》、《哭刘蕡》咏怀诗《安定城楼》、《天涯》、《有感》咏史诗《贾生》、《隋宫》、《马嵬》写景咏物诗《乐游原》、《晚晴》、《蝉》、《赠柳》、《忆梅》、《石榴》爱情诗《无题》、《锦瑟》、《嫦娥》、《夜雨寄北》李商隐的各类政治诗不下百首，在其现存的约六百首诗中，占了六分之一，比重相当高。哭刘蕡（fén）上帝深宫闭九阍，巫咸不下问衔冤。黄陵别后春涛隔，湓浦书来秋雨翻。只有安仁能作诔，何曾宋玉解招魂？平生风义兼师友，不敢同君哭寝门。李商隐的咏史诗多针对统治者的淫奢昏愚进行慨讽。马嵬二首（wéi)

海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁！李商隐的咏物诗大多拖物寄慨，表现诗人的境遇命运、人生体验和精神意绪。流莺流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良晨未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。李商隐最为杰出的作品是以“无题”为中心的爱情诗。根据刘学锴（kǎi）、余恕诚《李商隐诗歌集解》里所收诗歌的统计，基本可以确认诗人写作时即以《无题》命名的共有15首。清代纪昀提出摘句首两字为题的，如《锦瑟》、《碧城三首》、《玉山》等，亦应算无题诗。另有5首在目前通行的诗集中经常被标为“无题”的（五律“幽人不倦赏”、七绝“长眉画了”、“寿阳公主”、“待得郎来”、“户外重阴”），经冯浩、纪昀等人考订，认为多半是由于版本问题而产生的原题丢失情况，并非真正的无题诗。李商隐的爱情宋华阳：女冠（《月夜重寄宋华阳姊妹》、《赠华阳宋真人兼寄清都刘先生》）；锦瑟：令狐楚家的一位侍儿（《锦瑟》、《无题二首》）；王氏：原配，王茂元之女（《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》）。参看苏雪林《李义山恋爱事迹考》（1927），1947年曾再版，更名为《玉溪诗谜》。李商隐以一种平等的态度，从一种纯情的而不是色欲的角度来写爱情、写女性，其诗情挚意真，深厚缠绵。

无题相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。17第二节朦胧多义与

对心灵世界的开拓一、中唐以来的诗歌走向中唐以后，诗歌风格趋于多样化，对李商隐之创作风格有所影响的因素是：齐梁诗风→重声色，情爱和绮艳题材。苦吟诗人的技巧→细美幽约的诗境。李贺瑰丽诡谲的诗风→重心灵，重自我。二、李商隐诗歌情调的幽美李商隐的抒情诗，情调幽美。他致力于情思意绪的体验、把握与再现，用以状其情绪的多是一些精美之物。表达上又采用幽微隐约、迂回曲折的方式。三、诗境的朦胧与亲切可感李商隐的抒情诗，为了表现复杂矛盾甚至惆怅莫名的情绪，他善于把心灵中的朦胧图景，化为恍惚迷离的诗的意象，遂形成如雾里看花的朦胧诗境，辞义飘渺难寻，且又与亲切可感的情思意象常常统一在一起，令人感到他的诗难懂，但又人人爱读。

梁启超：义山的《锦瑟》、《碧城》、《圣女祠》等诗，讲的什么事，我理会不着。拆开来一句一句叫我解释，我连文义也解不出来。但我觉得它美，读起来令我精神上得一种新鲜的愉快。须知美是多方面的，美是含有神秘性的。(《饮冰室文集·中国韵文内所表现的情感》)四、诗歌内涵的多义性及其成因李商隐无题一类诗歌，境界和情思的朦胧，在内涵上也就往往具有多义性。李诗的多义性，跟独特的意象及其组合、用典等有关，更主要的，在于把心灵世界作为表现的对象，重在对人物心境的挖掘与开拓。

（金）元好问《论诗三十首》：“诗家都爱西昆好，只恨无人作郑笺。”（宋）吴炯《五总志》:“唐李商隐为文,多检阅书史,鳞次堆集左右,时谓为獭祭鱼。”（明）王士桢《戏仿元遗山论诗绝句》：“獭祭曾惊博奥殚，一篇锦瑟解人难。”鲁迅1934年12月致杨霁云的信：“玉溪生清词丽句，何敢比肩，而用典太多，则为我所不满。”

无题昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。无题来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。第三节凄艳浑融的风格一、凄艳浑融风格的分析李商隐的诗艳而不靡，以艳丽通于浑融(融会贯通浑然一体)，在艺术上具有博大的气象和完整性。其原因有三：

1.李商隐有自己的意象群，所用意象在色调、气息、情意指向上具有一致性。

2.李诗技法纯熟，增加了诗脉的圆融畅适。

3.情感的统一。二、李诗与齐梁诗歌的比较同：讲究辞藻，声律，对仗；多用典。异：齐梁诗重容貌、服饰等客观外在形象的描写；李诗侧重感情表达，对描写对象是尊重、体谅的。三、李商隐与阮籍的比较同：朦胧，深隐。异：李诗主情，要表现的是自身的真实感受；阮诗主理，追求玄思的结果。四、李商隐与李贺的比较同：幽奥隐微的诗。异：李贺诗更显主观，故意求奇，故有诡异之感；同时用语更生硬，色彩更刺目。李商隐诗注意意象的琢磨，显得精美妥贴；同时显得温润，色彩淡雅。五、李商隐与杜甫的比较同：李诗学杜，境界浑融；秾丽中带沉郁；精心安排诗律。异：李诗不及杜诗之浑成无间，但表现心灵世界更深入。六、李商隐的诗歌创作贡献：

1.对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。

2.开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化。扩大了诗的容量，且留给读者更大的联想空间。

3.在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展上做出重要贡献。

4.在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。七、李商隐的影响李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人。是继李白、杜甫、韩愈等人之后，再次为诗国开疆辟土的大家。就诗歌风格的独特性而言，他与其他任何诗人相比都不逊色。

晚唐时期，韩偓、吴融和唐彦谦已经开始自觉学习李商隐的诗歌风格。北宋初期的杨亿、刘筠、钱惟演等人宗法李商隐，经常互相唱和，追