论方文山歌词的语言特色

方文山歌词的语言特色摘要方文山的歌词以其独树一帜的文字，独特的创作构思，多种艺术手法的运用，促发了音乐创作的另类革命。他善于用通古贯今的视角，从中外文化中汲取有用的创作素材，并能运用语言自身的特色，构筑他的音乐世界。他的词作对流行歌坛产生了很大的影响。百余首的歌词作品是他对歌坛的重要贡献。本文分别从方文山歌词的语音、词汇、语法三个方面，全面分析方文山歌词的特色。关键词：方文山歌词;语言;特色TherhetoricalartofFangWenshan’slyricsAbstractFangWenshanuseshisuniquewords,distinctiveartisticcreationandavarietyofartistictechniquestopromotethealternativemusicrevolution.Heisgoodatusingtheclassicalandnewview.HecanlearnthecreativematerialfromtheChineseandforeignculturesandhecanusethelanguage’sfeaturestobuildhismusicworld.Hiswordshaveagreatimpactonthepopmusic.Hundredsofworksarehisimportantcontributionstothepopmusic.ThisarticlecomprehensivelyanalysesthefeaturesofFangWenshan’slyricsinthreeareas.Theyarethevoice,thevocabularyandthegrammar.Keywords:FangWenshan’slyricsRhetoricCharacteristics随着2000年周杰伦的走红，他的“御用词人”方文山也越来越受到关注。方文山，台湾著名词人，是歌坛小天王周杰伦的最佳拍档，到目前为止，方文山已经为周杰伦创作了五十多首优秀的歌曲，首首经典，首首风行。他的歌词能够引起欣赏着的情感共鸣和心灵的震撼，其中更是有许多生动贴切新奇的语言手法运用，构筑了方文山多彩的歌词世界。一、语音方文山歌词善于利用汉语语音的特色以体现歌曲的音乐性和文学性。他的歌曲中非常重视押韵、叠音等语音手法的运用。对方文山创作的大量歌词进行分析，他的作品几乎都是押韵的，通篇一韵到底的也不足为奇。像《胡同里有只猫》，这是方文山比较满意的一首作品。整首歌词从头到尾只押同一韵，韵脚分别是“猫”，“高”，“遭”，“好”，“堡”，“猫”，“跑”，“淘”，“找”，“包”，“瞧”，“著”，“晓”，“聊”，“到”，“好”，“淘”，“了”，“傲”，“掉”，“傲”，“好”，“巢”。撇开歌词所呈现的意义不说，押韵很整齐，音乐感、节奏感极强。《千里之外》、《我的地盘》、《子弹列车》等都是押韵的。押韵在方文山的歌词中得到了很好地体现。他遣词调句的能力，玩转文字的自如，让人惊叹。通过押韵手法的运用，让方文山的歌词显得铿锵有力，节奏感强。琅琅上口的语音和节奏，更利于歌曲的传播。流行歌曲中的叠音现象非常常见，都是一些常用词，能使歌曲带上口语化的特点。方文山也很擅长这种手法，印象最深刻的莫过于《双截棍》了，整首歌听下来，恐怕只有“哼哼哈兮”这四个字最清楚了，反倒能给人留下深刻印象，突出表现了习武之人的形象。还有《飘移》中独创的拟声词“得飘”一词。这首歌是为电影《头文字D》而作，讲述的是一群酷爱赛车的年轻人的故事，“得飘得飘”表现出了飙车时的速度极快，车在飘移，把飙车的技能的高超也突出表现了出来。还有像《对不起》、《菊花台》、《霍元甲》等歌曲都运用了叠音手法。二、词汇方文山总是让民族气息不离他的左右。他擅长将一些文言词、历史词植入歌词中，以体现本民族文化，这是对现代流行歌曲中泛滥的情情爱爱的超越，也是以独辟蹊径的思路冲破俗套的体现。“中国风”一直是方文山喜欢的风格，方文山所创作的具有传统含蓄蕴藉韵味的“中国风”歌词也渐渐成为当时的主流，成为众多华语歌手争相模仿的歌词风格。在方文山的歌词作品中，总是善于使用中国古典诗句常用的意象，充满着浓郁的民族风情，典雅清丽，柔婉精致。古典气息用现代白话写成的四言诗谱曲演唱出来。柔婉的意境需要有一些特定的意象才能变现出来，以《青花瓷》这首中国风的歌曲为例，就运用了“牡丹”、“檀香”、“宣纸”、“仕女图”、“绣花针”、“江南小镇”、“泼墨山水画”这类具有典型中国意象的词语。另外，用“初妆”、“了然”、“走笔”这样的文言词加以贯穿，就形成了整首歌曲的古朴典雅的氛围。其它中国风歌曲如《娘子》、《东风破》、《千里之外》等都运用了这种方法。以古典诗词的韵味营造柔婉典雅的风格，也是方文山的惯用手法。比如《念奴娇》这首歌，基本上是按照苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和白居易的《长恨歌》了强调宾语的作用。（六）词类活用从以上的例子可以看出，方文山创作歌词时以语法规则为依据，但又不拘泥于语法，他总是有自己独特的创新之处。在一些词语的使用上，他总是改变词汇原来惯用的词性，也即是词类活用。比如《娘子》中“家乡的爹娘早已苍老了轮廓”中的“苍老”，《发如雪》中“我等待苍老了谁”中的“苍老”，《七里香》中“那饱满的稻穗幸福了这个季节”中的“幸福”都是形容词，在这里活用作动词。还有《青花瓷》中“在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸，就当我为遇见你伏笔”。“伏笔”是名词，在这里活用作动词。“你的美一缕飘散”中“一缕”数量词活用作副词。这样的“陌生化”效果，在方文山歌词中有多处体现，而且恰到好处，新颖奇特，避免落入俗套，不容易被遗忘。方文山是一个值得研究的文化现象，他对我们民族传统文化的热爱，对祖国的自豪感已深深融入了他的歌词中。“中国风”是他创作的第一大特色。他总能将各种具有古典气息的意象意境融于歌词中，再加之整齐漂亮的押韵，都带着我们回到了唐诗宋词般的诗意境界。同时，他又关注青年一代的成长，许多曲风淳朴清新的歌曲都是他为当代青年精心打造。这些特色都成就了方文山的歌词。动听的歌曲，优美的语言，柔美的意境，是一个个美丽的故事，是一首首动听的歌曲，也是一首首韵味悠远的诗。主要参考文献：[1]郑颐寿主编.文艺修辞学[M].福州：福建教育出版社，1993.[2]黎运汉.汉语风格学[M].广州：广东教育出版社，2000.[3]方文山.中国风——歌词里的文字游戏[M].广西：接力出版社，2