电影赏析《楚门的世界》

《楚门的世界》——现代派的黑色幽默精品课件剧情介绍

故事的展开是作为孤儿的楚门，一出生就由一个电视制作人克里斯托收养，克里斯托策划了一个电视节目：将楚门从出生以来的生活，全天24小时向全世界直播。楚门对此全然不知，以为自己快乐正常地在一个宁静和谐的小岛生活。他与周围的人相处融洽，娶了一位美丽的妻子，有一个知心的朋友，每一天对他来说都那么美好。然而，他没有想到的是，这一切竟然都是电视台的安排。他生活的环境是一个巨大的摄影棚，他的朋友、邻居、甚至妻子和父母都只不过是演员而已。从他呱呱落地开始的三十年来，他生命中的分分秒秒都曝露在隐藏在各处的摄影镜头面前。并成为一部受到全球上亿观众喜爱的的肥皂剧——《楚门秀》。为了创造一部史无前例的真人秀，为了保持极高的收视率，电视台的幕后操纵者千方百计地隐瞒一切，但是伪装还是伪装，虽然这个谎言持续了30年，最终真相还是暴露出来。楚门厌倦了这种被人摆布被人观赏的生活，毅然踏上了逃亡之路，开始了对新生活的追求。THETRUMANSHOW精品课件演员介绍加拿大演员，16岁即在多伦多的俱乐部表演喜剧，19岁赴洛杉矶发展，凭着擅长的模仿秀逐渐闯出名堂。22岁出演电视情景喜剧，同时进军银幕演小配角。1994年挂帅《王牌威龙》，以夸张的造型、灵活的肢体语言、及变化多端的搞笑表情，创造出新一代的谐星形象。接着又连续推出卖座鼎盛的《摩登大圣》及《阿呆与阿瓜》，身价立即暴涨，成为首位片酬超过2000万美元的演员。1998年以文艺片《楚门的世界》尝试转型，获金球奖最佳男主角奖。现转战于喜剧和文艺两个领域。金·凯瑞（JimCarrey)

金·凯瑞在《楚门的世界》中展现了他的另一种幽默，冲破了他在之前喜剧片中德演绎。他将片头对生活的热爱以及片中想要冲破虚假的世界到最后不惧艰难找回自己寻找真爱演绎的淋漓尽致。THETRUMANSHOW精品课件导演介绍

彼得·威尔虽然是一个好莱坞导演，但从没有全盘的向商业化低头。而总是以自己的独特风格和美学理念来演绎着深刻的，挣扎而矛盾着的人性，呈现出深邃的内涵。而他一手发现或捧红了包括梅尔·吉布森，哈里森·福特等巨星，更说明了他的独具慧眼和挖掘人潜力的能力。1998年，威尔和金·凯瑞合作拍摄了电影《楚门的世界》，这部影片的黑色幽默、超现实风格和对现实的无情讽刺都颇受好评，再次获得了奥斯卡提名，金·凯瑞也因此片被大家认识到了与他往常不同的表演风格。1990 最佳导演死亡诗社（提名）1999 最佳导演楚门的世界（提名）彼得·威尔（PeterWeir)THETRUMANSHOW精品课件THETRUMANSHOW运用审美感染力的电影特有的声画形象语言，通过渗透了作者审美意识的艺术形象，激起观众审美感情（共鸣）这样的审美性质和特征。而具体来说主要通过以下几个方面来表现：1）声音2）画面3）影像电影艺术的审美特性《楚门的世界》也许没有什么轰动优美的背景音乐，没有华丽的服装，没有跌宕起伏的情节，但是，它用自己独特的声音，画面，影响，给人们留下了深刻的印象以及对人生的是思考。它的一切都来源于最真切的生活，服装，声音，都是最真切的，正因如此，才让人们更加觉得真实，体会更加强烈，感悟也会更加深刻。

精品课件THETRUMANSHOW影片的声音声音在影片中有三个特性：（1）真实感（2）连贯性（3）说明性我觉得《楚门的世界》中的声音，最大的特点就是真实感，他没有用很多优美的背景音乐，在整个的影片中仅有几次加了背景音乐，但是它的特别就在于这里，它采用的是生活的声音，不加修饰的生活的声音，马路上的喧闹，路人的嬉笑谈话，朋友的问候，等等，这些，构成了整个影片的声音，于是，给了人们最直观的感受，最深刻的影响，让人们觉得，这就是自己的生活，自己是否也是生活在一个“楚门的世界”中呢？精品课件THETRUMANSHOW影片中配乐及摄影

据说，在伯格曼看来“没有什么艺术比音乐更像电影。”影片一开始音乐就平静而充满隐隐的张力，海上风暴中更是用扣人心弦的鼓点制造出振聋发聩的效果，极富震撼力，到最后发现蓝天白云真相时悲伤、发人深省的配乐，无不是这句话的有力诠释。

由于电影本身就是真人电视节目，所以导演拍摄事采用了1.66：1的格式，使电影看起来更像电视。为了自然地展现出剧中人物正被隐藏式摄影机拍摄，本片采用了广角镜头、不寻常的摄影角度以及特别的镜头处理，而第二组摄影人员用录像机拍摄的生活片段又使观众顺畅地了解到楚门的生活是电视节目的一部分。

精品课件电影开始的镜头精品课件长镜头特写《TheTrumanshow》节目导演克里斯托在介绍该节目，他反复的强调了节目的真实性，这也是该节目令他引以为荣的亮点。最后他再次申明“it’salife”。这就开门见山地告诉了我们本片的戏剧性前提，即一个真人秀的节目。同时在他的介绍中，我们也知道了节目的主角——“楚门”。

精品课件精品课件《TheTrumanshow》节目的片头：背景音乐是典型的电视节目片头曲，画面包括楚门独白、主创人员的采访以及字幕。在字幕中，我们可以发现，除了楚门之外，其他演员除了剧中名字外都有自己的本名，但楚门却饰演他自己，以此暗示我们他对节目的事毫不知情。而这三个被采访的主创分别是导演、楚门的妻子和好友，他们与楚门的关系也是本剧的主要任务关系，其中尤为重要的是楚门与导演之间的关系。他们每个人采访时的话语都承载着一些作用：导演的话——暗示了该节目的收视火爆，楚门是家喻户晓的明星；妻子的话——说明了节目的形式是“不分公私”的生活，是纯粹的“真人秀”；好友的话——强调了该节目内容的真实，唯一加以设计的只有“调控”。

精品课件精品课件楚门在洗手间的镜子前神经质的自言自语，由画面四角的圆形遮罩我们得知这是一个偷拍机所拍到的镜头。由此，导演带领我们真正进入了《TheTrumenshow》这个节目。字幕“Day１０９０９”告诉我们，这个节目已经播出了近３０年，也就是楚门的一生都在镜头的监视中。精品课件海的恐惧拼贴了一个三分钟的视频。楚门回忆小时候和父亲在海上划船；~45s楚门想去斐济，但面对海仍十分恐惧；~1m50s楚门终于克服了对海的恐惧。以平拍为主，进行叙事，推动故事的发展；俯拍父亲落海，仰拍小楚门，表现小楚门的孤独无助恐慌；仰拍镜头，楚门显得高大却双腿瑟瑟发抖，俯拍水面和小船，表现楚门的恐惧；仰拍转晴的天空，形成一种上帝的感觉，俯拍平躺在船上的楚门，后又俯拍努力升帆的楚门，并仰拍被缓缓升起的帆，暗示一种胜利和转折。精品课件THETRUMANSHOW影片的画面

通过学习，我了解到影片的画面主要有四个组成要素：色彩：基调构图：平面构成线条：表现情绪光影：戏剧效果

《楚门的世界》的基调我觉得有两个极端，一个就是充满彩色的亮色调，另一个则是与它相对的黑色的暗色调。而不论是极端的色调，还是构图，线条，光影，都在全面的体现着楚门得知真相前后的心理上的落差以及表现他复杂的内心世界。以此来引起观众的极大的共鸣。精品课件THETRUMANSHOW影片的画面——色彩影片的画面

影片中的色彩很丰富，前半部分主要是亮色调，来表现楚门对生活的热爱，觉得生活充满着美好，但是慢慢地色调变得黑暗起来，就是在楚门知道了所有的一切都是虚假的之后，这种黑暗不仅表现了楚门的恐惧，无助，更加暗藏了他将要冲出这个虚假世界的力量。通过这两种极端的色调的对比，更能够突出主人公内心的变化，也能给观众更加直观的感受，跟随着画面的明暗，让观众来冷静旁观，深入思考。精品课件精品课件色调在电影中的作用：色调在一部影片中，最有利于表现的是作者的情绪、情感、和作者心中的诗意，并且有利于使影片形成一种独到的、隽永的韵味和风格。①喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在一起。《一个男人和一个女人》：男女主角在酒馆中。精品课件②表达作者的思想情感和作品的主题。《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。《日瓦格医生》、《悔悟》中偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。《黄土地》中桔黄色的暖色调，则反应出了创作者对我们这块土地的深厚的情感。③表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。《鸟人》：“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。④形成影片特殊的风格和韵味。基耶斯洛夫斯基的《蓝》、《白》、《红》三部曲。精品课件THETRUMANSHOW影片中对比的运用

由于楚门的世界日夜交替和天气变化都被导演所控制，所以影片的用光和色彩都很严谨，在许多地方都有很鲜明的对比意味，使导演的反讽思想更为突出的体现，最后出门走在海景镇与外面真实社会的门口时，海景镇俨然是一个阳光明媚，景色优美的世外桃源，而外面的世界却是黑洞洞的一扇门，形成了所谓的虚假与现实，美好与残酷的对比和抉择。整部电影最匠心独运的地方是导演对剧情的铺垫和构思，就像在影片刚开头为楚门规划好人生的导演在片头说的话一样，我们看戏厌倦了虚伪的表情，华丽的特技。所以导演在影片拍摄过程中，不断穿插外面世界的观众对楚门生活的评价和看法，经常可以看到外面世界

观众因楚门欢乐而欢乐，因楚门悲伤而悲伤，像时常在提醒观众这是一场真人秀一样，最大程度上给予电影观众一种真实感，用现实主义的手法拍摄非现实主义题材的电影，给人视觉和意识上的反差，却更能体现出导演对于现实社会的讽刺和虚假与真实的对比。

精品课件THETRUMANSHOW影片的画面影片的画面——构图影片中的各个构图可以说都是导演精心的安排，点，线，面，利用的很到位，将人物作为画面的中一点，背景无限的大，来传达主人公的那种得知真相的恐慌，在别人安排好的一切下生活的那种无助。画面中，要么人物很小，要么就是一个大的特写，给观众更佳的真实感，产生更强烈的共鸣。精品课件THETRUMANSHOW影片的影像通过学习了解到影像主要分为以下几个方面：远景：镜头视距长，空间范围大全景：视距比远景短，表现画面主体活动及周围景色中景：视距比全景短，人双膝以上的影像近景：人物胸部以上的影像，塑造人物真实性格，展现质感与质地特写：细部特征，如眼睛、嘴唇、手，细微物品的描写

《楚门的世界》主要运用远景，全景，和近景，这样更能贴近观众的日常观察事物的角度，给人以真切感，引起观众的共鸣，而影片主要是表现一个真人秀，因此，很多都是以看真人秀的观众的那个视角，因此采用的近景比较多，而采用远景则更能体现主主人公的那种孤独感，和对外面“真实”世界的向往。影片的影像影片的影像影片的影像精品课件英格玛·伯格曼瑞典著名的电影、电视剧两栖的导演，杰出的电影剧作家，现代电影“教父”，“作者电影”最典型、最卓越的代表。他大部分的电影都取景自故乡瑞典，主题多是冷酷的，处理痛苦与疯狂代表作品： 《第七封印》，《野草莓》，《魔术师》精品课件奥斯卡金像奖1971年，伯格曼获得奥斯卡金像奖的俄文·撒尔伯格纪念奖（TheIrvingG.SalbergMemorialAward）他的电影作品中有三部获得奥斯卡金像奖的最佳外语片奖：《处女之泉》（Jungfrukällan）于1961年获奖；《犹在镜中》（Såsomienspegel）于1962年获奖；《芬妮和亚历山大》（FannyochAlexander）于1984年获奖入围最佳原创剧本奖：《野草莓》（Smultronstället）于1960年入围最佳原创剧本奖：《犹在镜中》（Såsomienspegel）于1963年入围最佳原创剧本奖：《哭泣与耳语》（Viskningarochrop）于1974年入围最佳影片奖：《哭泣与耳语》（Viskningarochrop）于1974年入围最佳导演奖：《哭泣与耳语》（Viskningarochrop）于1974年入围最佳导演奖：《面对面》（Ansiktemotansikte）于1977年入围最佳原创剧本奖：《秋光奏鸣曲》（Höstsonaten）于1979年入围最佳原创剧本奖：《芬妮和亚历山大》（FannyochAlexander）于1984年入围最佳导演奖：《芬妮和亚历山大》（FannyochAlexander）于1984年精品课件戛纳电影节获得最佳诙谐诗意奖：《夏夜微笑》（Sommarnattensleende），于1955年获奖入围金棕榈奖：《夏夜微笑》（Sommarnattensleende）于1955年获得评审团特别奖：《第七封印》（DetSjundeinseglet），于1957年获奖入围金棕榈奖：《第七封印》（DetSjundeinseglet）于1957年获得最佳导演奖：《生命的边缘》（Näralivet），于1958年获奖入围金棕榈奖：《生命的边缘》（Näralivet）于1958年获得特别推荐奖（SpecialMention）：《处女之泉》（Jungfrukällan），于1960年获奖入围金棕榈奖：《处女之泉》（Jungfrukällan）于1960年获得技术大奖（TechnicalGrandPrize）：《哭泣与耳语》（Viskningarochrop），于1972年获奖获得棕榈之手奖（PalmofPalms），于1997年获奖获得天主教人道精神奖（PrizeoftheEcumenicalJury），为他全部的电影作品而颁发的特别奖，于1998年获奖精品课件引发的思考(一)对窥视心理的批判这是一部探讨媒体和人性的影片，对于媒体权利是既嘲讽又批评的，但同时也揭露了观众偷窥欲望的贪婪。人们津津乐道的“隐私”，本是西方社会一直信奉的东西，但在《楚门的世界》里，我们看到的是一个人的隐私毫无保留得被曝露，时时刻刻得展现在别人面前的悲哀，而观众，正是这场“TrueMan秀”的帮凶。

倘若偷窥的行为是为了满足某些功利目的也还罢了，至少可以解释其为利益存在的合理性。但人们对于他人无端的不建立在丝毫利益获得基础上的窥视，和进而引发的群体化的通过文化传播的窥视。精品课件（二)对媒介责任的探讨《楚门的世界》以一个全新角度带给人们一些新的思考，人们更多得开始关注现实社会中比较尖锐的敏感话题，如媒体对生活的侵犯、广告的无所不在、道德的麻木等。利益使媒介的尺度放宽，对受众眼球的吸引使媒介的权利强大。把《楚门的世界》中庞大媒体运营模式对观众的牵制作用看作是明日的预言，丝毫不失合理性。媒体的强大是必然的也是可喜的，但在现有的规则内，仍旧有可钻营的漏洞。最不寒而栗的恐怕是扪心自问:“楚门的事不会正在我身上上演吧?”媒介肩负着提高传播效益，优化媒体生态环境，促进传媒事业的健康发展的重任。所以《楚门的世界》启发我们关于媒介需要纠正的问题，关于如何善用媒介进行更多的思考。精品课件（三）媒体广告植入的讽刺

这部电影中，让人所津津乐道的一点，就是它的讽刺潜能——批判新传媒对社会的操纵，批判商业主义和消费主义。在影片的开始，通过闪回、预告片以及对除楚门之外的演职人员采访，交代了“楚门秀”的访谈；而由于直播中无法插播广告，“楚门秀”只得靠商品放置于节目中来获得广告收入，这些让中国观众可以很明显的感觉到其讽刺意味，因为这几年中国影片中的嵌入式广告已经达到了泛滥的地步。而制片人通过销售天堂岛中的一切商品来盈利，同时，也推销了天堂岛的生活方式，这也是在对传媒对社会主流控制的批判（例如好莱坞电影在世界推广美国的价值观）。精品课件与其他影片的对比

这是一部喜剧片毫无疑问，仅仅看演员表就可以知道：金凯瑞。看看他演的那些电影：《王牌天神》、《变相怪杰》、《一个头两个大》、《阿呆与阿瓜》等等等等，饰演的无一不是表情夸张、头脑简单的喜剧角色，以至于我们一看到金凯瑞那张标志性的喜剧脸就会有想笑的冲动。当然在这部被归类为喜剧的电影中绝对不会缺乏喜剧镜头：两个总是在广告牌前挡住楚门的傻瓜，尽说些不着边际的事或是来一些夸张的问候，而楚门也咧开大嘴憨厚的和他们打招呼，从不厌烦。还有那个在报刊亭卖