论民族歌唱的个性化染色

论民族歌唱的个性化染色

自民族音乐发展以来，取得的一些成果令世界同行。形成了成熟的理论支持，许多年轻的歌手在国际国内舞台上表演，如宋祖英、彭立宇、严维文、吴碧霞、王洪伟等。但目前民族声乐界也有一些问题受人诟病,即现今的民族唱法(特别是女声)“千人一面”的现象令人堪忧,造成目前学院教学中民族唱法千人一面的原因有很多,如唱法借鉴的共同性问题、作品创作的问题、演唱者个人所处的时代所受的教育问题等。千人一面概括地说是指其演唱风格雷同,排除民族声乐表演的时代、民族、作品等大的方面因素后,造成歌手“千人一面”最重要的个人因素恐怕就是其演唱的音色特点了。正因为歌手们(特别是民族歌坛女声)以相近或相似的音色,演绎着风格相近的作品,无怪乎人们提出“千人一面”慨叹。沈湘先生认为:“演唱、演奏家最重要的,除了各种基本功,最终最重要的,也是最有个性的就是音色。如果音色不好或没有音色,是怎么也不能成家的。”歌手音色的共性多,个性少,是歌唱艺术的大忌,以下本文从音色的静态特征和动态特征两方面来论述其特点。歌唱音色的概念内涵较为宽泛。广义而言,指一个歌手演唱各类作品时声音所显示出的一种共性,包括声音”静态”时特点和演唱运动中的各种技巧润腔运用特点的总和;狭义而言,专指声音的物理色彩。本文为论述方便,把歌唱音色的特点概括为静态音色和动态音色特点。1静态噪声特征1.1共振峰是音色特征的主要指标音色和音高、音强、音长一起属于声音的四大物理属性。声音中共鸣泛音(谐波)的多少和强弱构成了音色的主要特点。成熟的歌声中泛音丰富,能充分地美化基音。“人声最多可激发出50～60个左右的谐波,男高音在160赫左右,就能得到26个左右的谐波,即频率越往上,谐波就越丰富。”人声在声道经过共鸣腔体时,又形成了不同的共振峰,共振峰是音色特征主要标志。“共振峰是指一件乐器发出的乐音,在其频谱波峰包络曲线中,所形成的一个或几个明显的波峰……共振峰是一种乐器音色的主要特征指标。在人的语言中,不同元音的共振峰,是我们赖以分辩、理解语言的决定性因素。”有着丰满、圆润、集中、明亮音色的歌唱声音中,其四个共振峰表现很明显,第一共振峰“男音的近似值在485.7赫,女声的近似值为601.1赫。第二共振峰:男声为1457.1赫,女生为1823.4赫。第三共振峰:男声为2428.5赫,女声为3035.7赫。第四共振峰:男声为3400赫,女声为4250赫。”共振峰的获得主要由共鸣管道的形态质地决定,如:唇、舌、齿、牙、喉之间的配合。声音音色的本质特点由以上物理属性决定,获得丰富协和的泛音和良好的共振峰,是歌唱音色的不懈追求。1.2刑事音量对音色的调节从歌唱发声的角度来看,音色来自于不同共鸣腔体的组合运用。从上文对音色的物理声学分析来看,协和泛音和共振峰都是共鸣腔体起作用的结果,因此,发声上对音色的调节主要依赖于腔体的调节。共鸣腔长,腔体内气柱产生的协和泛音就多(错误的调节有可能产生不协和的泛音,音色就刺耳难听),音色悦耳动听。民族唱法共鸣管道较美声要短和细,其泛音相对较少,音色特点一般是甜、脆、水、润,而美声音色特点一般是圆润、丰满、宏亮、穿透力强、富有金属色彩。1.3混声的运用有利于更好的声乐语言混声是介于真声和假声之间的发声方式。其发声方式是在中高声区发声时声带要用到缩短变薄的机能,且振动只限于声带边缘部分,声门关闭不完全。声带的两种机能(重机能和轻机能)是声区形成的根本原因。“两个声区:一是由于喉部甲杓肌收缩,声带变厚、变短而出现的真声区(即由重机能产生的同质声区);二是由于环甲肌收缩使声带变薄变长出现的假声区(即由轻机能产生的同质声区)。”“混声融合了真、假声各自发声的优点……使声音变得松弛、灵活、纯净、柔和、流畅……在此基础上,我们可以让声音达到竖的,圆润的,或其它你所想要达到的音色效果。”从这里可以看出,混声的运用对声音色彩影响较大。对于民族声乐而言,混声有不同类型:有的歌手声音中假声比例较大,音色圆润、流畅;有的歌手声音中真声比例较大,音色结实、明亮、有穿透力;有的歌手声音真假比例各半,音色明亮、灵活、刚柔相济。2颜色的动态特性声乐歌唱中,顫音技巧和润腔的运用都对民族声乐音色审美产生很大影响。本文把它们概括为音色的动态特点,以下予以分析。2.1颤音的运用颤音是成熟歌唱声音必备技巧,“在皮博迪音乐学院近五年的实验,对40位男女歌手一千多个嗓音录音分析得到下述结果:优秀歌手们的嗓音具有四种明显的标志:均匀的颤音……”颤音与共振峰关系密切,”嗓音中是否具备嗓音共振峰的特征,与歌唱的颤音波动有着直接的关系。”因而一般情况下,颤音被认为是声音音色的一个重要元素。颤音亦有不同的风格。在声乐演唱中,不同的作品和不同的演唱场合对颤音的运用有不同的风格要求。①现代美声作品及民族声乐作品中创作歌曲,要求演唱时正确规范地运用颤音技巧。没有颤音技巧的演唱是不完美的。无论是表现庄严、大气,还是表现敏感柔情等各种感情,颤音都作为触动心灵的一种方式,赋予歌唱以生命力。②民歌小调及原生态作品可以接受没有颤音的演唱,有些演唱要求必须去掉颤音。另外也可接受那些带有振幅稍窄,振动频率相对较快颤音的演唱(但不能过快,太快就是碎抖了),但它不适宜用那种大波浪式的颤音来歌唱。2.2建构成分配美学的润腔技法润腔即对声腔进行加工、修饰、润色的意思。民族声乐中润腔作为一种特殊的音色效果,有着丰富的文化内涵和审美内涵,对于表现民族风味和不同性格特征、塑造舞台形象、完善歌曲风格起着很重要的作用。如吴雁泽演唱的《清江放排》结尾用了打喔嗬润腔技法,一下子使歌曲意境开阔,形象生动,风格毕现。“民族唱法润腔可分为两大类:个性化润腔和色彩性润腔”。个性化润腔为基本润腔、包括连腔、断腔、力度润腔、速度润腔等;色彩性润腔包括哭腔、笑声、花腔、打花舌、打喔嗬、倚音、波音、颤音(不是vibrato,特指一种润腔艺术,如蒙古族的”诺古拉”唱法,藏族的缜固唱法。主要靠喉头、下巴、上颚的颤动而形成)、滑音等。民族声乐艺术呼唤演唱个性,个性化的音色