山西民歌《亲塬蛋下河洗裤》演唱中的润腔技巧

山西民歌《亲塬蛋下河洗裤》演唱中的润腔技巧

我们国家有56个民族。这些民族包括不同的民族特色的歌曲。他们像花瓣一样散落在中华民族的角落里，继续盛开“中国民歌”独特迷人的艺术之花！。山西民歌就是众多民歌中一朵奇葩,它根植于黄土高原的沃土,沐浴着黄土高原的风情,承载着数代人民对生活的憧憬,对爱情的追求,对家乡的热爱,对土地的依恋。歌声中激荡着人的生命活力,孕育着挚朴、鲜活、和谐的民歌美学意蕴。下面笔者就以山西民歌《亲圪蛋下河洗衣裳》为例,从歌唱时的润腔方面,论述笔者在演唱这首作品时演唱技巧的具体方法。“润腔”是指一些围绕在旋律基本音周围的随意性比较强的时值和音高的变化,通常称它为“小音符”。它是中国民族声乐艺术中独有的,因此,它成为民歌演唱中判断声乐作品表演是否具有审美价值的一个重要的标准。“润腔”赋予了民族声乐一种独特的美学风格,这一风格就是我们通常所说的“韵味”。下面就具体的对构成韵味的条件进行论述。一、用地方语言加工演唱内容民歌的旋律几乎都来自于其民族的方言,可以说是鲜活的地方语言在声调和节奏上的夸张。民歌的叙事性强,民歌语言的生活气息又特别强,这样就使得民歌演唱在声乐处理上拥有非常灵活的可变性。就像山西民歌《亲圪蛋下河洗衣裳》,由于方言的因素,旋律的生活化,唱腔具有悠长高亢的特点,小腔很多,音调游离,很难用谱子记录下来,所以用润腔中“地方语言”这一方法,山西民歌听起来就更加流畅了。例如,《亲圪蛋下河洗衣裳》中“小手手红来小手手白,挫一搓衣裳把小辫甩”和“哥哥在山上唤你来”这两句中,手(shou)=手(sou)、白(bai)=白(bei)、甩(shuai)=甩(shui)、山(shan)=山(san),等号后面的读音就是把山西特色的地方语言运用到歌唱上来了,用地方语言把歌唱时的音乐进行加工后,方可达到语言和音乐的水乳交融,增强了表现曲中人物形象的感染力。对音乐风格的形成具有特殊的作用。二、《亲东南角》吐字、儿化音的运用由于受语言,歌词的影响,山西民歌?《亲圪蛋下河洗衣裳》的声音位置以及共鸣腔体的运用都比较靠前,所以咬字和吐字在表现整首作品中占有举足轻重的作用。演唱时咬字头时要咬在共鸣的位置,咬字和共鸣很难统一,这是就要注意在音高和母音的位置发生变化时,多余的动作不做,保持喉头以及共鸣位置的不便。吐字是指字腹到字尾的过程。吐字有快吐、慢吐、喷口等方法,这是“美声唱法”中所不具备的。所以为了使歌唱时在听觉上达到饱满的效果,就必须达到字与声在共鸣色彩上的统一。《亲圪蛋下河洗衣裳》中“双腿腿跪在石头上”一句中,“腿”在发音上一定要快吐,运用靠前的演唱方法,点到为止,这样就可把曲中小妹妹那种娇滴滴的可人形象表达出来了。儿化音是《亲圪蛋下河洗衣裳》中出现频率最高的语言现象。在《民歌演唱中的‘咬字和吐字’》一文中提到在唱儿化音的词句时,不能刻意去咬,只要轻轻一带而过就好,就像说话一样带出来就好,不要刻意地去追求儿字的读音。《亲圪蛋下河洗衣裳》中“好脸要配好小伙”中“好小伙”就必须唱成“好小伙儿”,“亲呀个亲”就得唱作“亲呀个儿亲”。这些儿化音在运用后有利于歌词的过渡,降低了歌唱的难度。通过亲身实践,笔者深刻地感受到:儿化音的运用给音乐作品在演唱上带来了一种活泼风趣,轻松诙谐的听觉享受。是山西民歌中很具特色的一种表现手段。三、语言、也有新的装饰手法曾经听老师说过“无音不饰,无腔不润”这样一句话,说明装饰音润腔在民歌演唱中的重要性。装饰性润腔主要由倚音、颤音、滑音等音乐技巧组成,它由基音和各种装饰音的华彩组成。要想把中国民歌独具特色的韵味唱出来,就必须在演唱时适当运用这些装饰音润腔。欧洲装饰音具有强烈的稳定性和规范性,中国的民歌自由性、随意性比较强,这就决定了中国民歌在演唱时不同于欧洲歌曲演唱时的装饰音。中国民歌只有建立在民族用嗓吐字的基础上,独特的韵味才会浓郁袭人。下面笔者介绍自己在实践中感受最深的两个装饰音的运用技巧。滑音的运用:在《亲圪蛋下河洗衣裳》中,有很多地方运用到滑音的处理手法,如“哥哥在山上唤你来”中,哥哥中第二个哥字要加上下滑音,演唱时口腔放松,舌头平躺于口中成放松状态,舌尖做上下方向运动,气流自然呼出,气息下沉,这样就加重了音乐的语气,使得方言与旋律结合了起来,语言起伏及感情色彩和音乐巧妙的结合了起来,浓郁的山西方言特点就表现出来了。这里的滑音运用,把妹妹看哥哥时的那种想看又不好意思看,不看又忍不住想看的矛盾心理表现了出来,向观众展现出那时的年轻人青涩的爱情。倚音的运用:倚音在《亲圪蛋下河洗衣裳》中是最经典的装饰手法。倚音是在主音的前后标记的小音符,它在听觉上给人一种甜美、俏皮、柔媚的效果。《亲圪蛋下河洗衣裳》中若干个“小亲圪呆”的“小”字就是在3的前面加上倚音1,演唱时首先将气息提起之后迅速沉下来,声带先紧后松。发自鼻腔,口腔调整好位置之后,保持不动,舌尖放松,靠舌尖与上颚的快速分流来控制气流,这样的小滑音的运用,加强了语气、语调,将山西人民洒脱、豪放的性格融入到对爱情执着向往的情歌之中,生动到位,极具感染力,韵味十足,民族特色十分鲜明。综上所述,语言、咬字、装饰音的处理,是构成山西民歌演唱风格的重要组成部分,它们的有机结合可以获得独特的效果,在自己亲身实践之后,感受到只有对这些润腔技法进行娴熟的掌握后,才能正确的进行运用,才能在表现山西民歌中发挥其“事半功倍”的神奇效果。由于笔者水平有限