艺术设计中的创造思维探析论文

艺术设计中的创造思维探析论文艺术设计中的制造思维探析论文1

人类具有各种各样的思维形式，其中制造性思维个人以及整个人类都具有举足轻重的作用。实际上，假如人类没有制造性思维，可能和其他动物一样始终停留的蒙昧的蛮荒时代。人类现在所拥有的一切都源自于制造性思维。而人类的将来也必将依靠于制造思维，可以说这种思维将打算这人类将来的光明与黑暗。而艺术设计本身就属于一种制造性思维活动，因此一个人能够从事艺术设计，制造性思维打算着一切。在诸多关于艺术设计的讨论中，都将制造性思维作为艺术设计的核心内容。因此，任何一个从事艺术设计的人员都必需充分了解和把握艺术设计的这一核心内容——制造性思维。

一、制造性思维的详细概念

制造性思维虽然在人类的进化历程中具有特别重要的作用与意义。然而，什么是制造性思维，却没有详细的定义。许多人都崇拜那些给人类社会带来巨大转变的科学家、创造家，对他们所具有的制造性思维表示叹服。也有很多学者特地从事这项讨论，然而目前我们关于制造性思维却所知甚少。对于其分析，我们一般通过思维分类的方式进行，主要包括了再现性思维与制造性思维。前者是一种重复性质的思维方式，是根据已有的学问以及规程按部就班反复进行的思维方式，这种思维方式具有严谨性，但却缺乏新奇性；后者的评判依据是结果是否具有新奇性与独创性。他与其他思维方式的主要区分就在于结果的不行预知性。因此，制造性思维的评判是从结果来看的，因此无法与规律思维或者灵感思维进行概念上的区分。因此，可以认为制造性思维是一种运用已有的思维形式结合新的思维方式而开展的一种思维活动，是一种既能反映事物的本质又能有所升华的新奇的心理思维活动。

二、制造性思维应用于艺术设计所具有的特点

1、情感体验性

艺术设计师在进行设计的过程中并非单纯的思维过程，实质上也是一种情感体验过程。在这个过程中，情感体验与思维亲密联系，继而激发出制造性的思维活动。这是一个客观与主观相互作用的，虽然情感和思维在实质上是有区分的，但同时二者又是相互依靠的。而与艺术设计中制造性思维所伴随的情感通常可以分为两类，一类是一般性情感，另一类是高级情感。前者主要是指心情，而后者主要是主要通过社会生活与社会实践而产生的关于道德感、美感的一些高级情感。制造性思维的情感体验促使情感上升到一个更加高级的层次。

2、情感有用性

在这个时代，设计师在设计商品时不仅仅只是考虑该商品的实际有用性，而更要从情感的层次赐予消费者心灵上的安慰。也就是让消费者从设计师的设计上感受到设计内心的那种情感那种热忱。现在社会中消费者由于总被商家的各种广告宣扬所误导，渐渐地不知道什么才能真正满意自己得需求。而那些知名品牌能够自始至终博得消费者青睐的主要缘由就是在商品中，设计师在发挥制造性思维的同时融入了自己的情感，增加了设计的情感有用性，使消费者在满意自身实际需求的同时，也能够满意情感需求。

3、思维的独创性

制造思维的过程实质上是一个各种思维方式交织与碰撞的过程，在这个过程中，大脑的不懈运作，构思出了新奇独特的设计。从某种角度来讲，这种度独创性并非凭空捏造，这种独创性是指设计师从新的角度、新的层面发挥出一个旧主题未被发觉的一面。假如将这种度创新理解为制造出曾经从来没有过的事物，那就是一种巨大的误会。而这种从陈年旧事中发觉新奇的力量才更能体现制造性思维的独创性。

4、艺术前瞻性

艺术虽然高于生活，但其实际上还是来源于生活的。而艺术设计中的制造性思维就是基于现实的`已有的事物与信息来对这些事物的进展态势进行猜测，从而通过预见与推断而调整事物的进展策略，这就是制造性思维前瞻性的体现。然而，这一特点在整个设计过程中可能具有间歇性与模糊性。作为优秀的设计师，必需具备制造思维的艺术前瞻性，并能够准时把握，从而在对目前的环境、信息进行多层次的把握，从而完成基于生活又高于生活的高水平艺术作品。

三、如何培育艺术设计中的制造性思维

首先要突破常规思维，发挥制造的共性。艺术设计中的制造性思维活动要求设计这能够打破常规，将自己的专业学问以及各种规法规矩都抛之脑后，进而完成新奇的思维成果。而实际中，更多的人习惯依靠固有的传统与阅历，而面对创新止步不前。另外，在对艺术设计进行评价，不能以优劣来评价制造思维，而应当将其看作制造思维之间的差异。其次，要强化学科之间的交叉，接受更加全面的教育。如今的艺术已经不能仅仅停留在艺术本身，而应当更加注意与其他人文、社科、自然、技术等领域融合。通过对其他领域的学习来启发自身的灵感，获得制造性思维。其像文学、电影、戏剧等内容，自身具有特别强的主题思想，对于艺术设计师来说是特别好的文化积累，通过长期的学问沉淀，才能够促进制造性思维的蓬勃进展。第三，制造要于情理之内顺流而行。制造性思维要求制造者具有新奇的意识，然而这并不等同于制造者可以浮想联翩、漫无边际。假如只是夸大其词来猎取别人的赞扬，那么最终的结果只能是适得其反。而真正的创意要是自然 形成的，在我国自古就有崇尚自然的习俗，在许多艺术作品中都注意自然之美。而真正完善的作品，真正能够名留青史的作品，无不给人一浑然天成的感觉。现代艺术对于制造性思维的要求越来越高，而我们艺术设计者也要不断开拓自己的制造性思维制造出更加优秀的艺术作品。

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一、设计的形而上学思索

（一）对设计含义的反思

关于设计的定义有许多，即设计是人类有意识的活动，是指在进行某项工作之前所制定的方案：“它是一种有目的的造型活动，设计时充分考虑到机能、生产和美感，还要关怀到价格；设计既是一门科学，又是一门艺术，是科学技术与艺术的结合。”笔者对设计概念进行总结，认为设计是人类在与自然打交道的过程中，为了便利人的生存（或生活）、关心人们高效的实践、赐予人们某些方面满意的一种制造性实践活动。基于此，笔者认为，既然设计属于实践活动，那么人类在实践活动中就会受到思维、思想的支配，因此我们应当对设计者背后的思维和思想进行反思。

（二）对设计思维过程差异的反思

西方哲学史中有两大哲学思想，即理性主义和阅历主义。中国哲学史上则产生了儒家、道家、法家等哲学流派。几乎每个人都会有自己的哲学思想，而且略微不谨慎就能被上述现存的哲学思想所影响到。但无论如何，我们可以确定，一个设计者首先要熟悉事物，习得肯定的属于自己的法则，然后才有可能进一步进行制造。任何设计师都要面临哲学中消失的问题，例如“如何熟悉世界？”“能熟悉什么样的世界？”等。这些问题看似遥远，但试想一下，距离又如此之近，由于设计本身就是一种实践活动。既然属于实践活动，那是否与其对世界的熟悉程度相关？我们在从事设计工作时，往往会不自觉地受到设计本身的哲学思想的影响。虽然设计者本身可能也没有意识到，但从本体意义上讲，设计者在做实践活动，就需要认知和推断，其中所依据的“阅历”或“规章”的形成，也是他的观念和哲学立场，最终这种思想会从他的作品中流露出来。从石器时代的石刻花纹到陶艺图案，这些设计都有设计者对于生存的体验以及对于社会关系的观念。设计思维和一般思维的区分在于，一般性思维是就事论事的思索，始终围绕详细事务的内容和其连续性思索，特点是直接锁定目标，以阅历主导绽开直接功利性目标，紧紧围围着目标去考虑现有基础条件是否可行，找到一条最优路径，重在结果。而设计思维的表现是以创意性为特色，在确定目的之后，将会进行大量的搜集材料，在搜集材料和构思的过程中不断形成新的创意。即便是同样的资料，给不同的设计者，得到的结果也很难相同。但是，他们最终都能解决问题。那么，设计师在进行设计实践时的依据是什么？这个依据是理性的还是感性的？笔者认为，正是这些哲学思维的不同，以及个人对感性材料的熟悉，并主观地形成个人“图式”的差异，导致作品产生的美感有所不同。这个结果可以给我们一些启示，即当我们在训练思维的过程中，以及在进行设计思维教育时，可以从丰富哲学思维、丰富对感性形式理解的角度来进行。这都将作为设计者进行创作活动的基础材料。在此基础之上，才能进一步谈设计方法、设计技术和技巧。

二、设计思维方法的反思

要想得出设计思维方法，就要先对设计思维进行总结。人需要躯体与灵魂，设计作品亦是如此，要做到形神兼备，避开内外脱节。设计思维不仅需要形状的创作，还需要设计内涵的理性分析，达到内与外、理性与感性的结合。因此，设计师不仅要有高度的规律思维力量，还要有卓越的形象思维力量以及顿现的灵感。那么，要熬炼一种什么样的思维，才能达到既很好地解决问题，又实现感性意义的目的.呢？笔者针对此方面的思维进行总结，认为详细分为科学思维与制造思维。在设计活动中，科学设计思维包括形象思维、规律思维、收敛思维、逆向思维、联想思维、直觉思维、定量思维等。作为设计师，应当主动并且用严谨的态度去利用这些思维。假如说科学思维是设计的骨架，那么制造思维就是设计的灵魂。制造之意在于想出新的方法，建立新的理论，做出新的成果。没有制造性思维就没有设计，整个设计活动过程就是以制造性思维形成设计构思，并最终生产出设计产品的过程。

三、设计思维的制造力训练总结

制造性设计思维在艺术设计中至关重要。最初，每个人都有这种力量，但随着后天的成长，这种力量会消失差别。而对设计师来说，这种力量是必需的。因此，我们需要一些科学方法对制造性力量进行训练。训练制造性的设计思维可从以下几方面入手：1.变通。敏捷应对，融汇贯穿。2.独创。具有独特的想法，做到与众不同，独具特色。3.精密。思维缜密、精益求精。4.冒险。勇于尝试，大胆假设，坚持己见。5.奇怪   。需要保持一颗不断探究新事物的心，对新事物布满奇怪   心并不断努力查找答案。6.想象。会利用联系的方法将每个元素的组合构思出来，进而详细化。7.分析与综合。利用规律思维对元素分门别类，逐个分析，进而归纳组合，形成统一体。8.评价鉴赏。依据肯定的理论和标准对事物的好坏、美丑进行鉴赏。综上所述，这些力量都是