新世纪动物叙事小说创作的思考

新世纪动物叙事小说创作的思考

随着狼图腾、藏龙、银狐等相关动物作品的泛滥和受欢迎，以及目前有关动物的文学作品的不断受欢迎和受欢迎，可以说是文学作品中“动物叙事”的趋势，其受欢迎程度尚未改变。显然,以动物作为叙述对象和叙述主体这种特殊的介入方式是其成功的一大关键。然而,细细回味起来,原来这种特殊的“动物叙事”方式并不是进入新世纪才有的,也不是仅仅局限于小说领域,在众多的诗歌文本中也不乏“动物叙事”的佳作,而中国现代诗歌中的诸多名家都曾染指过这一题材领域的创作。这里,所要强调的是诗歌中“动物叙事”所选取的叙述对象,现代诗人中似乎更偏爱于“鸟”意象的选择,也恰恰是因为它更能表达出作者的情思,体现出其浓厚的象征意义。这里暂选择闻一多的《孤雁》、徐志摩的《黄鹂》以及艾青的《水鸟》三部优秀诗作作为论述对象,以探求其“鸟”意象选择多凸显的独特魅力与其独到的象征意味。闻一多的《孤雁》是其诗歌代表作之一,成诗于1924年,诗作描写了一只飞离了雁阵的孤雁,孤独地只身奔向“绝塞”的“水国”的故事。相比于其它两篇诗歌,该诗篇幅较长,但层次却很分明,十二小节的排列设置中,逐级渐次地呈现出诗人“孤雁”意识在波涛澎湃中的发展历程。显然,第一小节可自为一层,“孤雁”的悲悯境遇和盘托出,这种失群是令人感伤的,全然无奈的,“不幸”、“流落”、“愁肠”、“酸楚”等词语的连续使用,更凸显了其中所充斥的孤寂、阵痛与悲怜。而主动的舍弃雁群,使这种矛盾的心理深深地浸铸在通篇诗歌中。当然,孤雁也会感到迷惘,“飞来不知方向”、“息去又没地藏身啊!”在低落的情绪中,诗歌开始转入下一个层次,即孤雁对故乡的憧憬。把它幻化为作者对故乡的一种想象,故乡恬静而迷人的景色映入读者的眼帘,“归来吧,流落的孤禽!”故乡伙伴们深情的呼唤着实让人感动,然而,“孤雁”并没有顺从伙伴的呼唤而一路折回,却大胆地“不由分说的狂飙”,这狂飙恰是“五四”时代远涉重洋、努力学习西方先进文化的历史潮流,“孤雁”虽“孤”,却是必不可少的信使,肩负着千万人的嘱托与这个时代的希望,在民族国家大义的鼓舞下,作者坚信中国人能够在逆境中奋发,勇敢面对困难与挫折,中国知识分子“以天下为几任”的崇高情怀跃然纸上。在中国古代诗篇中,“雁”经常会成为“愁怨”、“迷惘”等心境的象征,如李清照《一剪梅》所云:“云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼”。闻一多在很好的承继这一传统表达其去国离乡之脑的同时,又赋予了其新的内涵,使“孤雁”并不仅仅是愁苦的情绪符号,它本身又充满了坚强的意志力和坚忍不拔的品性,能够在急风暴雨、山呼海啸以及无涯黑暗的恶劣环境中做出自己正确的预判。这里,“孤雁”已幻化为“五四”时代的“孤雁”,成为新文化的结晶。徐志摩创作于30年代的《黄鹂》显然已离开了五四时代的大背景。伴随着世事变迁、家庭变故等诸多因素,诗人原有的那种空灵潇洒、活泼好动、隽美飘逸转而变得消极颓废,甚至感染了悲观主义情绪,而《黄鹂》恰恰是这种转换的体现,“黄鹂”的形象正象征着他那渐趋远逝的“爱、自由、美”的理想,年青时的热情被那只远去的黄鹂带得杳无踪迹了。在这首简单的抒情小诗中,一只黄鹂鸟不知从哪里飞来,掠上树梢,悄无声息地伫立在枝头,华丽的羽毛在忘情闪烁,于是招惹来了我们这些观望的人,静静地聚集在树下,期待着这只美丽的鸟引吭高歌。可是它却“一展翅”飞走了:冲破浓密,化一朵彩云;它飞了,不见了,没了从表层上看,似乎诗篇很单纯明朗,而如果从深层结构去考虑,显然,《黄鹂》是一首蕴含深刻寓意的象征诗。诗中两次出现的象是春光,火焰,还是热情,都寓指了一种美好的东西,而这种东西已经不见了,由此可以看到时光易逝、青春不回,爱情并非不朽等等。而40年代,艾青于夫夷江上创作的诗篇《水鸟》,同样具备了相当强烈地象征意味。整篇诗歌前两句即交待了两只水鸟所处的环境,以及惊飞受伤的原因,而紧接两句写出了两只飞鸟所处的不同遭遇“一只在惊怖中逃逸引另一只挣扎在受伤的痛苦里。”紧接着作者集中笔墨刻画出那只受伤的水鸟是如何在痛苦里挣扎的,“它们的翅翼无力地拍着水面,又迷乱地飞了几圈”,受伤的水鸟在水面挣扎着飞,目的之一是在于要用尽全身力气,不使自己沉入水中,保护自己的生命。目的之二是想寻找另一只水鸟。飞到岸边的岩石隙缝里,静静地等待伴侣来临。显然在这首简明、凝练的诗篇中,却传答了丰富而含蓄的思想内涵,这里既有诗人对生命的热爱,对伴侣之间的思念与深厚情感的热爱,更有对放枪者,对那些威胁生命行为的强烈憎恨。从更深层的意义上考虑,当时正值日本帝国主义的铁蹄肆意践踏中国领土,无数生灵遭到涂炭,人民处在水深火热之中而不能自拔。而《水鸟》这首诗恰逢其时,虽只写了两只鸟的遭遇,表面看并没有涉及民族存亡之事,但我们却可以从中窥见一斑,诗人对帝国主义者的憎恨和对于惨遭伤害的民众的同情溢于言表,是能够引起读者的强烈共鸣的,诗篇丰富的内涵与诗味强烈地让我们领略了一位伟大诗人的高超技艺与其所达到的思想深度。从20年代、30年代、再到40年代,三篇诗作代表了三个不同的时代,也因此体现出了不同的时代内蕴,而选择以“孤雁”、“黄鹂”、“水鸟”作为意象选择,内含着作者的创作心态与思想诉求,但有一点却是始终一致的,同样以“鸟”意象作为托物言志的叙述对象,它们使文本呈现出了鲜活而富有灵性的生命气息,而且也更具读者缘了,所以,这种“动物叙事”的叙述方式在诗歌中不失为一种好的选择。文学评论家曹文轩曾认为“动物叙事”这种叙述方式,“既显示了人类依然保存着的一份天性,又帮助人类固定住了人本是自然之子,是大千世界中的一员,并且是无特权的一员的记忆。”正是数千年来人类与动物形成的不可分割的联系,决定了人类将以文学的方式来描写和表现动物。在小说领域是这样,在诗歌领域也一定可以遵循这一原则,而有了好的动物意象选择的诗歌作品,必然也能为它的成功注入一丝重要的砝码。这里,应该有理由相信