宋唐边塞诗词

宋唐边塞诗词边塞即指边疆，应该说是伴随着国家的出现而产生的，以唐宋的边塞诗较为出名。《摊破浣溪纱》李王景（王景合为一字）手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。此词作者又是一位皇帝，乃南唐中主，他还有个顶顶有名的儿子叫李煜，词中圣手也。儿子词写的好，老子的也不差。皇帝的心境一般人无法想像，但从这首词中却可略窥一二。尤以''青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁〃此二句幽蓝以为最佳。此二句，从头到尾都透着一股子凄恻的绝望和哀愁，做为南唐中主，显然是怀有身世之感的，孱弱的南唐，又经得起几次风雨呢？《山花子》菌菖香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏杆。做为一个皇帝，如果生逢盛世，那是大幸，若逢乱世，便是大不幸。李王景便是属于后者，反映在他的词作中也凄风苦雨，满，怀忧愁。如果能像东昏候陈叔宝那样一门心思败国也就算了，像中主这般，既忧国，又无力回天，怎不愁郁苦闷?起头便是香消翠残，荷花早已凋谢，连荷叶也残败，可见此时已是萧杀的秋天，秋天万物凋零，令人生悲，词人触景更生悲苦之情，一句〃小楼吹彻玉笙寒〃，叫人遍体生寒，小楼孤馆，笙管深吹，却让聆者倍生孤寒落索之感，意深而幽美，境凄而悲深，此真境界也。《望江南》李煜多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。李后主的词名之响，不需赘述。许多首词都广为传唱，到现在差不多到了妇孺皆知的地步，那些烂熟的名句，就不说了，单提这些幽蓝比较喜欢的句子。此词充满了悲戚伤怀之情，是李煜亡国之后写的。没有华言绮句，简淡道来，却格外惹人唏嘘，一个亡国之君，他的境况有时还不如一个普通的穷人。最后一句，〃花月正春风〃，词人仿若回到过去，昔日越美，便显得今日愈加惨淡，此等萦回手法，正是后主与他人不同之处呀。《醉妆词》王衍者边者，那边走，只是寻花柳。那边走，者边走，莫厌金杯酒。这是标准的奢糜之音，王衍乃前蜀的亡国之君，荒淫的很。特地把这首词挑出，实是因为幽蓝最为敬爱的武侠小说家古龙曾在其著作《武林外史》中引用过，当时读来，确实有另一番意境，虽说王衍为亡国君，本词也很糜艳，但写来还是颇具王者之风，且错落有致，尤其古龙之引用，很切合其笔下快活王这一角色的性格。《菩萨蛮》韦庄人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。城边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。韦庄的这首《菩萨蛮》是个系列词作，共五首，这是其一。江南自古繁华地，赞美江南景色好的作品不在少数，著名的如白乐天的《忆江南》等等。韦庄此首，重不在描述江南之景，而在乎羁旅之思，词人一生漂泊，自是感受尤深。然此词中，最美最曼妙的不过〃春水碧于天，画船听雨眠〃一句，恰是形容江南之丽色的。此句空灵蕴藉，词人之笔仿佛已换为一支丹青妙手，勾画出一片烟雨泊船之妙景，真可谓描摹江南胜景之绝妙之笔，幽蓝虽身处江南，也被深深折服，可见词人之妙笔。《菩萨蛮》如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈直，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。这首词有好两句很负盛名，比如〃骑马倚斜桥，满楼红袖招〃，一直是个比较经典的浪荡公子形象，尤以"满楼红袖招〃最为传神，很是绮丽。幽蓝比较喜欢的却是"当时年少春衫薄〃一句，本词主旨是追忆,因而这句就显得很落莫孤怆，甚至还有些悲凉的感觉。当时年少，而今鬓已星星，回忆往日，无限感慨。人谁不老?又有谁没有过年少春衫薄之过往，此句之所以让人动容，实是推人及己，有共通之处矣。《定西番》牛娇紫塞月明千里，金甲冷，成楼寒，梦长安。乡思望天阔，漏残星亦残。画角数声呜咽，雪漫漫。牛崎的娇字音同〃叫〃，二字念起来和〃牛叫〃并无二致，真令人有点眩晕，古人起名，好像并不太在意谐音，像这位，〃牛叫〃，也委实不太雅观，此题外话了。这是首边塞词，相较于闺怨来讲，无疑警致许多，也揭示了当时较为普遍的社会问题，更有意义一些。开头几句，点明场景为塞外，孤寒奇绝，有金铁之声，颇有些豪气。尤喜〃漏残星亦残〃和〃画角数声呜咽，雪漫漫〃两句，前句将更漏与残星并列，不但想像妙，描绘起来也妙，二者结合的效果也更具边塞特有的寒清之气;后句为结局，画角声呜咽，而满天飞雪漫舞，以景结束，更增冷寂之情和纤徐之曼妙，使得这首边塞词凄而不怨，不至太过沉重。《菩萨蛮》李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程。据说这是李太白的词。太白的诗自是不必说，己经是后人不可逾越的高峰，但词作就只两首（另一首是《忆秦娥》）,而且还都不能确定是否真的为太白所作。抛开这些不说，这首词被放到《唐宋词鉴赏辞典》（以下简称《唐》）的开篇第一首，自也有它的过人之外。幽蓝虽非特别喜欢，但起首两句却写的宏旷优美，〃烟如织〃显迷蒙，〃伤心碧〃显奇丽。王国维谓之〃一切景语皆情语〃，此两句恰恰印证。《渔父》张致和西塞山前白鹭飞，桃花流水就鱼肥。青箸笠，绿衰衣，斜风细雨不须归。这是一首小令，字句不多，读起来却是字字珠矶，呈现在面前的是一幅闲适的水墨山水，颇具隐逸之风。前两句，读之令人感受到天地万物丰润之美，而后转至渔翁，〃青若笠，绿衰衣〃只六字，便将渔翁之形象一笔突起，一青一绿，色彩鲜明，明丽如画。最后结语，更是余味悠长，实属点睛之笔，也是幽蓝最喜欢的一句。《转应曲》戴叔伦边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴。千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。《转应曲》这个词牌对于看惯了宋词的人来讲，是属于比较生僻的，宋人显少用这个词牌填词。这首小令明白如话，又因叠字颇多，读来琅琅上口，虽无华美的文字，反应的却是当时社会之民生大事,值得一品。看〃边草〃二字的反复运用，就知是写戍卒的。最后一句，〃明月，明月，胡笳一声愁绝〃，这〃愁绝〃二字，实在有如平地惊雷,震人心肺，胡笳本是边塞幽怨之调，一声声传来，怎不凄绝愁绝?这首词本身无甚特别突出之处，只因作者戴叔伦乃幽蓝同乡，且戴公之词仅存一首，不特别拎出来说一说，怎么对得起这位千年前的同乡呢。《长相思》白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。这是写闺怨的，想着以前学的《卖炭翁》真是迥然不同的感受。看来白乐天在兼顾百姓疾苦时，也不忘关怀一下这闺阁之怨，也算得上是多情之人呀。同样，这首词也没什么绮丽之句，但构思精巧，言语简洁。能用最简单的词勾勒出最深的情致，方是高手。幽蓝喜欢最后一句，孤旷简绝的五个字，将前面所有的渲染点的更深更透更怨,所谓结句要有力，大约就是这个意思吧。《天仙子》皇甫松晴野鹭鹭飞一只，水及花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮席,泪珠滴。十二晚峰青历历。皇甫松在唐宋众多词家耀耀星辉下，实在不算起眼，但这首小词却写的别有风致。幽蓝特别激赏前两句和最后一句。〃晴野鹭鹭飞一只，水茸花发秋江碧”写景真是绝妙，不但色彩斑斓，还兼具动态美，鹭鹭之〃飞〃，水旺（本应为草字头下加个洪字，打不出，二字可通）之〃发〃，读来美不胜收。最后一句，〃十二晚峰青历历〃，使全词突豁然开阔起来，空缈无限，余味不绝。《梦江南》兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梦熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿桥边。此词又名《忆江南》，白居易曾有数首，一向脍炙人口，皇甫松的也不赖。比之白乐天的那几首，此词显然雅致一些，也拘谨了一些。引幽蓝侧目的只有一句，便是〃夜船吹笛雨潇潇〃，论意境自是幽朦空灵，论文字也算是精雕细琢，但这类语句往往失之雕琢，刻意了些,把这句特别拿出来，主要是因为时下网络上红到发黑的武侠原创女作家沧月，她最初的一本小说便是以此句为名，那时幽蓝读书甚少，初见此句惊为天人，还嘀咕着沧月这书虽写的不怎么样，名起的还真挺有水平，谁知还是〃拿来〃的。这里没贬低的意思，怪只怪当初自己不够博学多才，张冠李戴还不自知。《菩萨蛮》温庭箝水清帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天，藕丝秋色浅，人生参差翦。双鬓隔香红，玉钗头上凤。温飞卿是花间派的始祖，晚唐大大有名的才子，瞧这词写的旖旎香媚，料想这人想必也是风流俊逸吧，事实上温大才子长的有点丑,落差委实太大，特别拿来八卦一下。言归正传，这词写自是柔腻细艳，典型的花间派作风，唯〃江上柳如烟，雁飞残月天〃一句，还是很有些意味的，江夜已近晨曦，残月微照雁飞，好一派凄而不怨的秋夜景致，至于其它，只〃人生参差翦〃还有些余味，其余便是炼语精工，也流于俗庸。《菩萨蛮》南园满地堆轻