2023年鹊踏枝六曲阑干偎碧树拼音(3篇)

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鹊踏枝六曲阑干偎碧树拼音篇一

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。

谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕惊飞去。

满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。

浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处。

碧绿的杨柳依偎着曲曲折折的栏杆，春风和煦轻柔，鹅黄嫩绿、如丝如缕的杨柳在风中款款摇摆腰肢，摇曳多姿。是谁突然弹起钿筝，惊醒那安栖的燕子，双双穿帘飞去。

然而几天时间放眼望去尽是落絮纷纷，正当杏花盛开，娇艳无比之际，却下起清明雨。在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣梦甜之际，却被窗外清亮的莺啼声惊起，而美梦也再也无寻处了。

偎：紧靠着。

黄金缕：形容嫩黄的柳条，宛如丝丝金线一般。

钿筝：用金翠宝石装饰的筝。

玉柱：筝上定弦用的玉制码子。

海燕：传闻燕子来自海上，故称“海燕〞。双飞，一作“晾飞〞。以上两句是写有*起筝来，双燕由帘内惊起飞走。

游丝：指在空中飞扬的虫丝。落絮：指飘落的柳絮。

一霎：一阵子。唐孟郊《春后雨》诗：“昨夜一霎雨，天意苏群物。〞

觉来：醒来。莺乱语，一作“慵不语〞。

此词的题目是“清明〞，用好多笔墨描写春景，仅末尾两句写情，然而，情寓于景，情重于景。先看一下前人对此词的评价。《词辨》谭献评：“金碧山水，一片空濛，此正周氏（周济）所谓‘有寄托入，无寄托出’也。‘满眼游丝兼落絮’是感，‘一霎清明雨’是境，‘浓睡觉来莺乱语’（《乐府雅词》、《花庵词选》“慵不〞皆作“莺乱〞）是人，‘惊残好梦无寻处’是情。〞陈廷焯《白雨斋词话》云：“‘浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。’忧谗畏讥，思深意苦。〞他们的评语，不是语焉不详，就是牵强附会。

此词假使直率地去赏析，题旨不见得空濛，那是在无边的春色中勾起了对美好的往事之回忆与留恋。假使要查问是什么样的美好往事（好梦），词中并末明言，这就是所谓“空濛〞吧。其实正是欲吐还含，才是诗词的本色，否则让把自己的思维活动，作北朝民歌中的“老女不嫁，蹋地呼天〞式的赤裸裸地掏出来，那就不能算是词了。

“六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。〞主人公斜倚在绿树下的六曲阑干上，看着在微风中飘荡的柳丝，突然发现原来在冬季叶落后呈金黄色的柳条已经全都变成绿色了。这意味着繁茂的春天已经来到了人间，而且此时已不是初春，应当是仲春了。主人公不是在欣赏春景，而是他（她）正心神不定、愁肠九折。“六曲阑干〞，表面是实景，阑干有六个曲折，示意主人公的思绪曲折宛转。“杨柳风轻〞，表示主人公的感情之不恬静，象微风中的柳丝似的动乱不定。这种情绪上的波动，正是被“展尽黄金缕〞的繁春所激起的。

“谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕惊飞去。〞是谁把秦筝的雁柱移动了，使它的音调那样的哀怨，以致成双的燕子惊得穿过帘幕飞出去了。正是主人公自己移动了雁柱，他处在春光明媚、美景良辰的时刻，却受到孤独的袭击，这种没有知音、失去知心的哀怨，在秦筝中可以得到宣泄。主人公的孤单，连双双的海燕也忍受不了而离去。燕子之“惊〞，不是被秦筝之乐声所惊动，而是忍受不了主人公的孤独，燕子总是成双成对的啊。这两句表面写主人公在弹筝、燕子飞去的外景，实则流露了主人公无限的孤独、空虚之怨抑。由于表达得委婉含蓄，感情埋藏得深邃，所以有“空濛〞之感。“钿筝〞，用金花装饰的秦筝，以示乐器之华贵。

“满眼游丝兼落絮〞，换头词意，紧扣上阕。“落絮〞和杨柳碧树遥相照应，又和时间季节相连贯，先是柳树变青，接着全部脱尽枯黄叶，然后开花落絮。这就是张炎在《词源》中所强调的“最是过片，不要断了曲意，须承上接下〞论点的表达。游丝落絮，是春暮的景象，游丝撩绕，示意主人公的心头撩乱。落絮纷纷，主人公感慨繁华之将歇，启下文之情思。

“红杏开时，一霎清明雨。〞红杏在二月开放，清明节是在三月份，时序在向前推移，春光在逐渐消逝，又是“清明时节雨纷纷〞之际，“雨纷纷〞，人的情绪也在“纷纷〞。“一霎〞二字，透露了对幸福、开心消逝得快速的伤感，也是对失去的美好生活的留恋。

“浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处！〞此两句是全词的“警策〞。上文的大量写景的“空濛〞，在这里得到了落实。前一句是把“空濛〞的面纱揭开了，露出了主角，“睡〞和“语〞都是人的活动内容。酣睡醒过来懒洋洋的不说话，其实主人公根本没有睡，他是沉浸在深深的回忆之中，深陷到忘却了周边一切存在的境界，等到他从回忆中清醒过来的时候，他感到痛楚，委顿，心力交瘁，又堕入了另一种深思，他是在追忆没有作完的好梦，未完成的好梦将从哪儿去找寻。“浓睡〞是对过去的荣华追忆，那么寻觅“惊残〞的“好梦〞就是在摸索未来幸福的蓝图。而“无寻处〞却给予主人公当头一棒，震得他内心颤抖，意志消沉（慵不语）。“慵不语〞别本作“莺乱语〞，两者有很大出入。“慵不语〞是主人公自身的活动，他的“不语〞是为了寻觅惊残的好梦。而“莺乱语〞则是外部的干扰，所以理解为“浓睡〞是被“莺乱语〞而吵醒的，又关合到“惊〞字，即好梦是被“莺乱语〞而“惊残〞的，这样，破坏主人公的幸福生活者就是“莺〞了，莫怪陈廷焯要说“忧谗畏讥，思深意苦〞。出现这两种写法的原因，关键在于“惊残〞的“惊〞字。“莺乱语〞以为假使没有莺声嘈杂的干扰，好梦就不会被惊醒。规律上纵然很对，然而辞意太直，意境索然。不若“慵不语〞的曲折含蓄，让主人公在幸福的回忆之中醒过来之后，感到眼前现实生活的痛楚，再进入对不可知的未来生活的摸索。使主人公的感情，跌进痛楚的万丈深渊，达到不能自拔的地步，这种含意，尽在“慵不语〞之中，故远胜“莺乱语〞。至于“惊〞，不必让莺语去干，让主人公自己去惊觉，主动性会更大，对客观干扰的感受性会更强。

此词写春景是五光十色，眼花缭乱，然而情调是忧伤哀怨的，这就是乐景为哀情服务的高明艺术手法。

鹊踏枝六曲阑干偎碧树拼音篇二

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

在绿阴丛中，一座别致、幽静的小楼悄然独立，曲曲折折的栏杆紧紧依偎着碧树，两者相映成趣。春风和煦轻柔，鹅黄嫩绿、如丝如缕的杨柳在风中款款摇摆腰肢，摇曳多姿。

春光明媚，晴空万里，游丝袅袅，柳絮翻飞，这已是暮春景象了，正当杏花盛开，娇艳无比之际，却下起了一阵小雨。在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣梦甜之际，却被窗外清亮的莺啼声惊起，而美梦也再也无寻处了。

偎：紧靠着。

黄金缕：形容嫩黄的柳条，宛如丝丝金线一般。

钿筝：用金翠宝石装饰的筝，玉柱：筝上定弦用的玉制码子。

海燕：传闻燕子来自海上，故称“海燕〞。双飞，一作“晾飞〞。以上两句是写有人弹起筝来，双燕由帘内惊起飞走。

游丝：指在空中飞扬的虫丝。落絮：指飘落的柳絮。

一霎（sha）：一阵子。唐孟郊《春后雨》诗：“昨夜一霎雨，天意苏群物。〞

觉来：醒来。莺乱语，一作“慵不语〞。

这首词是拟写闺情之作，全篇以写景始而以情终，景中含情，情又衬景，因而被评为“金碧山水，一片空蒙。〞（谭献《谭评词辨》）

上阕从春光写起。“六曲阑干〞三句全力描写庭院的春日明媚风景。曲曲红阑，被绿茵扶疏的碧树所环绕；院中的杨柳随风摇摆，如丝如缕的柔条在夕阳的晚照中轻盈飞行，好一派静谧、幽美的风景。一个“偎〞字，写出自然景物与人工景物的和谐、亲昵，一个“展〞字，写尽了柳条的媚态，词的意境，就在这温柔、清雅的景物中被衬托出。而突如其来的琮琮筝声，打破了这恬静的气氛，也惊起了双燕，穿帘而去。由燕子的安居，可知闺中的冷清；由筝声的惊燕，可知声音之激越，弹筝者心情之郁闷也可见一斑。尽管全部是写景，但闺中人独处的难堪之情已经依稀可见。上阕中词人分别从听觉和视觉两个角度进行描写，先写筝鸣声之凄婉，再写成双的海燕穿帘而去，所见所闻，勾起词人隐隐的孤独与惆怅之感，为下文进一步抒情做铺垫。

下片抒伤春之情。首三句写词人所见：游丝、落絮、红杏花，这些景物的描写，示意春之将逝。依旧由景开始，但是“满眼〞一词已经凸现了人的出现，是从闺中人的视线和心情来看景了。“游丝〞和“落絮〞都是经典的春愁缭乱、幽思绵绵的意象，“满〞和“兼〞字更说明白一种无聊、无奈的心情。这是突然降下的一阵清明雨，打得院中杏花零落。最终一句由春光缭绕归结到春闺的愁思，一个“乱〞字说明白心绪之乱，“无寻处〞则点出了好梦被惊醒后的烦扰与忧愁。经过这两句一点化，前面的景语全都变成了情语，令人回味不已。

整首词诗人由写景始，由写人终。写景抓住春天的特指，但有富于变化，在变化中蕴含了的情感，写人先写人物的行动，把细筝移玉柱，但穿帘双燕却勾起了主人公无限的伤感，成为全词感情转折的基点。再写人物的心理，“惊残好梦无寻处〞，直接抒发主人公内心的伤感。整首词写景与写人相互交融，通过穿帘的双燕，乱语的“黄莺〞、“游丝〞、“落絮〞“清明雨〞，使人物的心理活动步步浮现，达到了情与景的高度统一，但又含而不露，堪称“金碧山水，一片空蒙。〞全词在艺术风格上语言明丽，用意婉曲。

鹊踏枝六曲阑干偎碧树拼音篇三

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

碧绿的杨柳依偎着曲曲折折的栏杆，春风和煦轻柔，鹅黄嫩绿、如丝如缕的杨柳在风中款款摇摆腰肢，摇曳多姿。是谁突然弹起钿筝，惊醒那安栖的燕子，双双穿帘飞去。

然而几天时间放眼望去尽是落絮纷纷，那盛开的杏花也经不住清明时节的纷纷细雨，逐渐凋零。在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣梦甜之际，却被窗外清亮的莺啼声惊起，而美梦也再也无寻处了。

偎：依靠。

黄金缕：指嫩柳条。

钿筝：用罗钿装饰的筝。

海燕：燕子的别称。古人认为燕子生于南方，渡海而至，故称。

一霎：极短的时间。浓睡觉来莺乱语，

惊残好梦无寻处：暗用金昌绪《春怨》

诗意：“打起黄莺儿，莫救枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。〞

这首词是拟写闺情之作，全篇以写景始而以情终，景中含情，情又衬景，因而被评为“金碧山水，一片空蒙。〞（谭献《谭评词辨》）

上阕从春光写起。“六曲阑干〞三句全力描写庭院的春日明媚风景。曲曲红阑，被绿茵扶疏的碧树所环绕；院中的杨柳随风摇摆，如丝如缕的柔条在夕阳的晚照中轻盈飞行，好一派静谧、幽美的风景。一个“偎〞字，写出自然景物与人工景物的和谐、亲昵，一个“展〞字，写尽了柳条的媚态，词的意境，就在这温柔、清雅的景物中被衬托出。

“谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕又飞去。〞三句写帘内景。“谁把〞两句从听觉写起，在这寂静的环境中突然响起了琮琮的筝声，闺中安栖的燕子，被筝声惊起，双双穿帘飞去了，词人把这些情景都写得幽美、精致，用笔十分细腻，有力地表现出春光的明媚，给读者以十分深刻的印象，引发出丰富的情境联想。筝声之后并没有揭起垂下的帘幕，露出弹筝之人，却转写燕子穿帘双飞，以衬托弹筝者的孤独寂寞，了无知音，幽思难托。

上阕中词人分别从听觉和视觉两个角度进行描写，先写筝鸣声之凄婉，再写成双的海燕穿帘而去，所见所闻，勾起词人隐隐的孤独与惆怅之感，为下文进一步抒情做铺垫。

下片抒伤春之情。首三句写词人所见：游丝、落絮、红杏花，这些景物的描写，示意春之将逝。依旧由景开始，但是“满眼〞一词已经凸现了人的出现，是从闺中人的视线和心情来看景了。“游丝〞和“落絮〞都是经典的春愁缭乱、幽思绵绵的意象，“满〞和“兼〞字更说明白一种无聊、无奈的心情。这是突然降下的一阵清明雨，打得院中杏花零落。

“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。〞结末写女主人公因梦醒而引起的恼莺情绪。“乱〞字示意了闺中之人的心情烦乱。至于她做的是什么样的“好梦〞，词人没有说明，却更耐人寻味。浓睡好梦，欢情片刻，这对于现实生活中无法见面的恋人来讲，也是聊慰其相思饥渴的方式。然而哪怕这样短暂的好梦，也偏偏被莺语惊扰，可见无论是明媚亮丽的春色，还是落花沽絮的雨景，全都成了