黄自《点绛唇赋登楼》演唱分析

黄自《点绛唇赋登楼》演唱分析

《点灯赋楼》是艾塔利切克的艺术歌曲。这是黄干创作的，根据宋代诗人王卓的同声诗所著的诗歌。这首作品难度适中,比较适合声乐专业的初学者演唱,从而达到训练歌唱的呼吸、咬字吐字等歌唱技术的目的。同时,通过演唱,可以训练学生对中国美声艺术作品风格的把握和表现。一、作者的作品风格的介绍1.年黄自文学作品3.2格、意境,所表现的内容有一个整体的把握。先来简单了解一下作曲家:黄自先生。黄自,20世纪30年代一位著名的作曲家,毕业于耶鲁大学音乐系。他的作品涉猎很广,在30年代的音乐作品中属于高水平的层次。艺术歌曲是黄自先生歌曲创作中影响很大的一个方面。2.经典理想的作品黄自创作的艺术歌曲大体分为两种类型:一类是为音乐会演唱所谱写的独唱曲。代表作品有我们耳熟能详的《春思曲》,《思乡》,《玫瑰三愿》。这些作品都是歌唱家们音乐会上必选经典曲目;另一类是以我国古代诗词创作的独唱曲,这其中的代表作包括:以宋代词人辛弃疾的词所谱写的《南乡子》,以唐代诗人白居易的诗所谱写的《花非花》,以及我们今天分析的作品《点绛唇赋登楼》。3.基本文学的风格特点像《点绛唇赋登楼》这样的作品篇幅不是很长,但在音乐创作上都进行了精心的设计和构思,很注重通过声乐与钢琴的结合来进行形象的刻画和意境的塑造。歌曲的旋律优美,感情细腻,形象鲜明,乐韵清雅,具有明显的中国古典文化精神。旋律与诗歌结合的很好,能充分的体现原诗的意境。但是,黄自的作品中所反映的生活和思想感情,同当时的社会现实有一定的差距,他的作品较少有强烈的激情与鲜明的时代气息,而比较偏重严谨,精致和典雅。这种风格是每一位演唱黄自作品的声乐学习者所必须把握的。黄自先生在《点绛唇赋登楼》中充分的体现了这种风格特征,采用双段重叠的手法,充分的表达了内心对大自然的热爱和眷恋。二、作者及作品的介绍1.对词的制作、发展王灼,宋代词人。著有《碧鸡漫志》。对词的制作、发展有一定的见解。同时,他也精通诗词音律,所以某种程度上来讲,王灼也可以算是一位音乐家。2.赋予学生共鸣这首词乃伤春之作。古代文人多数都有伤春悲秋的艺术敏感。本作品作者通过对大自然的描绘,将春天拟人化,赋予作品浪漫与人性,使人产生共鸣。同时,作者借惜春之情,也抒发了自己的感慨,年少如春,逝去不返。三、演唱技术的要求我们在详细地了解了作品的风格、意境、内容之后,就正式进入了歌曲的演唱环节。我们要在演唱时,时刻注意风格的把握与内容的表现。1.稳定的中音区音色这首作品如果是女声来演唱的话,音区处于中声区到过渡声区这个范围内。在中声区的部分居多,在演唱的时候,就要求演唱者有良好、稳定、扎实的中音区音色。要想将声音做好,就必须做到“打开腔体的稳定,控制呼吸的稳定,下沉喉头的稳定和共鸣位置的稳定”。这是发出美妙声音的关键所在。2.“春”字的演唱手,逐句分析演唱中的技术要点,同时,重点谈一下几种韵母的演唱方法。演唱第一句歌词“休惜余春”时,我们着重讲“休”和“春”字的演唱注意事项。应注意,“休”字为歌曲的第一个字,做为整首歌曲开头,结合歌词大意,我们应该用“软起音”的方式来唱。以舒气或者叹气的感觉来开头找“以气带声”的感觉。同时,“休”字的韵母属于复韵母中的中响复元音。这里,先讲一下韵母的分类。韵母按照演唱要求不同,分为三大类,分别为单韵母,复韵母和鼻韵母。单韵母是指韵母由单一的元音构成;复韵母则指不是由单一元音构成的韵母,又分为前响、中响、后响三种;鼻韵母即为有韵尾“n”的韵母。“休惜余春”中的“休”字韵母属于复韵母中的中响复元音。此类韵母演唱的时候顾名思义,中间的元音是最需要强调的部分。中间的元音要唱的清晰、响亮。在延长时值的时候,以延长中间的元音为主。前面、后面的元音则应该唱的短、轻。也就是说,在唱“休(xiou)”字时应以延长“iou”韵母中的“o”为主,而“i”和“u”元音应轻快的带过,做到自然而无痕迹。本作品歌词中其他的中响复元音还有“酒(jiou)、留(liou)、归(gui)”。唱“春”字时,需要强调两点,一是旋律要唱满,即唱时要拖够拍子,因为此时伴奏音乐非常丰满、厚重,有很惆怅的情绪,不可冒然停止让声乐和钢琴脱节破坏意境。第二点是“春(chun)”字的韵母属于之前提到的鼻韵母。这一类型的韵母在演唱的时候要以骨干元音为主(骨干元音就是“n”音响之外的元音部分),脑子里想着尾韵的音响,这样可以使字身得到充分的展示。但不可过早归韵,因为若使韵尾“n”延长,声音里就会有难听的鼻音音色。具体到“春”字上,就是说,演唱的时候,应以骨干元音“u”为主,同时想着“n”的音响。本首作品中适合此发声方法的字还有“问(wen)、帘(lian)、卷(juan)”等。“试来把酒留春住”。演唱此句时,“试(shi)”为单元音韵母,同时也是窄母音。演唱的时候,咬字应避免大白话,要在呼吸的基础上贴着咽壁唱,声音要立体。“来(lai)”字为复韵母中的前响复元音。此类韵母唱时前面的元音为骨干音,发声时间相对要长,延长音以前面的元音为主,而后面的元音要发的短而模糊。具体的说,唱“来”字时,应主要强调元音“a”而将“i”元音快速带过。本作品中适合此演唱方法的字还有“愁(chou),高(gao)”等。“把(ba)”字为单元音中的宽母音,唱时,嘴要大张,口腔打开,舌位低居中间。但唱“来”和“把”这类开口的母音时,不可以把声音吃进嘴里,要贴着咽壁把气送到硬腭使字走到位。唱“留春住”时旋律上有大跳音程,“春”为高音,唱所有高音时,我们除了要注意做到力度上的“f(强)”外,还要注意应该找挂在前面往后兜的感觉,要贴着咽壁吸着唱。再如,“强欲登高赋”的“登高”,“不放春归去”的“归”,这些字都是抒发情感的高点,在唱的时候横膈膜和腰部的气息支持要更加强,将情绪充分的调动起来。3.《点低唇赋登楼》的演唱分析字的要求是需要注意的,但不可过分的将注意力放在单个的字或词上,这样使音乐没有律动感,而成为一种停滞僵死的声音。要在唱好每个字的同时把握整体的音乐,使音乐流畅,具有一种内在的令人激动地涌动感,这样在演唱这首作品的时候才会具有美感和艺术感染力。以上就是对黄自先生的作品《点绛唇赋登楼》粗浅的演唱分析,希望读者通过阅读,