书籍版式设计

第3章书籍版式设计3.1文字的编排3.2图形的编排3.3色彩系统3.4版式的视觉流程课题概述本章介绍了书籍版式设计中文字、图形的编排方法，色彩系统的应用法则以及版式的视觉流程。教学目标将文字、图形的编排方法运用到实际设计中，参照色彩系统法则和版式流程，将书籍的版式设计得更加完美。章节重点熟悉掌握文字、图形的编排方法，了解色彩系统与视觉流程。3.1文字的编排在书籍的版式设计上，文字的编排是不可或缺的。在编排文字时我们要注意的问题很多，如文字的类型、特点，对齐方式和应用技巧等。3.1.1文字类型及特点从文字的类型上看，我们将其分成中文、英文与数字3类。（1）中文中文在版面中主要以字块的形式出现，具有字体的轮廓性。每个字占的字符空间都一样，非常规整，排版时不如英文灵活，各种限制都很严格，很难出现错落的现象。比如，中文的每段开头要空两格；标点不能落在行首；标点占用一个完整的字符空间；竖排时必须从右到左，横排时必须从左到右等。这些规则都给编排汉字提高了难度。（2）英文在书籍的版面设计中，英文以流线型的方式存在，能很好地调整画面，使画面更加生动，视觉上更加流畅。英文可以在版面上以曲线的形式出现，也可以直线的形式。英文文字篇幅比相同内容的中文文字篇幅要多。此外，英文更容易将单词看成是一个主体，而且英文每个单词的字母都不一样，在版式上会出现不规则的错落现象，使画面更加生动。（3）数字数字有古老式风格和平行式风格两种分类。平行式风格的数字依照基线对齐，其磅值都是相同的，而古老式风格数字的磅值与平行式风格数字不同，这也意味着它比较难阅读数字的设计是需要仔细考究的，它需要设计师对设计意图有清楚的了解。3.1.2文字磅值、字距、行距和段距的设置文字最主要也是最基本的作用就是传播信息，文字编排应服从表达主题的要求，符合人们的阅读习惯，方便阅读。因此掌握文字的字距、行距和段距是非常重要的。前面我们已经对文字的类型和特点有所了解，接下来，我们通过实例进一步了解一下文字的磅值、字距、行距与段距。（1）文字磅值文字的磅值指字符高度的度量单位的数值。1磅等于1/72英寸，或大约等于1厘米的1/28。如字号为二号字，它所对应的磅值为22，即二号字与22磅值的字大小相同。依此类推，小二号字对应的磅值为18，那么小二号字与18磅值的字大小相同。（2）字距字距指文字之间的距离，字间距的疏密直接关系到排版效果，而恰当的字距能够提高文章的可读性。字库中有两个字距的概念，一个是原始字间距，另一个是专业字间距。1）原始字距在没有设置字距的情况下，对于排版软件来说，字距为零，字形会一个紧挨一个地显示。字间的距离完全取决于独立字形在框内的摆放。所以在设计每个字形时都需要考虑到字距的问题，为字距预留出恰当的空间，这个空间就是原始字间距。红色外框是字母B的外围框，左右两条蓝色线之间的距离是字母B的实际宽度。红线与临近蓝线之间的距离即是这个字型的字距。此图是排版的效果比较。我们常见的西方字母一般都采用加宽的设计，就是先设计字形，然后再确定字母的最终宽度，由于考虑到原始字距，其字形框的宽度会比字形的实际宽度大一些。红色的外框是这个字形的最大外围框，两条蓝色线之间的距离是字的实际宽度。2）专业字距有时使用原始字距的排版效果不能令人满意，这时可以使用专业字距进行调整。最典型的例子就是A与V的组合。如果采用它们的原始字间距，在一些AV开头的单词中，会显得这两个字母之间的距离比其他字距要大，所以需要通过专业字距的设置拉近两个字母之间的距离。（3）行距与段距行距和段距，显而易见是指行与行之间、段落与段落之间的距离。设置行距与段距不仅可以方便阅读，而且可以表现设计师的设计风格。在处理行距与段距时，要以阅读心理学为基础合理编排。有的设计师故意设置非常夸张的字距和行距，形成一种特殊的表现方式文字在编排过程中，标题与文字通过字体的磅值和位置来区分、调节，段与段之间通过文字的字体来调节，而最实用的方法还是通过段距进行区分。通过对标题与正文、正文中段与段的调节，使版式编排更加有层次，也更加合理。3.1.3文字对齐方式文字的对齐方式同样影响着阅读效果。如果注重文字的规整程度，可以把文字安排成线条或面的形态，让文字成为版面设计的一部分，使整个版面元素融洽统一。文字的对齐方式有很多，在文字、图片共存的版面中，其对齐方式在于跟图片的关系。要使文字和图片达到互相融洽的效果，信息才能得到有效传达。而在纯文字版面中，则要视情况而定，例如可以通过调整行距或段距来避免由于文字较多而出现的阅读疲劳。文字的对齐方式一般可以分为以下几种。（1）左右对齐文字段落从左到右长度统一，每行文字都形成统一长度的直线，使段落显得端正、严谨、美观。在编排的过程中应注意两端连接字符的处理。左右对齐的版面可分为横向排列与纵向排列两种。1）横向排列在书籍设计中横向左右对齐的排列方式是很常见的。2）纵向排列在大多数传统书籍中，纵向排列的文字给人“上下对齐”的视觉效果。（2）齐中齐中排列是以中心线为轴心，两边文字字距相等的排列方式。其主要的特点是：视线更为集中，整体性更强，更能突出重点。文字齐中对齐不太适合用于编排正文，但十分适合编排标题。齐中对齐可使版面显得简洁、大方，给人高格调的视觉感受。（3）齐右或齐左齐左是阅读中最常见的排列方式，符合人们阅读习惯，齐右在版面设计中不常见，能使版面具有新颖的视觉效果。（4）倾斜倾斜就是将文字段整体或局部排列成倾斜状，构成非对称的画面形式，使版面富有动感、方向感和节奏感，具有强烈的视觉效果（5）沿形沿形就是将文字绕着图形排列，让文字随着图形的轮廓起伏，时而紧张、时而平缓，具有明确的节奏感和画面美感，视觉效果强烈（6）重复使相同文字在版面中重复出现，形成有规律的节奏就是重复，主要作用为加深印象，便于记忆。在版面中运用重复的编排方式，可以增加版面的趣味性（7）渐变文字在编排过程中由大到小、由远及近、由暗到明、由冷到暖的有节奏、有规律的变化过程称为渐变。渐变的快慢程度可以按照主题的要求进行调整，这种编排方式可使版面具有强烈的空间感（8）突变在一组有规律的文字群体中，个别单词出现异常的变化，但并不破坏整体效果，这就称为突变。这种打破规律的突变，给版面增添了动感，突变的文字也具有了新的内涵，并达到吸引人注意的视觉效果，具有强烈的视觉冲击力3.1.4文字层级关系文字的层级关系与人们的视觉流程有关，通过文字字号大小的编排，可以很自然地影响人们阅读的先后顺序。在书籍设计中各段和各层面、标题与副标题、标题与段落、标题与注释、段落与段落以及文字与图片等都有这样的层级关系。我们可以通过下面一些书籍设计的案例来体会文字的层级关系文字的层级是书籍逻辑性的体现，它通过字体的磅值或字体风格来区分并体现文字的重要性。但要注意的是，如果文字层级的应用过于复杂，容易导致读者混淆文字内容，也会减弱和谐的视觉效果。3.1.5文字应用的技巧和方法前面我们学习了文字编排的具体表现，下面来了解一下文字在版式设计编排过程中的应用技巧和方法。（1）对比的编排方法文字编排在版面上，其大小、形状的不同会形成对比，对比能使画面更生动，更具有节奏感。比如正标题与副标题之间的大小关系就是一种对比，方形文字与圆形文字之间也是一种对比（2）留白的编排方法在文字的四周适当留出空白，能使读者阅读时感到舒适，同时也给画面增添空间感，起到强调主题的作用。很多版面设计师不接受留白，认为留白会使版面很空，其实正好相反，留白能使画面具有一定的节奏感和韵律感，张弛有度。（3）字体在版面四角的处理方法文字排列在版面的四周，不会破坏整个版面的协调感，还能使整个版面平衡，给人稳定，可信赖的感觉（4）文字在版面中的立体状编排方法文字的立体表现要以文字的基本结构为依据，而其结构框架是由基本的点、横、竖等笔画组合而成，单一笔画在三维空间为几何体，可以在三维空间发生扭曲等变化。三维立体文字为一种立体的几何复合体文字，我们还可以通过对文字添加阴影来加强这种文字的立体效果。（5）首字母大写编排方法首字母大写是字体设计中的一个特色，段落首字母的字体磅值通常设置较大，与正文齐高。首字母可以采用与中世纪手稿相似的装饰字体，也可以是一种被正文内容环绕的简单字体。（6）文字在图片较多的版面中的编排方法在版面中，图片越多越要注意其排列关系。但是只有图片、没有文字的版面会显得空洞，稍加一些文字在版面上，可以缓和气氛，使交流变得流畅，更增添了版面的活力。文字在版面设计中起着传达信息的作用，是必不可少的（7）文字在图片较少的版面中的编排方法图片少的版面给人稳定的视觉效果。文字的排列一般采用较规则的排列方式，使整个版面形成一种严肃、稳定的视觉效果，给人一种高品质的感觉（8）使文字具有强调作用的编排方法该书籍的内页，整个版面以具象的一株花为主体，用文字组成花的茎，使文字成为整个版面的重点，传达信息，起到强调画面的作用。3.1.6多语言文字混排设计（1）中英文混排版面中文字的主次关系在中英文混排版面中，应注意中英文设计的主次关系。版面中应该有明确的主次区别，避免故意扭曲文字以适合某种形象的现象（2）中英文混排版面中字体与字号的设定人们在阅读时通常把字体样式相同的文字看成是一个整体，因此，中英文混排时应注意版面中文字的统一性。尽管两种文字的编排丰富了版面，但是不断变化字体会造成版面的混乱（3）中英文混排版面中字符之间的空格设定在中英文混排的版面中，如果不进行一些适当调整，强制将两种文字编排在一起，就会造成字符间距不一致。这时可以在中文单词与英文单词之间空出四分之一个字符位置。这种处理方式不仅适用于横向版式，也适用于竖向版式。但是在编排文字时，勿将英文单词的词与词之间空出三分之一个字符，也不能将英文单词的字母拆开换行编排（4）中英文混排需要统一字号和位置的基准线中文字体基本上是以正方形方框为标准而设计的，字面宽度大于文字宽度，而英文字体的字面宽度与文字宽度相等，因此在编排英文文字时，会因为字体形态的差异而使行长发生变化。从文字的横向边线来看，中文字体是以假想的正方形的中央为标准对齐，而英文字体则是以位置基准线为标准对齐的。（5）多种字体的运用尽管应用一种字体也有可能完成设计，但实际上一个设计作品的字体种类通常是不止一种的。运用两种或更多种字体来做设计可以形成明显的字体层级，它能够简化书籍的指示体系3.2图形的编排3.2.1图形基础知识图形的范畴很广，它包含了各种各样的视觉符号，无论是技术的、艺术的、平面的、三维的，还是传统的、现代的，都可以称为图形。不同颜色的点一行行、一列列整齐地排列起来，就形成了图形。（1）位图与矢量图位图，也叫做点阵图、像素图，构成位图的最小单位是像素，位图就是通过像素阵列来实现其显示效果的。每个像素都有自己的颜色信息，在对位图图像进行编辑操作的时候，操作对象是每个像素，我们可以通过改变图像的色相、饱和度、明度，从而改变图像的显示效果。缩放位图会引起失真。举例来说，位图就好像是由无数单色的马赛克构成的画，远看时，画面细腻多彩，近看时就能看到组成画面的每粒马赛克以及每粒马赛克单纯的不可变化的颜色。矢量图是一种缩放不失真的图像格式。矢量图实际上并不是像位图那样记录画面上每一点的信息，而是记录了元素形状和颜色的算法。（2）单色调图像经过单色调处理的图像与黑白图像非常相似，画面色彩一般表现为单色。不同的是在这种图像中白色调被其他一种颜色代替，从而引起整幅图像色调的改变（3）多色调图像在理解了单色调图像的基础上，我们不难发现，多色调图像就是由多种色墨调和而成的，比如双色调3.2.2图形的比例和分布图形在书籍版式设计中占有重要的地位，因为图形能够直观、准确地传达信息，表现设计主题。通过对图形的比例和分布进行设计，可以使画面具有视觉的起伏感和极强的视觉冲击力，吸引读者的注意或带来感官上的舒适，进而更好地传达信息。图形的比例和分布影响着整个画面的跳跃率。所谓跳跃率就是画面中面积最大图形与面积最小图形的比例。图形之间的比例关系不仅在于图形本身的大小，还包括图形所含信息量的大小。比例越小越显得画面稳定与安静，比例越大则表现出强烈的视觉冲击效果。设计师在版面中分布图片时，应该注意图片与图片的关系。图片的编排影响着版面的视觉效果，有些图片由于在版面中分布得过于杂乱，会使版面也显得杂乱无主体。统一版面分布，可以使版面显得整齐稳重。3.2.3图形形状的应用在书籍的版面设计中，图形的不同形状可以改变整个画面的节奏与情感。图形可以是规则的方形，也可以是自由形，应根据版面的需要决定图形的形状，以使信息传达更加方便、快捷。方形图形能使画面更稳定，一般用于网格式版面，可增强画面理性的感觉。自由形可以是任何形状，比如圆形、动物的外形、抽象形态等，自由形的形态能够表现出一种活跃的画面氛围在版式设计中，还应注意文字与图形的关系。对于方形图形来说，文字编排与图形保持一定距离，可使版面显得整齐有序，而编排自由形图形时，如果也采用方形图形的编排方法就会显得版面拥挤3.2.4图形的编排图片是能够带给版面生命的重要构成元素，无论作为版面的重要点还是次要点，图片在传达和交流信息中都起着很关键的作用，在视觉表现上也是很重要的因素。图片在版面设计中占有很大比重，具有强烈的视觉冲击力，难怪有人说当今世界是一个“读图时代”。图片能具体而直观地传达信息，使事物成为强烈的诉求画面，更具有创造性，吸引人们的注意，是重要的视觉元素。（1）图片的位置图片在书籍版面中的位置直接影响到版面的结构布局。版面的上下左右和四角都是视觉焦点，根据视觉焦点合理编排图片，可以使整个版面主题明确、层次清晰，具有强烈的视觉冲击力（2）图片的面积图片的面积直接影响到整个版面的视觉传达效果。一般用于传达主要信息的图片最大，其他次要图片较小，这样安排可以使整个版面结构清晰、主次分明（3）图片的数量书籍版面中图片数量的多少也直接影响到读者的阅读兴趣。图片数量过少，会使版面显得过于平淡、冷静。较多的图片能够增加版面的跳跃率，使画面充满活力，变得生动而富有层次（4）图片的组合图片的组合就是把多张图片编排在同一张版面上，其主要形式表现为文字与图片的组合、图片与图片的组合等，在编排过程中应注意主次。从这组案例中我们可以看出，上面的案例是按照前后的主次关系来编排图片，而下面的案例则是同类型照片的叠放，夹杂在照片中的几张手绘卡通画为版面增加了不少趣味性。（5）图片的方向图片方向性表现为图片中画面元素对整个版面视觉效果的影响。图片的方向可以通过图片中人物的姿势、视线等来获得。所以在选择图片时，应该注意到版式的需要，如果选用图片的方向与整体版面不符，会给人没有重心散乱印象。（6）图片的上下级关系在编排图片时，还应注意图片的上下级关系。关于这一点，在版式设计中有一些禁忌。比如在纵向版式中安排较多人物图片时，应该特别注意其上下级关系，必须考虑到人物的职位与年龄等问题。将年长的人物头像放在偏上的位置，画面显得合理自然，如果颠倒两者的位置关系，就会显得不礼貌。可以从图片的颜色、大小的摆放等方面来了解图片的上下级关系（7）出血的运用出血的作用主要是为了保护版面在成品裁切时，在非故意的情况下，保证图片、文字的完整。现在出血的标准尺寸为3mm，就是沿实际尺寸加大3mm，这种标准尺寸的设置大大提高了制作效率。3.2.5图形特殊处理技巧在书籍版式设计中，由于版式内容的需要，我们会用到很多各种各样的图片，这就需要我们对原始图片进行加工、处理，使其达到我们需要的效果。这里，我们就介绍一些图形特殊处理的技巧。（1）去底图片的去底简单说就是去掉图片的背景，使图形独立呈现的一种方式。这种方式能轻松、灵活地运用图像，使画面空间感强烈，使用范围更广泛。照片大多以矩形的形式展现，容易使画面变得呆板、不和谐。图片去底不仅可以除去复杂的背景，使画面主体更突出，而且可以更好地与整个版面的设计元素相结合，形成整体和谐的视觉效果，达到版面的平衡、协调（2）特写人们在处理图片的时候，为了将图片的视觉中心突出，会对图片进行裁切。一张普通的照片也许并不精彩，但是经过特写处理，拉近画面进行合理地裁切后，就会形成新的视觉效果（3）拼贴在书籍的版式设计中，常常会需要大量的图片，拼贴又是一种对图片的处理方式，即将有联系的图片拼贴成一组或是一张画面（4）裁切裁切是一种图形切割技术，其目的是通过裁切图形的边缘或是不重要的部分，使图形的视觉焦点停留在图形的特定部位（5）剪影在书籍的版式设计中，剪影也是一种图片处理方式。没有影调细节的影像称为剪影，一般为亮背景下衬托的暗主体。剪影画面的形象表现力取决于形象动作的鲜明轮廓3.2.6图形与文字混排图片与文字是书籍版面中主要的编排元素，通常不会以单独的形式出现。在版式设计过程中，注意图片与文字的排列组合方式是非常重要的。在图片与文字的混排过程中，常常会出现一些版面编排的问题，下面介绍几种常见的问题。（1）注意图片与文字之间的距离关系文字说明与图片内容紧密相关，在版面中与图片的对应必须明确，因此，在编排设计时应注意文字与图片之间的距离文字与图片的距离关系明确，具有说明图片的作用，让人一眼就能分辨出文字属于哪张图片的解释说明。（2）注意图片与文字的统一在图片与文字混排的版面中，应注意版面的协调、统一感。文字与图片作为版面中重要的元素，其版面的一致性直接影响到整个版面的视觉效果。在书籍的版式设计中，运用网格系统排版，可实现图片与文字视觉的统一，减少版面的不协调。所谓统一，不是对版面中所有的元素都采用同样的编排形式，那样会给读者造成阅读时的疲劳感，在统一中求变化才是版式设计的重点。在统一图片和文字的过程中，应避免不彻底的处理方式造成版面散乱，失去美感。（3）注意图片与文字的位置关系在排版过程中，应注意图片与文字的位置关系，不能损坏文字的可读性。如果将图片编排在一段文字中间，就会打断文字阅读的节奏感，使整个版面失去连贯性，给读者的阅读秩序造成障碍。设计人员应做好网格，设置好图栏与文栏，或文字模块与图形模块，使图随文而动，这样既不会影响文字阅读，又能产生韵律美感。（4）注意图片与文字的叠压处理在书籍版面中，文字是信息传达的主要元素，在文字与图片的混合编排中，文字往往起着解释说明的作用。但在摄影图书的编排过程中，应注意文字不能放在图片的重心展示位置，以免破坏整个版面的视觉效果。此外，在文字与图片的重叠编排中，应注意文字的可识别性，应选用适当的色彩区分文字与图片，以免造成版面混淆，失去文字的可识别性。这里的杂志封面分别运用了两种完全不同的色调，在文字与图片的处理上，设计人员根据封面内容与版式的需要，对文字都做了相应的色彩处理。这里的电子杂志的封面，在文字与图片的编排中，文字处理得当，在视觉上给人带来多种异样的格调。文字与文字、文字与图片呈现出更多的层次感。3.3色彩系统3.3.1色彩基础知识首先我们来了解一下色彩的基础知识，即印刷色彩基础、色彩的物理效应以及色彩的层次。（1）印刷色彩基础色彩与色彩的应用有着许多复杂的理论。1）基础色基础色有这样两种，色光三原色与色料三原色。色光三原色是红、绿、蓝，是通过光的照射而获得的，三种颜色的光合在一起形成白色光。色料三原色是青、品、黄，是减弱光的颜色而获得的，通常用于四色印刷，这三种颜色调和在一起形成黑色。2）次生色用三原色可以调和成任一种次生色，一般用三原色中的两个颜色进行等量调和就可以调制出次生色。在色料三原色中，次生色由红、绿、蓝调和而成，在色光三原色中，次生色由青、品、黄调制而成3）三次色三次色是由一个次生色与一个三原色调和而成的（2）色彩的物理效应色彩使人引起的视觉效果还反应在物理性质方面，如冷暖、远近、轻重、大小等，具体表现为色彩的温度感、距离感、重量感和尺度感。1）温度感在色彩学中，把不同色相的色彩分为热色、冷色和温色。从红紫、红、橙、黄到黄绿色称为热色，以橙色最热。从青紫、青至青绿色称为冷色，以青色为最冷。紫色是红与青混合而成，绿色是黄与青混合而成，因此是温色。2）距离感色彩可以使人感觉到进退、凹凸、远近的不同，一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果，而冷色系和明度较低的色彩则具有后退、凹陷、远离的效果。3）重量感色彩的重量感主要取决于明度和纯度，明度和纯度高的色彩就会显得轻，如桃红色、浅黄色等，反之则会给人沉重的感觉。4）尺度感色彩对物体大小的作用取决于色相和明度两个因素。暖色和明度高的色彩具有扩散作用，而冷色和暗色则具有内聚作用（3）色彩对人的生理和心理反应生理心理学表明，感受器官能把物理刺激能量，传递到大脑，从而使人产生感觉和知觉。而人的心理过程，如对先前经验的记忆、思想、情绪和集中注意力等，都是脑较高级部位以一定方式所具有的机能，它们表现了神经冲动的实际活动。色彩对人的心理效应是由色彩本身的属性对感官印象造成的。粉红色调给人甜美的感觉，表现出女孩或少女的情节，可称为少女色；而黑暗的色调则表现出严肃而凝重的感觉，因此这类色调可成为严肃色。除此以外还有辛辣色、儿童色、男性色等等。（4）色彩层级一篇文章，当把它的文字设为黑体时，就会比较难找到想要看的内容。色彩可以用来建立层级，区分不同内容与其重要性。标题与副标题一般通过字体建立文字内容的层次。以下我们就看一些应用色彩层级方式的案例。3.3.2配色的基本方法将两种以上的色彩组合起来就叫“配色”。简单易行的基本配色方法大致有两种。一是按照色相配色，一是按照色调配色。色相是有彩色的一种属性，指的是色彩的相貌。也就是根据波长来划分的可见光的色光相貌。在可见光谱中，红、橙、黄、绿、蓝、紫这些色相发射色彩的原始光辉，构成了色彩体系的基本色相。色相体现着色彩的外在性格，是色彩的灵魂。色相配色主要有这样几种，同一色相配色、类似色相配色、中间色相、补色色相、渐变色相等。（1）同一色相配色相同的色彩组合。效果会因色调差而改变，这种配色方式的特征是整体感强，容易搭配。（2）类似色相配色临近色相的色彩组合。色相相同就会显得和谐，色调配色也同样如此。（3）中间色相色相稍微不同的色彩组合。鲜艳色系的色彩组合还会有一种显眼的感觉。（4）补色色相色相环中位置正相反的色彩之间的补色组合，见图99所示。两种颜色之间具有完全相反的性质，在搭配色调很强的纯色时，使用色调淡的补色来搭配可起到调和的作用。（5）渐变色相渐变色相会有一种韵律感色调指的是色彩明度与纯度之间的关系，表现色彩程度。根据不同的明度与纯度组合，将相同色相的色彩分为鲜艳、高亮、明亮、清澈、苍白、灰亮、隐约、浅灰、阴暗、深暗、黑暗11种色调。下面我们来了解一下色调配色的几种方法。色调配色主要有以下几种，同一色调配色、类似色调配色、对比色调配色、强色调、分离度、渐变色调等。（1）同一色调配色同一色调的色彩组合对色相没有限制，因为同一色调的配色容易让人首先接受色调的印象，所以不管选择哪一种色相的颜色都会产生清爽澄澈的效果（2）分离度分离度是纯色的色彩组合效果过强，或是明度较低而使配色效果不明朗时，在色彩之间插入其他色彩的配色方法，可以达到柔和并清晰整体效果的目的。色调的层次能够让色调发生渐变，产生韵律感（3）类似色调配色纯度与明度相近的类似色调的色彩组合。（4）对比色调配色色调效果相差很大的色彩组合。3.3.3常用基本配色方案配色方案是基于12色相色轮的有意义的、平衡的颜色关系。使用配色方案避免了通过反复试验选择颜色的麻烦，有助于建立视觉一致，与避免单调的色彩组合。基本的配色方案是基于色轮中特定的颜色关系实现的。3.3.4多色配色方案在书籍的设计工作中就算看来是随意选取的色彩，其实也是设计师在考虑了每种色彩意义的基础上进行的有意识的搭配，配色可以让作品更具有视觉冲击力，包含更多的信息。上面我们欣赏了一些基本的配色方案，接下来我们继续来了解多种色彩的配色方案。多色配色方案有这样几种。（1）强调色就是强调某种颜色，分强调有彩色与强调无彩色两种。（2）主角色与辅助色（3）重复、反复（4）面积3.3.5特殊色彩效应专色让人感觉很饱和，很纯。由于专色不是由色点组成，因此它比相似的混合油墨颜色更加丰富，更有活力。专色能使作品有一种金属喷漆式或荧光式的色彩感，四色印刷工艺很难印出这种效果。通常公司的标志都采用专色，因为专色的色彩准确度比标准色要好得多。（1）荧光专色荧光专色是专色的一种，色彩让人感觉很有活力。这种专色是用普通油墨配置不出来的。荧光专色十分引人注目，但如果使用过多的话容易造成视觉疲劳（2）金属专色如果想要在作品中呈现金属光亮感的话，有两种方法可以采用，一是烫金或烫银工艺；二是金属专色印刷。金属专色和烫金、烫银工艺方案性强，它的应用可以使设计产生震撼的视觉效果。此外，金属专色通常使设计呈现一种豪华感。关于烫金、烫银的知识我们会在“第6章书籍设计印刷及后期工艺”中详细讲解。这里我们主要了解一下金属专色的知识。金属专色的印刷与标准油墨印刷的方法一样。金属专色油墨用铜、锌和铝色素配制而成，目的是实现标准印刷油墨所不能实现的金、银、铜三色的效果。金属专色一般被编排在第五印版，当然，如果设计采用的套色不多的话，金属专色也可以编排在第四印版。3.3.6排版色差排版色差表现在两方面，一是在版面设计过程中，一是在书籍设计完成后的输出印刷中。在书籍的版面设计中，不同色块之间相互影响形成色差，具体表现在图片与图片，以及图片本身各色块之间的颜色差。3.4书籍版式的视觉流程视觉流程，是视线在观赏物上的移动过程，当然，书籍版式的视觉流程就是视线在版面上的流向。书籍的版面是由主次不同的各个元素组成，各元素之间的先后关系，构成了版面的视觉流程。下面我们了解一下在书籍版面中常用的几种视觉流程。3.4.1线形视觉流程我们在阅读书籍的时候，都会有一定的先后主次关系，线形视觉流程是按照常规的视觉流程规律，引导读者的一种视觉走向，能使阅读更加明了、简洁。线形视觉流程有两种主要表现形式，下面我们分别来了解一下。（1）直线型直线型顾名思义，就是按照一条直线来阅读，其中包括了纵向、横向和斜向。1）纵向由于版式设计的需要，视线由上而下，成纵向的流动趋势，2）横向视线是水平的，能温和画面的感觉3）斜向视线在左上角与右下角之间，倾斜的视觉效果，给人一种不稳定的心理感受。斜式视觉流程具有强烈的视觉冲击力，能有效吸引人们的注意力，但在一般的书籍版面中不常见，而在杂志、画册等设计中会经常用到（2）折线形折线形视觉流程，是指版面由于设计的需要，按照一种特殊的曲折变化的流程方式进行设计，一般在宣传册等设计中最为常见。这种版面流程秩序感较强3.4.2焦点式视觉流程我们在阅读书籍版面的时候，视线往往从左上角到右上角，再通过中心部分从右上角经右下角，最后回到版面中最吸引视线的中心视线圈停留下来，这个中心点就是视觉焦点。视觉焦点有稳定版面的效果，给人可信赖的心理感受。优秀的版面设计，表现在构成版面的各个元素之间能达到和谐的比例关系，形成一种视觉的平衡。在书籍的版式设计中，视觉焦点指的是整个版面中最吸引人们视线的位置，根据版面设计的需要，视觉焦点的位置也不一样。视觉焦点偏向右边，给人局限、拥挤、稳重的感觉；视觉焦点在左边，给人一种自由、舒适、轻松的感觉；视觉焦点在下面，给人下坠、压抑、消沉、稳定的感觉。总之，版面的视觉焦点是最吸引人们注意力的，根据版面所表达的含义来决定视觉焦点的位置，能更准确地表达信息。3.4.3往复式视觉流程所谓往复式视觉流程，就是以相同或者相似的视觉元素反复排列在画面中，在视觉上给人重复感。在书籍的版面设计中，采用这种往复性的图案设计，能够增强图形的识别性和画面的生动感，形成画面的统一性和连续性，给人整齐、稳定、有规律的感觉，增添整个版面的节奏与韵律。在完全相同的元素往复时，也要有不同的表现方式，在相同中找差异，在整齐中找变化，这就是往复视觉流程中的特异视觉流程。采用突破的手法，违反秩序以突破小部分元素来展现画面的趣味感，不但能吸引读者注意力，还能使整个画面更有生气教学实例书籍版面设计中文字与图形的编排关系不同，会造成不同的版面效果。实例1地理杂志内页版式图片与文字是书