生态旅游区景观设计研究

生态旅游区景观设计研究

生态回归是与自然原始关系的第三个重要方向。随着休闲时间的推移，人们离开城市沙漠，避免城市环境的干扰，逐渐走向自然生态旅游。回归大自然，回到郁郁葱葱、花香、河流和绿色世界。这是许多游客的重要动机。生态旅游倡导“无为”和“听众”，尊重自然的异质性，以自然为独立的生命，公开倾听环境的声音和话语，并与自然交流。“除了摄影，没有东西可代替绘画；除了摄影，任何东西都不能离开。”生态旅行以对景观环境的审美感受，使游客对自然产生接近的感觉，唤醒人们忘记记忆的根源，并将自然作为人类生存的基础。风景区集中了大自然的精华,保存着良好的生态环境,是全人类的珍贵遗产,也是在这伤痕累累的地球上难得保存下来的优美的原生自然景观,是人类回归大自然,开发生态旅游的理想地域.在风景区开发生态旅游,景区能否获得健康发展,取决于对客源市场的吸引力,这固然要依靠风景区自身景源的魅力,但同时,与景区的规划开发,与景观设计水平的高低是密不可分的.故而,景观设计,在生态旅游区的开发规划中,无疑占有极其重要的地位.1景观设计含义所谓“旅游景观”,系指能直接为旅游业所利用,并吸引旅游者进行旅游活动的各种因素或条件,是旅游者进行旅游活动的客体.它包含着物质因素与精神因素两方面,是旅游产品的基础与核心.从人的“感应——认知”旅游行为的角度出发,旅游景观的核心含义是旅游者对特定的某一风景场空间内具有旅游意义的自然、人文旅游资源具有规律的系列感知景象.而“景观设计”,正是在研究了旅游区景观资源的典型美学特征之后,在保护其自然面貌、自然质量的前提下,通过展示景物空间形象的序列,并应用各种景观创作要素的组合,以达到充分发挥风景的表现力、特性的创作活动.一般地,旅游者总是通过景观环境给予他的信息来认知环境的.而景观设计的真正目的,不仅是让旅游者认知它,更重要的是在认知之后认同它.“认同”(identification)一词应用在旅游区景观设计中有两层含义:一是认出,识别;另一是相同,一致.也即是说,旅游区的景观环境和建筑风格要有个性,易于识别;另一方面,又要符合旅游者的一般审美意识,即满足游人对美的需求,同时,还要迎合旅游者的行为心理需求.1.1增设景观资源的功能,提高游“美”,是游人认同旅游区景观环境的重要前提条件.随着人们审美观念的不断提高,设计者要审时度势,掌握游人的审美需求,通过景观设计给游人以高层次美的享受,同时引导游人正确地欣赏美.从目的来看,生态旅游区是为公众服务的.在市场经济条件下,旅游产品必须进入旅游市场销售,所以,景观资源的价值只有被游人认同并产生审美感受,才能吸引公众的参与,从而促进旅游区的发展.1.2景观环境与旅游者的行为随着环境意识和人本意识的加强,长期以来影响着设计界的行为决定论逐步退潮.人们认识到必须更深入地了解人类自身,了解景观环境与行为之间的关系.旅游者进入生态旅游区,其行为是多方面的,它是游人心理需要和外界景观环境这两个变量的函数(图1).景观作为一种非语言的文化符号,可以被看作是人们活动的背景,不同的色彩、风格、空间尺度都会赋予风景场以不同的情调,潜意识地影响旅游者的情绪,调节着旅游者的行为.当景观环境与旅游者的行为心理相一致时,便会促进旅游者的行为,强化游人的情绪;否则,就会牵制游人的行为,甚至恶化其情绪.2创造内在意境生态旅游区开发中的景观设计,是以景区原环境为基础,从游人的审美需求与行为心理出发,创造具有内在意境的新环境,从而超越原环境的设计活动.2.1景观作品具有唯一性,不可变化自然、非地域文化,也不可异地游人对景观作品的感受,必须是“人去”,而不是“景来”,不能随意改变其所处的环境、地点,也不能脱离当时当地的风土人情.所以,每一处景观作品,均有唯一性,不可改变位置,不可另物替代,也不能异地再造.2.2运用景观美学特征的方法来设计景观性景观性设计景观设计的创作手法、可利用的素材,是十分广泛的.形、色、声、嗅都可直接刺激人的各种感官,形成多种感受效果.设计者可以运用与强调景物环境的多种直觉感染因素,创作出最能体现景物美学特征的景观作品来.2.3游线的充分利用空间的连续运动来营造.作为游景观本身即是在时间进程上空间形象的连续和衔接,只有通过游人有序的连续运动,空间中的形象美才逐步展现出来.游人在旅游区中的运动不是被动的,他可以依自身习惯向自己喜欢的、有吸引力、新奇的地方运动.所以,在景观设计中,设计者要努力创造游人如何参与其间的条件.2.4代的新材料、新手段,需要不断创新现今生态旅游区的景观设计,应有丰富的思想内涵.现代人的生活方式、审美观及现代的新材料、新手段赋予现代景观作品以新的思想、新的文化、新的形式.创新是绝对的,不能“千年一贯制”.但是,过去的做法并不是一概要屏弃,那些崇尚自然情趣、追求诗情画意、恬清淡雅、朴质无华的设计手法,在今天仍是应该提炼并汲取的.3景观设计中意境设计的内涵景观设计,在生态旅游区的开发中,可分为三个基本的、递进的层次:第一层次是“画境”.即通过“因地制宜”、“巧于因借”、“精在体宜”等传统造园手法的运用,创造出优美的旅游区景观视觉效果.第二层次是“生境”.即符合生态要求,创造良好的环境质量.生态旅游区的景观设计活动,就是要保证人、植物、动物及其生存所依存的资源都有适宜的生境,也即能协调人的利用和自然存在的关系.在生态环境意识空前觉醒的今天,设计人员尤应具备生态伦理观——承认非人类的自然界的存在权力,担负起维持自然环境自我更新能力的责任,地形塑造,移花种草,建筑选址无不要使生态因子的需求都能各得其所.第三层次是“意境”.在景观设计体系中,意境是审美主体由景观环境引发的超然物外的感受.从体系纵向结构关系而论,意境形成与景观自身有关,从横向结构关系而论,意境产生与主体心境、经验、景观寓意有关.成功的意境设计,可以产生所谓“人景效应”——人与大自然精神往复作用升华过程中所产生的感应、启迪、陶冶、悟化等复杂的精神心理作用.这种层次的设计,需要设计者在反复实践中来掌握,所以,也是衡量设计水平高低的一个重要标志.4生态旅游区景观设计的创新方法如前文所述,景观设计的创作手法多种多样,其中,笔者认为,在生态旅游区的景观设计之中,尤要从以下几方面着手4.1景观要素组织起来景观的基本要素包括山、水、植物、路脉、建筑,这些要素主要通过线条、形体、色彩、质地表现出其生命力.河流动态平面线迂回延伸、流畅自如,山体缝线、峰线柔和轻快,水岸线与山、田交融,路脉线沿岸延伸,曲中求直,植物冠幅轮线,曲直相融.线与形、色、质等要素按照支配原则(dominanceprinciples),如框景(enframement)或组景,聚合(convergence)和对比(contrast)组织起来.譬如,一条道路的线条可与某一山脊线聚合,而一片草地平坦柔美的质地可与礁石岸线的厚重粗实形成对比.在景观欣赏中,强烈对比突出景观要素,低度对比易于调和统一.一般的,人文要素与自然因子能很好协调相称(即低度对比)的景观,其美学质量较高.4.2游线结构的组织生态旅游区的原生景观要素一般在空间上呈自然分布状,景观设计的目的之一就是将各要素在区域内通过合理的配置,创造一定的景观空间序列,使组成系统在功能和意义上获得更大优势,并进一步促进旅游行为趋于优化.旅游区景观空间序列的设计原则,是以最佳的方式将最佳的景观呈现于游人面前,以使游人获得更多的景观信息.首先,节奏性是景观空间序列的重要特点.旅游是一种非强迫性行为,游人不可能长时间地保持情绪和体力的投入,休息和放松必须交织在活动流程之中.因此,任何一种空间序列都应包括序幕、高潮及松驰阶段.环境韵律的组织,高潮部分的恰当安排,游赏内容的均衡设置,是实现空间序列节奏性的要诀.第二,合理清晰的游线结构是景观空间展示的信息导向.旅游区的游线结构一般有五种模式:(1)环线结构:景区间以环形游线相连,避免走回头路;(2)线性结构:以线性游路组织旅游区域,一般始点与终点不在同一位置;(3)放射状结构:由中心向四周辐射的游线组织;(4)树枝状结构:由主游线向两侧分支出次游线的组织;(5)复合结构:由环线组织与其他三种游线结构分别复合而成(图2).具体运用到以各生态旅游区中游线的设计,则需要因景因情而异,不可强求一致.第三,空间节点是空间序列的连续、转折点.精心设计的空间节点可以“激活”周围的空间环境,并使整个空间序列起承转合,抑扬顿挫.旅游区中,空间节点有两类:控制性节点和连接性节点.控制性节点主要指有代表性的景观标志物,成为人们识别环境,保持景观主题特色的重要内容.而连接性节点则主要起空间序列的连接和过渡,活跃景区环境气氛的作用,一般分布在道路的转折、交叉点等处.这两种节点组合在一起,可以增加游线结构的清晰度,强化空间序列的节奏感,从而提高景观空间的质量.最后,几种空间组合手法的运用,如轴线组合、递进组合、并列组合、互含式组合,其目的,也都在于将最佳的景观环境信息展现于游人面前.限于篇幅,这里也就不再一一阐述了.4.3景观空间的营造绿色植物美是自然美的一个重要组成部分,这一方面表现在植物个体的形态、色彩、风韵的美,另一方面又表现在植物群体组合而成的风景美和生态美.以人工植物群落为表象的风景美和生态美的创作,是源出于自然而高于自然的.人们在这种环境氛围中观赏和游憩,能获得很高的审美感受.生态旅游区的景观设计,运用植物材料,可以创造出有生命活力和意境的景观空间.“万竹引清风”,“秋风动桂枝”,正是这样一种写照.首先,利用植物表现时空变化.景观空间是包括时间在内的四维空间,这个空间是随着时间的变化而相应发生变化的.“春风又绿江南岸”“霜叶红于二月花”均为特定时间的特定景观.根据植物的季相变化,把不同花期的植物搭配种植,使得同一地点的某一时期产生某种特定的景观,给人不同的感受.第二,利用植物创造空间.中国画讲究“疏能走马,密不透风”,植物配置也同理.有景可借处,树要栽得稀疏,以保持透视线;视线杂乱的地方,则要用致密的树加以遮挡.第三,利用植物作衬景.利用植物的质感及其自然曲线来衬托人工硬质材料构成的规则式建筑.最后,可利用植物进行意境的创作,例如用松柏苍劲挺拔、蟠虬古朴的形态来比拟人的坚贞不屈的意志.4.4装饰与景观性景观的整体性在于自然景观与人工景观的有机结合,而人工物质环境又由建筑的空间形式提供基本框架.所以,可以认为,风景建筑是人与具有审美价值的自然景观关系的结合点.在生态旅游区中,自然景观是基础和主旨,人工景观则为配角和装饰.正如古代画云:“山之体,石为骨,林木为衣,草为毛发,水为血脉,云烟为神彩,岚霭为气象,寺观、村落、桥梁为装饰也.”这非常恰当地说明了生态旅游区中自然景观与人工景观的主次关系及其整体和谐之美.装饰品当是少而精,因景而异,得体为宜,起到协调和衬托自然景观的作用,达到雄者益雄,秀者益秀的景观效果.如以雄、险、旷为特征的景区,往往露小体量的建筑;而秀、幽、奥之区,则以涵为主,取“露”的手法,也往往以“露”引“涵”为常见(图3).至于风景建筑单体,其创作则主要体现在单体造型和群体的空间组合上,一般应遵循的原则是“宜小不宜大,宜散不宜聚,宜低不宜高”.建筑形体及空间形式的处理,运用合适的比例尺度来协调建筑与环境,建