昆曲的舞台化妆知识及角色妆容的含义

Word第第页昆曲的舞台化妆知识及角色妆容的含义昆曲化妆知多少

中国戏曲是一门综合性很强的舞台艺术，它融合了文字、音乐、舞蹈、美术等多种因素。从舞台上呈现给观众的视觉形象来看，除表演处于戏曲核心地位外，人物造型也极为出彩，时刻吸引着观众的视线，让人们随着那些涂红画绿的夸张脸谱、身着颜色斑斓戏衣的人物形象，进入一个多姿多彩的戏剧王国。这就是中国戏曲在人物造型上所表现出的亦幻亦真、魅力无穷的特色。

昆曲人物的化妆富有独特的民族风格，注意艺术上的夸张、变形，以突出人物的性格特征和精神面貌，是非鲜亮。人们常用一句话来概括，即为“公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形”。舞台上人物的外部形象装扮，可以映照出人物内在的品德与性格。

不同于日常生活所使用的以美化为主的`化妆术，中国戏曲艺术的化妆主要表达在三个方面：美化、丑化及夸张。

美化是用于修饰或掩扮演员五官的瑕疵，例如皮肤粗糙、面型过宽或过窄等，可以通过在面部涂抹油彩和脂粉或者贴片子等方式加以美化和修饰。

丑化是用于丑角，一方面是以此化妆来增加滑稽、幽默之感，另一方面为了反衬剧中主要角色的秀丽容貌，把配角画得特殊丑。

夸张手法大多用于动物、鬼神妖怪或独特剧烈的角色，例如《武松打虎》中的虎型、铁面无私的包青天等。

一般来说，生行、旦行在舞台上的化妆，均是略施脂粉以到达美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”。这种化妆方式有“千人一面”的特征，也就是说全部生行角色和旦行角色的面部化妆大体一样，无论有多少人物，他们从面部化妆来看都是一张脸。不过，虽“千人一面”，在颜色和化妆手法上又有微小的不同。

比方：在涂抹底色时有浓、淡之分。浓底色，一般用于老生和老旦，因这两个行当多扮演年长者，化妆使用的底色与年轻的角色要有明显区分，浓底色以偏向灰棕、黑棕色混合色为主，以显出角色已是暮年龙钟之态，如《连环计》中的王允、《牧羊记》中的苏武，《精忠记》中的岳母、《西厢记》中的崔夫人等。

又如：旦行角色的面部化妆，在“抹彩”的过程中，表演者涂抹在眉眼之间的“干红”颜色有大红与粉红之分。一般闺门旦角色，所使用的“干红”大多是大红颜色。为表示剧中人物是正值年少、青春俏丽的小姑娘，表演者在化妆时，还会特殊在她们们面部的上方、脑门中间点上一个红点，使其显得更加天真活泼、可爱，有时也可表示她们是待字闺中、未出嫁的女性。如《牡丹亭》中的春香、《小放牛》中的村姑等，她们都是以这种手法化妆。

再如：生行中的武生行当，专扮演武艺高强、勇敢善战的青壮年男子。因此为了表现人物的英武之气，表演者在化妆时，特殊在眉心到脑门之间画出一个淡红色的小“三角”样子，上面尖的指向发髻，以表现他们的英武之气。如《林冲夜奔》中的林冲、《界牌关》中的罗通等。在剧中扮演儒雅风流的书生，也就是小生行当时，表演者则需要在化妆时，在脑门上画出似彩虹样子的小“过桥”，即是弧形的红晕，以透出潇洒飘逸之气。如《桃花扇》中的侯方域，《牡丹亭》中的柳梦梅等。因此观众在观看演出时，从人物的化妆手法就可了解和区分出剧中的小生与武生的装扮。

旦行化妆所使用的“贴片子”，是一种把女性的额发、鬓发图案化了的装扮，也是中国戏曲女性化妆所特有的一种装饰方式。所谓“贴片子”系戏曲的化妆术语，需要把发片用刨花水梳理后，分别贴在演员的额头和两鬓。运用“贴片子”这种特殊的化妆方式，不仅具有衬托面部轮廓、调整演员脸型的作用，使面部的胖、瘦、长、短更加适中，还可以到达美化人物造型的艺术效果，使其更加妩媚动人。这些化妆艺术与玲珑精致的盔头、颜色华丽的戏装相协作，构成了昆曲人物造型独特的形式美。

昆曲化妆中与生行、旦行的“素面”形成鲜亮对比的，是用于净行、丑行的脸谱化妆，采纳剧烈夸张的颜色和变化无穷的线条，来转变表演者的原来面目，表现人物的性格及身份。基本上因人设谱，一人一谱，有多少净行、丑行角色就有多少种脸谱样式，不相雷同，千变万化。

昆曲中的净行，俗称花脸，以各种颜色勾画的图案化的脸谱化妆为突出标志，所表现的人物大多性格气质粗犷、奇伟、豪迈。因此，在脸谱色调上也强调以对比极强的颜色，来强化人物威武、威猛、奸诈或诙谐、滑稽等的直观印象。在昆曲脸谱中，每种颜色都具有特定的象征意义，例如：

红色：表示赤胆忠心;

紫色：表示智勇刚毅;

黄色：表示武将骁勇善战、残暴，文士内有心计;

绿色：表示侠骨义肠，性格急躁;

蓝色：表示刚直威猛、桀骜不驯;

黑色：表示忠耿正直;

白色：表示阴险奸诈;

粉红色：表示年迈气衰的忠勇老者。

舞台上还有些人物是依据他们非凡的身份和本事来运用颜色。以金色涂面则为“佛”，以青色涂面则是“鬼”，在脑门上画只眼睛是二郎神等。此外，脸谱又可分成整脸、歪脸、三块脸、十字门脸等图案。

昆曲丑行，又称为“小花脸”。他们的脸谱扮装基本很简洁，只是用白色粉在眉眼和鼻梁之间画上一个小小的“豆腐块”，随后再用墨笔勾画出轮廓，如《打虎游街》中的武大郎、《西厢记》中的法聪。这种“豆腐块”扮相给人以滑稽幽默