名著阅读艾青诗选

名著阅读《艾青诗选》一、基础知识作者情况艾青（1910—1996），现代诗人。原名蒋海澄，浙江金华人。1932年加入中国左翼美术家缔盟。1933年第一次用“艾青”的笔名宣告长诗《大堰河——我的保姆》，感情真挚，诗风清爽，惊动诗坛。今后陆续初版诗集《大堰河》（1939）、《火把》（1941）、《向太阳》（1947）等，笔触雄浑，感情强烈，倾诉了对祖国和人民的感情。新中国成立后，创作有诗集《彩色的诗》《域外集》，初版了《艾青叙事诗选》《艾青抒情诗选》，以及多种版本的《艾青诗选》和《艾青全集》。在中国新诗发展史上，艾青是继郭沫若、闻一多等人今后又一位推动一代诗风并产生过重要影响的诗人，在世界上也享有声誉。1985年，法国授予艾青文学艺术最高勋章。成书过程1976年“四人帮”粉碎后，艾青冤案平反，再次焕发创作青春，写作并宣告了《鱼化石》等优秀作品。1979年诗人自己编定《艾青诗选》，交人民文学初版社初版。这部诗选收录了诗人自三十年代到七十年代末期的主要作品，基本反响了诗人的创作历程细风格特色。作品风格艾青的诗歌从风格上看：解放前，以深沉、激越、豪迈的笔触诅咒黑暗，歌颂光明；解放后，又自始自终地歌颂人民，礼赞光明，思虑人生。他的“归”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，感情更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。他的诗歌，以现实主义为主体，汲取了象征主义的养分，风格朴素清爽、深沉隽永，光明其实不直露，时有委宛也不晦涩，实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。艾青是自由体新诗的代表诗人。二、拓展延伸诗人故事1931年，“九·一八”事变爆发时，艾青正在法国留学。他同许多留法的中国青年相同，在巴黎碰到歧视和侮辱。一天，艾青到一家酒店住宿登记时，酒店人员问他的姓名，艾青说叫蒋海澄，对方误听为“蒋介石”，便马上嚷嚷开了。艾青一气之下，就在“蒋”的草字头下面打了一个“×”，又取“澄”的家乡口语谐音为“青”，在住宿登记时填上“艾青”。于是艾青就这样成了他的笔名。经典名言为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。人民不喜欢谎言，哪怕多么惺惺作态，多么冠冕堂皇的谎言，都不会感动人们的心。人人心中都有一架衡量语言的天平。个人的悲伤与欢欣，必定交融在时代的悲伤与欢欣里。人间没有永远的夜晚，世界没有永远的冬天。因为，我们的从前死了的大地，在光明的天空下，已复生了！——劫难也已成为记忆，在它温热的胸膛里，重新漩流着的，将是战斗者的血液。一棵树，一棵树，互相孤离地兀立着，风与空气，告诉着它们的距离。但是在泥土的覆盖下，它们的根伸长着，在看不见的深处，它们把根须瓜葛在一起。三、优秀赏析当清晨穿上了白衣艾青紫蓝的林子与林子之间由青灰的山坡到青灰的山坡，绿的草原，绿的草原，草原上流着新鲜的乳液似的烟啊，当清晨穿上了白衣的时候，野外是多么新鲜！看，微黄的灯光，正在电杆上发抖它的最后的时间。看！1932年1月25日，由巴黎到马赛的路上【点拨】这首诗是写清晨时野外上的景色及自己的感觉。诗歌一开始，作者就精心采用了三个色彩词“紫蓝的”“青灰的”“绿的”，为读者勾勒了一幅鲜亮、友善的画面。在以上静态描绘的基础上，又以“草原上流着”，使整个画面活了起。而用“乳液”形容烟，将烟的清爽、流动等描绘出，可谓神之笔。于是，第二节开头，诗人忧如也忍不住，直抒胸臆地赞叹：“啊，当清晨穿上白衣的时候，/野外是多么新鲜！”结尾句“微黄的灯光，/正在电杆上发抖它的最后的时间”，包括深刻的真谛，“清晨”象征再生的力量，“灯光”象征衰落的力量，旧事物是无论如何也抵挡不住新事物的脚步的。手推车在黄河流过的地域在无数的枯干了的河底手推车以唯一的轮子发出使暗淡的天穹痉挛的尖音穿过寒冷与静寂从这一个山脚到那一个山脚彻响着北国人民的沉痛在冰雪凝冻的日子在贫穷的小村与小村之间手推车以单独的轮子刻画在灰黄土层上的深深的辙迹穿过广阔与荒漠从这一条路到那一条路交叉着北国人民的沉痛1938年初【点拨】1938年初，诗人从阴冷的武汉到了战火日渐逼近的黄河岸边，写下了近十首朴素而凝重的小诗，《手推车》是其中的一首。这首诗只有短短的二十行，勾勒出一个真实的令人为之心碎的情境。全诗没有一个节余的字，每一个正确而深重的词语都包括着历史的、劫难的真实感，它们如手推车那沉沉的独轮辗压在读者的心灵上。我爱这土地假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那自林间的特别温柔的清晨——今后我死了，连羽毛也腐化在土地里面。为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉【点拨】这是一首广泛传诵的抒情名篇，诗中诗人化身为一只“鸟”，“用嘶哑的喉咙歌唱”，歌唱我们这个多难多难的国家。接着进一步描绘鸟儿歌唱的对象——土地、河流、风、清晨，它们都是长远碰到风雨打击、悲愤满怀、奋力抗争的形象。诗的第二节，诗人笔锋一转，转而对“我”进行了一个近镜头的特写，“眼里常含泪水”这样一个静态的特写，表现了悲愤悲伤的感情长远缭绕于“我”的心中。最后两句是全诗的精华，它是那个劫难年代里所有爱国志士对祖国最真挚感情的告白。清晨的通知为了我的祈愿诗人啊，你起吧而且请你告诉他们说他们所等待的已经要说我已踏着露水而已借着最后一颗星的照引而我从东方从汹涌着波涛的海上我将带光明给世界又将带温暖给人类借你正直人的嘴请带去我的信息通知眼睛被希望所灼痛的人类和远方的陶醉在劫难里的城市和农村请他们欢迎我——白日的前驱，光明的使者打开所有的窗子欢迎打开所有的门欢迎请鸣响汽笛欢迎请吹起军号欢迎请清道夫打扫街衢请搬运车搬去垃圾让劳动者以广阔的步伐走在街上吧让车辆以灿烂的行列从广场流过吧请农村也从润湿的雾里醒为了欢迎我打开它们的篱笆请村妇打开她们的鸡埘请农民从畜棚牵出耕牛借你的热情的嘴通知他们说我从山的那处，从森林的那处请他们打扫干净那些晒场和那些永远污秽的天井请打开那糊有花纸的窗子请打开那贴着春联的门请叫醒殷勤的女人和那打着鼾声的男子请年轻的情人也起和那些贪睡的少女请叫醒困倦的母亲和她身边的婴孩请叫醒每个人连那些病者与产妇连那些衰老的人们呻吟在床上的人们连那些因正义而战争的负伤者和那些因家乡消亡而漂泊的难民请叫醒所有的不幸者我会一并给他们以慰安请叫醒所有爱生活的人工人，技师以及画家请歌唱者唱着歌欢迎用草与露水所掺合的声音请舞蹈者跳着舞欢迎披上她们白雾的晨衣请叫那些健康而美丽的醒说我马上要叩打她们的窗门请你忠实于时间的诗人带给人类以慰安的信息请他们准备欢迎，请所有的人准备欢迎当雄鸡最后一次鸣叫的时候我就到请他们用忠诚的眼睛凝视天边我将给所有希望我的以最慈惠的光辉趁这夜已快完了，请告诉他们说他们所等待的就要了【点拨】这首诗写作于1942年初，诗人从重庆奔赴延安，他以敏感的眼光看到了马上到的成功的曙光，于是创立了“清晨”的意象，并赏赐它崭新的意义。整首诗以“清晨”和诗人对话的口吻张开，诗中的“我”是“清晨”，“你”是诗人，“他们”则是渴求光明的人们。全诗大量运用排比，屡次铺陈，洋溢着一种必胜的激情。失去的岁月不像扔掉的包袱可以到失物招领处找得回，失去的岁月甚至不知扔掉在什么地方——有的是零零星星地消失的，有的扔掉了十年二十年，有的扔掉在喧闹的城市，有的扔掉在遥远的荒原，有的是人潮汹涌的车站，有的是冷冷清清的小油灯下面；扔掉了的不像是纸片，可以拣起倒更像一碗水投到地面被晒干了，看不到一点影子；时间是流动的液体——用筛子、用网，都打捞不起；时间不可以能变成固体，要成了化石就好了，即使几万年也能在岩层里找见；时间也像是气体，像急驰的列车头上冒出的烟！失去了的岁月忧如一个朋友，断掉了联系，经受了一些劫难，忽然获取了信息：说他早已走开了人间。【点拨】诗人1957年被错划为右派，被迫搁笔二十余年，1976年又重新执笔。在这首诗中，他沉痛回顾了自己被流放“失去的二十多年的辛酸岁月”。在诗歌里，他把时间比作失物，比作纸片，比作气体、液体、固体，最后更巧妙地把时间比作是朋友，当你想起他的时候，他已不在人间。读者阅读这首诗，一方面触摸着作者内心的沉痛，另一方面也会激起“岁月赶忙，往日不再”的情愫，警备自己珍惜时间，掌握当下。虎斑贝美丽的虎花纹闪耀在你身上是什么把你磨得这样光是什么把你擦得这样亮比最好的瓷器细腻比洁白的宝石坚硬像鹅蛋似的椭圆滑润找不到针尖大的伤痕在绝望的海底多少年在万顷波涛中打滚一身是玉石的盔甲保护着最易受伤的生命要不是有时的海浪把我卷带到沙滩上我从没有想到能看见这么美好的阳光1979年12月17日，晨一时【点拨】一位女士送给艾青一枚虎斑贝，于是触发了诗人的情思。这首诗前八行连用几