第十五讲：朦胧诗选讲

第十五讲：朦胧诗选讲朦胧诗出现的时代背景及诗学特征1、朦胧诗的背景“文革”时期诗人们的思考和探索，1978年民间刊物《今天》创刊，芒克、北岛、食指、舒婷、杨炼、江河等一批诗人走近人们的视野。2、朦胧诗的诗学特征：一反过去的直白议论和抒情，着意将生活的秘密溶解在意象中，将深挚而多层次的情感寄寓在冷峻的暗示与象征中，不再按现实的时空秩序，而是按诗人情感的流向和想象的逻辑来重新安排世界。诗中的意象不再是客观事物的直接反射，而是经过诗人心灵世界的过滤与改造，有所模糊、有所变形。“诗歌面临着形式的危机，许多陈旧的表现手段已经远远不够用了，隐喻、象征、通感，改变视角和透视关系、打破时空秩序等手法为我们提供了新的前景。我试图把电影蒙太奇的手法引入自己的诗中，造成意象的撞击和迅速转换，激发人们的想象力来填补大幅度跳跃留下的空白。另外，我还十分重视诗歌的容纳量、潜意识和瞬间感受的捕捉。”——北岛：《谈诗》“意义重大不是由所谓重大政治事件来表现的。一块蓝手绢，从晒台上落下来，同样也是意义重大的。给普通的玻璃器皿以绚烂的光彩。从内心平静的波浪中觅求层次复杂的蔚蓝色的精神世界。”——梁小斌《我的看法》“我们过去的文艺、诗，一直在宣传另一种非我的‘我’，即自我取消、自我毁灭的‘我’。如‘我’在什么什么面前，是一粒沙子、一颗铺路石子、一个齿轮，一个螺丝钉。总之，不是一个人，不是一个会思考、怀疑、有七情六欲的人。如果硬说是，也就是个机器人，机器‘我’。这种‘我’，也许具有一种献身的宗教美，但由于取消了作为最具体存在的个体的人，他自己最后也不免失去了控制，走上了毁灭之路。”——顾城：《请听我们的声音》朦胧诗的代表诗人及其作品郭路生（1948—）笔名食指，当代诗人。他在“文革”中开始诗歌创作，其代表作《相信未来》和《这是四点零八分的北京》都产生了广泛而深远的影响。这是四点零八分的北京这是四点零八分的北京，一片手的海浪翻动；这是四点零八分的北京，一声尖厉的汽笛长鸣。北京车站高大的建筑，突然一阵剧烈地抖动。我吃惊地望着窗外，不知发生了什么事情。我的心骤然一阵疼痛，一定是妈妈缀扣子的针线穿透了心胸。这时，我的心变成了一只风筝，风筝的线绳就在妈妈的手中。芒克（1950——）当代诗人。1969年下放到白洋淀，开始文学创作，1978年与北岛创办《今天》，著有《阳光中的向日葵》、《芒克诗选》等，现居北京。阳光中的向日葵你看到了吗你看到阳光中的向日葵了吗你看它，它没有低下头而是把头转向身后就好像是为了一口咬断那套在它脖子上的那牵在太阳手中的绳索你看到它了吗你看到那颗昂着头怒视着太阳的向日葵了吗它的头几乎已把太阳遮住它的头即使是在太阳被遮住的时候也依然在闪耀着光芒走近它走近它你便会发现它脚下的泥土每抓起一把都一定会捏出血来。北岛（1949—）原名赵振开，“文革”中被迫中断高中学业。1978年创办《今天》杂志，现居美国。出版的作品有《北岛诗选》、《波动》（小说）、《陌生的海滩》、《归来的陌生人》等。是朦胧诗派的代表诗人。宣告——献给遇罗克也许最后的时刻到了我没有留下遗嘱只留下笔，给我的母亲我并不是英雄在没有英雄的年代里，我只想做一个人。宁静的地平线分开了生者和死者的行列我只能选择天空决不跪在地上以显出刽子手们的高大好阻挡自由的风从星星的弹孔里将流出血红的黎明。顾城（1956—1993）“文革”中开始写作，1973年开始学画，1977年后成为朦胧诗派的主要代表，1988年赴新西兰，1993年在新西兰自杀。著有诗集《白昼的月亮》、《黑眼睛》等。一代人黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明舒婷（1952—）原名龚佩瑜，福建泉州人，1979年开始发表作品现为中国作协福建分会理事。主要作品有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》等。其他朦胧派诗人江河（194