中职课件《书法教程-硬笔》4 第四单元 钢笔行书

第四单元钢笔行书关于行书，历来有多种说法。唐代张怀在《书断》中说：“行书即正书之小伪。务从简易，相间流行，故谓之行书”，就是说行书在字的构形和点画形态上不都依循楷书，而是有所突破和变化，力求比楷书便捷，字里行间表现出一种“流动”的特征。人们一般认为，行书是楷书的快写形式，是介于楷书和草书之间的一种字体。不管如何定义，都离不开一点，即行书是富有动感的字体，且具有一种缓和、流动的美，它强调的是体态神情的生动活泼。行书兼楷书、草书两种书体之长：既有草书的流动简练之美，又有楷书的整齐之美。它比楷书写起来简捷流畅，又不像草书那样难以辨认；它笔势流动，体态活跃，变化自然。从创始至今，行书一直有着强大的生命力，深受大家的喜爱。美观高效的行书是最实用的汉字书体。单元导读1钢笔行书与楷书的关系2钢笔行书的书写技法3钢笔行书与楷书的章法目录CONTENTS4附录钢笔行书与楷书的关系在现今硬笔作为主要书写工具的时代，行书自然成为我们日常工作、学习最需要的一种书体。学写钢笔行书，除了需要熟悉和掌握行书的特点、行书的笔画书写与结构外，还必须打好楷书基本功，楷书是学好行书的基础，很少有不学楷书就能把行书写得潇洒漂亮的人。我们通过行书的特点来辨析它与楷书的异同，这对我们学习钢笔书法，由楷书向行书过渡是很有益处的。第一节钢笔行书与楷书的关系“楷书的每一笔画都要求工整规范，书写起来很费时，行书与楷书相比有明显的流动感，书写起来速度快，既节省时间又实用。（一）在形态上有差异楷书笔画的形态比较规矩，平直独立，笔画之间、结构部位之间互不连接，端庄稳重。行书的笔画则完全不同，它变得灵便、流动、圆转，书写时结构部分之间互相交织错综，变化多端，长短、大小参差错落，笔画之间牵丝映带，使字表现出优美的形态，大大地丰富了汉字的艺术表现力。第一节一、行书与楷书的差异钢笔行书与楷书的关系（二）在用笔上有差别楷书起笔、行笔、收笔等过程要求严格，书写要平稳，有轻重、提按变化，并有具体的入锋、顿笔、回笔等要求，一定的行笔规则是不可以随意改变的。而行书的用笔比较灵活、方便，一般不需要逆锋等严格的运笔，不强调用笔中过多的提按，只要求使笔画流动，行笔灵活，巧妙。此外，行书在书写时还可依书写者的习惯而使笔画的行笔出现各种变化，或依个人不同的书写风格去追求或创造出不同的笔画线条。（三）在笔顺上求变化行书笔顺可根据具体情况改变，这在楷书书写中是不允许的，而行书的笔画书写到具体部位时，由于笔画的联结、映带、减省等情况使字形变化，笔画和笔顺也当然随之改变。第一节一、行书与楷书的差异钢笔行书与楷书的关系行书是楷书的快写，要快写的诀窍是连笔和省笔。而连笔和省笔又是从古至今约定俗成的，它有一定的法则和规律。（一）简化汉字的连笔要符合识字教学中的汉字笔顺规则，不可随意乱连汉字笔顺规则有七条，即先横后竖，先撇后捺，先里头后封口，先中间后两边，从上到下，从左到右，从外到内。这“四先三从”的规则是根据汉字书写的特点，以及古人写字的习惯和大多数人右手执笔写字的生理功能总结而成的，它既适用于繁体字，也适用简化字。第一节二、行书书写中应注意的问题钢笔行书与楷书的关系（二）要养成“竖右横左”的书写习惯硬笔书法，尤其是硬笔行书，主要功能是传递信息，用于社会交流，因此在格式上要规范。整篇竖写从右边开始，是传统书法的格式；整篇横写从左向右是当今书写的格式。在练习硬笔书法时，既要学习古人的用笔、结字和章法，又要摸索从左向右横写的规律和技巧，尤其是行书横写，字内的连笔萦带，字外的牵丝过渡，行间的布局。只有熟能生巧，不断探索，不断推进，才能在习惯中总结出较为成熟的经验，才能在推广中有新的突破，从而使横向左起书写格式的技巧同传统竖向右起格式的技巧一样丰富完美。第一节二、行书书写中应注意的问题钢笔行书与楷书的关系（三）行书不是一味地快和连通俗地讲，行书是楷书的“快走”，不是“快跑”。行书是在楷书一笔一画的基础上连笔和省笔的，行书的用笔保留着一些楷法，行书的结字有着鲜明的笔画节奏感。如果一味地追求快，则会破坏上述法则和节奏感，甚至写出的字不像汉字，久而久之，练不成硬笔书写的技能。一味地连笔也是错误的。连笔过多，滑媚浮浅，缺乏主次、虚实的对比和映衬，有损于汉字的形体美。字要连得自然，字要连得有主次、有虚实，要时而连、时而断，才能尽展汉字书写的艺术魅力。第一节二、行书书写中应注意的问题1钢笔行书与楷书的关系2钢笔行书的书写技法3钢笔行书与楷书的章法目录CONTENTS4附录钢笔行书的书写技法书写行书时应注意要使笔画流动起来，执笔要轻松，行笔才能自如。提笔、按笔、折笔等笔法要交错使用，在笔画连接时要巧妙地书写，往往有笔画处实，无笔画处虚，使笔画之间牵丝自然。有时在书写中两个笔画的连接或交叉点出现了断线，但从书写的笔迹上看，在意思上仍然相连，也就是笔画虽断，笔势相续，意到笔不到，这就是“笔断意连”。第二节钢笔行书的书写技法产生笔断意连的原因主要是书写者熟练书写的情况下产生的一种笔画接触现象，也是为了避免过多出现牵丝的一种艺术加工。这里包含着书写者巧妙的结构搭配和科学的笔画组合的书写技巧，将充满意味的断笔与灵巧主动的连笔结合起来，从而使汉字书写更具有丰富的表现力。行书的笔画书写速度可以稍快，它表现在笔势流动、减省笔画及用笔灵活等一系列书写特点上。书写速度的快是要按严格的书写要求行笔，并不是笔笔都快，盲目地快，要快慢结合，快中有慢，慢中有快。一个字的主笔就要写得慢一些，连带的笔画就可以快一些。这也体现在用笔上，在快慢表现的同时还要使笔画有节奏、有韵味，方笔圆笔兼而有之，动静结合、刚柔相济。行书偏旁部首的书写要注意与其他结构单位的关系，在左偏旁最后一笔与右边结构部件要自然连带，往往取自左下向右上之势，上部字头最后一笔与下部分要取右上向左下之势，两部位书写时自然连带或笔断意连。第二节钢笔行书的书写技法学习行书，最主要的是掌握好笔画的组合规律。当然，也可以像学习楷书那样，从笔画形态一笔一画学起，再学偏旁部首的搭配关系。但行书与楷书是不同的，行书的笔画以及偏旁部首的形态和大小不是一成不变的。行书甚至一个字可以有好几种写法，变化多端，所以行书中的字例也只是行书字形中的一种。通过对行书书写字形的分析，可以发现行书的结字有以下规律。第二节一、行书的结字规律钢笔行书的书写技法（一）纤丝连带书写时有笔画处实而厚重，无笔画处上下笔之间提笔落笔自然，牵丝映带线路明显，笔画的提顿、轻重对比鲜明，笔画和单位结构之间的联系就会加强，字形、字势也会随之生动活泼，体势连绵，笔意奔放。第二节一、行书的结字规律钢笔行书的书写技法（二）圆转流畅行书的转折不必像楷书那样顿笔出骨，而是转而成圆，动作连贯。横也不必像楷书那样平直平稳，而要圆曲流动，顺应笔势，左右摆动，上下连贯。行书的运笔节奏如轻歌曼舞，行云流水，疾徐变幻，流畅自然。第二节一、行书的结字规律钢笔行书的书写技法（三）改变笔顺行书的书写中，为了求得上下笔之间的自然衔接，使构字部件的连带方便，在具体书写时改变了笔顺，使字更加整齐，统一协调，表现了汉字书法的丰富多彩。第二节一、行书的结字规律钢笔行书的书写技法

（四）点画替代行书的书写，要求点画更加简便省略。实际上，行书可以既兼用草书的使转，又融合篆书的笔法，还可掺入隶书的韵味，在用笔和结字上有较大灵活性和伸缩性。其中笔画的书写就可以互相替代，以点代横、以点代捺、以点代口、以点代竖、以横代点、以提代点、以竖代点、以竖代撇、以简代繁等。第二节一、行书的结字规律钢笔行书的书写技法（五）笔画简省为了书写简便，行书的书写对楷书的某些部分作了简化，减省了笔画，合并了线条。可以省略部首笔画，相同的笔画可以简略替代，有时为了书写顺畅方便，还可以顺势省略，笔画书写中两个笔画也可以一笔写完，这都要视具体字而论。第二节一、行书的结字规律钢笔行书的书写技法（六）笔画合并笔画之间距离大时要笔势呼应，以牵丝或钩挑相连，是虚连。笔画合并，是把邻近的上下或左右的两笔或者更多的笔画直接连成一笔书写，是实连。这实际是减省了笔画的起笔收笔，将两个或更多的笔画直接合并在一起书写，十分简便快捷。

第二节一、行书的结字规律钢笔行书的书写技法（七）字形变化行书虽不像草书那样字形变化很大，但在不影响识读的情况下，为使字形更美观、富于变化，可以改变笔画、结构安排和伸缩挪让某些部位，从而会出现不同的字形。

第二节一、行书的结字规律钢笔行书的书写技法（八）一字多形很多时候，在一个句子里、一段文章中，经常出现重复字的使用，在书写时应该使其有所变化，避免雷同。第二节一、行书的结字规律钢笔行书的书写技法行书的字形变化丰富，都体现在了组成汉字的各构字部件中，各构字部件在字中与偏旁部首都有着紧密的联系。一个偏旁部首写得好坏，往往会影响相同偏旁部首的几个、几十个、甚至几百个字的好坏。而且，对于同一个偏旁部首来说，在不同的字中也不尽相同。我们练习行书，就可以结合偏旁部首的有关例字对照临摹练习。对于楷书来说，行书中很多字的书写都是不规范的字，对于这个问题，我们则要从行书的特点去考虑，不能说笔画相连和省略就是错字。以下行书中的几种偏旁部首的书写就有连笔和省略。

第二节

二、行书偏旁部首变化举例钢笔行书的书写技法第二节

二、行书偏旁部首变化举例钢笔行书的书写技法第二节

二、行书偏旁部首变化举1钢笔行书与楷书的关系2钢笔行书的书写技法3钢笔行书与楷书的章法目录CONTENTS4附录钢笔行书与楷书的章法一篇笔画精致、结构合理、字形美观、布局讲究的硬笔字，可以称为硬笔书法作品。一幅作品需要笔画组成的单字的美，还需要将若干个字联成行、安排成篇的章法美。学习章法主要掌握由单字布局成篇的方法，是书法除笔画、结构之外的第三大要素。章法在书法作品中极为重要。单字写得很好，章法安排得不好，就造成整幅作品的不协调，会影响通篇的艺术效果。第三节钢笔行书的书写技法（1）条幅：横窄，竖长。作品左右两边留空白较窄，天地头留空白稍宽些，呈纵势竖写。（2）横幅：上下窄，左右长。横写、竖写均可，以横写为多见。此幅式的天地头较窄，左右两头稍宽。（3）对联：即两个小条幅相对联语，右为上联，左为下联，通常为单行，如字数多也可以为双行或多行。单行落款在外侧，两行以上分长短句，下联从左向右写，上联反之，落款在内侧。（4）扇面：有折扇、圆扇，折扇较常见。单行横写可从左到右，也可从右到左。多行竖写一般从右到左。圆扇可横写也可竖写，多见竖写，从右到左。第三节一、幅式钢笔行书的书写技法根据不同字体书写，章法形式有别。（一）横写式此为现代书写的常用形式，横成行（有格无格均可），竖不要求成行（也可无格）。正文开头空两格，文中如是诗词（人们熟悉的）可不注标点。（二）竖写式（1）横竖成行。即横看竖看皆成行，多用于楷书字体书写，给人以整齐美。若写行书则显松散。（2）竖成行，横无列。这种形式无论以楷书书写，或是行书、草书书写，均给人以严谨之中透活泼、整齐之中显变化的观感。可打竖线也可不打竖线。第三节二、形式钢笔行书的书写技法章法的格式是历代书家经过反复实践不断归纳总结而约定俗成的，包括正文（书写的主要内容）、题款和印章三部分。（一）正文正文是一幅书法作品的主要内容，作品艺术性的发挥与作者思想情感的真实流露及道德修养的蕴涵，与书写内容密切相关。可以写前人诗词警句、名人名言，更提倡个人触景生情欣然创作，借以提高自己的文学修养。值得指出的是，书写正文时必须注意“首字为通篇之冠”的原则。如首字的大小、风格、书体都决定通篇之字皆要与其相一致，不可大小悬殊。还要注意行距与字距的关系，原则是行要分，字要清；行要直（无论竖写还是横写），字要匀。如此才能通篇既有变化，又有整体感。第三节三、格式钢笔行书的书写技法（二）题款正文写好后，少不了题款，即注明作品正文以外还需交代补充的字文。要求字体比正文小，约为正文的三分之一到二分之一。题款一般只注下款。下款的内容包括书写时间、书写者姓名、书写地点及谦词等。（1）时间。一般都是以“甲子”署年，如“庚申年春”“庚申仲夏”“壬午立秋”等。（2）姓名。一般直写书者姓名（或略去姓），也可不写姓名，写上自己的别名、字或号。如作品是赠给自己尊敬、仰慕的人，姓名之下还可补写谦词如“遵书”“敬录”“学书”等。第三节三、格式钢笔行书的书写技法（3）地址。由于书法艺术性强，因此地址宜雅不宜俗，故下款地址往往有“书于××室”“××斋”“××轩”等之类，或者因书写所在地为名胜之地，直接写此也可，如“××湖畔”。总之，应把下款，作为整幅作品的重要组成部分，通盘考虑其布局。同时还应注意以下三点：（1）下款首字比上款首字略低两个字，不能等高。（2）内容简明扼要，切忌冗长累赘重复，造成欣赏者的心理负担。（3）正文是楷书，题款必须是楷书、行楷，不可篆书，也不可草书；正文是行书，题款必须是行书、草书；正文是篆书、隶书，题款最好是楷书。第三节三、格式钢笔行书的书写技法（三）钤印钤上印章是一幅作品不可欠缺的一个重要部分。钤上红印对整幅作品起着增加色彩、调整视觉和节奏、稳定重心、增强平衡的作用。（1）名章。可以是姓名全称一个印，姓和名两印（俗称对章），也可是字号之印在上，姓名之印在下。名章都钤在下款之下。（2）闲章。又分“引首章”或“启首章”“腰章”“压脚章”之分。“引首章”一般钤在作品正文首字与第二字之间的右侧边上，“腰章”钤在长幅作品（尤其是横式）正文中段的空白处，压脚章在名章之后（也可不用）。印之大小也很讲究。一般来说，启首章不宜过分整齐，不宜过大；名章只能比题款字小三分之一，不可等大，更不可大于题款字，否则有喧宾夺主之嫌。第三节三、格式行书行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》。张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的：“行书者。后汉刘德升所造也。即正书之小伪。务从简易，相间流行。帮谓之行书。”在东汉晚期已有了行书，从行书的产生、形成和历代演变的发展过程来看，行书并没有形成独立的“行法”，这是与篆、隶、草、楷的最大区别。行书无法却有体，其最大特点是用连笔和省笔，不用或少用草化符号，较多地保留正体字的可识性结构，从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的，便于文字信息的流通交换。另外，行书具有紧粘其他书体的特点。所以孙过庭《书谱》说：“趋势变适时。行书为要。”知识拓展行书萌发于两汉，成行于魏晋，至东晋产生了以王羲之、王献之为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。南北朝至初唐书坛，是笼罩在王羲之、王献之行书风格艺术氛围之中的。唐朝中期至宋代颜真卿行书开一代新风。此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响。元至明中叶，无论是赵孟頫还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地。明代晚期至清朝是行书发展的飞跃阶段。其特点：一是出现了带群体性质的具个性化的行草书法家；二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格。前者是一种“尚势”书风，后者是民间碑书体风格。知识拓展1钢笔行书与楷书的关系2钢笔行书的书写技法3钢笔行书与楷书的章法目录CONTENTS4附录书法相关知识2006年农历：丙戌年2007年农历：丁亥年2008年农历：戊子年2009年农历：己丑年2010年农历：庚寅年2011年农历：辛卯年2012年农历：壬辰年2013年农历：癸巳年2014年农历：甲午年2015年农历：乙未年一、六十年公历、农历对照表附录一书法相关知识2016年农历：丙申年2017年农历：丁酉年2018年农历：戊戌年2019年农历：己亥年2020年农历：庚子年2021年农历：辛丑年2022年农历：壬寅年2023年农历：癸卯年2024年农历：甲辰年2025年农历：乙巳年一、六十年公历、农历对照表附录一书法相关知识2026年农历：丙午年2027年农历：丁未年2028年农历：戊申年2029年农历：己酉年2030年农历：庚戌年2031年农历：辛亥年2032年农历：壬子年2033年农历：癸丑年2034年农历：甲寅年2035年农历：乙卯年一、六十年公历、农历对照表附录一书法相关知识2036年农历：丙辰年2037年农历：丁巳年2038年农历：戊午年2039年农历：己未年2040年农历：庚申年2041年农历：辛酉年2042年农历：壬戌年2043年农历：癸亥年2044年农历：甲子年2045年农历：乙丑年一、六十年公历、农历对照表附录一书法相关知识2046年农历：丙寅年2047年农历：丁卯年2048年农历：戊辰年2049年农历：己巳年2050年农历：庚午年2051年农历：辛未年2052年农历：壬申年2053年农历：癸酉年2054年农历：甲戌年2055年农历：乙亥年一、六十年公历、农历对照表附录一书法相关知识2056年农历：丙子年2057年农历：丁丑年2058年农历：戊寅年2059年农历：己卯年2060年农历：庚辰年2061年农历：辛巳年2062年农历：壬午年2063年农历：癸未年2064年农历：甲申年2065年农历：乙酉年一、六十年公历、农历对照表附录一书法相关知识我国古代以天干（甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸）和地支（子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥）相配，用来表示年、月、日、时的次序，周而复始，循环使用。最初用于纪日，后多用于纪年。现在农历纪年仍用干支，俗称“六十甲子”。天干与地支相配的方法是，分别以天干和地支序列中的奇数和奇数、偶数和偶数相配，共组成甲子、乙丑、丙寅等六十组，每六十年循环一次。另外将地支与十二属相对应为：子属鼠、丑属牛、寅属虎、卯属兔、辰属龙、巳属蛇、午属马、未属羊、申属猴、酉属鸡、戌属狗、亥属猪。