生命与生命的对话-观《人生大事》有感

生命与生命的对话——观《人生大事》有感赵泽丹

悲欢离合里的生命对话，人间烟火中的生命救赎。

——题记

《人生大事》是由刘江江导演编剧并执导，朱一龙主演的一部影片。影片主要讲述了一个用温情喜剧和人间烟火包裹着的有关生与死的故事，让我们能在泪水和笑声中感受到殡葬师莫三妹和孤儿武小文之间双向治愈的力量。正如圣经所说“尘归尘，土归土，让往生者安息，在世者重获解脱”。殡葬与死亡，在灵魂深处，游走于生与死两个宏大世界之间，仿佛电影《人生大事》也就开始了生命与生命的摩擦。是开始还是结束?死亡的终点都终将会是新生命的起点，所有的烟消云散，都将化为满天星辰。

谁不是生命中的纤尘呢?生命不会给予一个人无缘无故的馈赠，但人总不能为生命所裹挟。《人生大事》这部电影打破了一贯国人对死亡的忌讳，让观影者切身感受到殡葬师的神圣与无畏，正视真正的死亡，理解最终的归宿。中国人葬礼上做的一切，其实都是在治愈活着的人，无论是平淡亦或是精彩地度过这一生，死亡终究是人的最终归宿，也将会是重生的起点。电影《人生大事》让人们不再惧怕死亡，而是坦然地接受、平静地面对那一天的到来。人这一生，也正如电影中所说“人生除死无大事”。

那什么是人生大事？有人迎你入人间，有人送你上天堂，也有人陪你过一生。电影的开端设置了一场悄无声息的“死亡”，让从小与外婆相依为命的武小文成了无依无靠的孤儿，也让刚出狱的殡葬师莫三妹继承了家父祖业。殡葬师莫三妹舒展小文外婆僵硬的身体，帮其穿衣化妆，让其体面的离开，仿佛这所有的程序是逝者与殡葬师的最后一场无声的对话，这场悄无声息的生命对话在武小文寻找外婆的途中拉开了序幕。让始终被认为是避讳、肮脏、消极的字眼“死亡”在此刻不再可怕，根深蒂固的传统观念有了新的转机，诚如影片中所说:“人生就像一本书，哪个都要翻到最后一页”。死亡便是我们每个人不得不提的最后一页。《人生大事》中的殡葬行业工让“晦气”瞬间烟消云散，殡葬师们对自己的行业也有一个全新的认识，他们成了“种星星的人”，成了故人离开前往天堂的接引人。如若逝去的生命无处可归，那便寄予星海，让每一颗星星，成为我们爱的人和爱过我们的人，无形中就产生了生命交点的存在，在这部电影中，生命的来来往往，看似没有交流，没有触碰，实则生命的曙光在渐渐地燃烧着，永不熄灭……

微弱的曙光也能让了无牵挂者忘生，心有所念者忘死，让葬礼成为人留给这个世界最好的体面，也将成为重生最美好的开始。影片中一对失去女儿的夫妻，沉浸悲痛之时，殡葬师莫三妹的出现，让刚失去孩子的夫妻恶语相向，透露着不信任，没想到因为武小文的存在让失去女儿的这对夫妻改变了最初的观念，孤儿武小文在骨灰盒上画画这一个小小的举动，获得了死者家属的感激和尊重，也让莫三妹重新审视殡葬这个行业，武小文用画画的方式祝福同龄人，这大概就是生命与生命之间的祝愿，不曾想有时意外也可以变成惊喜，一个小小的举动是一种祝福，也是一种救赎，不仅仅是对逝者家属的救赎，更是对殡葬师莫三妹的救赎。没有人可以预知自己的身后事，但无一例外的，都是想让活着的人不要沉浸于悲痛之中，莫三妹带着种星星的队伍，在市井里穿行，把一颗小星星送上天，让灵魂的消亡化作繁星，抬头便有对视，思念便有交流，用爱去点亮生命里的那一颗星。

所有事情都有尽头，唯独爱没有，让爱成为交流的最佳方式。生与死本就是一场生命与生命的对话，生和死都是人生大事，但生死就是一瞬间，因为意外，因为疾病，因为生老病死，生命很可能就戛然而止。但思念让一切都成为了可能，好像爱和思念成了双方交流的桥梁。影片中的小文刚开始意识不到何为“死亡”?直到殡葬师莫三妹告诉她：“她外婆被烧了，变成烟了，飘到天上去了，不见了，消失了，以后再也见不到了”，小文才意识到自己最爱的人已经消失了，再也回不来了，这样的现实无疑对小文来说犹如晴天霹雳，直到得到莫三妹这个“爸爸”的关心和爱，才让小文可以勇敢的面对外婆的离去。电话手表里外婆温馨的话语成为治愈小文最好的良药，灵魂的气息也产生了碰撞，希望的火光也越烧越旺。莫三妹从小跟父亲从事殡葬行业，受到世人异样的目光，被世人贴上“吃死人饭”的标签，人生最大的指望就是父亲过户给他的一套房子,但与父亲发生争执，赌气自己买房，小文凑局促使二人和好，但好景不长，很快莫三妹的父亲病故，临走时留下一封信，让儿子接手自己的后事，摒弃披麻戴孝的一套，不要骨灰盒，只需装在一个奶粉罐里，要求儿子给自己一个不一样的葬礼，这是莫老爷留给莫三妹的最后一道题,也是对莫三妹“圣人心”的考验……殡葬师莫三妹看似表面一幅吊儿郎当的样子，实则骨子里透着善良与倔强。电影中给活人刘爷爷办葬礼看似荒诞实则治愈。刘爷爷家拆迁后有钱了，子女却不孝顺了，于是刘爷爷花30万想给自己办一场皇帝葬礼，刘爷爷的举止在世人看来荒诞至极，却不曾想他需要的其实不是表面的冠冕堂皇，而是灵魂的救赎。亲人子女无法给予的救赎，就让殡葬师莫三妹来替他们完成，刘爷爷的真正救赎是生命中的牵挂和爱。最后，刘爷爷用一场葬礼来摆脱对死亡的焦虑和生活的琐碎……整个一连串的故事情节不由得让我想起了余华《活着》笔中的福贵，福贵的一生只能用生活与幸存去形容。看到福贵的一生，相比之下所有的困境都不算困境。就像《活着》读者的自序一样：“活着讲述了绝望的不存在;讲述了人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着”，包括之前看到的一句话:“听了一首美国民歌《老黑奴》，歌中老黑奴经历了一生的苦难，家人都先他而去，而他依然友好地对待这个世界，没有一句埋怨的话。”影片中的莫三妹经历着重重打击，留下了一声声痛心的哭泣声，最后坚强的站了起来。毕竟人本身就不是一个固定的公式，没有一个固定模式的标准答案，唯有珍惜当下才是最优解。上帝永远公平，关上一扇门的同时也会打开一扇窗，因为最后你我都是天上的一颗星星。小文的出现，是莫三妹的救赎，也是生命的救赎。为什么莫三妹会选择收养小文，仅仅只是可怜小文的遭遇吗?肯定不是的，莫三妹看到小文后，与曾经的自己不约而同的撞了个满怀，产生了浓厚情感想要去守护她，这就是两个生命无形间的交流。守护一个陌生小孩的冲动，恰恰是自己深陷沼泽、泥泞的救命稻草。所以更能感同深受,才会不计得失收养小文。让他们变成彼此的救赎，成为哪咤与孙悟空的救赎，也成为悲欢离合里人间烟火中生命的救赎。

生命与生命之间的救赎，是不避讳对“死亡”的讨论，才是对生命的尊重。《人生大事》没有完美化影片中的人物，这部电影更像是我们在旁观生活中真实发生的事件，泪中带笑，笑过哭过之后又不由得会沉思，我们来这世上到底要活成什么样?什么才是最重要的?仓央嘉措说:“世间事除了生死，哪一桩不是闲事”，在生死面前，名利得失都变得不值一提。影片中莫三妹的前女友熙熙的老公，因车祸身亡，尸体面目全非，在熙熙的请求下，殡葬师莫三妹不计前嫌，在老父亲指导下完成了人生的一次挑战，让死者体面的离开，也让在世亲人得到最好的慰藉。一场葬礼——生者与死者的最后一场对话，撕心裂肺的痛哭是坚强活着最好的诠释。相信你困惑过，怀疑过，纠结过，在现实与信念和原则之间挣扎过，为曾经无谓的付出而懊悔过，可为什么你会有如此深重的撕裂感呢?因为你的内心没有一个从始至终都坚信不移的信念，我要做一个什么样的人，我要成为一个什么样的人，但影片在悲情的基调下，不乏幽默、温情与感动，灰暗的色调下因小文的存在而五彩斑斓，浓郁的湖北话将死亡的冰冷与人情的温暖牵在一起,有笑有泪的同时，打破了我对于殡葬的刻板印象，感受到了隐匿在人间最真实的感动，“每个人都可以是别人的意义，我们无法左右死亡，无法阻止别离向我们靠近，因此对当下的这些人和事的珍惜，便成了我们的使命。”“使命”也就成为生命与生命间共同的话题，比起对殡葬业的介绍，或许这才是《人生大事》的终极奥义。

作为人生这条路上最后一件大事的守门人，殡葬师莫三妹送走了很多人，说着，路上小心，总会再见的。最先想到的便是生死，看完电影之后才觉得人生大事莫过于出生、婚姻，死亡。而三件大事也与场景设置密切相关，莫三妹殡仪馆的另一侧就是喜事处。电影最后一幕，一对新人穿着喜服从婚庆店走入了“上天堂”，是不是再说红白都是喜事，迎来走往便是一生，一个是往人间撒星星，一个是在天上种星星，都与这人生三大事前后呼应。所谓人生大事，不过是人生最后的一场烟花葬礼，烟花闪亮半个天的时候，莫三妹父子之间有了共鸣，种星星的人也成为了星星，存在着经久不息的联系。中国的传统文化里，生是一个大家乐于讨论的话题。而死几乎是从老人到小孩都不愿提及的话题。用种星星的人来形容殡葬师很温暖，殡葬师就此也成为了死者与生者的交接人。

更真实的生活，或许比电影还要辛苦，没有主角光环，小文不一定会遇到她的“莫三妹”，莫三妹不一定会遇到倔强的小文，他们没有成为彼此的救赎，在无人问津的日子里，默默开出自己的一朵花。所以再深沉的生活，也没有谁比谁更不易，在人生这条大路上，漫漫求索是我读完结局的最深感悟。站在风