建筑形式美法则、要素、手法

建筑形式美法则、要素、手法第一页，共141页。第一部分建筑形式美法则与要素一、建筑形式的审美1、审美规律2、审美要素——形、色、质、光二、建筑形式美的形体构建5种基本几何形体构建第二页，共141页。

一.建筑形式的审美第三页，共141页。

1、审美规律一、建筑形式的审美上海世博会以色列国家馆——区分形式美的基本法则与审美观念——形式美的基本法则：多样统一——对比、比例、尺度、韵律、节奏、均衡（1）对比和调和——大小、高低、纵横、远近、曲直、轻重、虚实、刚柔、色调、冷暖、明暗、强弱、肌理、动静等对比。——借助要素之共性，避免突变，包括方向、线条、色彩、材质肌理、光线、内外、环境、主从关系等调和。第四页，共141页。（2）重复和交替深圳音乐厅顶部重复的构建组——点、线、面、体块形状、色调、质感肌理、装饰性构件的重复——当两种或两种以上的元素有规律重复时即交替第五页，共141页。立面构件的重复和交替第六页，共141页。（3）节奏和韵律雅典奥运场馆的白色活动展示屏幕——节奏：一个主导因素，若干从属因素有秩序的重复。——韵律：有渐变的节奏。第七页，共141页。美国人口普查总部大楼——韵律基础：人体的韵律、步行或呼吸、自然的韵律、潮汐、季节等。——根本方法：各部分之间的间隔，与节拍相似。——视觉特征：构件及间隔的尺寸。——常用手法：连续、渐变、起伏、交错等。第八页，共141页。第九页，共141页。第十页，共141页。2、审美要素——形、色、质、光（1）形——整体造型——建筑内外空间的围合形式——各种元素的细部造型凉山民族文化艺术中心第十一页，共141页。（2）色——色彩与材质的效应——色彩在表皮中的面积第十二页，共141页。（3）质——材料的质感——材料的肌理德国国会大厦玻璃穹顶玻璃蕴含着纯净透明、光彩夺目、晶莹剔透的精美感，是光芒与生命力的渴望。第十三页，共141页。陕西富平国际陶艺博物馆主馆第十四页，共141页。（4）光——自然光、人工光、物体漫反射光第十五页，共141页。第十六页，共141页。

二.建筑形式美的形体构建第十七页，共141页。二、建筑形式美的形体构建

1、基本几何体1：圆柱体——通过旋转、展开等构成新实体+第十八页，共141页。+

2、基本几何体2：圆锥体第十九页，共141页。+

3、基本几何体3：棱锥体第二十页，共141页。+

4、基本几何体4：正方体第二十一页，共141页。5、基本几何体5：球体第二十二页，共141页。第二部分建筑形式美构成手法一、造型

二、比例与尺度四、虚实与层次

五、建筑形象的起止与交接三、轴线六、构件的装饰作用与装饰构件七、建筑与色彩第二十三页，共141页。

一.造型第二十四页，共141页。（一）立面形象1、几何分析的方法——用简单的几何图形分析或控制建筑形象，使它符合形态的逻辑性。门上的窗子和柱廊的划分第二十五页，共141页。波塞顿神庙帕提农神庙2、希腊神庙和谐的几何关系第二十六页，共141页。天坛祈年殿的几何分析3、中国古建筑和谐的几何关系第二十七页，共141页。哥特式尖拱窗巴黎圣母院正立面4、建筑上的黄金分割比第二十八页，共141页。雄狮凯旋门圣·丹尼斯门5、几何关系的逻辑性第二十九页，共141页。上海大剧院巴黎奥赞芳特工作室6、现代建筑中的几何分析第三十页，共141页。（二）立体形象西尔斯大厦蒙特利尔“67号”住宅1、变化与统一的形式美第三十一页，共141页。洛斯·马纳蒂科斯餐厅第三十二页，共141页。泰姬·玛哈尔陵2、整体的形式美第三十三页，共141页。失败的造型3、形态类型统一有助于造型立方形母题及其变形三角柱和圆柱母题及其变形第三十四页，共141页。（三）建筑的轮廓线——建筑的外形轮廓1、建筑轮廓线强烈可以控制形态塔的外轮廓哥特式建筑的轮廓第三十五页，共141页。2、向上的抛物线建筑轮廓意象出庄重、向上的情感人民英雄纪念碑巴黎埃菲尔铁塔第三十六页，共141页。3、向下的抛物线建筑轮廓意象出深沉、遁世等情感西安小雁塔云南大理崇圣寺千寻塔河南登封嵩岳寺塔第三十七页，共141页。4、慎重使用特定的建筑轮廓线阿尔及尔英雄纪念碑第三十八页，共141页。（四）天际线和建筑群的轮廓线1、天际线的美在于形式变化风格统一上海虹桥开发区第三十九页，共141页。上海外滩天际线第四十页，共141页。杭州西泠印社2、有制高点的天际线第四十一页，共141页。3、住宅小区建筑群的天际线以功能为前提某住宅小区建筑群第四十二页，共141页。

二.比例与尺度第四十三页，共141页。1、比例对建筑形象的重要性（一）建筑形象的比例纽约利华大厦第四十四页，共141页。虚与实、高与低、不同材质、不同色彩的比例关系2、建筑立面整体的比例建筑立面比例分析第四十五页，共141页。第四十六页，共141页。古脊椎动物与古人类研究所办公楼及标本馆（模型）第四十七页，共141页。3、建筑立面内部的比例楼梯间的窗子的比例第四十八页，共141页。第四十九页，共141页。1、尺度的概念与意义（二）建筑形象的尺度（1）建筑形象在心目中应当具有的大小概念（2）建筑与人比较而得出的大小概念建筑的尺度上海总工会与上海海关大楼第五十页，共141页。2、尺度混乱的弊端德国莱比锡的联军纪念碑第五十一页，共141页。3、适度的尺度维琴察巴西利卡第五十二页，共141页。（三）建筑尺度与视觉原理1、什么是视觉形象（1）所见东西的形（2）所见东西的的大小和离所见者的距离（3）所见东西的的明度和色彩2、重视建筑视觉形象的必要性中国革命博物馆与历史博物馆台阶式塔楼应避免的重叠第五十三页，共141页。3、与空间有关的视觉形象方柱与圆柱的不同效果第五十四页，共141页。（四）建筑中的视错觉1、视错觉几种典型的视错觉第五十五页，共141页。2、视错觉在建筑中的运用视错觉在建筑中的运用杨浦区社会福利院第五十六页，共141页。无锡寄畅园借景锡山

3、园林中利用视错觉的借景第五十七页，共141页。（五）建筑细部处理的比例与尺度1、结构构件的尺度（1）裸露的梁室外：注意梁限定的立面洞口的比例关系室内：注意梁的高宽比第五十八页，共141页。第五十九页，共141页。（2）暴露在建筑外表的结构框架：梁+柱第六十页，共141页。（3）建筑外观上可见的桁架与网架承重桁架：注意虚实面积对比第六十一页，共141页。2、装饰性细部处理的比例与尺度（1）门窗套保护洞口、装饰建筑第六十二页，共141页。（2）外墙饰面材料之分缝一般规律：纵横分缝，注意两个方向的尺寸比无限延展的外饰面材料：面砖、马赛克、外墙涂料等特点：自由度大一定规格的饰面材料：铝合金板、不锈钢板、玻璃、花岗岩、大理石等特点：需适应材料规格、特性第六十三页，共141页。

三.轴线第六十四页，共141页。

1、建筑（群）的轴线（一）轴线的性质和类型——建筑所占有空间关系的“线”曲阜孔庙中轴线北京故宫中轴线第六十五页，共141页。2、轴线的类型（1）对称轴线（2）非对称轴线3、对称轴线（1）基本特征：庄重、雄伟，但缺乏情趣（2）基本手法：空间及物体（建筑等）左右对称，限定出中轴线（3）性质：对称轴的性质德国柏林的勃兰登堡大门第六十六页，共141页。同济大学老校区总图第六十七页，共141页。圣彼得广场平面中轴线第六十八页，共141页。沈阳故宫中轴线第六十九页，共141页。对称的建筑形象第七十页，共141页。4、非对称轴线（1）局部对称的建筑的中轴线（2）街道轴线的强度由轴线两边的建筑和其他物体的密度强度决定入口处理街道不对称轴线第七十一页，共141页。颐和园万寿山轴线示意（3）园林及园林建筑中的非对称轴线具有情趣性表现文化具有轴向性和指向性第七十二页，共141页。西泠印社入口庐山小径第七十三页，共141页。（二）轴线的转折与终止1、建筑中轴线的转折处理建筑轴线的转折第七十四页，共141页。2、场所环境中轴线的转折处理某烈士墓轴线处理第七十五页，共141页。3、街道轴线向建筑轴线转折的处理苏州西百花巷程宅平面某高层建筑与街道的关系第七十六页，共141页。4、室内空间转折的处理室内轴线转折第七十七页，共141页。5、园林空间轴线的转折处理苏州留园总平面第七十八页，共141页。

四.虚实与层次第七十九页，共141页。（一）虚实和建筑的虚实建筑的虚：空；实：有物

1、什么是虚实深圳科学馆菲律宾国际旅馆第八十页，共141页。典型的中国传统建筑（平面）个园总平面2、建筑虚实关系的深层文化和哲理内涵第八十一页，共141页。1、居住区的虚实（二）建筑群的虚实手法瑞典巴隆巴路纳居住区平面第八十二页，共141页。2、园林建筑群与园林景观的虚实关系苏州网师园平面的形、底互换第八十三页，共141页。3、建筑群疏密与虚实的对应关系寒山寺总平面天童寺总平面第八十四页，共141页。某居住小区总平面第八十五页，共141页。（三）建筑的视觉层次1、层次是艺术的形式美法则中国山水画景的视觉层次第八十六页，共141页。（1）视觉层次（单视场层次）（2）非视觉层次（多视场层次）借景形成的视觉层次建筑的视觉层次2、建筑的层次第八十七页，共141页。3、园林之景贵在层次苏州怡园总平面第八十八页，共141页。白云宾馆入口处留园揖峰轩第八十九页，共141页。（四）建筑的非视觉层次1、建筑空间的层次非直觉需依靠记忆非视觉层次示意苏州环秀山庄第九十页，共141页。2、非视觉层次关键在关系层次空间的不同造型上海鲁迅陈列馆第九十一页，共141页。广州文化公园（园中院）平面第九十二页，共141页。3、现代建筑设计中多用非视觉层次某茶室设计第九十三页，共141页。

五.建筑形象的起止和交接第九十四页，共141页。（一）建筑形象的“收头”对一个形象的边缘处或两个形象的交接处进行处理，使之有比较完美的交待

1、什么是“收头”八仙桌的桌面收头第九十五页，共141页。（1）外立面上的遮阳板（2）屋顶与墙面的交接（3）墙面不同材料的转换（4）建筑的转角（5）室内各细部等等

2、建筑中的“收头”之处建筑细部收头第九十六页，共141页。中国古代建筑中山墙的收头第九十七页，共141页。室内细部收头处理第九十八页，共141页。（二）阴角和阳角阴角：两面相交凹进的部位阳角：两面相交凸出的部位原则：阳角必须是同一种材料和色彩1、概念楼梯踏步的阴角与阳角的关系踏步面与踢板的做法第九十九页，共141页。2、建筑中的阴角与阳角窗台的做法室内地面的踢脚做法第一百页，共141页。（三）建筑形象的交接1、建筑两部分的交接建筑两部分交接建筑两部分交接手法第一百零一页，共141页。2、建筑外形中的交接建筑外形的交接第一百零二页，共141页。3、建筑细部中的交接莫里诺斯购物中心柱的起讫第一百零三页，共141页。比萨大教堂的洗礼堂4、交接不清容易引起视错觉第一百零四页，共141页。（四）坡屋顶的交接手法1、两坡屋顶的交接两坡屋顶的交接2、四坡屋顶的交接四坡屋顶的交接第一百零五页，共141页。3、我国古代建筑坡屋顶的复杂交接宋画中的滕王阁紫禁城角楼第一百零六页，共141页。六.构件的装饰作用与装饰构件第一百零七页，共141页。（一）功能性构件——不属于装饰构件梁、柱、门、窗、屋顶、雨篷、阳台、凹廊、墙体饰面材料、分缝等第一百零八页，共141页。2、纯装饰构件赖特的西塔利埃森嵌入墙壁的东方人物瓷雕第一百零九页，共141页。中国传统屋顶的吻、仙人走兽第一百一十页，共141页。（二）以建筑构成部分装饰建筑1、屋顶日本某办公楼混凝土坡屋顶第一百一十一页，共141页。坡屋顶与自然的结合第一百一十二页，共141页。坡度不同的屋顶组合第一百一十三页，共141页。屋顶上的老虎窗第一百一十四页，共141页。第一百一十五页，共141页。2、檐口第一百一十六页，共141页。第一百一十七页，共141页。3、梁、柱等结构构件中国古建筑中的梁枋上的彩画第一百一十八页，共141页。卡萨布兰卡某公寓（安德烈·斯塔德尔）第一百一十九页，共141页。4、窗与门第一百二十页，共141页。第一百二十一页，共141页。惠特尼博物馆正立面上的凸窗采用双折式凸窗的建筑第一百二十二页，共141页。第一百二十三页，共141页。赖特设计的六边形门第一百二十四页，共1