记叙文叙述视角

-.z视角PointofView视角Pointofviewisthepositionfromwhichthestoryistold.Itistheauthor’srelationshiptohisorherfictionalworld,especiallytothemindsofthecharacters.Therearefourmonpointsofviewasfollows.记叙文写作时视角的掌握非常重要。视角的特征通常是由表达人称决定的。传统的叙事作品中主要是采用旁观者的口吻，即第三人称表达。较晚近的叙事作品中第一人称的表达多了起来。还有一类较为罕见的表达视角是第二人称表达。除了上述三种视角之外，另一类较重要的特殊情况是变换人称和视角的表达。总起来说就是四种情形：第三人称表达、第一人称表达、第二人称表达和人称或视角变换表达。本文只讲述前三种。第一人称Inthefirst–personposition,theauthorisevenmorerestricted:oneofthecharacterstellsthestory,eliminatingtheauthorcanrevealanythingaboutonecharacter,eventhingsthecharactermaybedimlyawareof,herethenarrationisrestrictedtowhatonecharactersaysheorsheobserves.Thecharacter-narratormanybeamajorcharacterthatisatthecenterofeventsoraminorcharacterthatdoesnotparticipatebutsimplyobservestheaction.用第一人称的视角记叙，使人感到亲切，读者很容易产生身临其境之感。这种形式常用在写自传、本人经历或记叙耳闻目睹的事件。例如美国作家马克·吐温的著作?哈克贝里·费恩历险记?，英国著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作?简·爱?，美国作家弗·司各特·菲茨杰拉德的?了不起的盖茨比?。但是并不是所有的著作都是以主人公为第一人称视角，比方英国作家阿瑟·柯南·道尔的?福尔摩斯探案全集?。绝大多数的故事，是以福尔摩斯的朋友及传记作家约翰·H·华生医师的角度表达的。只有两篇是由福尔摩斯亲自表达，两篇是由第三人称角度撰写。因为如果故事主要由福尔摩斯表达的话，读者就可以通过主人公的各种描写而猜测出案件的进展和结局，减弱了侦探小说惊心动魄的刺激性。优点：容易拉近与读者距离，使读者进入‘我’这个角色。便于抒发情感，进展详细心理描写使文章更具真实性和故事性〔曲折性或曲折性〕，更生动形象，使读者能更具体得体会作者心情。通过对我的详细描写，来唤醒读者内心的感受和思考.第一人称经历视角的一个显著特点在于其局限性，读者仅能看到聚焦人物视野之内的事物，这样就容易产生悬念。读者只能随着“我〞来观察周围人物的言行，对他们的内心想法和情感仅能作出种种猜测。这也要求读者积极投入阐释过程，不断作出自己的判断。baike.baidu./view/548433.htm表达的作品中表达者同时又是故事中的一个角色，表达视角因此而移入作品内部，成为内在式焦点表达。这种表达角度有两个特点：首先，这个人物作为表达者兼角色，他不仅可以参与事件过程，又可以离开作品环境而向读者进展描述和评价。这双重身份使这个角色不同于作品中其他角色，比其他故事中人物更“透明〞、更易于理解。其次，他作为表达者的视角受到角色身份的限制，不能表达本角色所不知的内容。例如英国作家笛福的著作?鲁滨孙漂流记?：Iwasbornintheyear1632,inthecityofYork,ofagoodfamily,throughnotofthatcountry,myfatherbeingaforeignerofBremen,whosettledfirstathull.HegotagoodEstatebyMerchandise,andleavingoffhisTrade,livedafterwardatYork,fromwhencehehadmarriedmyMother,RelationswerenamedRobinson,averygoodFamilyatCountry,andfromwhomIwascalledRobinsonKreutznaer,butbytheusualCorruptionofWordsinEngland,wearenowcalled,naywecallourSelves,andwriterNameCrusoe,andsomypanionsalwayscalledme.译文：一六三二年，我生在约克市一个上流社会的家庭。我们不是本地人。父亲是德国不来梅市人。他移居英国后，先住在赫尔市，经商发家后就收了生意，最后搬到约克市定居，并在那儿娶了我母亲。母亲娘家姓鲁滨孙，是当地的一家名门望族，因而给我取名叫鲁滨孙·克罗伊茨内。由于英国人一读"克罗伊茨内"这个德国姓，发音就走样，结果大家就叫我们"克罗索"，以致连我们自己也这么叫，这么写了。所以，我的朋友们都叫我克罗索。———?鲁滨孙漂流记??鲁滨孙漂流记?：摘自人民文学，*霞村译分析:本段是这部小说的第一章开头，作者运用第一人称视角讲述这个故事，从“Iwasbornintheyear1632,inthecityofYork…〞开场，到“andwriterNameCrusoe,andsomypanionsalwayscalledme.〞完毕，使读者在不知不觉中走进故事，融入到主人公鲁滨逊的表达中。鲁滨逊作为表达者兼主人公，轻而易举的获得了读者的关注，为接下来悲惨遭遇的表达作好了充分的铺垫。第二人称：第二人称在言语活动中﹐指称与说话人相对的听话人。如"你"﹐在叙事性文学作品中运用第二人称是较少见的表达方式。一局部人认为，文学作品根本不存在第二人称的形式。即便是第二人称，以“你〞等来做表达，也需要存在“我〞的第一人称表达形式，所以从根本上讲，依然是第一人称。也有人认为是第一、二人称兼用。当然，还有另一种理解。第二人称便是以配角来作为主角，将真正的主角〔隐藏主角〕作为配角来表达，这便是以第二个人的思考模式与态度来评判主角，其实意在讲述隐藏主角的故事。第三人称：第三人称表达是从与故事无关的旁观者立场进展的表达。由于表达者通常是身份不确定的旁观者，因而造成这类表达的传统特点是无视角限制。表达者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在各个不同的地点，可以了解过去、预知未来，还可随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私。由于表达视点可以游移，这种表达也可称作无焦点表达。总之，这种表达方式由于没有视角限制而使作者获得了充分的自由。而第三人称其实又分三种，分别是全知视角、受限视角和客观视角。例如：小明在教室门口发现了100元钱，他弯腰捡起来，攥着它在走廊里徘徊了很久，最终走向了办公室。这段只描写了人物所看到的，没有分析，没有评价，属于客观视角表达。小明在教室门口捡了100元钱，他想：“我早就该给自己换一双新的轮滑鞋了，可是语文教师讲过好孩子应该拾金不昧。我到底该怎么办呢.〞他攥着钱在走廊里徘徊了很久，最终还是决定做一个拾金不昧的好孩子，慢慢的走向了办公室。这段对小明进展了心理描写，介绍了他的内心想法，属于有限视角表达。小明在教室门口捡到了100元钱，他不知道那是粗心的小红丢的。他攥着钱在走廊里徘徊了很久，最终还是走向了办公室。然而，此时的办公室里空无一人……这段描写了小明所不知道的事，表达者无所不知，说出了小明不知道的秘密，属于全知视角表达。优点：运用第三人称即以第三者的身份来表达，能比较直接客观地展现丰富多彩的生活，不受时间和空间限制，反映现实比较灵活自由。用第三人称的视角记叙，使人感到客观，有比较广阔的活动*围，作者可以在这当中选择最典型的事例来展开情节，而没有第一人称写法所受的限制。全知视角OmniscientPointOfViewIntheomniscientposition,theauthor,notoneofthecharacters,tellsthestory,andtheauthorassumespleteknowledgeofthecharacters’actionsandthoughts.Theauthorcanthusmoveatwillfromoneplacetoanother,onetimetoanother,onecharactertoanother,andcanevenspeakhisorherownviewsdirectlytothereaderastheworkgoesalong.简而言之，全知视角是指表达者无所不在，无所不知，有权利说出书中任何一个人都不知道的秘密。例如美国浪漫主义作家纳撒尼尔·霍桑的著作?红字?，英国作家托马斯·哈代的著作?德伯家的苔丝?，英国作家亨利·菲尔丁的著作?约瑟夫·安德鲁斯?都运用了全知视角描写。例如美国作家海明威的著作?老人与海?中的两段：Theboywentout.Theyhadeatenwithnolightonthetableandtheoldantookoffhistrousersandwenttobedinthedark.Herolledhistrousersuptomakeapillow,puttingthenewspaperinsidethem.Herolledhimselfintheblanketandsleptontheotheroldnewspapersthatcoveredthespringsofthebed.HewasasleepinashorttimeandhedreamedofAfricawhenhewasaboyandthelonggoldenbeachesandthewhitebeaches,sowhitetheyhurtyoureyes,andthehighcapesandthegreatbrownmountains.译文：男孩走了。他们在没有灯光的桌子上吃完了晚餐之后，老人便脱下了长裤，在黑暗中上了床。他把裤子卷起来，再塞些报纸进去便成了枕头。然后，他把自己也卷进毛毯里，睡在另一*由旧报纸覆盖着的弹簧床上。他很快地就睡着了，他梦见了非洲，梦中他还是个小孩，他梦见那绵延的金色海滩和那白得刺眼的海岸，也梦见那高耸的海岬和棕色的山脉。———?老人与海??老人与海?：以下皆摘自人民文学，李育超译Thesewererelicsofhiswife.Oncetherehadbeenatintedphotographofhiswifeonthewallbuthehadtakenitdownbecauseitmadehimtoolonelytoseeitanditwasontheshelfinthecornerunderhiscleanshirt.译文：这些都是他亡妻的遗物。墙上也曾经挂着一*他妻子的彩色照片，但每每触目，总使他感到无限凄凉，于是他便将它取下放在墙角的架子上，覆盖在一件干净的衬衫下。分析：这两局部作者站在一个类似于上帝的角度向我们讲述老人的生活，“HewasasleepinashorttimeandhedreamedofAfricawhenhewasaboyandthelonggoldenbeachesandthewhitebeaches〞他很快地就睡着了，他梦见了非洲，梦中他还是个小孩，他梦见那绵延的金色海滩和那白得刺眼的海岸……Thesewererelicsofhiswife.这些都是他亡妻的遗物。通过这些表达我们可以看出，表达者知道老人的一切，包括连老人也不记得的梦境。有限视角LimitedPointOfViewWhenthelimitedpositionisused,theauthorstillnarratesthestorybutrestrictshisorherrevelation---andthereforeourknowledge---ofthethoughtsofallbutonecharacter.Thischaractermaybeeitheramainorperipheralcharacter.有限视角即表达者知道的和人物一样多，人物不知道的事，表达者也无权叙说，表达者站在与人物同一角度。例如美国作家纳撒尼尔·霍桑的短篇小说?好青年古德曼•布朗?，美国著名的现实主义文学家斯蒂芬·克莱恩的?海上扁舟?，英国作家简·奥斯汀的代表作?傲慢与偏见?都运用了有限视角表达。例如美国作家海明威的著作?老人与海?中的两段：Allmylifetheearlysunhashurtmyeyes,hethought.Yettheyarestillgood.IntheeveningIcanlookstraightintoitwithoutgettingtheblackness.Ithasmoreforceintheeveningtoo.Butinthemorningitispainful.译文：他心想，在我一生中，清早的阳光总是刺痛我的双眼，然而它们依然还很好。我可以在黄昏时定眼望着太阳而不致眼前发黑。其实黄昏的阳光更强，但是早晨的阳光就是则伤人。But,hethought,Ikeepthemwithprecision.OnlyIhavenoluckanymore.Butwhoknows?Maybetoday.Everydayisanewday.Itisbettertobelucky.ButIwouldratherbee*act.Thenwhenluckesyouareready.〞译文：“他想，我总是把它们准确地放在适当的地方的。这问题只在于我的运气就此不好了。可是谁说得准呢.说不定今天就转运。每一天都是一个新的日子。走运当然是好。不过我情愿做到分毫不差。这样，运气来的时候，你就有所准备了。〞分析：这两局部都描写了老人的内心想法Allmylifetheearlysunhashurtmyeyes,hethought.Yettheyarestillgood.他心想，在我一生中，清早的阳光总是刺痛我的双眼，然而它们依然还很好。hethought,Ikeepthemwithprecision.OnlyIhavenoluckanymore虽然老人知道自己运气不好，但他没有放弃希望，依旧乐观自信地准备运气来。此处的人物有限视角将读者拉入到故事中，读者的心弦和老人自然地连在了一起，一起等待运气的到来。客观视角ObjectivePointOfViewIntheobjectiveposition,theauthorismorerestrictedtheninanyother.Thoughtheauthoristhenarrator,heorsherefusestoenterthemindsofanyofthecharacters.Thewriterseesthemaswewouldinreallife.Thispointofviewissometimescalled“dramatic〞becauseweseethecharactersaswewouldthecharactersinaplay.Welearnaboutthemfromwhattheysayanddo.Howtheylook,andwhatothercharacterssayaboutthem.Butwedon’tlearnwhattheythinkunlesstheytellus.Thispointofviewistheleastmonofall.客观视角即表达者只描写人物所看到的和听到的，不作主观评价，也不分析人物心理，是纯然不动感情的客观描写。例如美国作家雪莉·杰克逊的短篇小说经典?摸彩?，美国著名的现实主义文学家斯蒂芬·克莱恩的?蓝色旅店?，美国作家海明威的著作?杀手?，都运