诗词格律与诗词写作浅说tf

诗词格律与诗词写作浅说为猗竹招新成一首莫笑轻狂逸少姿，韶华锦瑟最成痴。雨丝风片都缠梦，墨迹笺痕漫惹思。曲水流畅嗟兴叹，红梅映雪忆情知。如今却扫芳园径，只待诸君更绝诗。诗的格律[明]王世贞《艺苑卮言》说“律如音律、法律，天下无严于是者。”[清]钱木庵《唐音审体》：“律诗始于初唐，至沈、宋（沈佺期、宋之问）而其格始备。律者，六律也。谓其声之协律也，如用兵之纪律，用刑之法律，严不可犯也。”诗的格律1.基本概念：韵：大致等于汉语拼音中所谓韵母。近体诗用韵相当严格，不同韵部不可通押。平水韵：平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部，康熙年间编的《佩文韵府》又把《平水韵》并为106个韵部。诗韵只能在一个韵部中押，词韵一般可以临韵通押。诗韵不可通押《慕雅女雅集苦吟诗》黛玉道：“昨夜的月最好，我正要诌一首，竟未诌成，你竟做一首来。十四寒的韵，由你爱用那几个字去。”……一时探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“‘闲’字是十五删的，你错了韵了。”众人听了，不觉大笑起来。基本概念四声：平、上、去、入。（平分阴阳、浊上归去、入派三声）入声字：短促的急降调。北方音中入声字消失，只能通过查背韵书掌握。入声字判断规律-n或-ng结尾的不会是入声字；ai、ei、ao、ou结尾的基本上不会是入声字；a、o、e、i、u等单韵结尾的可能是入声字，如屋、竹、石、夕、合；ie、ue为韵的一般都是入声字，如节、协、觉、学；b、d、g、j、zh等不送气塞音为声母的阳平字一般都是入声字，如白、伯、浊；韵母为uo的卷舌音字，如zh、ch、sh、r等一般都是入声字，如捉、说。基本概念对仗：类似修辞中的对偶。一般规则：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。（注意：对仗不能用重字）楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游：《书愤》）饮似长鲸快吸川，思如渴骥勇奔泉。（陆游：《吊李翰林墓》）基本概念诗体：五古、七古（无字数限制，不受格律限制）、五绝、七绝（四句，受平仄限制，必须用平韵，原则上可不对仗）、五律、七律（八句，在绝句规则上要求中间两联必须对仗）、排律（无字数限制，但中间句句对仗）、三言、四言、六言、杂言等。对仗罗曼·雅各布森：“诗的作用是把对等原则从选择过程带入组合过程。”（《结束语：语言学与诗学》）《书愤》陆游早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。基本概念起承转合：范德机《诗法》：“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。”律诗胡应麟：“近体莫难于七言律，五十六字之中，意若贯珠，言若合璧。其贯珠也，如夜光走盘而不失回旋曲折之妙。其合璧也，如玉匣有盖，而绝无参差扭捏之痕。綦组锦绣，相鲜以为色，宫商角徵，互合以成声。”杜甫《旅夜书怀》细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。仄仄平平仄，平平仄仄平。(平)仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。平平平仄仄，(平)仄仄平平。章法：二景对起，止结言情式。五言仄起式(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。（注：首句若入韵则改为(仄)仄仄平平，其余不变。）壬辰初雪岁暮初冬至，清寒纵目收。雪随枫叶落，雨带夜霜流。木翠苍还立，芳丛俏未羞。倩谁温酒暖，更梦一轮秋。王维《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。(平)仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，(平)仄仄平平。平平平仄仄，(平)仄仄平平。(平)仄平平仄，平平仄仄平。章法：前起后结，中间四句写景式。五言平起式(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。（注：首句若入韵则改为平平仄仄平，其余不变。）赠王君慧林墟烟升远巷，种树有郭公。飘逸达人慧，通脱林下风。采菊邀友至，饮酒故人逢。生若葛天氏，安心长乐终。杜甫《闻官军收河南河北》剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。(仄)平(平)仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄(仄)平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平(平)仄平平仄，仄仄平平仄仄平。章法：前起后结，三、四串而五、六写情式七言仄起式(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。（注：首句首句若入韵则改为(仄)仄平平仄仄平，其余不变。）八月十四，与二班诸子游，明日成一首，兼赋中秋八月高秋和气畅，集咸少长乐游亲。啸歌每觉桐阴静，枕石方思曲水淳。野趣殊知斜夕灿，清辉已望玉壶银。更逢佳节添牵念，共此天涯一月轮。刘长卿《长沙过贾谊宅》三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。(平)仄(仄)平平仄仄，平平(平)仄仄平平。(仄)平仄仄平平仄，(平)仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平(平)仄仄平平。章法：前起后结，中间二景二情式七言平起式(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。（注：首句首句若不入韵则改为，(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。）见八一月考新榜，感成一首余晓梦八一诸生，是夕复见月考新榜，因寻诸生嘉名，忽焉思旧。忆庚寅秋日初会，今更三秋矣，奈余常困于诗书故纸，是以聚日方短，别时每长，因潸然有感，遂成一首，聊寄归思。南柯碧枕尚余温，白紵青巾复扣门。才向小楼添友忆，更随诸子畅师论。嘉名细数新科录，印象长萦旧梦痕。暂把归情托雁字，遥思枫色染西园。首句入韵问题五言仄起不入韵是常格，而七言则以平起入韵为常格。[明]费经虞《雅伦》卷九《格式》：有正侧之分者，仄起则第七句上二字平，好转；第八句下二字平，好收；若平起，则转与收皆不便矣”高友工：“五言特重平衡，自以对仗为重；七言则多重流变，不免倾向散行通畅”（《美典：中国文学研究论集》）绝句又称“截句”，就是从律诗中“截”出相连的两联，如首联颔联成绝或颔联颈联成绝，绝句的平仄可参照律诗的平仄相“截”而出。绝句与“三一格”“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。”（杨载《诗法家数》）绝句与“三一格”黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣《凉州词》）烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（杜牧《泊秦淮》）诗句“内转”福州正月把离杯，已见酴醾压架开。吴地春寒花渐晚，北归一路摘香来。（陆游：《东阳观酴醾》）壬辰春同李子游什刹海，异日重访，感而成之春和气畅漫闲游，巷陌垂杨纵紫骝。异日观山银锭上，十年别后一回眸。粘对对：在对句中平仄相对。粘：后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。粘对举例(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。俗语道：一三五不论，二四六分明。孤平一句中除韵脚外只有一个平声字。（如：“仄仄平平仄仄平”中的第三字必须用平声，否则就是犯孤平，“平平仄仄平”亦同理。）仄仄拗救（1）本句自救：在“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平，这样就变成了“仄平平仄平”，同理“仄仄平平仄仄平”拗救成“仄仄仄平平仄平”。例如：山雨欲来风满楼。（许浑：《咸阳城东楼》）仄平仄平(仄)仄平平仄仄平仄平拗救（2）对句相救：在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声，就在对句的第三字改用平声来补偿。仄仄平平仄，平平仄仄平。成为“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。”(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平仄仄平。同理七言拗救成“(平)平(仄)仄平仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。仄平救孤平+失对仄平救失对拗救举例野火烧不尽，春风吹又生。（白居易：《赋得古原草送别》）仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平词的格律基本概念：小令、中调、长调（学界对区分标准有争议，一般以58字、90字为界）一字逗：词的重要特性之一。有的句字其实是一字逗加少一字的句子，如“怅寥廓”，“对长亭晚”，“望长城内外”。词牌：词的格式，通常与内容无关。确定词牌后需要查找词谱确定该词牌的格律要求。词牌举例忆江南平（平）仄，（仄）仄仄平【平】。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平【平】。（仄）仄仄平【平】。白居易《忆江南》江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？词的对仗固定对仗：如《西江月》前后阕头两句必须对仗。固定对仗情况比较少见。自由对仗：一般前后两句字数相同的，都有用对仗的可能，但不是必须对仗。注：词的对仗不一定平对仄、仄对平；词的对仗允许同字相对（如“千里冰封”对“万里雪飘”）。辛弃疾：《西江月》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。小令与长调小令短小，故而多长于表达瞬间的情感体验，可使情感喷涌而出。小令举例李煜《捣练子》深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。李煜《望江南》多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。忆江南西湖杭城美，最美是西湖。碧柳凌波接倩影，清风荷叶醉人酥。日落夜方初。小令与长调长调在句法上的顿挫感以及结构内容上的铺叙，就使得情感的表达更为深沉，情感体验也更丰富细腻。长调举例秦观《满庭芳》山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。风入松酬施君晗薇赠玫瑰饼凤城霜露晓湿窗，秋素叶凋伤。年华锦瑟无痕断，阳关曲、不诉离伤。客舍青青朝雨，依依柳色新黄。

感君遗我稻花粱，啜口尽余香。氤氲芝室幽芳漫，淡如水、君子流觞。遥寄情长何似，昆明池水汤汤。还需要什么？启功：典故即诗的小型集成电路。用典语典：黄庭坚：“自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处。盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《豫章黄先生文集》卷19《答洪驹父》）语典举例王勃：“海内存知己，天涯若比邻”（《送杜少府之任蜀川》）典出曹植：“丈夫志四海，万里犹比邻。”（《赠白马王彪》）杜甫：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”（《题张氏隐居二首》其一）典出《诗经》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。”王籍：“鸟鸣山更幽”。（《入若邪溪》）语典举例李煜：“无言独上西楼，月如钩”（《相见欢》）典出鲍照：“始见西南楼，纤纤如玉钩。”（《玩月》）李清照：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（《一剪梅》）典出：范仲淹：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”（《御街行》）

事典举例辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？典故：孙权、刘裕、刘义隆、霍去病、拓跋焘、廉颇满庭芳金陵怀古余近日略读王谢家书，乃慕魏晋风流。夜梦仙人，遂成诗兴，因思昔日夜游秦淮，六朝风华不在，岂不惜哉？是以为赋。夜幕秦淮，满街灯火，六朝昨日烟霞。信游闲步，白老遇琵琶。岂奈丝弦不在，更谁唱、玉树庭花。空回首，伤心朱雀，红药逝天涯。

堂前栖燕子，乌衣巷口，知是谁家？寂寞升残月，惊起寒鸦，名士余音黯淡，又怎忆、王谢风华。将归去，听人正咏，寒水月笼沙。次韵按照原诗的韵和用韵的次序来和诗，次韵就是和诗的一种方式，也叫步韵。萧寥《满庭芳·见凤城梅雨怀》时丙戌年四月既朔，气笼烟沙，骤雨落霏霏，竟不绝往此日，则天朗景煜，燠暑难堪，今霪雨绵绵，往嬉笑声不绝乎耳，终有叹，盖啸聚之日不久矣。然雨过有痕，随波逐流，风起而兴焉，人岂无此意乎？怀此赋记之。骤雨霏霏，浮萍柳絮，尽化烟海忧愁。画堂春晓，何处是风流。雾霭依稀旖旎，却只在、聚日将休。涟漪起，西窗共剪，何日话琼楼。

足音犹且尽，空余淅沥，望恨悠悠。渐氤氲清瑟，方自虚留。应是今宵酒醒，凭阑处，独赏银钩。倏回首，伊人在否，天际一归舟。满庭芳·次萧寥丙戌韵作年来收拾旧物，忽见萧寥君丙戌夏寄《满庭芳》一首，至今已六岁矣，笺黄墨淡，人去悠悠，逝者亦如斯夫！萧寥君尝课予以诗词，当年唱和之乐犹记，而今同赋者又几人欤，焉不感慨系之乎？于是次韵而赋。轻启红笺，宣黄墨淡，又惹一段新愁。白衣卿相，诗赋欲风流。漫羡年华锦瑟，多少事、欲说还休。怅流水，江梅谁寄，无语望西楼。

良宵常几度，清欢总是，别梦悠悠。念当时情语，依约还留。却道花前夜永，星河阔，同赏银钩。知何岁，溪亭沉醉，日暮泛轻舟。词牌选择诸如《减字木兰花》、《昭君怨》、《菩萨蛮》、《更漏子》、《清平乐》等词牌转韵现象较突出，对于初学不熟悉音韵者更自由灵活。但需要注意类似《减字木兰花》等词需要使用类似起承转合的“诗法”，否则流于散漫。附：文体有别1.诗词之美感特质差异诗的美感特质是一种兴发感动的力量诗是抒发作者的主体志意，因为接触到外在的情境，不管是大自然景物的呈现，或者人世间的一切悲欢离合、喜怒哀乐的种种事项，都会使得我们感动。“情动于中”然后写成诗，诗具有一种兴发感动的作用，这就是诗的美感特质。1.诗词之美感特质差异就诗和词而言，诗是言志的，它的语言是男性化的语言，作者清清楚楚地知道他要表达什么。从《花间集》本身来看，它里面的语言有一种幽微要眇的特质，跟诗的整齐的语言不同，是一种女性化的语言。它所描写的女性形象则是美色与爱情，这样就具有一种源于现实而又超越现实的象喻性。1.诗词之美感特质差异王国维：“词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”（《人间词话》）张惠言：“以道贤人君子幽约怨徘不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”（《词选序》）2.诗词之形式节奏差异诗里所有五言的句子，一般都是二—三的停顿，七言的都是四—三或二—二—三的停顿，可是词里则不然……词里边的五言句，可以是一—四停顿，而不都是二—三停顿。另外，词里的七言句，也不都是四—三停顿，有时也可以是三—四停顿。词之节奏举例周邦彥《解连环》：“怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。”“单式”句法与“双式”句法一句话的最后一个停顿节奏是单数字者为“单式”，否则为“双式”在词中“如果双式的句法多，像周邦彥的《解连环》，它表现感情的情调，是缠绵往复低回。如果单式句法较多，它表现的就比较飞扬悠远。”“双式”句法可以说是词相对于诗来说的一种特性（因为诗都是“单式”句法），这就使得词体常常表现出“音调的流利与顿挫两种特质的结合。”单双句法举例举例柳永《雪梅香》景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。

临风，想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜往年，顿觉雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。3.小令与长调的区别小令多为三、五、七音节的句子，且较少出现一字逗，故而多“单式”句法，而长调一般各言句比较错落，又常有一字逗出现，故而“双式”句法出现较多，在音节上就有顿挫之致。加之小令短小，故而多长于表达瞬间的情感体验，可使情感喷涌而出。而长调在句法上的顿挫感以及结构内容上的铺叙，就使得情感的表达更为深沉，情感体验也更丰富细腻。4.五言诗与七言诗的差别总的来说，五言诗长于表达平缓的、典雅的、宁谧的感情，而七言诗长于表达动态的、激越的、浓厚的感情。五言诗的节奏是：二-三，细分则是二-二-一，或者二-一-二。七言诗的节奏是：四-三，细分则是二-二-二-一，或者二-二-一-二。质朴与华丽云来树收影，雨过土生香。莲小红衣湿，瓜甘碧玉凉。（陆游：《六月十四日微雨极凉》）夜宴新亭海棠底，红云倒吸玻璃钟。琵琶弦繁腰鼓急，盘凤舞衫香雾湿。（陆游《锦亭》）近实与阔远“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。”李嘉祐诗也。王摩诘衍之为七言曰：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”而兴益远。（葛立方《韵语阳秋》）沉郁与悲慨秋风两京道，上有胡马迹。和戎壮士废，忧国清泪滴。（陆游《书悲》）万里羁