如梦令李清照读后感50

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《如梦令·常记溪亭日暮》是宋代女词人李清照的词作。这是一首忆昔词，寥寥数语，貌似是肆意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。结果一句，纯净天真，言尽而意不尽。全词不事雕琢，富有一种自然之美，它以女词人特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界美好怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

如梦令李清照（读后感）(一)

读李清照的《如梦令》，我们要知晓当时的背景：李清照与赵明诚夫妇感情笃厚，但是“结缡未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别”，并抓住一问一答举行分析，我们就不难领悟到这首词的感伤情怀，既有爱花惜春的可惜，又有红颜易老的伤感，更有惜别怀人的烦闷，几股愁思扭结，于“短幅中藏有多数折”。本篇是李清照早期的词作之一。

词中充分表达出对大自然、对春天的喜欢。这是一首小令，内容也很简朴。它写的是春夜里大自然体验了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清早她急忙地向“卷帘人”询问室外的变化，莽撞的“卷帘人”却答之以“海棠仍旧”。

对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来校正其查看的粗疏与回复的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出对春天将逝的惋惜之情。词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清早醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上开展联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。正由于这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于举行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼，其理由也正在这里。其次，通过问答举行感情上的比较陪衬。这种写法，不仅语言精炼生动，布局也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的诚恳感。人物的身份、性格、教养以及感情上的轻微区别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘人”查看上的粗疏与感情上的冷漠，它恰好衬托出体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不成能写出好作品来的。

再次，告成地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，示意出春天的逐步消散。这一句不管是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普遍的细节，反映丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以‘仍旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏多数曲折，自是圣于词者。

如梦令李清照读后感(二)

读李清照的《如梦令》，我们要知晓当时的背景：李清照与赵明诚夫妇感情笃厚，但是“结缡未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别”，并抓住一问一答举行分析，我们就不难领悟到这首词的感伤情怀，既有爱花惜春的可惜，又有红颜易老的伤感，更有惜别怀人的烦闷，几股愁思扭结，于“短幅中藏有多数折”。本篇是李清照早期的词作之一。

词中充分表达出对大自然、对春天的喜欢。这是一首小令，内容也很简朴。它写的是春夜里大自然体验了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清早她急忙地向“卷帘人”询问室外的变化，莽撞的“卷帘人”却答之以“海棠仍旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来校正其查看的粗疏与回复的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出对春天将逝的惋惜之情。词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清早醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上开展联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。正由于这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于举行艺术的再创造。

这首词之所以耐人咀嚼，其理由也正在这里。其次，通过问答举行感情上的比较陪衬。这种写法，不仅语言精炼生动，布局也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的诚恳感。人物的身份、性格、教养以及感情上的轻微区别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘人”查看上的粗疏与感情上的冷漠，它恰好衬托出体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不成能写出好作品来的。再次，告成地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，示意出春天的逐步消散。这一句不管是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普遍的细节，反映丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以‘仍旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏多数曲折，自是圣于词者。

如梦令李清照读后感(三)

一向以来就对唐诗宋词情有独钟，尤其对宋词更是偏爱。象柳永的“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”;晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”;晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”;李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”等名句，都是我分外热爱的，描写的细腻优美很有意境，不愧是情景交融的抒情杰作。

宋代词人中，我尤其热爱李清照，究其理由我想李清照是我国历史上出名的女词人，李清照的作品大多新颖脱俗婉约优美我分外的热爱，再者她和赵明诚的千古恋情也是我对其人和作品热爱的重要理由。记得从初中时候起，语文课本里就开头有李清照的作品，一向到高中终止，李清照的词学了约莫有十几首。譬如：“《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。等词句现在想起照旧能脱口而出，，这都是中学时代太热爱死记硬背的功勋，其实对于这些精华的词句有好多地方当时的我都不太理解。随着文化学识的积淀，人生阅历的丰富，逐步的对于李清照的词我有了自己的理解，也就更热爱她的词了。

如梦令李清照读后感(四)

初冬凉风吹来，夹杂着微微细雨,索性开启窗,任凭南来北往之清爽遍布身心。

看窗外黄昏似有风雨要来，又不禁想起李清照“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得?”的词句。读李清照的词貌似看到这位女词人带着哀伤的微笑逐渐走来。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠仍旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。”绰约轻倩的词句里，女词人正在帘内低吟。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“一种相思，两处闲愁，此情无计可消释，才下眉头，却上心头。”女词人天生机灵，妙解音律，这些用惯了、用旧了的浅而且俗的文字在女词人的手里极简便地便缀成了新颖鲜丽的词句，以极寻常语创造出了不寻常的意境。

沉浸在李清照的意境中,禁不住哀叹女词人从早年的幸福生活体验战乱、家亡，历尽生活沧桑，在凄切的生活旅程中寻寻觅觅吟唱着“物是人非事事休，欲语泪先流。”“只恐双溪舴艋舟，载不动，大量愁”的哀伤绝唱。以独到的功力创作出了南宋词史上别具一格的“易安体”，更令人慨叹的是如此妩媚柔婉的女词人尚有“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。……九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”如此诗句蕴含着的豪迈之气。今晚雨疏风骤，也定然是绿肥红瘦。到底谁肥谁瘦,留给我们自己去斟酌。

如梦令李清照读后感(五)

这首惜春之作，历来评论之人，都是认为抒发了少女时代的李清照对大自然的喜欢，认为对话是在词人与丫环之间开展--即卷帘人是丫环，丫环的回复：海棠仍旧。表达了问者多情，而答者意淡，觉得经过细雨骤风之后的海棠仍旧盛开。因而逼出“知否?知否?”二句，“绿肥红瘦”以绿代叶，以红代花，为常见，然以肥状叶之繁茂，以瘦状花之由繁丽而憔悴零落，显得凄婉，炼字精当，那么是修辞上的创新，为历代名家所称颂。

然吴小如先生那么有不同看法，认为此词系出嫁之后所作，对话是在夫妻之间举行--即卷帘人是其夫赵明诚。先夜夫妻对饮，夫先起，而少女还倦卧未起，便开口问正在卷帘的丈夫，外面风景如何?回复是海棠仍旧盛开，并未被风雨摧毁。这里外观上看是惜花，实那么隐喻妻子容颜照旧娇好，是温存关怀之辞。但妻子却说，你知道么，你知道么，只怕是“绿肥红瘦”了，叶虽然还繁茂，但花已残了，隐喻青春将逝，容颜将老，似有少妇心事不为丈夫所知之意。看来自古女人最愁红颜老去，此话当真不虚，无怪乎美容产品美容店生意之奇好!

如梦令李清照读后感(六)

在百家讲坛里听了多数次康震老师讲的一代词宗李清照，听的我时而满面春色，时而眼窝温润，又每每感慨万千，不但感慨李清照那丰富的人生，那超凡脱俗的才情，更加感慨康震老师那声情并茂的讲解。真羡慕有才的人呀!呵呵!!

其中更加热爱的就是这一首:

如梦令

常记溪亭日暮，

沉醉不知归路，

兴尽晚回舟，

误入藕花深处，

争渡，争渡，

惊起一滩鸥鹭.

已经不记得是在小学还是中学时就已经熟背这首词了，可是却从来没有这么深入的理解，只是为了应付功课而背诵的.这次可能是由于康震老师的讲解太美了，我也犹如听懂了这首词。说实话，假设每个孩子都能有这样的老师来指导那将是怎样的一种幸福呀，做父母的又将心存多少感恩呀。

题外话(人上了年纪每每会发出些许慨叹，这种慨叹是毫无空间和时间界限的.就譬如现在吧，我本来要阐明的是李清照的这首词，是她早年描写少女时期的一幅如画美绢，可是心中却有份患得患失的感受，就是当你对某件事有更深感悟的时候，就迫不及待的想要把你的感受同好挚友或最亲的人共享，而我现在却苦于没有人可以共享，故往往会为此吁叹不已.好在我坚信自己还是个可以变通的人，无论什么问题总会找到解决手段的，譬如这次，我就找到了一个相当投缘的知己，跟她阐明自己对这首词的理解.哈哈，此人就是我的宝物女儿源球球，做老师的感觉真爽啊.)

下面就是我给源球球讲解的这首词.

从字面意义上讲呢，常记溪亭日暮，常记就是往往会想起，溪亭是个地名，日暮就是太阳下山的时候;沉醉不知归路，沉醉就是喝醉了，而且醉的很深，不知归路就是不知道回家的路了;兴尽晚回舟，是说玩的分外尽兴，很晚才开头往回划船;误入藕花深处，误，就是错误，藕花，就是荷花，藕花深处，就是荷花很繁茂的地方;争渡，就是比赛划船;惊起一滩鸥鹭，鸥鹭是一种水鸟，以捕食鱼虾为食，这一句呢是说，受惊的鸥鹭飞起来了.字面意思理解完之后呢，让我们闭上眼睛感受一下，在那个往往让人想起的溪亭的入夜，落日的余辉洒在波光粼粼的湖面上，一群十六七岁天真无邪的少女在湖面上划船，饮酒，无拘无束，那酒醉后绯红的脸庞与湖水中盛开的荷花交相辉映，哪一个更美，没有人能说清.在尽情的玩耍之后，才想起天色已晚，该是回家的时候了，可是不知是由于酒醉还是天晚的理由，更或是有意识的，船被划进了荷花的深处，哈哈，这不是给大家带来了更大的乐趣吗，那么就来比赛吧，看看哪条船划的更快，争渡，争渡，可是嬉笑声，加油声却吵醒了一滩鸥鹭，而这惊起的一滩鸥鹭，却为这群游玩的少女带来更多的惊喜.多美呀!

是啊，假设我的少女时代也