综艺节目模式著作权保律问题研究

综艺节目模式著作权保律问题研究纲要：最近几年来,国内综艺节目呈井喷之势，愈来愈多的综艺节目不停涌入大众视野,在令人头晕眼花的同时我们发现，综艺节目的同质化现象日趋严重。值得一提的是，综艺节目之间对节目模式的模拟关于跟风的制作方而言几乎没有创意成本，但却给原电视综艺节目模式的作者带来巨大的经济损失，极大地打击了原作者的创作踊跃性,中发生的此类诉讼大多也不了了之，长此过去,将十分不利于我国电视文化的多元化.所以，有关综艺节目模式的法律保护问题日趋引起关注。综艺节目模式被任意模拟而难以的原由终究安在?这类模式创意可否遇到法律保护？综艺节目的剽窃或侵权问题又该怎样界定？综艺节目的创意应该怎样保护？面对这些目前仍具争议性的问题,本文将试图一一作出解答。要点词:节目模式；版权保护；保护门路一、综艺节目模式的著作权保护现状与窘境综艺节目剽窃之风流行，主要表现为对综艺节目模式的模拟，各大卫视为了打造出人人皆知的综艺节目,不惜重金从外国引进受欢迎的节目模式,在综艺节目“引进来”的时代,浙江卫视自主原创的综艺节目《我就是演员》抢先打破“引进来”的“行业老例”，与IＯＩ签订《我就是演员》原创节目模式销售协议，成为国内首档“走出去”的综艺节目，这也为我国综艺节目市场的繁华带来了希望.为了更好得规范与促使我国电视娱乐的，更好得带动与刺激综艺节目的原创气氛，一定对目前存在的剽窃与模拟行为有所规制,对综艺节目模式进行相应的保护。目前理论界与实务界关于综艺节目模式可否遇到著作权保护存在显然分歧，实务界大部分看法以为综艺节目模式在思想与表达的二分体制下,应将其认定为不受保护的思想。而在学理上,不一样学者关于综艺节目这一客体可否成为著作权法意义上的表达睁开了一系列思想与表达的二分过程，并从不一样角度商讨了综艺节目模式的法律保护路径。市高级人民XX公布的《市高级人民XX审理波及综艺节目著作权纠葛案件若干问题的解答》中指出：“综艺节目模式是综艺节目创意、流程、规则、技术规定、主持风格等多种元素的综合体。而综艺节目模式属于思想的，不受《著作权法》的保护。综艺节目中的节目文字脚本、舞美设计、音乐等组成作品的，能够受《著作权法》的保护。”通说认为,包含综艺节目在内的电视节目模式属于思想的范围,著作权法保护表达而不保护思想，所以节目模式不可以成为著作权法的保护对象.①有学者提出我国目前关于综艺节目模式的保护能够看作是一种间接的综合保护模式，著作权法、商标法、专利法、反不正当竞争法各司其职,商标法保护节目的名称、标记等，专利法保护节目所使用的特定技术等，著作权法保护节目的剧本，在这三者均未做出明确规准时，则合用反不正当竞争法来进行兜底保护。②可是这类保护模式尚存在很大缺点，将综艺节目中能够组成作品的音乐或舞美设计等独自的元素进行保护解决不了综艺节目大幅模拟乱象的当务之急，节目制作者在模拟时必定会躲避显然的侵权行为，这就意味着仅对综艺节目中的单个元素进行保护难以从上截止对综艺节目模式的模拟甚至是完好的剽窃。同时，关于有理论指出的将综艺节目整体作为“以近似摄制的方法创作的作品”来加以保护，关于实质来说并没有多少助益。大部分综艺节目的剽窃不过对节目模式的剽窃,纯真对创意的模拟不可以被认定为侵权，而在将综艺节目作为一个完好的作品进行比对时，则更为难以得出侵权的结论。原由就在于：著作权法只保护表达,不保护思想。二、综艺节目模式保护的必需性及可能性剖析一档成功综艺节目的背后所带来的，不单是高收视率、高收益，仍是电视台建立自己的标杆形象的最好方式，综艺节目领域的版权交易热火朝天，陪伴着的允许费也逐年水涨船高，综艺节目的跨国交易逐年增添,全世界节目模式每年的产值已达5０亿美元甚至更高。可见综艺节目模式自己拥有极高的商业价值，但是目前生界各国几乎都没有对综艺节目模式的保护做出明文规定，若不加以规制，长此过去，势必致使该领域侵权现象进一步暴虐。综艺节目模式保护的必需性主要表现为两个方面：其一在于规范综艺节目领域的市场次序。综艺节目模式贸易愈繁华,背后更加存在数不清的盗版与剽窃，特别是在这方面法律空白的环境下.由于在市场交易中，收益是人们永久的追求,模拟行为零成本,却能够给制作方带来极大的得益，这样一来,在高额的“允许费"眼前,许多制作方必定会孤注一掷去钻法律的空子,这方面的判例也常常以败诉或原告撤诉而告终，必定增添剽窃者的“威风”。长此过去，自主创新的电视综艺节目愈来愈少，将十分不利于我国电视文化的多元化，从而影响到国家文化软实力的提高,这将会给行业以致带来极其恶劣的负面成效。其二在于保障综艺节目制作者的合法权益。衰弱的著作权保护，会致使剽窃和盗版成风。③当凝集着作者心血的智力成就得不到应有的保护与回报，反而面对一经面世就遭受“一石激起千层浪”的处境，大批的同种类综艺节目应运而生，给原综艺节目的制作者带来巨大的损失,原作者的创作踊跃性又从何谈起呢?一个优异的电视节目模式源自作者的创意，进一步完美到舞美设计、角色搭配、规则设计、主持风格、观众互动等元素的融合而的电视节目模式，好像一个框架。它能够无数次地增添不同的情节一个系列节目,鉴于电视节目模式的商业性拥有很强的影响力。④假如将综艺节目模式不过定义为思想，必定会致使法律保护的空缺。综艺节目模式终究可否归入著作权保护范围,问题的仍旧在于著作权法中的“思想与表达二分法”。⑤综艺节目模式与最后成型的综艺节目整体对比，很简单让人得出一个是思想、一个是表达的结论。但几个成型的综艺节目之间进行对照，相像之处就在于其综艺模式的相像性，取出里面的单个元素进行对照却很难得出剽窃的结论,假如不过以著作权法不保护思想而任之抄之，文化的未来何以保障？目前跟着综艺越来更加达,综艺节目模式作为最重要的一环也愈来愈成熟，它已经成为对比于纯真的创意、构想等更为成熟、清楚的“框架"，甚至从某些方面看来其近似于专利法中的“方明”,只需掌握了这个框架,任何制作者都能够制作出一个完好的综艺节目，所以本文以为从该角度来看，综艺节目模式与纯真的创意之间存在显然的区分,其切合著作权法中作品的要求,是拥有独创性并能以某种有形形式复制的智力成就，应该予以保护.三、综艺节目模式著作权侵权界定我国最早提出电视综艺节目模式保护的是2０01年的《梦想成真》栏目，该节目制作方曾向国家专利局提出专利权的申请，但被专利局以“还没有先例"为由驳回申请，原创作者面对众多相同节目的出现一筹莫展。以后国家也在对《梦想成真》制作方的个案答复中明确表示拒绝对综艺节目模式予以版权保护，以为近似于游戏方法、规则、节目形式等创意性的西属于思想的范围，不可以进行保护。⑥可是简单将综艺节目模式区分为思想而不予以保护不免太甚轻率，综艺节目模式的侵权界定有必需进行追究。著作权的侵权行为，我国《著作权法》第四十七条和第四十八条仅进行了简单的列举，在司法中常常依据“接触加实质性相像"的原则,作为判断能否组成著作权侵权的核心标准。“接触加实质性相像”原则需要知足两个条件，即假如能够认定被告有接触原告作品的合理时机且原被告作品之间实质相像,就可以认定存在侵权。鉴于综艺节目的自己特点，原告的作品常常已经被宽泛流传，这时依赖间接凭证就可以证明被告存在接触原告作品的合理渠道。实质性相像的是侵权界定中的要点，往常要进行外在测试和内在测试两个步骤。即外在客观上对作品进行专业的切割剖析及专家证言,内在主观上可依照一般观众的整体感觉进行能否相像。所以综艺节目能否组成侵权不可以纯真以著作权不保护思想而一言以蔽之，在文化娱乐日益发达的今日,法律也应跟上时代的步伐,实时填补法律破绽。?四、综艺节目模式的详细保护门路关于综艺节目模式的保护，能够考虑从立法和行两个方面进行.行方面，在有关的法律策正式前，运用行法例对目前的文化市场进行宏观调控，是整改目前文化环境的必定措施.从目前来看，国内几乎全部走红的综艺节目都曾堕入剽窃风波，引进版权向来为人们所诟病,缺少原创、泛娱乐化、追星炒星、收视率造假等是目前国内综艺节目的通病，的行干涉客观上整改了综艺节目市场,但目前的策要求关注点主要集中在综艺节目的内容方面,若想要全方向地完美目前的文化市场,提高节目质量,的调控手段需要更为仔细化、全面化。立法方面，本文以为，综艺节目模式能够作为著作权法意义上的作品而遇到保护.组织有关部门和专家学者进行法律草拟,从立法上果断遏止侵权行为，对综艺节目的制作方予以更大程度的保护,同时进行立法并普法也有助于提高国人的版权意识,培育观众自己的客观鉴别能力，原创荣耀、盗版可耻的气氛.而且，外国已经有判例或直接的立法一定了综艺节目的版权保护。1９９0年广播电视法订正草案中对电视节目版式进行了定义,并将“纸质模板”和“影像模板”归入保护范围。荷兰最高XX以为电视节目版式就是对多个不一样元素的拥有独创性的摆列组合，这类摆列方式应该遇到版权保护。巴西XX也在2004年一定了电视节目模式的版权保护。⑦我国固然目前还没有这方面的判例，但从世界范围的趋向来看，将综艺节目模式归入版权保护仿佛是必定的趋向。??五、结语综艺节目作为文化中的重要一环，在我国的文化市场中拥有极大的潜力，综艺节目模式