十九世纪现实主义文学

第七章十九世纪现实主义文学教学目的和要求：能对概述部分有一般了解。能掌握重点作家作品。本章重点是巴尔扎克和托尔斯泰的作品。司汤达、狄更斯以及果戈里等作家则作为次重点加以掌握。第一节概述一、现实主义文学的形成及基本特征（一）现实主义文学的形成1、新的政治经济结构下的道德观念以及文化价值观念所导致的社会心理和风气：用冷静的眼光看待社会现实和思考人的命运，从更现实的角度去寻求人类的出路。总之，务实、客观冷静地分析与解剖现实世界成为新的时尚。

2、自然科学的启示借用科学的思维方式和科学成果进行文学创作。以细致入微的观察、分析和推理的方法研究社会，解剖其中的奥秘。（二）现实主义文学的特征1、思想特征①客观真实地再现社会历史画面，具有较高的历史意义和社会认识价值。②一方面深刻地揭露与批判社会阴暗面，同情不幸者，提倡社会改良，另一方面关心被物质文明异化的人类的生存处境与前途命运。2、艺术特征①追求客观真实地反映现实生活，力图使作品具有科学真理的精确性。②重视人与社会环境关系的描写，注重塑造典型环境中的典型性格（或典型人物）。③以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。二、现实主义文学的发展

现实主义文学形成于19世纪30年代，但直到50年代，“现实主义”这个名词才在欧洲盛行，现实主义才成为一个自觉的流派。在欧美范围内，现实主义的发展总体上可分为前后两个时期。19世纪30年代到60年代为前期，其中心在法英等国；70年代到20世纪初为后期，其中心在俄国、北欧和美国等。1、19C中期的基本内容：以描写封建贵族与资产阶级的矛盾及资产阶级内部矛盾为主，在表现对现实强烈的批判性和揭露性的同时，也流露了对封建时代的依恋之情。司汤达（1783—1842）是法国现实主义文学的奠基人。他的文学评论集《拉辛与莎士比亚》（1823—1825）是第一部现实主义的宣言书。长篇小说《红与黑》（1830）的发表标志着现实主义文学的形成。由于其作品中杰出的心理描写，他被称为“近代小说之父”。（一）法国现实主义文学

巴尔扎克的《人间喜剧》使现实主义文学的发展达到高峰。梅里美（1807—1870）是一位具有浪漫主义品格的现实主义作家，是莫泊桑以前法国最杰出的中短篇小说家代表作《高龙巴》、《嘉尔曼》和《卡门》福楼拜（1821—1880）19世纪法国承前启后的一位作家。创作中偏重于客观写实和精雕细琢，一“客观而无动于衷”的美学原则，精致的艺术风格为后来的自然主义和唯美主义奠定了基础。福楼拜一生创作了8部长篇小说。主要作品有：《包法利夫人》(1856)、《萨朗波》(1862)、《情感教育》(1869)、《圣安东的诱惑》(1874)等。颓废派：源自拉丁文Decadentia，本义是堕落、颓废。颓废主义是19世纪下半叶欧洲的资产阶级知识分子对社会表示不满而又无力反抗所产生的苦闷彷徨情绪在文艺领域中的反映。最早表现在法国诗人波德莱尔和象征主义者马拉梅等人的创作中，因而后人往往视象征主义与颓废主义为一体。颓废主义者不满文艺对现实生活作自然主义的摹写，主张"为艺术而艺术"，认为文学艺术不应受生活目的和道德的约束，片面强调艺术的超功利性，否定文艺的社会作用，否定理性认识对文艺的作用，宣扬悲观、颓废的情绪，特别是从病态的或变态的人类情感中以及与死亡、恐怖有关的主题中去寻求创作灵感。

2、19世纪后期到20世纪初：揭露黑暗现实，同时又具有浓厚的悲观情绪及自然主义倾向。

吉•德•莫泊桑(1850一1893)是19世纪后期法国著名的短篇小说家，在文坛上有“短篇小说之王”之称。莫泊桑的小说，有写普法战争的，如《羊脂球》、《女疯子》、《两个朋友》、《米隆老爹》、《菲菲小姐》；有写小人物的，如《瞎子》、《穷鬼》、《港口》、《衣橱》、《流浪汉》；有写社会风俗的，如《年》、《我的叔叔于勒》、《项链》、《珠宝》、《遗嘱》等。罗曼·罗兰的《约翰·克里斯多夫》等。左拉（1841—1902）的《我的仇恨》和《自然主义小说家》等作品阐释了自然主义的文学观点。

阿尔封斯·都德（1840—1897）是法国现实主义文学后期的代表人物。代表作是发表于1872年的、以普法战争为背景的短篇小说《最后一课》和《柏林之围》。（二）英国现实主义文学

19世纪中期的主要特点：描写小资产阶级的生活，正面人物多为“小人物”；在批判社会的同时，宣扬改良主义。被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家”的有：狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人、勃朗特姐妹。查尔斯·狄更斯（1812—1870）是19世纪英国现实主义小说的杰出代表，代表作有《奥立佛·退斯特》（1838）、《艰难时时》（1854）以及《双城记》（1859）等。

萨克雷（1811—1863）在代表作《名利场》（1848）中塑造了一个冷酷而自私、不择手段往上爬的女野心家蓓基·夏泼的形象，借此讽刺资本主义的金钱社会。盖斯凯尔夫人：代表作《玛丽·巴顿》（1848）是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说。勃朗特姐妹的小说创作。

托马斯·哈代（1840—1928）是英国后期现实主义文学的代表作家，其作品反映了资本主义侵入宗法制的农村后，劳动人民的悲惨命运和心灵创伤，具有浓厚的宿命论思想和悲观色彩。他的小说都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区为背景，所以被称为“威塞克斯小说”。代表作是《德伯家的苔丝》（1891）。19世纪后期的主要特点：对资本主义社会的罪恶批判的力量减弱了，改良主义和悲观主义的成分加重了威尔斯的科幻小说表明：在资本主义条件下，科学技术的发展，不仅不会给人类带来幸福，还会给人类带来灾难。肖伯纳和高尔斯华绥王尔德：唯美派作家。（三）俄国现实主义文学普希金（1799—1837）是俄国现实主义的奠基人，他的《叶甫盖尼·奥涅金》（1830）塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，他的短篇小说《驿站长》（1830）开了俄国文学中描写“小人物”形象的先河。莱蒙托夫（1814—1841）在长篇小说《当代英雄》（1840）中塑造了俄国文学史上第二个“多余人”的形象——毕巧林。冈察洛夫（1812—1819）在《奥勃洛摩夫》（1859）中塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”奥勃洛摩夫形象，该人物身上所表现出来的懒惰、优柔寡断、好空想的特点，被称为“奥勃洛摩夫性格”。屠格涅夫（1818—1883）在《父与子》（1862）等作品中塑造了带有“新人”形象特征的平民知识分子的形象，这些形象表现了“多余人”向“新人”的转变过程。果戈里（1809—1852）是俄国著名的戏剧家和小说家，被鲁迅称为“写实派的开山祖师”。他确立并开创了俄国“自然派”文学的新时期，代表作有讽刺喜剧《钦差大臣》（1836）和社会讽刺小说《死魂灵》（1842）。陀思妥耶夫斯基（1821—1881）是19世纪下半叶俄国最富天才、最有个性，同时也最有争议的一位作家。成名作《穷人》（1845）使“小人物”主题又有了新的发展。代表作有长篇小说《罪与罚》（1866）以及《卡拉马佐夫兄弟》（1879—1880）等。赫尔岑：第一次使用了“多余人”这一文学批评概念来论述当时俄国文学的民族性。《谁之罪》（问题小说）：主人公别尔托夫（多余人）。奥斯特洛夫斯基（俄国著名的戏剧大师）：《大雷雨》被称为“生活的戏剧”。主人公：卡杰琳娜、鲍里斯别林斯基：俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基人，革命民主主义者的先驱。他肯定了果戈理为代表的自然派。捍卫了现实主义原则。他的理论有力地推动了俄国批判现实主义的发展。代表作《文学的幻想》车尔尼雪夫斯基：19世纪后期杰出的思想家、革命家和文学批判家，在哲学、美学和文学方面有很高的建树。《怎么办》（长篇小说）：典型的“问题小说”主人公：薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫（三角恋爱），最高典型：拉赫美托夫是俄国文学中第一个革命民主主义者的光辉形象。多余人、小人物：1、19世纪俄国批判现实主义文学作品中，所塑造的一批生活在生活底层的小人物的典型形象。2、他们在社会中官阶、地位即地下，生活困苦，但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱、胆小怕事因此成为“大人物”统治下被侮辱的牺牲者。3、普希金以其短篇小说《译站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河。4、赫尔岑：第一次使用了“多余人”这一文学批评概念来论述当时俄国文学的民族性。自然派：1、19世纪俄罗斯文学中的一个派别（领袖：果戈理）。2、该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。3、文学题材上，多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主。4、体裁上，多以散文（即小说）为主，后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。

托尔斯泰（《复活》、《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》）把俄国现实主义文学推向了高峰，十九世纪后期登上文坛的契珂夫在中短篇小说和戏剧创作上均取得了重大成就。契诃夫；19世纪俄国批判现实主义文学的最后一位伟大的作家，短篇小说艺术大师，出色的戏剧家。（四）德国文学青年德意志文学：伯尔纳、古茨柯、劳伯革命民主主义文学：海尔威、弗莱列格拉特、海涅无产阶级文学：维尔特（五）意大利乔万尼奥里：《斯巴达克》卡尔杜奇：《撒旦颂》、《新诗》、《野蛮颂歌》等真实主义：是意大利出现于19世纪70年代的新的文学潮流，它受到法国自然主义的影响，但在性质上更接近于批判现实主义。它抨击正在发展的资本主义和封建势力的残余，表达的是破产的中小资产阶级和贫苦农民的情绪。代表作家是乔万尼·维尔加等人。（六）美国文学

威廉·豪威尔斯：美国现实主义文学的奠基人。美国的“废奴文学”是美国批判现实主义文学的萌芽。代表作家及作品：希尔德烈斯《白奴》：美国第一部反蓄奴制的现实主义小说。斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》：被认为“世界小说中最令人感动的事件”。林肯总统甚至曾戏称作家是“写了一本书，酝成一场大战的小妇人”弗兰克·诺里斯《麦克提格》：美国第一部自然主义小说，诺里斯在西部采访新闻时，了解到代表垄断资本利益的铁路托拉斯与农场主之间的矛盾，他以此为题材，创作了“小麦史诗”三部曲。其中《章鱼》(1901)它控诉了垄断资本的压迫与剥削，把铁路比作章鱼，无数条腕足侵人各个角落。

马克·吐温：美国文坛巨子。20世纪初的杰克·伦敦：是美国著名的现实主义作家。美国传记小说家伊尔文·斯通在他的《马背上的水手》里称他是美国无产阶级文学之父。他的作品不仅在美国本土广泛流传，而且受到世界各国人民的欢迎。著有５０多本书，其中最为著名的有《荒野的呼唤》《海狼》《白牙》《马丁·伊登》和一系列优秀短篇小说《老头子同盟》《北方的奥德赛》《马普希的房子》等。他在现代美国文学和世界文学都享有崇高地位。

西奥图·德莱塞：是倾向社会主义的美国现实主义作家。

批判现实主义作品写出了揭露美国社会贫富悬殊、道德沦丧的长篇小说《嘉莉妹妹》（1900）、《珍妮姑娘》（1911）和揭露金融资产阶级的发家及其必然灭亡的长篇小说《欲望三部曲》（第1部《金融家》1912，第2部《巨人》1914，第3部《斯多葛》1947）。代表作长篇小说《美国的悲剧》（1925）通过一个穷教士儿子克莱特·格里菲斯为追逐金钱财势堕落为蓄意杀人犯的故事，不仅揭示了利己主义恶性膨胀的严重后果，同时更揭露了金钱至上的美国生活方式对人的普遍的罪恶性腐蚀毒害作用。这时期作者尽管也受社会进化论和弗洛伊德心理分析学说的影响，且把它们运用于人物构思和心理刻画上，但他把他们跟社会环境紧密结合起来，并未陷入生物和情欲的泥淖，反使作品具有丰满的现实主义内容和巨大艺术感染力。随着德菜塞政治立场的转变，他的创作也开始走向社会主义现实主义道路。这一时期的作品有《德莱塞访苏印象记》（1928），政论集《悲剧的美国》（1931），短篇小说集《妇女群像》（1929）等。

（七）东欧、北欧文学挪威批判现实主义的“文坛四杰”：比昂逊约纳斯·李谢朗易卜生丹麦：安徒生童话四、19世纪后期的文学派别1、自然主义2、巴黎公社文学3、唯美主义4、象征主义

唯美主义是欧洲流行于19世纪中后期的一个影响较大的形式主义思潮，它兴起于本世纪30年代，70年代以后在英法达到高潮。唯美主义者厌恶功利主义的社会哲学及工业时代的丑恶和市侩作风，反对将文学、艺术做为达到某种功利目的的手段，而以康德的“美无利害关系”说为美学基础，以哲学家维克多·库辛(1792—1867)1818年提出的“为艺术而艺术”的说法为创作原则，企图把美和艺术提高到至高无上的地位，这样便导致了文学艺术的审美功能与它的认识功能、教育功能相分离，陷入了形式主义。诗人、小说家戈蒂耶(1811—1872)是唯美主义倡导者，在《<莫班小姐)序》(1832)中也明确提出“为艺术而艺术”的口号。唯美主义者将“为艺术而艺术”作为座佑铭，他们反对浪漫派诗人多愁善感和用词不当，受当代科学和古希腊文化的影响，诗歌创作刻意追求雕塑美、造型美、静观美，结果在反拨浪漫主义直露、随意的同时，却走向了冰冷死寂，缺乏诗意。第二节司汤达

一、生平自称是“人类心灵的观察家”。19世纪中期法国杰出的实现主义作家，法国和欧洲批判现实主义文学的奠基人之一。“亨利·贝尔，米兰人，生活过，恋爱过，写作过。”二、创作他的创作可分为三个时期：1、米兰时期：主要成就：人物传记、政论、随笔和艺术史等。《意大利绘画史》最先提出了有关批判现实主义文学的理论主张。2、巴黎时期：（高峰时期）主要成就：文艺评论和小说《拉辛与莎士比亚》：被认为是批判现实主义文学的第一部理论著作。1827年发表了第一部小说《阿尔芒斯》：作者通过爱情故事反映政治主题（小说的初步尝试）。1829年著名的意大利题材的短篇小说《法尼娜•法尼尼》：通过意大利烧碳党人米西瑞里与罗马贵族小姐法尼娜的爱情故事，反映了19世纪初期意大利政治斗争的一个侧面。1830年长篇小说《红与黑》的出版，标志着作者创作的高峰。3、奇维塔维基亚时期：《吕西安•娄凡》（《红与白》）：揭露七月王朝的长篇小说。《巴马修道院》：作者生前惟一获得成功的作品。三、《红与黑》《红与黑》原名：《于连》副标题“1830年纪事”“红”指拿破仑时期士兵的红军装，代表资产阶级的力量。“黑”指教职人员的黑教袍，代表封建社会反动力量。书名象征：复辟时期两大对立阵营，两种不同思想的斗争，突出了小说的政治意义。《红与黑》是法国现实主义作家司汤达的代表作，自１８３０年问世以来，赢得了世界各国一代又一代读者的心，特别为年轻人所喜爱。作品所塑造的"少年野心家"于连是一个具有高度典型意义的人物形象，已成为个人奋斗的野心家的代名词。

小说发表后，当时的社会流传“不读《红与黑》，就无法在政界混”的谚语，而本书则被许多国家列为禁书。《红与黑》在心理深度的挖掘上远远超出了同时代作家所能及的层次。它开创了后世“意识流小说”、“心理小说”的先河。后来者竞相仿效这种“司汤达文体”，使小说创作“向内转”，发展到重心理刻画、重情绪抒发的现代形态。人们因此称司汤达为“现代小说之父”。（一）思想内容1、斯丹达尔的长篇小说《红与黑》以于连的遭遇为线索，以维立尔市，贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展示了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错杂的阶级矛盾。2、深刻地揭露和批判了封建贵族、教会的黑暗和罪恶。3、辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现了强烈的政治倾向。（二）于连形象分析斯丹达尔的长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。1、于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。出生地位低下，于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受启蒙思想的影响，培养了他的平民崇拜拿破仑，希望自己能建功立业，然而封建等级制使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段，开始了个人奋斗式的道路。2、于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。在德•瑞拉市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出反抗的精神。在贝尚神学院：为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院最虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。在木尔侯爵府：于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。3、于连的平民阶级意识并未完全泯灭。入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。4、人物形象的局限性。他的行动是盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。

（三）《红与黑》的艺术成就司汤达的《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，在艺术上取得了很高的成就：1、从现实生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特征。

小说通过了3个典型环境（维立叶尔、贝尚松神学院、巴黎）中个人奋斗的悲剧过程，揭露了复辟时期大革命的深刻影响，资产阶级的压迫、平民的反抗、贵族和社会的腐败统治等时代特征；又说明了个人奋斗在专制特权社会中失败的客观真理2、特别善于把握和分析人物心理。于连收到玛特儿小姐约他半夜来的信时的心理活动。他即高兴又怀疑，即犹豫又自责心理活动互相冲突，揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化，突出了他的性格。（“要准备战斗”）3、情节紧凑、结构严谨。以于连的个人奋斗史为“经”，以他和德•瑞娜市长夫人、玛特儿小姐恋爱生活为“纬”。经纬交织、条理明晰。三个典型环境的转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关。人物、情节和环境都显得严整清晰，井井有条，形成一个有机的艺术整体。第三节巴尔扎克一、生平和创作（一）生平奥诺雷·德·巴尔扎克（1799—1850）是法国十九世纪最重要的小说家，他的《人间喜剧》是现实主义文学的代表作。马克思、恩格斯称赞他“是超群的小说家”、“现实主义大师”。“甚至在经济的细节方面（如革命以后动产和不动产的重新分配），我学到的东西也要比从当时所有职业历史学家、经济学院和统计学家那里学到的全部东西还要多”。（恩格斯：《恩格斯致玛·哈克奈斯》）雨果称他是“最伟大的作家中第一流的一个，最优秀的作家中最崇高的一个。”（二）创作

约90多部中长篇小说组成的《人间喜剧》“提供了一部法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”，是一部“包罗万象的社会史。”

1、创作思想

①反映资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史。

②鲜明地再现了资产阶级上升发展，逐渐代替贵族阶级的整个过程。

③描写了一幕幕由金钱造成的惨剧，表明金钱已经取代了传统的价值观念，成为社会的轴心。

2、艺术成就艺术成就集中表现在对典型的塑造上。在《人间喜剧》中出现的2000多个人物中，性格鲜明的典型有数十个。作者塑造人物的方法符合“典型环境中的典型人物”的现实主义原则。

①环境描写：巴尔扎克认为，通过环境描写能再现时代的风貌，所以在他的作品中有大量精确细致的环境描写；与此同时，环境描写是同人物塑造紧密结合的，因此他确实写出了“社会的人”。

②人物描写：善于作精细的外貌描写和性格化的对话，并以夸张的手法刻画性格特征。（三）世界观的复杂性唯心与唯物革命与反动王权与民主偏见与科学

二、《高老头》《高老头》（1834—1835）是巴尔扎克的代表作，被称为“《人间喜剧》的序幕”。小说深刻地反映了复辟时期的法国社会，暴露了金钱的罪恶作用，正如作者本人所说：“没有一个讽刺作家能写尽隐藏在金银珠宝底下的丑恶。”（一）主题思想1、揭露了拜金主义对以家庭为中心的传统伦理秩序的破坏以及由此造成的道德沦丧。2、抨击了拜金主义下的极端利己主义。3、揭示了复辟时期法国的社会关系，展示了贵族阶级被中产阶级取代的历史过程。(二)人形象物分析

1、伏脱冷他以劝说青年堕落作恶的诱惑者的面目出现，他不是恶的抽象的化身，而是一个反映出社会本质的野心家。一方面伏脱冷对资本主义社会的罪恶进行了一针见血的无情的揭露；另一方面又力图使自己成为这个社会中的一员，去剥削压迫，支配他人。

2、拉斯蒂涅拉斯蒂涅经历了人生三课，最终由一个单纯而具有良知的青年堕落成一个冷酷的野心家：首先是鲍赛昂子爵夫人的教诲，然后是伏脱冷的说教，最后是高老头的悲剧。拉斯蒂涅的所走过的道路及其心理变化揭示出资本主义社会中金钱对人们灵魂的巨大腐蚀作用。（三）艺术特色1、结构精致，情节富有戏剧性。小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、多故事。拉斯底涅起着穿针引线的作用，其它人主要围绕他的性格形成而展开的。伏脱冷完成了教育的使命后被捕；鲍赛昂夫人完成任务后隐退；高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。2、从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。如伏盖公寓的颓废、寒酸与上流社会灯红酒绿形成强烈的对比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型环境相适应的典型性格。3、广泛地运用了对比的原则。如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门；高老头的痴情与女儿的绝情，从中引出抑恶扬善的教训。(人物对比)上流社会和伏盖公寓下层社会对比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗。(环境对比)4、语言多姿多彩、比喻深刻。人物语言充分个性化：如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。比喻：高老头没钱是遭到女儿们的遗弃“就像柠檬榨干了”，她们“把剩下的皮扔在街上”。5、塑造了典型环境中的典型人物。如高老头的父爱持久不变；同为野心家拉斯底涅涉事不深，伏脱冷老谋深算。思考题：试分析《高老头》中的金钱批判主题。第四节狄更斯一、生平与创作（一）生平查尔斯·狄更斯（CharlesDickens，1812--1870）是英国十九世纪伟大的批判现实主义作家，是继莎士比亚之后对世界文学产生巨大影响的小说家。一生创作了大量作品，广泛描写了19世纪英国维多利亚时代的社会生活，揭露了资产阶级金钱世界的种种罪恶。

（二）创作狄更斯的创作分为三个时期：第一时期：30年代至40年代初，主要作品有《博兹特写集》、长篇小说《匹克威克外传》、《奥立弗·退斯特》(1838)、《尼古拉斯·尼克尔贝》(1839)、《老古玩店》(1841)和历史小说《巴纳比·拉奇》(1841)。这一时期主要用流浪汉小说形式，以夸张、重复等幽默、讽刺手法，描写底层小人物的悲惨处境，揭露法庭、监狱、慈善机构和学校教育的种种黑暗。但作者由于对社会生活认识还不深，往往把罪恶归结为社会个别现象和个别人所为，故批判、讽刺都较温和，而受苦受难的小人物最终都以幸福为归宿，以善有善报、恶有恶报的大团圆收场。成名作：《匹克威克外传》(《堂•吉诃德》式的作品)采用流浪汉小说的形式。主要通过匹克威克和他的“匹派”朋友的游暴露当时英国的议会制度、法律、监狱的黑暗，宣扬乐善好施的思想。

《奥立弗•退斯特》（《雾都孤儿》）：描写孤儿奥立弗在贫民习艺所不堪忍受屈辱与饥饿，逃往伦敦，反落入了贼窟，最后被有德行的资本家救助的故事。作品真实的展现了社会的黑暗，慈善机构虐待儿童的罪恶，抨击了当时的“新济贫法”。《尼古拉斯•尼古页》：通过教师尼古拉斯的经历，揭露社会的黑暗，把希望寄托在理想化的资产阶级身上。艺术上采用流浪汉小说的结构形式。第二时期：40年代初至50年代初，主要作品有：特写集《游美札记》(1842)，中篇小说集《圣诞故事集》(1843—1848)，长篇小说《马丁·朱什尔维特》(1844)、《董贝父子》(1848)、《大卫·科波菲尔》(1850)。这时，宪章运动和1848年大革命相继失败，社会矛盾更加尖锐，作家幻想逐渐破灭，思想趋向深刻、成熟。这时期的作品描写令人失望的金钱社会，揭露资产阶级的残酷自私，但流露出感伤情绪，仍寄希望于道德感化。在艺术上，这时作家抛弃了流浪汉小说形式，以浓郁的象征手法、鲜明的形象和复杂清晰的情节结构来反映普遍性的社会问题，显示出了作家独有的特色。这是作家艺术上的成熟期。《马丁·朱述尔维特》写亲戚朋友围绕老马丁的财产遗嘱所展开的种种阴谋诡计和老马丁为了躲避众人对他的争夺陷害、避免自己对他人的“腐蚀”而隐姓埋名、四处流浪的故事，其中主线是马丁父子的勾心斗角。老马丁的儿子约纳斯小时候学的第一个字是“利润”，第二个字是“金子”。老马丁还教唆儿子去骗人。结果儿子长大后反骗到父亲头上，最后为了早日得到遗产，竟投毒欲害死父亲。作品深刻地揭露了钱财败坏人心，改变人的本性，使“骨肉无情、同室操戈”的邪恶本质。作品还对美国的假民主、新闻出版业和投机事业进行了猛烈的抨击。《董贝父子》揭露“商品观念”和“利润事业”对人性的异化。董贝是作家笔下最成功的资产者典型之一。他认为自己拥有大商行，当然就是世界主宰，天地日月、包括他的妻子儿女都是为了他的公司而存在，否则，没有任何价值与意义。妻子的全部功能就是为公司生个继承人，她的死，不过是等于公司失掉了一件日用品。他不准儿子与姐姐玩耍，不许他有任何乐趣，因为儿子唯一的存在价值和目的就是做公司的继承人。儿子之死，在他认为这是对公司计划的打击，因此，为了挽回经济损失，他有必要再结婚，再生继承人。在作家笔下，董贝竟成了一个遍体结霜的人，他走到哪里，哪里就温度下降。冷酷的商业主义使他害了他人，也害了自己。直到破产惨败之后，他才知道仁爱高于一切。在董贝身上，作者已写出了人为外物(金钱、事业)所奴役的异化主题，这是十分深刻的。《大卫·科波菲尔》是一部著名的自传体小说。主人公大卫自幼丧父，母亲和弟弟被继父及继父妹妹害死，他被赶进寄宿学校和工厂。大卫受尽侮辱与折磨，后来，他逃到姨婆家。他在学校发愤读书，考进了博士院学习法律，同时辛勤工作，以减轻破产之后的姨婆的负担。大卫矢志奋斗，终于成了一名著名作家。小说成功地塑造了大卫这个具有正直、仁爱、勤奋、上进等优秀品质的人道主义者形象，同时，还描写了众多善良的小人物和形形色色的资产阶级掠夺者，广泛地反映了英国的丑恶现实，歌颂了“真、善、美”的能动力量，鞭挞了损人利己的资产阶级的种种恶德。小说文笔朴实感人，诙谐幽默，人物性格鲜明生动，情节结构复杂而严整，是作家的代表作之一。第三个时期，50年代一60年代，是创作高峰船。此时作家在思想和艺术上都已成熟，作品描写的生活画面极其广阔，着力描写小人物的善良、温情和道德感化力量的同时，对整个资本主义制度都表现出了彻底绝望的态度，艺术上则以典型细节、巧妙的结构和独特的象征手法表现人物特征和时代特征。主要作品有《荒凉山庄》(1853)、《艰难时世》(1854)、《小杜丽》(1857)、《双城记》(1859)、《远大前程》(1861)、《我们共同的朋友》(1865)等长篇小说。《荒凉山庄》写一对青年男女争夺遗产的诉讼案，由于司法人员从中做梗，竟拖了整整20年，跨过了3代人，仅诉讼费就把遗产全部花光，结果与此案有关的人死的死，疯的疯。作品不仅揭露了律师的贪婪、法律的迁延，而且触目惊心地写出了法律机器本身的荒谬性。司法机关本来是为了解决社会纠纷和捍卫“人权的合理性”而设立的，然而它本身却在无休止地制造着各种矛盾和悲剧，直到把所有的一切，诸如遗产、活人，都统统吞食殆尽为止。作品达到了对资本主义法律体系本身进行本质透视的高度，是一部“研究法律哲学”的杰作。《艰难时世》是作家的代表作之一，主要揭露资产阶级功利主义教育思想的罪恶，反映劳资矛盾。小说成功地塑造了两个资产者典型。

一个是精神统治者葛擂硬。他坚信人从生到死的每件事都是“隔着柜台的现金买卖”的人生哲学，为人处事都从“二加二等于四，不等于更多的”原则出发，把万事万物都归结为“简单的算术问题”，至于情感、幻想、娱乐嗜好和义侠行为、仁爱精神则毫无价值，应该统统“连根拔掉”。为此，他口袋里经常装着尺子，天平和乘法表，以便随时准确地计算出“人性任何部分”的分量和数量，确定它在交易中的作用和价值。为了推行他的功利主义的理性哲学，他还办了学校。他将他的人生哲学完全彻底贯彻在家庭教育上。他用“数字、概念、科学标本”等种种“事实”塞满5个孩子的头脑，扼杀他们的美好天性与生活热情。最后，他把女儿露易莎教育成了一只任人宰割的羔羊，而把儿子汤姆教育成了一个麻木不仁、卑鄙自私、纵情享乐的“恶魔”。

小说中的另一个资产者是经济统治者庞得贝。他是一个兼营银行、商业和工厂的大资本家。他把工人看成是手、工具和“加法中的数字”。进行残酷的压榨。工人们死的死，逃的逃，剩下的觉醒过来，则组织工会与他斗争。为了迷惑工人的斗争意识，他伪造发迹史，胡说自己是从阴沟里爬上来的弃儿，靠个人奋斗才有了今天。他甚至“劝导”工人们“最明智之举莫过于默默地驯服地饿死”。他是一个冷酷残忍、狡诈阴险、厚颜无耻的大资产阶级掠夺者典型。二、《双城记》（一）写作目的《双城记》是一部以法国大革命为题材的历史小说。作家创作此书的目的，在于借古醒今。19世纪50年代以后，英国的科学技术和工农业生产不断发展，社会经济全面繁荣。但是，在这繁荣的外表之下，却掩盖着日益加剧的阶级冲突与贫富悬殊，作家深感不安。1855年他在一封信中说：“我认为国内没有爆发火焰而暗中燃起的不满情绪越发觉得可怕。我们所发生的情况，使我记起法国第一次革命前夜的那种情绪，并可能从任何最不关重要的事故中引起突然的爆发。”正是出于这种忧虑，他在反复阅读卡莱尔的《法国大革命史》和柯林斯的小说《玫瑰姐妹》的基础上创作了这部作品，希望以历史教训警醒当时的英国统治者及早进行根本性的改革，以避免类似悲剧的重演。（二）故事情节小说故事发生在“巴黎”和“伦敦”两大都市。梅尼特是一位善良正直的医生，因给大臣写信控告厄弗里蒙地侯爵残害农民而被投进巴士底狱。18年后，他被仆人得伐石和友人劳雷搭救出狱，接到英国，在女儿露茜精心抚慰之下终于恢复记忆力。这时，有两位青年成了他们的朋友，一个是代尔那．他是厄弗里蒙地侯爵的侄子，但与家族断绝了关系，来到英国过自食其力的教书生活，后与露茜结婚；另一个是卡尔登，他暗恋着露茜。1789年法国爆发革命，代尔那的老仆人被无辜抓入监狱。为救老仆．代尔那毅然回到巴黎，却被侯爵当年所害农妇的妹妹得伐石夫人关进监狱。梅尼特一家闻讯赶到巴黎营救未成，卡尔登利用相貌相似暗中换出代尔那，为露茜的幸福献出生命。得伐石夫人为斩草除根，要杀死露茜母女，却于混乱中手枪走火自毙。（三）主题思想：1、对贵族阶级做彻底的否定。小说通过梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以及被捕人狱18年之久的情节描写。无情地揭露了腐败了的统治阶级专制政体、法律制度。2、描写了法国人民在封建暴政下的悲惨生活。3、生动描绘了法国大革命中巴黎人民攻打巴斯底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面，反映了法国大革命轰轰烈烈的斗争场面，准确而又形象地展示了革命发生的原因和必然性。4、小说突出地表现了作者的人道主义思想。（四）艺术特色1、结构复杂严谨，由三个对立而又相交织的线索组成。梅尼特医生的故事；贵族后代代尔那的故事；革命者得伐石太太的故事。体现了情节的丰富性和结构完整性的统一。2、浪漫色彩和现实手法有机结合。（1）浪漫色彩：小说情节波澜起伏、紧张生动又富有戏剧性。（2）写实手法：对法国大革命的原因及场面的描写。3、大笔勾勒和精雕细刻有机结合。（1）大笔勾勒：巴黎人民起义。（2）精雕细刻：人物肖像、心理及叙述事件。第五节果戈理一、生平及创作（一）生平果戈理，（1809～1852）俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家、讽刺文学流派的开拓者、批判现实主义文学的奠基人之一，“自然派”的创始者，被车尔尼雪夫斯基称之为“俄罗斯散文之父”。。乌克兰地主家庭——彼得堡公务员（二）创作1829年，自费出版长诗《汉斯·古谢加顿》；1830年，发表短篇小说《圣约翰节前夜》1831至1832年，发表《狄康卡近乡夜话》第一卷和第二卷；1835年，出版《密尔格拉得》；1835年至1841年间，出版《彼得堡故事集》，含《狂人日记》《外套》等；1835年12月，讽刺喜剧《钦差大臣》完成，并于1836年4月首次上演；1841年完成《死魂灵》第一部，1842年发表；1848年开始创作《死魂灵》第二部。

《钦差大臣》的剧情似乎是基于一场偶然的误会，但是在这偶然中包含着必然。以市长安东·安东诺维奇为代表的官僚集团和以赫列斯达科夫为代表的纨绔子弟是“俄罗斯丑恶”的体现者。作者的讽刺犀利、辛辣。如赫尔岑所说：“在他之前，从来没有一个人把俄国官僚的病理解剖过程写得这样完整。他一面嘲笑，一面穿透进这种卑鄙、可恶的灵魂的最隐秘的角落。”喜剧中潜在的正面形象是“笑”，作者赋予这种“笑”以抨击丑恶的深刻的社会内容，并取得了极佳的艺术效果。演出轰动一时，但作者却遭到贵族社会的攻击，被迫离开祖国。二、《死魂灵》《死魂灵》，果戈理的代表作，是俄国批判现实主义文学发展的基石，也是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。别林斯基高度赞扬它是“俄国文坛上划时代的巨著”，是一部“高出于俄国文学过去以及现在所有作品之上的”，“既是民族的，同时又是高度艺术的作品。”

“死魂灵”的本义是指死了的农奴，由于俄语中“魂灵”和“农奴”属于一词多义，所以也可以理解成死了的魂灵，从而产生离奇的联想。

（一）情节简介小说描写一个投机钻营的骗子——六等文官乞乞科夫买卖死魂灵（俄国的地主们将他们的农奴叫做“魂灵”）的故事。乞乞科夫来到某市先用一个多星期的时间打通了上至省长下至建筑技师的大小官员的关系，而后去市郊向地主们收买已经死去但尚未注销户口的农奴，准备把他们当做活的农奴抵押给监管委员会，骗取大笔押金。他走访了一个又一个地主，经过激烈的讨价还价，买到一大批死魂灵，当他高高兴兴地凭着早已打通的关系迅速办好了法定的买卖手续后，其罪恶勾当被人揭穿，检察官竟被谣传吓死，乞乞科夫只好匆忙逃走。

（二）人物分析乞乞科夫：六等文官，俄国新兴资产阶级的代表，冷酷、贪婪。五个地主：1、玛尼罗夫：精神空虚、性格懒惰、智力贫乏而又以良好素质自居的地主典型。2、科罗皤契加：一个愚蠢顽固而又贪财的地主婆，闭塞落后的乡村生活使她封闭、保守、粗鄙、迷信。3、诺兹德辽夫：花天酒地、挥霍无度、粗暴放荡、蛮横无礼的恶棍，是一个地主恶少式的人物。4、梭巴开维支：是一个貌如狗熊、粗野、狡猾、贪婪吝啬的农奴主。他从外貌到内心都充满了动物性，没有任何高尚的精神需要，没有理想、热情。5、泼留希金泼留希金的形象泼留希金是果戈理《死魂灵》中的一个人物，是一个猥琐贪婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。1、强烈的积聚财产的欲望使他一天到晚为财产的积累而奔波。2、由于贪婪他完全变成了财富的奴隶，受物质支配，变成了一个异化了的人。3、吝啬的惊人，拥有上千农奴，却过着极端贫困的生活。穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次见到他时，把他当成一个穷老婆子。4、果戈理说：“一个人居然会堕落到这样卑微、悭吝、丑恶的地步”。（三）主题思想1、果戈理的代表作《死魂灵》可以说是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史，通过封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴不可避免地崩溃的趋势。2、作品还形象地描写了带着血腥味走上新兴社会舞台的资产阶级，并且对这个阶级的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。（四）艺术特色1、显著的艺术特点是含泪的讽刺。2、人物形象的典型化和个性化。作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。

3、广泛运用了议论和抒情手法。“以不可见之泪痕悲色，振其邦人。”由分明的笑，和谁也不知道的泪，来历览一切大活动的人生。对资产阶级人物的讽刺，同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉，对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪。”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的。所以果戈理的“含泪的微笑”，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。如对梭巴开维支的描写，突出了一样粗笨的家具；在泼留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。生动地说明了农奴制，寄生生活对人性的扭曲。五个地主的肖像无不令人叫绝。玛尼罗夫老挂在脸上的甜腻腻的笑容，泼留希金那对小老鼠般的骨碌碌转动的小眼睛，还有索巴凯维奇出奇粗糙的面容：造化似乎不必在他的脸上多费心机，“只要简单地劈几斧就成。一下--鼻子有了，两下--嘴唇已在适当之处，再用大锥子在眼睛的地方钻两个洞，这家伙就完全成功。也无须再把他刨平，磨光，就说道‘他活着哩’，送到世上去。”这样的入木三分的肖像描写使形象立时凸现出来。关于祖国、人民前途的关心、有关人物出场的评价。如把祖国比喻成飞奔的三驾马车，充分反映了作者的爱国正义热情，表示出对祖国前途的忧虑。第六节屠格涅夫一、生平与创作（一）生平

/baike/pic/item/b6045da941b0e8ef1e17a28f.jpg·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫(1818—1883)是19世纪杰出的现实主义作家。他的创作以对于时代变迁、生命荣枯、情感起落的敏锐感知和对于人道、自由、进步的纯正态度以及朴素优雅、含蓄纯净的艺术风格而著称于世。(二)创作

屠格涅夫的创作可分4个时期：早期(1834—1847)，在诗歌、短篇小说、戏剧、评论、翻译等各方面进行了广泛的尝试，主要摹仿拜伦、普希金、莱蒙托夫、果戈理等人，浪漫主义、现实主义两种作品都有，内容涉及诗意盎然的俄罗斯大自然，迷人而伤感的爱情，外省贵族的腐朽生活，贵族知识分子“多余人”形象，贵族知识分子与平民知识分子的矛盾等，基本上涵盖了日后所有作品的主题。

代表作：叙事诗《巴拉莎》(1843)描写了维克多与巴拉莎的爱情悲剧，揭露了农奴制下空虚庸俗的社会环境扼杀美好青春和高尚志向的罪恶。早期习作在追求语言音乐感、形象化、辞藻美和简洁有力方面对日后创作具有重要的作用。第二时期(1847—1852)是屠格涅夫创作成熟期，创作体裁有中短篇小说、特写故事和戏剧，题材主要表现地主与农奴之间的矛盾，具有思想深刻、画面广阔、笔法精致等特点，充分显示了屠格涅夫即将成为一位艺术大师所具有的天才。代表作：《猎人笔记》、《木木》、《多余人日记》(1850)等中篇小说和《食客》(1848)、《单身汉》(1849)、《乡间一月》(1849)等7个剧本。

《猎人笔记》(1847—1852)是作家这一时期最重要的作品。这是一部由特写、短篇故事组成的作品集，共25篇。它以猎人“我”的见闻、经历为线索，将所有作品串联为一个主题一致、色调和谐的完美整体。作品充分展现了40年代俄罗斯农村的广阔画面，塑造出农奴与农奴主两大对立性系列人物群像，在充满诗情画意的俄罗斯大自然的背景下层示了黑暗、残暴的俄罗斯农村现实，以深刻的人道主义精神歌颂了俄国农民的美好品质和惊人才华，反映了广大农奴的非人生活，揭露了农奴制地主贵族的凶残本性，表达了强烈要求改变现存制度的政治愿望。它是射向农奴制的“一阵猛烈的炮火”，被看作“一部点燃火种的书”。

《木木》(1852)堪为世界中篇小说中的杰作。小说里的女地主是以作家的母亲为原型写成的。她专横、乖张，凭一时的怪念头就把女奴达吉亚娜送给酒鬼卡皮通为妻，断送了达吉亚娜和格拉西姆的幸福；她又执意要杀死小狗木木，剥夺了格拉西姆最后一点安慰。格拉西姆是一个又聋又哑的农奴。作家细腻、传神地写出格拉西姆丰富的内心世界，赞颂了他美好的感情与品质，控诉了农奴制的惨无人道。

第三时期(1852—1862)是屠格涅夫创作的高峰。从1852年起，作家开始由展现俄国一般社会现状和基本矛盾转向“从偶然性的变幻中挖掘典型”，通过升华为“诗意理想”的典型形象来把握时代的“运动规律”，以探索生活出路。他对准浓缩了时代风云的最活跃的主导力量—一知识阶层，集中笔墨描写了他们的历史使命、精神状态、性格矛盾和悲剧命运。围绕这一中心，作家创作了前后承接、彼此呼应的4部长篇小说和几部中篇小说。《罗亭》(1856)是屠格涅夫第一部长篇小说。主人公罗亭是40年代俄国优秀贵族知识分子的代表，罗亭传播了自由思想，最后战死在巴黎巷战的街垒中，他是俄国文学中最具光彩的“多余人”。《贵族之家》(1859)中的拉夫列茨基是40年代另一类知识分子典型。他的一生与其祖辈的历史联系在一起，就构成了一部俄国贵族阶级的衰败史。小说揭示了贵族阶级无可避免的没落命运，为贵族阶级唱了一曲凄凉的挽歌。《前夜》(1860)写于农奴制改革的前夕，反映了时代呼吁新生力量的迫切要求。重要中篇小说有《书简》(1855)、《阿霞》(1858)、《浮士德》(1859)、《初恋》(1860)等，它们更注意情感问题。晚期(1862—1883)，时值俄国进入农奴制改革后反动时期，作家也渐入抑郁的暮年，思想日趋保守和悲观，因而在创作内容上强化了命运的主题和愤世疾俗的嘲讽，在艺术上则走向了结构松散和风格沉郁，唯美倾向、幻想色彩、哲理意味加重。主要作品有：长篇小说《烟》(1867)和《处女地》(1877)；中短篇小说《幻影》(1864)、《够了》(1865)、《死》(1883)、《草原上的李尔王》(1869)、《春潮》(1872)、《蒲宁与巴布林》(1874)、《爱的凯歌》(1881)；散文诗集《散文诗》(1878—1883)。德国幽默大师埃·奥·卜劳恩

二、《父与子》（一）情节简介小说写两代人的思想斗争。平民出身的医科大学生巴扎洛夫应好友阿尔卡狄邀请，来到玛利因诺村度假，不久与阿尔卡狄的伯父巴威尔发生争论。巴威尔宣扬贵族制度与原则是神圣不可动摇的，指责巴扎洛夫不了解人民的真正需要，盲目否定一切，是“虚无主义者”。巴扎洛夫迎头痛击，指出“贵族制度、自由主义、进步、原则”不过是一堆没用的外国字眼，空谈个人尊严、个性至上却无所事事实在无聊透顶，而他就是要否定一切，以破坏的方式为未来的社会扫清地面。在争辩中，阿尔卡狄站在自己的年青导师一边。阿尔卡狄的父亲尼古拉虽不赞成巴扎洛夫否定一切的主张，但佩服他的务实精神和生活锐气，深深感到作为父辈的一代已躺进了坟墓。后来巴扎洛夫因吻了女仆费涅奇卡而引起巴威尔与他决斗。费涅奇卡与尼古拉秘密同居多年，因长得很像巴威尔早年的情人而一直被巴威尔暗恋。决斗中，巴威尔受伤。以后，巴扎洛夫回到家乡，在为村民治疗伤寒病时，染病而亡。巴威尔出国。尼古拉与费涅奇卡举行了婚礼。阿尔卡狄结婚，替父亲管理田庄。（二）人物形象分析《父与子》的中心人物是平民知识分子巴扎洛夫。巴扎洛夫是平民知识分子的典型，是“新人”的形象，他性格的突出特征是具有鲜明的革命色彩，这表现在：1、激烈地否定现存制度。巴扎洛夫的否定有其历史的合理性。首先是历史进步的需要，其次才是革命者的版面认识和过激情绪。作家对巴扎洛夫的这种精神特质虽不欣赏，但却作了真实的描述。

2、蔑视贵族阶级这是平民觉醒的一个重要特征。巴扎洛夫确信真理在自己手中，确信自己是时代英雄，有权蔑视贵族阶级。他对于巴威尔的愤怒挑战始终从容对待，而且常常摆出一付不屑一顾的态度。在论辩中，在决斗里，他老师崇高的胜利者。最后巴威尔也不得不承认自己的光荣已成往事。3、以平民身份自豪，跟人民保持着密切的关系巴扎洛夫已经不同于巴西斯托夫，他不再是优秀贵族分子的追随者，他已经意识到，平民优于贵族。这是平民势力兴起的又一个重要标志。同时，屠格涅夫也表现了巴扎洛夫的知识分子的生活方式使他和人民隔膜起来的情形。一个农民评论巴扎洛夫说：“当然啦，他是一位少爷，他能懂得什么呢？”这样的描述也是很深刻的，它揭示了巴扎洛夫高于普通农民和脱离人民的一面，在当时的平民知识分子中，这也是一种典型的现象。这正是后来的民粹主义运动失败的重要原因之一。

4、思想矛盾和性格缺陷他主张彻底改造社会，但却仅限于客厅里的空谈，没有任何真正的改革实践。他喜欢人民，站在人民的立场上看问题，但却不乏轻视人民之处，甚至怀疑为人民奋斗的意义。他鄙弃享乐、伤感的贵族文化，但却走向了夸大自然科学的作用、全面否定艺术和自然美的价值的极端。他主张从感觉经验、理性至上和实际有用的角度看待一切，不免有生理感觉主义、唯理主义、实用主义和庸俗唯物论色彩。这一切就决定了他在生活中必然要陷入情感与理智，个人与人民的矛盾之中。他的忧郁、孤独很大程度上来源于他的这种分裂性和盲目性。（三）艺术特色屠格涅夫的小说具有鲜明的个性特色和独到的艺术魅力。A．单一的情节，完整的结构。善于围绕主题和中心人物来精心剪裁，巧妙布局。作品人物不多，事件单一，场面集中，时间较短。

在结构上，惯用“客厅风波”、“爱情纠葛”、“悲剧结局”、“事后补语”四部曲式安排：开篇即写客厅中的争论，直接引入冲突，提出有关国家、民族命运的重大问题，通过观点对立的人物间的对比来塑造人物；接着导出爱情纠葛，深化矛盾，借此考验主人公；然后情节急转直下，进入悲剧高潮，情节至此戛然而止；最后，拖一段时间作结，以廖廖几笔补述完整个故事。这样，整部作品显得单纯清晰，严谨完整，波澜起伏，余音缭绕。例：《父与子》开篇写巴扎洛夫与巴威尔的争论，借此写出了巴扎洛夫的信念、性格和力量。接着场景由玛利因诺移到尼可尔斯奎，写巴扎洛夫与奥津左娃的爱情生活，借此暴露他的精神危机。然后再回到玛利因诺，写两个政敌间的最后较量——决斗，显示巴扎洛夫的彻底胜利。随即场景移到巴扎洛夫家乡，写他的意外死亡。最后交待有关人物的结局，留下了“生命短暂脆弱，生活缓慢沉重”的无限感慨。B．抒情的笔调，纯洁的语言。小说富有浓郁的抒情韵味，散发出一种优雅动人的魅力。抒情性主要体现在两个方面：其一是语言风格。其二是手法上的借景抒情。

由于屠格涅夫是一个性情温和善良、高雅细腻而又富有高度文化修养的作家，他所处理的主题又大多是关于知识分子不幸的爱情、失败的事业等悲剧性内容，这种写作主体与描写对象之间的和谐一致，就决定了作家总是以一种温情脉脉的语调来讲述主人公的渴望、追求与不幸，因而整个作品的语言就显示出一种平和、朴素、雅致、哀婉的风格，笼罩着一种哀愁伤感的情调。《父与子》虽然写到争论场面时人物语言激烈、犀利，但就作品的整体语言风格而论，仍是平和、哀婉的。

屠格涅夫是公认的风景描写大师。他善于描绘大自然的干变万化，并使之与人物的心灵、性格协调起来，通过自然界色彩的明暗变化来烘托人物情绪的起伏与命运的升降。情与景的息息相关、融合无间，增强了作品的诗情画意之美，给人以心醉神迷的审美享受。如：巴扎洛夫决斗前眼中所见到的是由“晶莹的露珠”和“百灵的歌声”所浸透、充盈的“清凉的晨景”，这巧妙地衬托出他心境的平静坦然。又如：巴扎洛夫在奥津左娃房间里所感受到的“隐秘的激动”与窗外“阵阵沁人肌肤的清凉夜气”和“夜的神秘的细语声”的心、境合一。再如：结尾时坟墓里掩埋的巴扎洛夫曾是热烈反抗的心脏与外面坟头上单纯、平静的小花和冷漠而永恒的大自·然的强烈对比，这更深一层地写出了主人公乃至人类的悲剧命运，深化了主题，也留下了弦断音存的绝响，给人以巨大的心灵震撼。第七节列夫·托尔斯泰一、生平与创作（一）生平列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰（1828-1910）俄国作家、思想家，19世纪末20世纪初最伟大的文学家，19世纪俄国伟大的批判现实主义作家，是世界文学史上最杰出的作家之一，他被称颂为具有“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”。1828年9月9日出生于图拉省晓金区的名门贵族，自幼接受典型的贵族家庭教育，接受大学教育之后，回到庄园，他企图改善农民生活，因得不到农民信任而中止。1851年因厌倦贵族生活去高加索服兵役，并开始文学创作，1856年，作为中尉退役，此后从事文学创作。(二)创作托尔斯泰的创作，大致可以分为三个时期：

1.早期作品早期(1851～1863)探索、实验和成长的时期。思想和艺术风格都在发展和变化，个别作品带有模仿的痕迹。他后来作品中的一些基调和特色也已初具雏型。托尔斯泰早在1847年起开始写日记，以后一直坚持到晚年。大量的日记和书信，几乎占他的文学遗产的二分之一。日记是他朝夕反省和不断进行探索的心灵的纪录，也是锻炼写作、通过自身研究人的内心生活秘密的手段。象《昨天的故事》(1851)那样的早期作品，就是由日记扩充和艺术加工而成的。代表作：自传三部曲：中篇小说《童年》(1851～1852)、《少年》(1852～1854)和《青年》(1856～1857)，这个三部曲表现主人公如何在周围环境影响下成长。军事小说：《袭击》(1853)、《伐林》(1853～1855)和《塞瓦斯托波尔故事》，根据作者亲身经历和见闻写成的。作品克服俄国文学中战争描写的虚假的浪漫主义倾向，表现流血和死亡的真实场面，描写普通士兵和军官的朴素但却悲壮的真正爱国主义，揭示贵族军官的虚荣心和装腔作势。

车尔尼雪夫斯基指出的托尔斯泰才华的两个特点：“心灵的辩证法”(即写心理的过程)和道德感情的纯洁，主要就是根据上述作品概括出来的。《一个地主的早晨》(1856)，探索在农奴制下通过改善农民生活以协调地主和农民的关系的道路。这也是他亲自观察所得，因此能够“钻到农民的心灵中去”(车尔尼雪夫斯基语)。《家庭幸福》(1858～1859)，有他同瓦·弗·阿尔谢尼耶娃爱情关系的反映，但也表现了他当时逃避现实、追求与世隔绝的家庭“幸福小天地”的幻想。他很快就否定了这篇作品。《哥萨克》(1853～1863，这是原计划中的上半部，下半部没有写完成)，表达了作家要脱离自己环境、走“平民化”道路的初步尝试。主人公奥列宁厌弃上流社会的空虚和虚伪，在奇伟的大自然和纯朴的哥萨克中间，认识到幸福的真谛在于爱和自我牺牲，为别人而生活，但他未能摆脱贵族的习性，这幻想以破灭告终。这个“出走”的主题后来不断出现在作家晚年的作品中。在艺术上，《哥萨克》开始从心理的细致刻画转向客观地广泛描写现实生活的史诗画面，为创作《战争与和平》作了准备。《两个骠骑兵》(1856)写父子两代人，作者欣赏父辈的热情豪迈的骑士风度，而鄙弃子辈的猥琐自私的实利观点。《阿尔别特》(1857～1858)前者的中心思想是“自由创作”问题，作品中宣称“美是人世间唯一无可置疑的幸福”，是作家一度醉心“为艺术而艺术”的观点的产物。《琉森》以作家旅游瑞士时的见闻为基础，揭露资产阶级的自私本性和资本主义同艺术相敌对的实质。但这里已出现否定资本主义文明的相对进步意义的倾向，他的批判又是从抽象的宗教、道德的真理出发，是托尔斯泰主义的最初表现。这篇作品的向往自然和归真返朴的思想在《哥萨克》和《三死》(1859)中得到最充分的发挥，后两部作品并以大自然和接近大自然的人的意识作为衡量真理的尺度。这里有卢梭的影响。

50年代末至60年代初因同农民接近，他开始直接描写农民生活。未完成的作品《田园诗》(1860～1861)和《吉洪和玛兰尼娅》(1860～1862)对古老的农民生活方式过分美化。《波里库什卡》(1861～1863)表现农奴制下不可能为农民造福的思想，女地主的“仁慈”却导致波里克依的自杀，作品充满了阴暗的色彩。在这部作品里作家第一次提出金钱万恶的问题。2.中期作品中期(1864～1880)才华得到充分发展、艺术达到炉火纯青的时期，也是思想上发生激烈矛盾、紧张探索、酝酿转变的时期。代表作：《战争与和平》(1866～1869)《安娜·卡列尼娜》（1873-1877）

《战》人物关系保尔康斯基罗斯托夫别素豪夫库拉金安德列娜塔莎彼埃尔爱伦玛丽尼古拉阿纳托里3.晚期作品晚期(1881～1910)这时期总的倾向是：一方面揭露当代社会的各种罪恶现象，另一方面是表达自己的新认识，宣传自己的宗教思想。创作是多方面的，有戏剧、中短篇和长篇小说、民间故事，而占重要位置的则是政论和论文。代表作：戏剧：《黑暗的势力》(1886)、《教育的果实》、《活尸》(1911)、《光在黑暗中发亮》(1911)、中短篇小说：《伊凡·伊里奇之死》(1884～1886)、《克莱采奏鸣曲》(1891)、《魔鬼》(1911)、《谢尔盖神父》(1912)和《舞会之后》(1911)、《霍尔斯托密尔》(1863～1885)、《伪息券》(1911)、《哈泽—穆拉特》(1904)、《为什么？》(1906)、《柯尔涅依·瓦西里耶夫》(1905)、长篇小说：《复活》(1889～1899)《复活》是“俄国革命的一面镜子”1、小说揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质，批判了整个官僚机构，勾画了国家机构中各级官吏的丑恶嘴脸。同时小说又大力宣传“不以暴力抗恶”、“道德自我完善”、宽恕和爱等一整套托尔斯泰主义的思想。2、小说还无情的揭露了官方教会的虚伪，暴露了神父的市侩嘴脸和宗教仪式的荒谬无稽，表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音书》的“爱仇敌，帮助仇敌，为仇敌效劳”的教义。3、小说还从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解决农民与地主的矛盾必须把土地归还农民的看法。同时又宣扬了改良主义(空想)。

托尔斯泰的代表作《复活》中的主人公聂赫留朵夫是一个理想的贵族知识分子，带有作者本人思想发展历程的烙印。1、聂赫留朵夫青年时期单纯善良，追求真挚的爱情。但是贵族家庭使他堕落为自私自利者。他诱奸了玛丝洛娃，随后又抛弃她。2、当他在法庭上再看到玛丝洛娃时，意识到自己是造成她堕落和不幸的罪魁祸首。在为玛丝洛娃伸冤上诉过程中，他广泛接触了社会合阶层，进一步认识了社会的弊病。认识到人民的苦难是地主阶级和社会造成的。他的思想开始升华，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。3、上诉失败后，他在《福音书》中找到消灭恶势力的办法，那就是在上帝面前永远承认自己有罪，要宽恕一切人，照上帝的意志为人类幸福而工作。女主人公卡秋莎·玛丝洛娃是一个从受欺凌的地位中逐步觉醒并走向新生的下层妇女的形象。如果说与聂赫留道夫的重逢震颤了她麻木的灵魂的话，那么与政治犯的接触则使她开始了对新生活的探索。玛丝洛娃形象已经越出了当时一般作家用同情的笔调描写下层人民不幸遭遇的格局，而是深刻地表现了下层人民不可摧毁的坚强意志。同时，《复活》也显示了托尔斯泰“撕下一切假面具”的决心和彻底暴露旧世界的批判激情。小说对沙俄的法律、法庭、监狱，以及整个国家机器和官方教会，都给予了无情的抨击。（三）托尔斯泰的创作特征：1、主题思想严肃深沉。用自传体手法表现作者对道德、宗教、社会、人生归宿问题的探索。2、对现实主义的发展作出了巨大贡献。创作最显著的特点是“最清醒的现实主义”（列宁）。3、对现实主义的另一个重大贡献，对人物内心世界的挖掘。4、在塑造人物形象方面，没有绝对的好人和坏人。5、善于运用对比、讽刺、隐喻手法。（四）重点名词心灵的辩证法：1、托尔斯泰创作中的一个手法。（车尔尼雪夫斯基所说）2、通过人物心理变化来反映人的性格思想变化，心理过程的本身是这种过程的形态和规律。托尔斯泰主义：托尔斯泰世界观转变后，站在自由贵族立场上，幻想以改良主义来协调贵族与平民的关系，他改良社会的政治主张包括：1、不以暴力抗恶。2、道德的自我完善。3、博爱思想。这些是荒谬的在实际生活中不起作用。二、《安娜·卡列尼娜》《安娜·卡列尼娜》巨大的思想和艺术价值，使得这部巨著一发表便引起巨大社会反响。托尔斯泰并没有简单地写一个男女私通的故事，而是通过这个故事揭示了俄国社会中妇女的地位，并由此来鞭挞它的不合理性。作品描写了个人感情需要与社会道德之间的冲突。1877年，小说首版发行。据同代人称，它不啻是引起了“一场真正的社会大爆炸”，它的各个章节都引起了整个社会的“跷足”注视，及无休无止的“议论、推崇、非难和争吵，仿佛事情关涉到每个人最切身的问题”。

陀思妥耶夫斯基兴奋地评论道："这是一部尽善尽美的艺术杰作，现代欧洲文学中没有一部同类的东西可以和它相比！"他甚至称托尔斯泰为"艺术之神"。（一）情节线索《安娜•卡列尼娜》是一部家庭生活小说，由两条平行而相互对照的线索构成。一条是安娜的线索，她因不满于丈夫着迷仕途而与年轻贵族渥伦斯相爱并同居，她的行为遭到上流社会的鄙弃，后来又受到渥伦斯基的冷遇，终于在痛苦和绝望中卧轨自杀。另一条是外省贵族列文的线索，通过他与贵族小姐吉蒂的恋爱波折以及婚后努力建立和谐家庭的经历，对理想与责任这一人生最大的矛盾作了深刻的思考，同时又以此反衬了安娜的悲剧。（二）思想意义《安娜·卡列尼娜》的主题：家庭的性质、形式的变化和社会变革之间的关系问题。家庭的冲突是与时代的矛盾、社会生活密切联系的。（三）人物形象托尔斯泰的代表作《安娜•卡列尼娜》中的主人公安娜是一个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。1、安娜的感情强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界。当她还是少女时，就由姑母作主，嫁给比她大20岁的省长卡列宁。卡列宁枯燥泛味，感情贫乏。牢狱般的生活窒息了她生命中隐伏的爱情。和渥伦斯基的相遇，唤起了她长期受压抑的处于沉睡状态的爱的激情。她对爱情自由的执著追