当代思潮-赖特4

弗兰克·劳埃德·赖特

FrankLlordWright1869-1959

赖特简介1869年6月8日出生于美国威斯康星州。他享有90岁高龄,1959年方去世,是现代建筑家中少有的高龄大师,得以亲自经历了美国的“工艺美术”运动,“新艺术”运动,并且亲眼看到战后的“国际主义”建筑运动和密斯的“少就是多”原则兴盛。毕生设计了大量的住宅建筑和少量的商业建筑和公共建筑，提出了“有机建筑”理论和草原式美国住宅模式。住宅设计

早期风格:草原住宅草原住宅(THEPRAIRIEHOUSE)

强调非对称方式,特别强调横向延伸,房屋大部分呈现扁平形式,采用砖,石材料,加上没有间断的整面玻璃窗门,形成了自己独有的住宅建筑特点,反映出中西部草原景观.而后进一步探索发展草原住宅风格,采用简单的现代建筑材料,如玻璃,混凝土,钢材作为主要材料,在设计上才采用了宽敞的起居空间,简单的墙面处理,细节装饰,室内宽大连续的玻璃窗作为墙面,创造一个舒服方便,宽敞的室内环境,同时在立面上大部分都具有日本宽大出檐低矮屋顶，横向延伸的特色,逐渐成为他的设计特征.温斯洛住宅

winslowhouse温斯洛住宅是赖特离开沙利文事物所后第一个独立的设计。住宅在虚实结合，水平与垂直结合以及矩形和多边形的结合方面反映出特色劳埃德琼斯风车塔主要特征：结构与有力的抽象形式的完美内部结合统一。一个菱形和多边形结合在要求，各层楼板作为空筒的刚性支撑共同起着抵抗横向压力的作用。因此取名为“罗密欧和朱丽叶”风车塔。表现出赖特从不满足于已有形式，努力从原理出发取得建筑构思的灵感。风车的外墙水平板条是后来更具结构意思的水平披迭板的最初形式。威利茨住宅willitshouse草原式住宅之中第一个杰作十字形平面伸展的特别舒展，上下两层硕大的挑檐，成排的窗户体现了早年的探索的成熟，立面的水平线条与垂直的窗挺和木筋的交叉反映了内部的木骨架。起居室表示出粉墙，牛筋，玻璃和设计过的家具等草原式住宅的特点。赫特利住宅heurtleyhouse

突破封闭体积的概念，以建筑构件构成空间性的结构，有很长的水平跨度。

玛丁住宅，罗伯茨住宅都是L形，T形或十字形的重迭平面，使用单元体系，空间贯通。在材料上充分运用砖，灰泥和木材并表现他们的本色。同时造型处理上，逐渐进一步抽象，阳台和屋顶逐渐变成平面，水平的调处也更为强调。以罗宾住宅的成功结束了依然比较传统的草原式住宅的第一阶段。玛丁住宅罗伯茨住宅罗宾别墅RobieHouse莱特建筑风格的最佳代表作之一。从平面上看，这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方形组成的，相接一面是长方形的长边。小点一个长方形位于后部，在一层布置有车库和入口；仆人的房间、厨房和客房布置在二层。大的那个长方形位于前部，是该建筑的主体，平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的，半地下室布置有孩子的房间、活动室；一层是起居室和主卧房。

流水别墅流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅.在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”(houseonthemesa)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。

从外观可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种从容镇静的气氛。力与反力相互集结之气势不同凡响的室内使人如进入梦境，通往巨大的起居室空间之过程，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了生机。光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。

在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力。地坪使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。当站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。

因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。即水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。流水别墅具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，瀑布所形成雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。

公共建筑

有机理论风格：赖特少量涉及的公共建筑采用现代工业材料和建筑结构；重视功能，形体简洁，具有功能主义倾向的现代主义语汇，采用大量的基本几何图形，网格式方阵方式；加上抽象的细部处理，暖色体系的色彩计划，丰富的表面肌理，空间自由运用，“有机建筑”理论的实践强烈个人特征：建筑大部分采用全封闭方式，采用没有对窗口的墙把建筑包裹起来，内部采用天窗采光和人工照明，为现代山业和公共建筑提供了与外界完全隔绝的安静环境。因为采用这种结构，赖特也是世界上第一个采用中央空调的建筑设计家。弊端：导致建筑与整个城市的面貌和周遍环境格格不入。体现了赖特反都市化的明显个人倾向。赖特的设计观念和倾向受英国“工艺美术”运动和“新艺术”运动影响，发展出有机理论，探索建筑与自然环境的关系拉金公司办公大楼赖特最早的商业建筑设计，建筑毗邻铁路，充分考虑到噪声震动等问题因而采用完全封闭的方式，大楼无对外窗口完全包裹起来，墙面采用吸声材料并且注意防火功能，采用中央空调，空气过滤装置，机械空气流通设备，金属层结构，均匀的人造光线和天窗的阳光照射配合照明，反映出赖特对许多技术的熟练掌握和他强烈的反都市化的个人设计特征。外形上屏弃传统样式，重点部位做抽象装饰，其他均是清水砖墙。是世界上第一个完全采用中央空调的商业建筑。

问题是建筑与外部环境格格不入。东京“帝国饭店”背景：1915年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭店（lmperialHotel）不理想的H形添海地形，饭店所处的位置，地下有20米深的软泥土，仅有2.5米厚的盖顶土壤，在地震发生时将十分危险。不得不特别在防震防火上慎之又慎。特别使帝国饭店和赖特本人获得声誉的是这座建筑在结构上的成功。日本是多地震的地区，赖特和参与设计的工程师采取了一些新的抗震措施，连庭园中的水池也考虑到可以兼作消防水源之用。帝国饭店在1922年建成，1923年东京发生了大地震，周围的大批房屋震倒了，帝国饭店经住了考验并在火海中成为一个安全岛。东京帝国饭店于1967年开始拆除，1968年拆毁。东京“帝国饭店”处理设计手法：采用简单工业建筑材料钢筋玻璃，赖特在建筑基础部分设计了密集的混凝土短桩，他觉得这样在地震发生时，饭店就会像漂浮的战舰一样；还建造了双层墙，在两层砖中间加入钢筋浇上混凝土，随着建筑高度的增加，墙越变越薄，并减少窗子的数量，让饭店像金字塔一样稳固；特意定制了手工的绿铜房顶，以免屋瓦跌落砸伤群众；再有，就是大刀阔斧地将管道和电线埋入沟中，或悬挂起来离开建筑，避免在地震当中被扭曲折断。饭店本身的建筑风格兼有东方情趣和美国风格，装饰上还运用了墨西哥的南美符号，艺术上也堪称精品

饭店顶部采用青铜（具有古典美同时减轻混凝土石材的重量负荷）大量的装饰细节，材料朴实而高贵；纵横组合的方形结构，中庭设计大水池，创造了宁静的建筑氛围，成为而后关东地震灾区的消防水源和灾民饮用水源。约翰逊公司总部

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采用下小上大的螺旋蘑菇形的钢筋混凝土柱支撑屋顶，具有一种特殊的有机形态，天下了赖特对城市的一贯消极态度，因而采用封闭方式把内外部隔开，除去干扰。形成单纯的人造内部空间。为他赢得了国际声誉。古根海姆博物馆theGuggenheimMuseum

1959年10月21日，纽约古根海姆现代艺术博物馆正式开馆，但在此前6个月赖特就已经与世长辞了。古根海姆博物馆被誉为是赖特的代表作之一。古根海姆博物馆坐落在一条街道的拐角处，看上去就像一条巨大的白色弹簧。博物馆的主体建筑呈多层圆锥体，参观者先从顶层开始参观，然后顺着围绕中心楼梯的螺旋阶梯往下走。绘画作品挂在离墙有段距离的金属杆上，形成一种动感。建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡则通到6层。螺旋的中部形成一个敞开的空间，从玻璃圆屋顶采光。theGuggenheimMuseum古根海姆博物馆地段面积约50米乘70米，主要部分是一个很大的螺旋形，内部是个高约30米的圆筒形空间，周围有盘旋而上的螺旋形坡道。圆形空间的底部直径在28米左右，向上逐渐加大。坡道宽度在下部接近5米，到顶上展宽到10米左右。美术作品就沿坡道陈列，观众循着坡道边看边上。大厅内的光线主要来自上面的玻璃圆顶，此外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品透进天然光线。螺旋形大厅的地下部分有一圆形的演讲厅。美术馆的办公部分也是圆形建筑，同展览部分并联在一起。沉重封闭的外貌，不显眼的人口，异常的尺度。1992年，古根海姆博物馆的候补增加一10层高楼的扩建部分。有机理论有机理论实质：赖特提出建筑师应与自然一样去创造，强调建筑应该在自然的结果原则中发展起来，既自然结构，特别是植物的结构应该成为建筑的结构依据，特别是从贝壳，蜗牛壳等自然形态中得到的启示做为依据，而高层建筑则应该采用大树生长的结构，以树干和树枝的方式来安排整个建筑的布局和结构。如建筑的中央是“树干”，它深深扎入地下，上面伸展出各层空间，而且所有空间都环绕这个树干而伸出，建筑中央采用天窗来引入自然光线，顶部的天窗要把阳光应如到各层空间，使内外融为一体，而且使在建筑中的人能够感到昼夜变化。而建筑也犹如自然从地面生长出来的——“有机建筑”的核心内容。有机的观念

1、自然的外形─像自然界的树木一般，具有生生不息生长的意思。

2、顺着自然的原则─自然中简易和变异法则，所表达出来的为一种活力和动态。

3、本性的自然─本身完全依照本性发展变易，不加进人为的力量，没有人为的思想灌输完全以自由是力量驱动。莱特鼓吹「有机思想」倡导「有机建筑」，而否定了西方古典传统，并对人文主义传统，文艺复兴所代表观念，表示深切的痛恨，发自内心的厌恶。他强调土地对生活环境的重要性，并重视人类情感的问题，因而主张建筑在内讨论它的本质，在外讲求与环境密切的结合。有机理论具体内涵：每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决,都要依据各自的内在因素来思考,力求合情合理。这种思想的核心就是“道法自然”（赖特十分欣赏中国的老子哲学）,就是要求依照大自然所启示的道理行事,而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导着眼于内部空间效果来进行设计,“有生于无”,屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。

有机建筑对待建筑的其它问题，莱特的见解：对待环境，主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的：企图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处。它认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁,但不像某些流派那样,认为