和声写作及分析 课件

和声写作与分析

绪论一、和声与和声学二、单声部音乐与多声部音乐三、主调音乐与复调音乐四、和声的作用及和声的重要性五、构成和弦的原则六、和弦的类别与和弦音名称七、原位和弦与转位和弦八、调、调式、调性九、调式音级、名称以及各级和弦的功能一、和声与和声学在多声部音乐中，不同的音互相结合发声，称为和声。和声是一门研究和弦的结构、连接以及运用的一门学问。研究音的结合规律，它们的序进与使用方法，它们的风格特征，以及和声在构成曲式和表现音乐形象方面的作用的学科，称为和声学。二、单声部音乐与多声部音乐音乐作品中声部的组合方式称为织体。根据声部数量的不同可将织体分为单声部与多声部两大类型。单声部织体构成的音乐，由单一旋律声部构成，称为单声部音乐（包括同度、八度的重叠），多声部织体构成的音乐则由两个或两个以上的不同声部依照声部组合与运动的规律同时结合而成，简称多声部音乐。三、主调音乐与复调音乐多声部音可分为主调音乐与复调音乐两类：主调音乐中只有一个声部具有旋律意义而处于主导地位，其它声部则起着衬托主要旋律的作用；复调音乐则由两个或两个以上的具有独立意义的旋律声部互相交织、结合而成。四、和声的作用及和声的重要性和声的作用可以概括为三个方面：多声部关系上的组织作用；塑造音乐形象的表现作用；形成曲式的结构作用。这三方面的作用结合起来使和声具有重要的意义。和声的重要性可以用一句话来概括：它是区别专业音乐工作者与业余音乐工作者的分水岭。五、构成和弦的原则和声的主要材料是和弦，和弦是由三个或三个以上不同的音按三度音程关系叠置的原则构成。这种和弦的结构原则，是以音响学的泛音列作为根据的。因此，按三度叠置原则构成的和弦，具有客观音响的协和性。六、和弦的类别与和弦的名称和弦的类别是按照组成音的多少分类的。可分为三和弦（三个音）、七和弦（四个音）、九和弦（五个音）、十一和弦（六个音）、十三和弦（七个音）。三和弦和七和弦用的最多，九和弦也常用，十一、十三和弦则用的较少。和弦音的名称是按三度顺次叠好后，把最低音称为根音，其余的音按它与根音之间的音程度数命名，距根音三度的音称为三音，五度音称为五音，以此类推。七、原位和弦与转位和弦原位和弦与转位和弦是根据低音位置而定，根音处于低音位置时，称为原位和弦。三音、五音、七音等音处于低音位置时称为转位和弦。三和弦有两种转位形式，分别是六和弦和四六和弦。七和弦有三种转位形式，分别是五六和弦、三四和弦、二和弦。八、调、调式、调性调：主音的音高位置，如C、e等。调式：按照一定的关系接在一起的几个乐音，以主音为中心而构成的体系。也就是稳定音与不稳定音的相互关系的体系。如，C调、G调、f调。调性：调加调式称为调性。如A大调、e小调等。a、平行调：音列相同、调号相同，而主音不同、调式不同的两个调称为平行调。b、同名调：主音相同、调号不同、音列不同的两个调就称为同名调。如：A大调，a小调。九、调式音级、名称以及各级和弦的功能调式音阶中的各音称为调式音级，用罗马数字标记。每个音级都有独立的名称：调式中的不同音级，具有不同的作用，这个就称为调式功能，功能是通过运动来体现，没有运动就没有功能。音的调式功能总的分为稳定与不稳定两种：主音是稳定的，具有稳定作用，称为主功能。除主音外的其它都是不稳定音级。属音对主音有强烈的支持作用，称之为属功能。下属音对主音也具有支持作用，但不如属音，称之为下属功能。主音上下方的二度音（上住音、导音）对主音具有较强的旋律倾向。特别是导音对主音有强烈的倾向。主音上下方三度音（即：中音、下中音）对主音属于和声性倾向，对主音的支持作用不如属和下属那样强。调式中的各音除直接支持和倾向于主音外，还具有相互连接，交替支持的作用。练习一、写出E大调、f和声小调的各个音级及名称。二、写出大调的各级三和弦并写出其转位和弦及名称。三、写出大调的平行调及同主音调。四、写出大调的主、下属、属三和弦和七和弦，并写出其所有转位和弦和构成和弦音的名称五、写出和声、旋律大小调的特殊音级。六、写出调式当中的稳定音级以及各级音之间的倾向关系第三讲一、什么是四部和声？二、四部和声的记谱方法三、和弦音的省略与重用四、和弦音的排列法五、和弦的旋律位置一、四部和声定义：用四个声部来陈述音乐材料而构成的和声，称为四部和声。四部和声包括高、中、次中、低四个声部，分别可以用S、A、T、B表示。高音声部又称旋律声部。二、四部和声的记谱方法四部和声记在大谱表上，高音和中音声部写在高音谱号上，次中音和低音写在低音谱号上。高音和次中音的符干向上，中音和低音的符干向下，同一节奏的和弦音应上下对齐。三、和弦音的省略与重用省略：在四部和声写作中，三和弦一般不省略音，有时可省略五音，根音和三音不省略。重用：四部和声写作中，音的重用有两种情况。1、一般大、小三和弦，在原位时主要重用根音、其次是五音。增、减三和弦主要重用三音。2、正三和弦，多重用根音，其次是五音，目的是强调其功能和良好的声部关系。副三和弦一般重用三音，目的强调其功能属性。四、和弦音的排列方法在四部和声写作中，和弦音的排列方法主要分为开放排列法、密集排列法和混合排列法三种。开放排列法：上方三声部之间可以插入本和弦音，即相邻两个音之间相距五度或五度以上的排列方法称为开放排列法。密集排列法：上方三声部之间不可以插入本和弦音，相邻两个音之间相距四度或四度以内的排列方法称为密集排列法。混合排列法：上方三声部之间既有开放又有密集的排列方法，称为混合排列法。不同的排列位置具有不同的音响效果。一般来讲，密集排列法，音响集中、扎实，开放排列法音响空旷、明亮。在写作四部和声时，一般旋律位置较高时采用开放排列法，旋律位置较低是采用密集排列法，旋律位置适中时三种都可以使用。在一般和声题中，都用一种排列位置的是很少见的，要根据旋律的起伏来决定使用哪种排列位置。一般要遵守上紧下宽的排列原则，各声部之间不能发生交错。五、和弦的旋律位置定义：和弦音处于高音声部，称为和弦的旋律位置。由于三和弦是由三个音构成，所有三和弦有三种旋律位置，七和弦有四种旋律位置。练习一、在四部和声当中写出G大调、a小调的主和弦，分别重用根音和重用五音。二、在四部和声当中写出F大调V级和弦的开放、密集、混合排列三种形式。三、在四部和声当中，分别写出A大调IV级和弦的根音、三音、五音旋律位置。一、二、三、第四讲大、小调式的正三和弦正三和弦的功能正三和弦的连接大、小调式的正三和弦大小调式中，在I、IV、V级上构成的和弦称为正三和弦，分别称为主和弦、下属和弦、属和弦。大调当中所有的正三和弦都是大三和弦。正三和弦包含了调式的全部音级，都建立在调式的重要音级上，它们有明确调式、调性的作用。正三和弦的功能调式中各个音级具有不同的作用，称为音的调式功能。建立在调式各音级上的三和弦也具有不同的作用，这个就是和弦的调式功能。和弦的调式功能是在和弦运动的过程中形成的。主功能：主音上的和弦（主和弦）在调式中处于中心地位，有吸引力，其他各级和弦直接、间接倾向于它，应以它作为和弦运动的归宿，因而具有稳定作用，这种作用称为“主功能”，用字母T或t表示。属功能：属音上的三和弦（属和弦）位于主和弦上方纯五度，它对于主和弦有强烈的倾向性与支持力（原因是属和弦的各组成音对主音具有强烈的倾向作用），在确立主和弦的稳定性，使主和弦称为调式和弦中心方面起着重要的作用，一般用D或d表示。下属功能：下属音上构成的三和弦称为下属和弦，位于主和弦下方纯五度，对确立调中心具有重要作用，一般通过属和弦进行到主，一般用S或者s表示。和弦在运动过程中按其在调式中的地位与相互间的关系组成了和声进行的功能序列。和声进行的功能序列其总的规律是稳定—不稳定—稳定的过程。

T——S——D——T在和弦进行中，由两个或两个以上的和弦序进，构成“和声语汇”，主要有“正格进行”“变格进行”和“完全进行”三种类型。I——V或V——I称为正格进行I——IV或IV——I称为变格进行I——IV——V——I称为完满进行正三和弦的连接和弦连接是在声部进行之中实现的，和弦各声部的运动称为“声部进行”，声部进行时和弦连接的基础。声部在运动过程中，有同音保持、级进、跳进三种方式。一般来说，三度以内称为级进，超过三度称为跳进。就两个声部进行来看，主要有同向进行、反向进行、斜向进行三种方式。练习一、写出B大调、大调的正三和弦二、写出C大调音阶当中，各音之间的倾向关系。三、找出G大调的稳定音级。四、练习三种声部进行的方式。（同向、反向、斜向）第五讲和弦连接中应避免的不

良进行一、什么是和声进行？二、做和声题时需要注意哪些不良进行？三、什么是平行五、八度？四、什么是反向五、八度？五、什么是隐伏五、八度？六、什么是四部同向？七、什么是增音程？八、什么是声部交错？九、什么是声部超越？和声进行和声进行：两个或两个以上的几个和弦连接在一起结合而成的连接组，称为进行，也称和声进行。如：I—IV—V—I等和声进行就是指和声在横向上的进行，也就是和弦的前后关系。和声进行包括两个方面：一是和弦的选择（属整体布局问题），二是和弦的连接（和弦之间的关系）选择和弦是属于整体的和声布局问题，是很复杂的问题，我们只有学习了一定的和声知识以后，才会理解此问题，因此我们在以后的学习过程中慢慢体会。做和声题时需要注意以下几个问题：1、禁用平行五、八度2、禁用隐伏五、八度3、禁用反向五、八度4、禁用四部同向5、禁用增音程6、禁用声部交错做和声题时需要注意哪些不良进行平行五、八度从五度、八度平行进入到另一个五度、八度称为平行五度或平行八度。反向五、八度从五度、八度反向进入到另一个五度、八度称为反向五度或反向八度。隐伏五、八度两个外声部同向跳进或低音部级进、高声部跳进，进入八度或五度，称为隐伏五度或隐伏八度。四部同向四个声部同时向一个方向进行称为四部同向。增音程进行声部交错声部交错：所谓声部交叉就是同一和弦内中音声部高于高音声部，次中音声部高于中音声部或者低音声部高于次中音声部。声部超越：所谓声部超越就是两个和弦在连接过程中，后一个和弦的中音声部高于前一个和弦的高音声部，以此类推..........声部超越练习一、写出D大调I—VI、I—V、IV—V的和声进行，注意避免不良进行。二、在F大调中练习一下平行五、八度，隐伏五、八度，反向五、八度，四部同向，声部交错，声部交叉，增音程等练习。第六讲和弦关系及不同和弦的

连接什么是和弦关系？和弦关系有几种？和弦进行的强弱关系有几种？和弦连接的方法有几种？什么是和声连接法？什么是旋律连接法？什么是和弦转换？什么是和弦转位和弦关系：和弦关系指的就是和弦之间的根音关系。和弦之间有三种关系：根音关系、功能关系、色彩关系。在大小调的自然音体系中和弦根音关系主要有三种：1、四、五度关系，如I—IV、I—V2、三、六度关系，如I—III、I—VI3、二、七度关系，如I—II、I—VII和弦关系和弦根音进行与根音进行的力度和弦之间的功能关系与色彩关系只能在和声进行中体现，因此，目前我们主要学习和弦连接中的根音力度进行。辨别一个和弦是几级和弦属于什么功能，主要是依据根音在调式音阶中所占的位置而定。不同的根音进行就形成了不同功能的力度进行。和弦之间的力度关系主要有五种：1、根音作上四度进行（或下五度），属于强进行。由于根音之间的音程关系，后一和弦的根音得到前一和弦根音的支持和强调。同时，后一和弦的根音是前一和弦中未包含的新音，具有新鲜的效果。因此，这种和弦连接肯定有力，称之为强进行。2、根音作上五度进行（或下四度），属于弱进行。后一和弦的根音是前一和弦的五度音，缺少新鲜感。根音之间的音程关系也使后一和弦的根音不能像四度上行那样得到肯定有力的支持。因此与四度上行的根音进行刚好相反，效果柔和，属于弱进行。3、根音作三度下行属于次强进行，前后和弦之间有两个共同音。由于后一和弦的根音是新的音，故在力度上也有较强的作用，但具有较柔和的色彩。大三度下行较小三度进行的力度强一些。多运用在作品中间。4、根音作三度上行属于倍弱进行。根音三度上行的和弦连接由于后一和弦的根音是前一和弦的三音，有两个音是共同音，后一和弦似由前一和弦所派生，故和声效果较弱。5、根音作二度上下行，属于特殊强进行。根音二度进行的和弦之间无共同音，和声性的联系因素少，旋律性作用强。属于特殊的强进行。二度上行较下行常用。所以在做题过程中，力度选择的顺序一般是：1、上四度（强）2、下三度（次强）3、二度（较强）4、上五度（弱进行）5、上三度（倍弱进行）和弦连接法和声连接法：和弦连接时将两个和弦的共同音保持在同一声部。适用于有共同音的和弦连接，共同音在同一声部保持到后一和弦。其它声部做适当的声部进行进入下一和弦。旋律连接法：和弦连接时，不在同一声部保持共同音的连接法。这种连接法有两种情况，一种是和弦之间无共同音，如二度关系的和弦，连接时，上方三声部与低音部成反向，向后一和弦最近的音进行。另一种情况是和弦之间有共同音，但为了声部进行的变化或其他原因而不采取共同音保持的方法。和声连接法旋律连接法和弦转换：根音不动，而上方声部发生变化的称为和弦转换。和弦转位：根音改变，上方声部发生变化的称为和弦转位。练习一、在F大调中做I—IV、I—V的连接使用和声连接法，IV—V的连接，使用旋律连接法。二、为指定的旋律做和弦转换第七讲为旋律配和声一、如何选择和弦二、如何连接已选定的和弦为旋律配和声目前，我们已学了原位正三和弦的连接，并获得了初步经验，有了这样的初步经验，我们就可以运用正三和弦为指定的旋律配和声了。如何选择和弦和如何连接已选定的许多和弦，是我们目前面临的主要问题。选择和弦是属于整体的和声布局问题，是很复杂的问题。在我们整个学习和声的过程中，选择和弦始终是个较复杂的问题，但是在目前只有正三和弦的情况下，我们选择的余地还是很小的。为旋律配和声的步骤一、首先分析旋律，明确调式、调性及乐句的划分，为和弦选择与整个和声设计做好准备。二、为旋律音选择恰当的和弦，写出和声进行。三、用正确的连接方法将已确定的和弦连接起来，全面完成为旋律配和声的工作。1、按照和声功能序进的规律选择和弦：T—S—D—T2、任何和弦都可能用来配开始的音。强起的旋律一般用主和弦开始，弱起的旋律一般用属和弦，但也可以用主或下属和弦，有时也可以不配和弦。3、最后一小节一定要用主和弦，主音放在旋律声部4、过小节要换和弦，或换低音。5、弱拍至强拍，要尽可能换和弦。如何选择和弦6、强拍至弱拍，强拍至强拍，可以换或不换和弦。7、同音反复时，一般应更换和弦，为的是加强音乐的流动感。8、目前，不做V—IV的进行，因为是更不稳定到不稳定给人不自然之感。如何连接已选定的和弦1、开始的和弦排列位置要适当，旋律音区高时采用开放，旋律音区低时采用密集，旋律音区适中时采用哪种都可以。2、在目前，不论采用哪种连接方法（和声、旋律）和弦的排列位置都不要变。3、为让导音顺其自然进入导音，最后的主和弦可省略五音。4、连接时要严格遵守声部进行的基本原则：a、旋律声部一般较自由活跃，要富于流动性b、低音声部一般是富于功能性的跳进与平稳进行的结合，并常常与旋律声部构成对称的反向进行；c、两个内声部要平稳，有共同音就要保持在同一声部，有时内声部也可作四度以上的跳进，但跳进一定要有目的，切不可乱跳，因为内声部是起维持和声的平衡作用。练习一一、用正三和弦为下列旋律配和声第八讲终止式什么叫终止式？终止式的类型有几种？什么叫半终止、全终止、阻碍终止？什么叫补充终止？完满终止的条件？什么叫终止四六？终止四六使用的条件？在音乐作品的乐句、乐段的结束处或停顿处的和声进行称为终止式。终止式根据不同的和声进行可分为：半终止、全终止、阻碍终止。半终止相当于逗号，多用属和弦作为半终止和弦。用于乐句的停顿处和中间终止处，是很不稳定的。全终止相当于句号，用主和弦作为全终止和弦，用于乐句或乐段的结束处，是稳定的收束。阻碍终止：由属到下属的和声进行构成，多用V—VI作为阻碍终止，常用于全终止前的段落结束处，是不很稳定的意外收束。由于V—VI的进行造成了属和弦倾向的阻碍，使音乐需要继续进行下去达到完满的终止。补充终止：在全终止之后附加的一个短小的终止称为补充终止，常用S—T的变格全终止的和声进行。补充终止式扩展乐段的手段之一，它可以使乐意更加完美，但由于它是乐段全终止后再出现，所以它不是一种独立的终止式。完满终止与不完满终止都属于全终止的范围，但两者的稳定程度有所不同，完满终止最为稳定而不完满终止较之前者稳定性则差一些。完美终止使用的条件：1、必须是V—I或IV—I的原位和弦。2、I级和弦必须在强拍上。3、I级和弦必须是根音旋律位置。终止四六：用在终止处的I级四六和弦就称终止四六，用标记。使用条件：必须处于半终止或者全终止处，必须在强拍或强位上，所处的位置必须比V级强。使用时，为了加强其属功能性质，一般重用五音，可用T或S做准备，常用S做准备。四六和弦属不稳定和弦，缺乏独立意义，所以需要解决，一般解决到V。

正格半终止：T—D、S—D半终止

变格半终止：T—S

单式：正格全终止：D—T，变格全终止：S—T终止式

全终止

复式：S—D—T或D—S—T（少用）

V—VI（常用）

阻碍终止：D—SV—IV（少用）IVIIVVIVIVIIIVIVIIVVIIVIIVVIIVI1、明确调式调性2、布置终止式3、分析旋律形态4、选择和弦形态5、设计低音6、检查不良进行五、习题程序课堂练习作业第三节三和弦的转位正三和弦有几种转位形式？分别是什么？转位后的正三和弦和弦性质会发生什么变化？正三和弦转位后的使用方法？三和弦的第一转位（六和弦）六和弦音的重用与省略：一般不省略音，如省略只能省略五音，重用根音和五音。有时在弱拍或弱位置为了声部的连接可重用三音。六和弦的排列：由于重用根音或五音，所以有三种排列位置，开放、密集、混合排列，一般使用混合排列。六和弦的性质：六和弦与原位和弦基本相同，由于六和弦的三音位于低音声部，没有原位和弦稳定，所以和原位和弦相间使用，调性功能不变和原位和弦一样。六和弦的低音问题：由于六和弦的使用，是原来的低音声部低音增多了，所以与原位和弦连接时低音的旋律更加流畅和线条化了，扩大了我们设计低音的范围。六和弦的几种常用方法：1、同和弦低音转位，主要增加低音的流动感。2、插在两个原位和弦中间，是和声色彩发生变化。3、辅助性六和弦。4、经过性六和弦。3与4两种用法都属于过程性用法，在这种进行中，声部进行是第一位的，功能退居第二，所以可用V—IV6—V的进行，这与功能倒置不同。三和弦的第二转位（四六和弦）四六和弦由于五音在低音部，并与根音构成不协和的四度，因此缺乏稳定性，不具有独立意义，不能作为独立和弦来使用，所以需要解决到稳定和弦。四六和弦一般不省略音，重用五音，有密集、开放两种排列方式。根据四六和弦所处的节拍位置和声部进行方式，可分为以下几种类型：强拍强位：1、终止四六2、倚音四六3、留音四六弱拍弱位：4、辅助四六5、经过四六6、先现四六7、换音四六各种四六和弦的使用方法1、终止四六

必须处于半终止或全终止、强拍或强位，比V强T、S功能做准备，解决到D功能，目前只有V前面不能用D功能做准备，因为已经是D功能了

2、倚音四六：发生在强拍或强位置上，用于结构内部的四六和弦，称为倚音四六和弦，用法与终止四六基本相同，不同的是两者所处的结构位置不同，倚音四六是结构内部，终止四六是终止部位。目前只有—V、—I两种进行方式。T、S、D功能组都可以为做准备。倚音四六的节拍位置必须比后面的和弦强。倚音四六和弦一般解决到上五度关系的和弦。倚音四六和弦解决时，低音保持不变，或做八度跳进。三音与根音下行级进到五音与三音。3、留音四六和弦：由前一个和弦延留下来，在强拍或强位上与低音构成四六和弦，称留音四六和弦，留音四六常用于结构内部。以上三种强拍四六和弦的共同用法：1、处于强拍或强位2、解决时低音保持不动3、三音与根音主要下行级进解决4、辅助四六和弦：处于同一个和弦的重复之间，由于声部作助音式进行而构成的和弦称作辅助四六和弦。使用条件：必须处在弱拍或弱位置上，声部做辅助音式进行。有两种形式：1、低音保持不变的辅助四六。2、低音作辅助音式进行在辅助四六进行中，良好的声部关系是第一位的，功能退居第二位，已经没有T功能的意义了。5、经过四六和弦：低音声部的三个音作同向级进时，在中间的音上构成的四六和弦称为经过四六和弦。使用条件：必须在弱拍或弱位置上，低音必须是级进的。典型的用法是，两个声部反向进行有一个声部保持不动，有一个声部作辅助音的进行。进过四六和弦主要体现在低音上，只要低音级进构成四六和弦就是经过四六和弦。多用于乐曲的开始处，以强调T功能。6、换音四六和弦：旋律声部作先级进后反向跳进或者先跳进后反向级进而构成的四六和弦，称作换音四六和弦。多用于结构内部，也可以用于开始或补充终止中。7、先现四六和弦：上方声部因提前出现和弦音而构成的四六和弦，称作先现四六和弦。先现四六和弦，解决到四六和弦的同一和弦时低音可以跳进，如解决到不同和弦时，低音一定要解决。做题提示1、四六和弦不能乱用，四六和弦的低音一定要解决。低音可以保持，还可以上行和下行解决。2、目前，不能连续使用两个四六和弦。3、四六和弦最好重用五音。4、过小节要换低音，换和弦或者和弦转换。课堂练习

IIVIIVVII

IVVII第四节各级副三和弦副三和弦的定义是什么？都包括哪些？副三和弦的主要作用有哪些？副三和弦的主要应用方法有哪些？副三和弦的定义及使用方法副三和弦：大小调体系的各级三和弦，除正三和弦以外各级三和弦都称为副三和弦。如：II、III、VI、VII副三和弦一般不省略音，有时可省略五音，一般少用。副三和弦主要重用三音（即功能音）副三和弦的特性：结构类型多样化、音响复杂、色彩丰富、稳定性较差！副三和弦的作用：1、具有丰富和声色彩的作用2、具有和声功能上的对比和变化作用3、具有构成不稳定性的增长或减弱的作用4、具有避免和声运动上的单调和停滞效果作用副三和弦的作用副三和弦应用方法1、同功能组的用法。此种方法可造成不稳因素的增长。2、功能性用法。此种用法常常是以副三和弦代替正三和弦。3、交替功能的用法。此种用法是运用副三和弦根音四度上行的和声进行，具有类似另一调性的V—I的功能意义，这种用法并不构成转调，故称为“交替功能”。4、运用副三和弦构成和声模进。各级副三和弦在和声的功能与色彩上有不同的作用，所以使用方法也不同。II级和弦的使用方法II级和弦的结构：II级和弦在大调中是小三和弦，在小调中是减三和弦。II级和弦音的省略与重用：II级三和弦一般不省略音，主要重用三音，因为三音是调式的下属音，增加其下属性质，所以一般使用形式代替IV级。II级和弦的属性：由于II级三和弦的每一个音都是不稳定音，所以II级三和弦的稳定性较差，比IV三和弦更不稳定，尤其是小调中的II三和弦，音响尖锐，属不协和和弦。II级和弦的主要使用方法有两种：1、功能性用法。2、过程性用法1、功能性用法，①用II代替IV，常用在I的后面，进入属和弦，多使用第一转位。②接在同功能组后面，常接在IV或VI级的后面，进入V或VII级和弦，是扩展下属功能的一种手法，此种进行常用原位和弦。如：VI—IV—II———I。③作为变格进行与变格终止的和弦运用④交替功能，即VI—II具有另一调的V—I的意义。以上和声进行中，一般不用II—IV的进行，因为是上三度关系2、过程性用法，①作为经过和弦使用②作为辅助和弦使用③作为倚音和弦使用在II—III、I—II和弦的连接中，需要特别注意平行五、八度。II四六和弦一般很少独立使用，只能做过程性和弦运用。VI级三和弦的使用方法结构：VI级三和弦在大调中是小三和弦，在小调中是大三和弦。音的省略与重用：一般不省略音，有时可以省略五音。主要重用三音，因为三音是调式的主音，特别是阻碍进行中，重用三音效果较好，有时也重用根音或五音。功能属性：总体是双重功能，有时属于主功能（V—VI），有时属于下属功能（VI—V），所以其功能属性具体根据前后和弦而定。稳定性：由于VI级三和弦中的组成音中有两个稳定音，所以它比IV级三和弦稳定，但不如I级三和弦稳定，所以在阻碍进行或阻碍终止中，常用VI级三和弦来代替IV级三和弦。在半终止或阻碍终止中，常用原位的VI而不用其转位。使用方法1、功能性用法，①代替主和弦，接在V级和弦的后边，即V—VI。这种进行称为阻碍进行，若在终止处，称为阻碍终止。这是扩充乐段的主要手法，它可以避免主和弦的过多出现，是音乐更具有流动性。此时VI级具有主功能性。原位的V—VI时，VI级一般重用三音，小调中，V级的导音必须到主音上去，VI级一定要重用三音。②代替IV用在V的前面，即VI—V。此时，具有下属功能，此种连接中，一般重用三音。③作为下属功能的扩展，如I—VI—IV—I，在这种连接中，要保持共同音，用原位和弦。④用在II的前面，构成根音上四度进行，具有交替功能。⑤作为独立的下属和弦使用，构成变格进行或变格终止。如：I—VI—I、VI—I。2、过程性用法，①作为经过和弦使用②作为辅助和弦使用③作为倚音和弦使用课堂练习III级和弦的使用方法结构：III级和弦在大调中是小三和弦，在和声小调中是增三和弦，由于其包括两个稳定音级，所以相对较稳定。音的省略与重用：III级和弦一般不省略音，重用三音为主，也可重用五音（导音倾向性较弱）功能属性：III级和弦具有双重功能（D、T），一般被认为功能“暧昧”。但一般作为D功能来使用，特别是III6具有较强的属功能。使用方法1、功能性用法：①代替V级，作为属和弦来使用，常用III6和弦来构成正格进行或正格终止，由于其导音的倾向性较弱，故可以将其导音下行三度解决。②同功能和弦连接，这是扩展属功能的一种手法。一般很少用III—V、III—VII的进行，因为根音是上三或上五度关系，力度较弱。③交替功能用法，在大小调中，连续使用可构成交替功能。2、过程性用法：①经过②辅助③倚音VII级和弦的使用方法结构：由于VII三和弦是建立在导音上的和弦，所以称导三和弦。在大小调中是减三和弦结构，自然小调中是大三和弦结构。稳定性：由于VII级和弦是建立在导音上的三和弦，导音本身就很不稳定又加上减五度音程，所以他是三和弦中最不稳定的和弦，缺乏独立性，急需解决，一般解决到主和弦。音的省略与重用：VII级三和弦一般不省略音，根音和五音是减五度音程，故很少重用。自然小调中是大三和弦，可以重用任何音，稳定性和独立性也较好。功能属性：导三和弦是属功能性质的和弦，在十六、十七世纪它曾是属功能性质的代表和弦常用在终止处，后来被属七和弦所代替，很多情况下我们把它作为省略根音的属七来使用，其第一转位具有下属性质，一般较少使用。由于原位和第二转位三全音处于外声部，音响极不协和，所以较少使用。一般能用属和弦的地方都可以使用VII和弦，但停顿和终止处不能用。使用方法1、功能性用法：①代替V级进入到主和弦，形成正格进行或正格终止。②代替V级和弦进入VI级和弦形成阻碍进行或阻碍终止。③作为III级和弦的五度关系和弦，进入III级和弦（仅用于大调）。④同功能用法，这是扩展属功能的一种手法。2、过程性用法：①经过性和弦②辅助性和弦③倚音性和弦（较少使用）课堂练习第五节和弦外音和弦外音的定义？和弦外音的类别？和弦外音的解决？和弦外音的使用方法？运用和弦外音需要注意的问题？和弦外音和弦外音：与和弦音同时响出而又不是和弦结构内的音，统称为和弦外音。外音的类别：和弦外音可根据它所处的节拍位置分为两大类，强拍强位置和弱拍弱位置两种，强拍强位置包括：倚音、留音，弱拍弱位置包括经过音、辅助音、换音、先现音。和弦外音的解决和弦外音有两种解决方式：1、直接解决到和弦音上。2、间接解决到和弦音上。解决的方式不同在不同类别的和弦外音中有不同的处理方式。一般情况下，强拍强位置上的外音的时值比弱拍弱位置上的时值长。留音1、留音一般用S表示，留音的主要特点：①从前一和弦的某一和弦音延留下来。②处于强拍强位置上。③延留后随即下行级进或上行级进到和弦音上。④留音的时值一般短于或等于解决音2、留音的具体使用方法分为三个过程：①准备—②留音—③解决。留音一般下行半音或全音级进解决，也可上行半音级进解决，必须解决到后一个和弦的协和音。留音使用过程中不能出现平行五、八度。倚音倚音一般用A标记，倚音的主要特点：①处于强拍或强位置上的和弦外音②倚音可以是前一和弦的音，也可以不是。③倚音也可以下行或上行级进解决到和弦音上。④可以把倚音看成是没有准备的留音。倚音的具体使用方法分为两个过程：①倚音②解决倚音一般下行半音或全音解决，上行解决时除解决到大三和弦的三音外，上行一般半音解决。由倚音解决出现的平行四、五度，随后立即解决，所以不存在，可以使用。弱拍弱位置辅助音辅助音一般用∧、∨表示，辅助音的主要特点：①介于前后和弦音的重复之间，与和弦音构成上二度或下二度关系。②必须处于弱拍或弱位置上。③可处于同一和弦的同音反复之间，也可以处于不同和弦的同音反复之间。辅助音的使用方法：①助音的时值可以等于或短于和弦音。②上助音一般用自然音，下助音最好用半音，全音也可以。③上下助音可以联系使用。④大量使用助音的旋律中，助音一般与旋律的进行方向相反。经过音经过音一般用P来表示，主要特点：①以级进的关系介于不同音高的和弦音之间。②与和弦音一起形成音阶式的旋律形态。③处于弱拍或弱位置，有时也用于次强拍上。经过音的使用方法：①音的时值一般短于和弦音，也可以等于和弦音。②可以使用自然音，也可以使用变化音。③可以使用连续的经过音。④经过音的前后和弦可以是同一和弦也可以是不同和弦。⑤多用于旋律或低音声部，也可用于内声部。换音换音一般用C表示，主要特点：①介于两个不同音高的和弦之间。②处于弱拍或弱位置。③与和弦的关系是一边级进另一边跳进，或者相反。④可以与和弦音形成反向进行，也可以同方向进行。换音的使用方法：①换音的时值一般短于和弦音，也可以等于和弦音。②换音可以先级进后跳进，也可以先跳进后级进。③换音跳进时可采用增音程。④换音可以介于同一和弦之间，也可以介于不同和弦之间。以上三种和弦外音，不能出现二度到同度的进行，不能出现平行五、八度。先现音先现音一般用Ane表示，主要特点：①后一和弦的音在前一和弦的同一声部出现。②处于弱拍或弱位置。③以级进进入为主，解决到同音上。先现音的使用方法：①先现音在和声上无重要作用，只是在旋律的进行与节奏上增加一些变化。②时值一般短于和弦音，有时也可等于和弦音（少用）。第六节离调离调的概念？副T、副D、副S的概念？副T、副D、副S的功能？副属和弦的结构与标记？离调离调：离调可以理解为转调的一种特殊形式，但要注意区分它和转调的关系。离调具体是指音乐作品中出现了某一临时变化音或临时带变音的和弦而引起了调性色彩的改变，而且这种改变只作了短暂停留之后又回到了原来的调性上，这样的调性变化就称作离调。离调可以用在音乐的开始、乐曲进行中或转调之前。与转调的区别：简单的说，离调就是暂时的离开一下原调调性，既不在新调上作巩固，也不作发展，而转调是离开原调之后在新调上巩固、发展、结束。副T、副D、副S副主、副属、副下属：将本调中具有明确调性作用的和声进行D—T、S—T扩大到主和弦以外的其他各级大、小三和弦上从而形成的临时主和弦、属和弦、下属和弦，叫做副主、副属、副下属和弦。在一个调内，除主和弦以外，其他各级大三与小三和弦都可以作为临时主和弦使用，每一个临时主和弦是通过它的属及下属和弦的支持获得了相对稳定的意义。这个临时主和弦在本调中是不稳定的和弦，它只是在本调的范围内的一个临时调性（副调）的主和弦。副T、D、S的功能属性副主和弦在副调中具有主功能的意义，但在本调中仍保持原来的级数及功能，在这两种功能中，以本调的功能为主。上例中。e小三和弦在主调（C大调）中是III级和弦，由于受到了它的导七和弦的支持，因而它同时又具有e小调主和弦的意义。在这种双重功能中，还是以主调（C大调）中的功能为主。副D、副S的功能属性在副调中具有D与S的功能，但由于它们是由本调中的某一级和弦变化而来的，因此，它们还有本调中原来级数上的功能，在这种双重功能中，以副调的功能为主。使用副属和弦的离调副属和弦通常用于副调正格进行，形成最简单、最快捷的离调方式。副属和弦多含有“升号”音（大多来自导音），因此音响较为明亮，其中重属和弦的明亮效果最为突出。使用副下属和弦的离调副下属和弦通常用作副调变格进行（使用副调II级、IV级和弦），或在副下属和弦后加上副属和弦形成充分的完全离调。由于副下属和弦多含“降号”音，并且不含导音，固然削弱了对主音的向心力，往往不可以直接解决到主和弦，故使用时不可轻举妄动，而是要选择恰当的和弦返回主调。这样以来，这种离调方式在巴洛克时期、古典主义时期音乐中运用较少，但随着浪漫主义音乐及现代新世纪音乐的崛起，副下属功能被逐渐开发出来。如舒伯特的《诗人之恋》、狄盖特编配的《国际歌》以及班得瑞的《春野》打头曲均采用这种离调方式。使用副导和弦的离调这是在所有的音乐中最常见的离调方式，由于它同时具有副调属功能、下属功能，因此会带来音响上的极度紧张化。副导和弦只有减七和弦、半减七和弦两种，为了体现和声调式的特点，减七和弦应用较广，并往往用作正式转调前的离调。副属和弦（一）副属和弦的结构与标记副属和弦的结构与属和弦完全相同。标记的方法是用分数形式Y/X来标记。分子表示副属和弦在副调总的级数，分母表示副主和弦在本调中的级数，如以C大调的V/II为例。II表示是C大调中的II级和弦，V表示d小调的V级，读作II的V，即II级和弦的V级和弦。结构类型凡本调中D功能组中所具有的各种结构，均可以用于副属和弦中，具体有下列几种结构类型；1、副属三和弦：大三和弦结构，V/X（常用）2、副属七和弦：属七和弦结构，V7/X（常用）3、副属导三和弦：减三和弦结构，VII/X4、副属导七和弦：有两种结构形式，①大调中有减小七和弦（自然大