第九章色彩处理

第九章色彩处理【教学内容】第一节色彩原理第二节色彩的生理感受特性第三节色彩的表现功能第四节电视画面中的色彩处理第五节利用滤色镜控制画面色彩从摄像角度来看，构成一个镜头的元素有10个方面：画幅比例、画面景别、摄像角度、光学镜头的使用、两维空间的构成、影调色调与线条的处理、场面调度、运动摄影、光线处理。这10个方面，是摄像拍摄每一个镜头都要处理的问题。当然这不单是摄像个人的任务，它于导演、表演、美工、等都有关联，例如：场面调度更多是导演和演员确定的。但是在拍摄中与摄像的画面构图分不开的，在某中程度上受到摄像一定的限制。如光线的处理，更多是摄像的任务。【教学目标】通过本章学习，学生应达到1、了解补色光对摄像有何意义。2、理解色彩的基本概念。3、了解色彩的生理感受特性。4、在拍摄中学会怎样控制画面色彩

第一节色彩原理一、色的本质色彩的准确定义应该是：人的视觉器官以物体为媒介，对光的一种反应。色彩是不同光波在视觉中的反映。把不同光波的色光混合就构成白光。物体的色彩也是来自物体表面性质，物体表面性质不同对光波吸收反射能力不同。1—1三原色光蓝、绿、红称为三原色。通过三原色的定比组合可以模拟自然界的各种色彩红橙黄绿青蓝紫白光三棱镜对白光的分解在中学的物理课中我们可能做过棱镜的试验，白光通过棱镜后被分解成多种颜色逐渐过渡的色谱，颜色依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这就是可见光谱。其中人眼对红、绿、蓝最为敏感，人的眼睛就像一个三色接收器的体系，大多数的颜色可以通过红、绿、蓝三色按照不同的比例合成产生。同样绝大多数单色光也可以分解成红绿蓝三种色光。这是色度学的最基本原理，即三基色原理。三种基色是相互独立的，任何一种基色都不能有其它两种颜色合成。红绿蓝是三基色，这三种颜色合成的颜色范围最为广泛。红绿蓝三基色按照不同的比例相加合成混色称为相加混色。1—2色光混合规律绿色+红色=黄色（Y）蓝色+红色=品色（M）蓝色+绿色=青色（C）蓝色+绿色+红色=白色（W）三原色等量混合效果绿青白黄蓝品红黄色、青色、品红都是由两种及色相混合而成，所以它们又称相加二次色。另外：

红色+青色=白色

绿色+品红=白色

蓝色+黄色=白色

所以青色、黄色、品红分别又是红色、蓝色、绿色的补色。由于每个人的眼睛对于相同的单色的感受有不同，所以，如果我们用相同强度的三基色混合时，假设得到白光的强度为100%，这时候人的主观感受是，绿光最亮，红光次之，蓝光最弱。

除了相加混色法之外还有相减混色法。在白光照射下，青色颜料能吸收红色而反射青色，黄色颜料吸收蓝色而反射黄色，品红颜料吸收绿色而反射品红。也就是：

白色-红色=青色

白色-绿色=品红

白色-蓝色=黄色

另外，如果把青色和黄色两种颜料混合，在白光照射下，由于颜料吸收了红色和蓝色，而反射了绿色，对于颜料的混合我们表示如下：

颜料(黄色+青色)=白色-红色-蓝色=绿色

颜料(品红+青色)=白色-红色-绿色=蓝色

颜料(黄色+品红)=白色-绿色-蓝色=红色

以上的都是相减混色,相减混色就是以吸收三基色比例不同而形成不同的颜色的。所以有把青色、品红、黄色称为颜料三基色。颜料三基色的混色在绘画、印刷中得到广泛应用。在颜料三基色中，红绿蓝三色被称为相减二次色或颜料二次色。在相减二次色中有：

(青色+黄色+品红)=白色-红色-蓝色-绿色=黑色

用以上的相加混色三基色所表示的颜色模式称为RGB模式,而用相减混色三基色原理所表示的颜色模式称为CMYK模式,它们广泛运用于绘画和印刷领域。

RGB模式是绘图软件最常用的一种颜色模式，在这种模式下，处理图像比较方便，而且，RGB存储的图像要比CMYK图像要小，可以节省内存和空间。

CMYK模式是一种颜料模式,所以它属于印刷模式,但本质上与RGB模式没有区别,只是产生颜色的方式不同。RGB为相加混色模式，CMYK为相减混色模式。例如，显示器采用RGB模式，就是因为显示器是电子光束轰击荧光屏上的荧光材料发出亮光从而产生颜色。当没有光的时候为黑色，光线加到最大时为白色。而打印机呢？它的油墨不会自己发出光线。因而只有采用吸收特定光波而反射其它光的颜色，所以需要用减色法来解决。近似色可以是我们给出的颜色之外的任何一种颜色。如果从橙色开

始，并且你想要它的两种近似色，你应该选择红和黄。用近似色的颜色

主题可以实现色彩的融洽与融合，与自然界中能看到的色彩接近起补充色

正如我们所知道的相对色一样，补充色是色环中的直接位置相对的

颜色。当你想使色彩强烈突出的话，选择对比色比较好。假如你正在组

合一幅柠檬图片，用蓝色背景将使柠檬更加突出。

二、色光的互补关系若两种色光等量混合时，形成白光，这两种色光之间的关系为互补色光色光名称三原色光比例色光名称三原色光比例混合结果三原色光比例颜色蓝光2B黄光2G+2R2B+2G+2R白光天蓝2B+G橙光2R+G2B+2G+2R白光青光2B+2G红光2R2B+2G+2R白光翠绿2G+B粉光2R+B2B+2G+2R白光绿光2G品光2B+2R2B+2G+2R白光草绿2G+R紫光2B+R2B+2G+2R白光表5－1：色光之间的互补关系三、物体的色彩物体的色彩可以分成三种类型：1、固有色2、非固有色3、消失色固有色:凡是能代表物体属性的色彩。1、固有色：是指景物在白光照射下，呈现出的一种相对稳定的颜色。固有色代表了物体属性，如红的花、绿的叶，人的肤色，不同的种族色彩不同。在自然界中固有色是天然生成的，在人类社会中的固有色，有些是人为赋予的，如我国的国旗，在建国时期我们把它定为红色。固有色是不能轻易改变的，固有色改变意味着物体性质发生改变。2、非固有色：物体的色彩不代表物体的属性。如家具色彩，有黄的、白的、蓝的、灰的等，黄色的桌子刷成白色同样是桌子。衣服色彩也同样有红、黄、绿、白、黑等3、消失色：黑白灰在生活中被认为是无色的。在艺术里被看成是一种表现，因为它像其他色彩一样，具有色彩的一切表现特征。在艺术里称为消失色四、色彩三要素色度、明度、饱和度、三个特征，称为色彩三要素1、色相（色调）：色相是色彩的种类。分为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等七大类。细分色彩种类是非常丰富的：红色里又有紫红和朱红、暖红和冷红；黄色里又有柠檬黄和铬黄、暖黄和冷黄……色相是物理上不同的视觉反映。2、明度：即色彩的亮度。同一中色彩具有不同的亮度等级，是物理上光线强度现象。3、饱和度：色彩的饱和度，是色彩对黑白灰的含量。含量越多饱和度越低，色彩不鲜艳，发灰、发白或发黑；含量越少，色彩越艳丽。所以饱和度既是色彩的纯度影响色彩饱和度因素有：○不同光线照明，物体色彩会有不同变化。○物体表面结构状态对饱和度影响。○距离远近也影响色彩饱和度。○不同季节对色彩饱和度影响。影像的饱和度是与摄像曝光有关，曝光不足或过度都能降低饱和度，只有曝光正确才能真实的再现物体色彩的饱和度。第二节色彩的生理感受特性一、对比1—1同时对比也叫并列对比。把红色放在黄色的背景上观看，红色减弱。放在蓝色的背景上红色最鲜艳，饱和度最高。在这里色彩自身没有发生变化，变化的是色彩并置在一起时，产生的对比作用，对比这是视觉生理现象。并列对比是画面构图中突出主体，掩盖次体的手段，是形成画面影调色调和谐与不和谐的规律1—2相继对比先看一个色彩，再看第二个色彩，会发现对第二个色彩的感受受第一个色彩的影响。例如，先看红色再看黄色会感到黄色比原来减弱，饱和度降低，色彩不鲜艳，发灰变淡。若是先看红色再看蓝色，会觉得蓝色饱和度提高，饱和度比原来更艳丽1—3寒（冷）暖对比色彩在视觉感受中存在寒暖感觉。在蓝色的房间里，温度下降到20℃度就会有冷的感觉。而在红色的房间里温度下降到12℃时才会有冷的感觉。在同样温度条件下不同的色彩给人的温度感觉不相同，可以相差七八度长波光：红、橙、黄给人温暖的感觉，称为暖色相继对比在影视艺术里非常重要，被称为色彩的蒙太奇。体现在镜头之间色彩的对比关系。色彩蒙太奇是构成屏幕色彩和谐与不和谐的重要规律暖色调使造型古朴、稳定给画面赋予强烈质感暖色调显得壮烈、辉煌、富于活力给人以强烈的视觉刺激暖色基调促使画面活跃、生气勃发短波光：蓝、青色给人冷的感觉，称为寒色。绿色和紫色的寒暖感觉属于中性，因为在暖色里表现出寒冷的感觉，在寒色里有表现出温暖的感觉寒冷、悠远冷漠、静谧及疏远的感觉色名冷暖差别色名冷暖差别黄色暖色蓝色基本冷色橙色暖色天蓝冷色红色基本暖色青色冷色粉色带冷调的暖色翠绿带冷调的中色品色带冷调的暖色绿色基本中色紫色带暖调的冷色草绿带暖调的中色色彩的冷、暖区分二、色彩的空间距离感我们把红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七个大小相等的色块，摆成一条直线，水平的放在黑色衬底上，站在一定的距离位置上观看，会发现这七个色块与我们距离并不相等：红色和黄色向我们靠近；蓝色、紫色离开我们而远去。所有其他色彩处在这两者之间。二、色彩的空间距离感色彩的空间距离感存在着近暖远寒的规律。在明亮的环境里存在着近浓远淡的规律。色彩的空间距离感存在着近暖远寒的规律。在明亮的环境里存在着近浓远淡的规律。三、色彩的体积感在上述试验里，我们会看到七个相等的色块，感觉上并不相等。一般来说，暖色体积变大，寒色变小。四、色彩的重量感暖色和浅色重量感较轻，冷色和深色重量感较大色彩的联想与感情

1)色彩联想特点：○具有差异性。○是人的生理发展成心理过程。○不是凭空主观臆造。色彩是能够表达感情，在摄像艺术里对色彩的研究，主要是研究如何利用色彩表情达意第三节色彩的表现功能1、红色红色最醒目，有很强的穿透力，红色是波长最长的色。在整个色谱中他对视觉刺激最强烈，使人的神经系统最兴奋。因此，红色给人的感觉首先是活跃，是充满活力的蓬勃生机，热烈、健康、力量、勇敢和革命精神状态。同时也象征了危机、紧急、禁止、战争愤怒等意义。大红桃红砖红玫瑰红2、橙色橙色最辉煌的色彩，最有非凡的活力，生气勃勃。当橙色带有红色味道时有较高的热度和能量，是表现太阳光芒的色彩。橙色给人温暖、亲切、愉快、活泼，是办喜事缺少不了的色彩，在喜庆中除了红色就是橙色。给人以成熟与浑厚之感，但有时也为枯萎烦躁。在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服装，背包，救生衣等，由於橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易发生在服饰的运用上，所以在运用橙色时，要注意选择搭配的色彩和表现方式，才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来。鲜橙橘橙朱橙香吉士3、黄色黄色是最有趣的色彩，在色谱中黄色的明度最高，表达着欢乐、明快、轻松的情绪。富丽堂皇，是收获的象征，但又代表极度的哀伤与怀念，鲜黄色有温暖感，同时又传达出轻薄、孤独、枯萎、烦躁的意境黄色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警告危险色，常用来警告危险或提醒注意，如交通号志上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，都使用黄色。大黄柠檬黄柳丁黄米黄4、绿色绿色是植物王国的色彩，是一种最适宜人眼的色彩，表达着生命、宁静、恬静。象征着青春和朝气。在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合了服务业，卫生保健业的诉求，在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色，一般的医疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。大绿翠绿橄榄绿墨绿5、蓝色蓝色总是与红色对立，表达了收缩、寒冷、冷漠等情感。清新宁静，为大多数人所喜爱，偶尔会流露出忧郁阴冷的感觉。

由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中，强调科技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设计中。紫色的色彩意象大蓝天蓝水蓝深蓝6、紫色紫色具有优美、高尚、壮丽。漂浮不定的印象、也被用做高贵之色，适于表现神秘不安定的气氛。大紫贵族紫葡萄酒紫深紫由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中，紫色也受到相当的限制，除了和女性有关的商品或企业形象之外，其他类的设计不常采用为主色。7、褐色在商业设计上，褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹片，软木等，或用来传达某些引品原料的色泽即味感，如咖啡，茶，麦类等，或强调格调古典优雅的企业或商品形象。茶色可可色麦芽色原木色8、黑色黑色庄严、严肃、有力、正派、不轻浮。表达了冷峻、恐怖、凝重、阴暗等，黑色是表达力很强的色彩。壮丽肃穆，是安定稳重之色。在商业设计中，黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的用色，如电视，跑车，摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适合和许多色彩作搭配。9、白色白色是最明亮、最纯洁的色彩。表达明亮、纯洁、冷静、疏远、平静。白色是一种最丰富，最充实的色彩。在商业设计中，白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。10、灰色在白与黑之间是各种不同的灰色，它表现出一种平凡、温和的性格。在商业设计中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且属於中间性格，男女皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩，才不会过於素，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。大灰老鼠灰蓝灰深灰第四节电视画面中的色彩处理一、色彩的基调的形成所谓色彩基调，即指在电视节目中或在一个段落中，一中占主导地位的色彩。色彩基调是表现主题情绪的色彩手段和色彩倾向，当五颜六色的不同色彩在画面中构成统一、和谐的色彩倾向并统一于某一种色彩之下，那么这种颜色便是画面的色彩基调，简称色调。比如电影《红高粱》是血红的，《大红灯笼高高挂》是深红的，《大阅兵》是草绿的，《黄土地》是土黄的。色彩基调它是按导演前期的创意构思和后期视听语言合成时总体把握的主要内容。为影片基本调子配置的色彩，是美术师提供的场景色彩、人物造型色彩等和摄像师通过镜头的画面构成色彩具体调配完成。然而据不同类型、风格的银幕剧作要求，导演在最后的艺术总体把握时，却又可按色相强化控制成为或青灰调、或红色调、或灰土黄调等；按色性强化控制成为或冷调子、或暖调子或中间综合调；按色度强化控制成为或亮调、或暗调、或中间调等，使基调色彩给人以整体的突出印象，起到点化主题的作用。

色彩基调的形成主要包括两个因素：1、色彩在整体节目中的时间长度。2、色彩在单一画面中的空间面积。色彩基调的形成：1、内部设色法2、外部罩色法内部设色法就是在拍摄时有意识地选择、配置色彩向基调靠拢，比如让背景环境色、人物服装色、道具色等成为基调色或其邻近色。外部罩色法则是指通过光学手段或色光照明等方法在画面的所有景物上都蒙上一层色彩基调，比如调白平衡的时候，在当代电影电视中，色彩最初级的运用就是叙述事物，交代环境，增强视觉形象。这种色彩的运用是从绘画、摄影等平面艺术中借鉴过来的。色彩是视觉表达的一个因素，它和影片中的形象等诸元素一起为我们塑造了一个影片的框架，影片中的一切情节和故事都是在这个框架中发生、发展的。这也就是说，色彩是构建影片的基本要素之一。比如一些怀旧的影片，像王家卫的《花样年华》等等，就加上一层淡淡的黄色，制作出年代久远的感觉。电影电视中的色彩运用

斯皮尔伯格的《太阳帝国》，以日本国旗中的太阳形象为总体创意根据，全片由于阳光、灯光、火光、月光、原子光构成冷暖融合光照(冷暖结合调)，在全片形成光的统治地位(亮调)；战争给人类，尤其是儿童的心灵造成悲惨的创伤……整体把握成青灰色调。当然每个段场的色调有着不断地冷暖节奏起伏变化：吉姆家庭是暖橙黄调；上海街头逃难段略是冷暗蓝绿调；上海临时集中营是冷蓝紫灰调；苏州集中营强化的阳光的暖色，使画面呈暖灰黄调；运动场是冷蓝紫灰调，结尾“认子”的场景也是冷蓝紫灰调。影片接近尾声时重复的冷调与片头字幕衬底中黄埔江的冷调首尾呼应，形成全片的色彩主旋律，点示了影片的主题。色彩的运用还起了烘托影片气氛，表达感情的作用。著名摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”一些喜剧片、爱情片多用暖色调来烘托喜剧气氛，表达爱情的浓烈。周星驰的《大话西游》系列通篇采用近红的暖色调来表达它的喜剧特性，给观看这部电影的观众以快乐。而南美影片《如水之于巧克力》也是运用暖色调来表现男女主角虽不符伦理但异常热烈之爱。

也有一些影片多采用冷色调来烘托气氛，其中大部分是恐怖片，如《午夜凶铃》《咒怨》《双瞳》等。在这些恐怖片中，冷色调被用来增加恐怖气氛，衬托影片情感主题。

在中国当代电影中，第五代导演是运用色彩象征的代表人物。陈凯歌导演的《黄土地》运用土黄色调来表现黄土高原的贫瘠，象征人在大自然面前的渺小，在与大自然对抗，寻找自己的幸福的时候，很多人是无法逃脱被大自然吞噬的命运的。张艺谋导演的《红高粱》通篇采用红色调，连透明的高粱酒也带上了血红色。通过影片的红色象征，张艺谋向我们展示了东北人的粗犷豪爽和东北人的血性，也展现了中华民族面对外来侵略的英勇不屈和顽强抵抗。《菊豆》中红、黄、白布的色彩强化，宣泄男人之情．表现了人物。从世界当代电影的角度来看，电影的色彩象征主义也是无处不在的。基斯洛夫斯基导演的(他是一位有影响力的法国籍波兰电影导演、剧作家，因他的作品《三色》和《十诫》闻名世界

)《蓝》《白》《红》三部影片，都非常好地运用了色彩象征，甚至可以说法国国旗三色就是这三部电影的线索和主题。蓝色象征着自由，白色象征着平等，红色象征着博爱。三部影片分别以这三种颜色作为基本色调，围绕着自由平等博爱这三种理念展开。移居英国的美国导演库布里克拍摄的《发条橙子》的前半部充斥着各种刺眼的颜色，简直就是色彩的世界。库布里克用这纷杂的眩目的杂乱的色彩，表达世界的混乱与不堪。有意识地使红、绿、蓝不平衡以形成“偏色”，这样拍出来的画面就笼罩在这中“偏色”即色调之中了。此外，采用色光照明也能形成一种罩色效果。二、画面的色彩构图画面色彩构图是指根据主题内容的需要，对画面内的可视对象进行恰当的配置和布局，以使各种色彩形成一种既有对比变化，又是统一协调的整体关系。1、电视摄像进行色彩处理的方法（1）安排画面的整体色彩基调（2）形成电视画面色彩的对比和呼应（3）独立运用某中色彩2、摄像工作者在利用色彩塑造形象、表情达意时必须注意的问题（1）注意色彩的时代感（2）注意色彩的地域特征（3）注意影片的整体基调（4）注意镜头之间的色彩衔接一般而言，选择色彩在电视画面的应用时要注意以下三个方面：第一、画面色彩的情感诉求。电视画面运用色彩表达感情的方法是丰富多彩的。风可以助火，也可以灭火，这就是色彩的感情性。虽然运用什么色彩表达什么电视主题没有一成不变的定式，但是摄制中可以利用一定方法设立不同色彩的关系，建立起色彩的秩序，利用画面的色彩流动形成一种情调

第二、画面色彩的主体基调。每一条新闻，每一部纪录片都有一个基本的色彩基调。表现稻谷丰收的都是金黄色，表现插秧的都是以绿色为主。作为基调的色彩，不仅在一个画面中占有面积上的主导地位，而且在整部作品中，这种色彩画面也必须占有一定的长度。也就是说，一种色彩在电视片中没有占有一定的比例，观众就无法感受画面的情绪特征，一部片子没有色彩画面的长度，观众也无法感受画面的情绪气氛。如刘郎的纪录片《西藏的诱惑》以三代僧侣虔诚朝圣为意象，以四位艺术家在西藏潜心探寻为主线，表现了一种因环境而形成的特殊境界。太阳、云海、佛塔、雪山、雄鹰、莽野……整个片子画面清新、色调单纯、注意环境意境的描写，让人充分领会自然景观的意蕴和作者寄予它的感情诉求，从而达到讴歌一种由朝圣而引伸的崇高精神。第三、画面色彩的搭配策划。在日常电视画面摄制中，对色彩在画面中的运用往往不是单独的、孤立的，而是需要有两种或多种色彩的搭配。在黑色中灰色是浅色，在白色中灰色又是深色；红色在橙色中并不显眼，在白色中就会特别耀眼。湖北电视台郭耀华的风光片《九宫山》中的映山红，通过摇、推等手法，大全景是蓝天白云下，绿色山坡上一簇簇映山红显得格外鲜艳，特写有穿着红色上衣的小女孩在摘映山红，增加了色彩在整个风光片的单个镜头面积和片子长度，从而使“稳定”的风光片有一种“激情”，调动了观众的审美情绪。

色彩作为一个当代电影电视的主要因素，尤其在当代电影中极其重要。色彩的运用在当代电影的画面语言的表现中达到了极致。我可以毫不夸张地这样说，一部不懂得如何运用色彩的当代电影绝对不是一部好电影。第五节利用滤色镜控制画面色彩滤色镜可以改变连续光谱成分，从而改变光线色度在实际创作中，有时为了强调某种气氛，形成一种特殊效果，增强画面的艺术感染力，常常有意识地用改变画面的色调，以达到主观表现景物的意图，实现理想的色调效果。在拍摄中，为了使画面的色调按创作者的意图表现出来，常采用在镜头前加用有色滤色镜，来改变画面色调。当使用摄像机时，要想改变画面色调，在不同的光源条件下进行了正常的白平衡调节之后，在镜头前用有色滤色镜来改变画面色调。除此之外，还可以利用白平衡有意识的失调来造成被摄景物的偏色。画面影调的控制影调的控制对我们摄像师来说主要注意四个方面进行景物亮度的控制。不要把很亮的物体和很暗的物体混合在一个画面里或者是用摇镜头摇到一起。利用光线降低反差。比如景物的亮度范围很大时，我们可以利用光线降低反差。光圈控制。拍摄过程中，如果很亮的地方移到很暗的地方的时候，我们利用调节光圈的办法，使得它能够适应它的亮度范围。用一些滤色镜的办法进行影调的调节１.高调以浅灰至白色以及亮度等级偏高的色彩为主构成画面的影调为高调，又称明调、亮调、浅调。拍摄这样影调的画面摄像师必须运用胶片或摄像机特性曲线的中部到肩部。在拍摄高调画面时，摄像师一定要注意选配少量的黑色或亮度等级较低的色彩，以使画面中的亮度更为突出，画面的影调层次更为丰富。高调画面中的黑是最“珍贵”的。但如果深色的物体多了又会破坏画面的高调效果。拍摄高调画面多采用亮背景前的亮景物，并多运用散射光照明。用直射光时要选择使景物投影减少到最少限度的光源投射方位，同时要注意主体与背景、主体与陪体之间的区分，使观众能清晰辨认一切景物的形态与轮廓。高调画面给人以明朗、纯洁、轻快的感觉，但随着主题内容和环境的变化，也会给人以惨淡、空虚和悲哀的感觉。高调画面有时也用于表述特定的心理情绪，如幻觉、梦幻、幻想、欢乐、抒情等场景。比如电视剧《粉红女郎》中的画面绝大部分是高调画面。

影片《小花》中，秀姑负伤后，表现她牺牲前处于弥留之际的一种幻觉，就是用高调表现的。

２.低调

由深灰到黑色及亮度等级偏低的色彩为主构成画面的影调为低调，也称暗调、深调。与高调相反，摄像师拍摄这一形式的画面主要运用摄像机，选择深色背景和深色景物，多采用侧光、侧逆光、逆光或顶光等光位照明，可利用剪影、半剪影或大面积的投影构成低调效果。在处理低调画面时也必须采取少量的白、浅灰或亮度等级偏高的色彩，或勾勒少量的轮廓光、配以适量的耀斑，以反衬画面的大面积的暗色调，增加影调层次，不至使画面影调发灰、发闷。一般夜景、洞穴、煤矿等环境有利于创