高中语文 第四单元第10课《变形记》课件 人教版第五册

变形记1满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。

－－－曹雪芹2介绍时代背景

１．战争：２０世纪，在欧美发生了两次世界大战，社会动荡不安、变幻莫测，政治局势很不平静。即使“热战”结束，“冷战”也是不断。人们产生了不安全感，和怀疑主义情绪，心灵上造成了巨大的创伤，心里失去信仰，陷入迷惘和苦闷之中。２．经济：战后，经济萧条。同时，资本主义向垄断资本主义发展，人们为了追求高额利润，人与人之间的关系变得冷漠、冷酷，变成赤裸裸金钱关系。人的尊严极大贬值，人成为物的附庸，人被异化。而竞争也增加了心理负荷。3

３．非理性主义哲学兴起：如尼采的超人哲学，主张重新评判一切价值，渴求超人拯救现代文明的危机和灾难；柏格森的非理性主义和直觉主义，提出“直觉高于理性”；萨特的存在主义直接指出，“世界是荒谬的，人生是痛苦的”。总之，社会动荡，现实黑暗，生活痛苦，人民生活在水深火热之中。心灵陷于孤独、颓废、绝望之中。这时应运而生的现代派艺术，以极度夸张、怪诞离奇的手法，描绘扭曲的人性，表现人的本能和无意识的主观感受，开掘个人的直觉、本能、无意识、梦幻、变态心理以至半疯狂、疯狂的言行、心理。其流派主要有表现主义、意识流、荒诞派戏剧、魔幻现实主义、黑色幽默等等。4传统小说与现代派小说区别:传统小说及其阅读方法：我们对传统小说的阅读最惯常的思路，即按小说的三要素（人物、情节、环境）来展开阅读。在传统的小说中，最讲究人物形象的塑造和人物性格的刻画。一部小说价值的大小就看其是否提供了个性鲜明的人物形象；有起伏跌宕的情节线索贯穿始终，悬念迭出，引人入胜；在传统的小说中，人物都会局限在天时、地理、人际等客观因素的牢笼中，还必须遵循着逻辑原则及因果关系来合理推论。现代派小说:心理、荒诞、象征、反讽、写意----融入自我、读出共鸣、联系世界、联系人生5表现主义文学兴起于20世纪初，它率先出现在绘画界，他们不满于印象主义注重外在的客观事物的描绘，要求突破事物的表象而表现事物内在的实质。他们深受非理性主义哲学思想的影响，强调描写人们的主观世界、直觉和潜意识，用“陌生化”手法来反映现实世界。表现主义文学在诗歌、小说、戏剧各领域都产生过一大批有影响的作家。卡夫卡是小说领域的杰出代表。戏剧方面代表是美国的尤金．奥尼尔，1936年获得诺贝尔文学奖，被誉为美国当代戏剧的奠基者。其作品有45部，代表作是《琼斯皇》和《毛猿》。表现主义艺术6表现主义美术作品赏析画面表现的是一个形似婴儿的小人张着口从桥上跑来,远景是海湾和落日景象.天空像滚动着的血红色波浪,令人感到震颤和恐怖,仿佛整个自然都在流血.作品用阴惨的血红色和浓重的深色、墨绿色，形成一个湍急的漩涡，包围着极度痛苦、病态的、神经质的男子。作品表现的主观感受：压抑、绝望、恐怖和神秘。蒙克《呐喊》作品赏析7表现派的其它作品8其它现代派作品记忆的永恒TheDreamBabyMapofTheWorld9表现主义的艺术特征：

1．强调表现主观感受，不再再现客观现实；2．不重具体，追求抽象，大量采用象征手法，反映现实；3．强调表现内心世界；4．情节离奇、怪诞、荒唐。

10卡夫卡肖像卡夫卡自画像11卡夫卡简介卡夫卡（1883～1924）奥地利小说家。被称为现代派代鼻祖，他对中国的文化怀有特殊的兴趣，有人说他是“西方唯一中国式的作家”，他钻研过中国哲学，喜爱李白、杜甫、白居易的诗歌。他自幼喜爱文学，1901年入布拉格大学攻读德国文学，但不久迫于父命转修法律。获得法学博士头衔后，在一家保险公司工作。他1904年开始余业写作。主要作品有：4部短篇小说集和3部长篇小说（《审判》《城堡》《美国》）。作品都是他去世后由挚友布罗德整理出版的。本来，他的遗嘱要求要毫无例外焚毁。卡夫卡身上有一种陌生感，他在日记中写道：“现在，我在自己家里，在那些最亲近的，最充满爱抚的人们中间，比一个陌生人还要陌生。”《变形记》等作品都有所表现。12由此必然就产生孤独感，他三次订婚三次解除婚约，追求的就是孤独。他在写好友的信中说：“孤独是我唯一的目的，是对我极大诱惑。”在其作品中，孤独感都是复调式作品中的一个重要的声部。他也有恐惧感。他渴求爱情和家庭，但恐惧因此而失去自由，影响写作。如《地洞》：借小动物防备敌害的胆战心理，表现资本主义社会小人物时刻难以自保的精神状态和在充满敌意的环境中的孤立绝望情绪。卡夫卡的作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。成为席卷欧洲的“现代人的困惑”的集中体现。13阅读课文，在文中勾划圈点，思考下面三个问题：1、文中哪些句子揭示了主人公变形的原因？2、变成甲虫后，格里高尔内心主要有哪些想法？3、文中爸爸、妈妈和妹妹如何对待格里高尔的？14概括作品的思想内容一：写格里高尔发现自己变成“巨大的甲虫”，惊慌而又忧郁。父亲发现后大怒，把他赶回自己的卧室。二：格里高尔养成了甲虫的生活习性，却保留了人的意识。他失业了，仍旧关心怎样还清父亲欠的债务，送妹妹上音乐学院。可是，一个月后，他成了全家的累赘。家人对他改变了态度。三：为了生存，家人只得打工挣钱。忍受不了格里高尔这个负担，妹妹终于提出把哥哥弄走。格里高尔又饿又病，陷入绝望，他死后，家人高兴地开始新生活。15变成甲虫成为累赘绝望而死惊慌愤怒逐渐憎恨把他弄走小说的情节线索格里高尔

家里亲人

16变形前生活沉重工作艰辛拼命还债养活全家变形后活动艰难无人理解满身创痛亲人厌弃格里高尔善良忠厚有责任感孤独无助痛苦绝望人物形象

17课后练习三（p110）思考1、工作勤奋，有责任感，为还清父债而忍辱负重。有自己的追求，有人生目标，还清父债就想辞职，争取“一身轻松”的自由生活。2、为不能挣钱养家而感到忧虑，善良而又温情，眷恋家人。3、清醒地了解自己的处境，面对死亡也还为家人着想，个性中有坚强的一面。18讨论：格里高尔变成甲虫的原因是什么？工作：太辛苦，高度紧张，巨大的债务压力人际关系：没有信任、关爱、友情家庭：冷漠，厌弃可见格里高尔变成大甲虫有社会的原因和家庭生活的原因和心理的原因。19小说中有如下三处关于格里高尔家人“哭”的细节描写，试品味每一次“哭”的内涵并解说其作用。

(1)父亲恶狠狠地捏紧拳头，仿佛要将格里高尔打回房间里去似的，随即犹豫不定地扫视了一下起居室，然后双手捂住眼睛哭了起来，他那宽大的胸膛颤抖着。p96(2)“我们必须设法摆脱它，”……说罢，她号啕大哭起来，她的眼泪掉在母亲的脸上，她用机械的手势动作擦拭母亲脸上的泪水。p107

(3)这时卧室房门开启，只见萨姆沙先生身穿他那身号衣走出来，一只胳臂挽着他的妻子，另一只胳臂挽着他的女儿。三个人都有点儿哭肿了眼睛；葛蕾特时不时将脸贴在父亲的胳臂上。p10920

(1)父亲恶狠狠地捏紧拳头，仿佛要将格里高尔打回房间里去似的，随即犹豫不定地扫视了一下起居室，然后双手捂住眼睛哭了起来，他那宽大的胸膛颤抖着。(2)“我们必须设法摆脱它，”……说罢，她号啕大哭起来，她的眼泪掉在母亲的脸上，她用机械的手势动作擦拭母亲脸上的泪水。(3)这时卧室房门开启，只见萨姆沙先生身穿他那身号衣走出来，一只胳臂挽着他的妻子，另一只胳臂挽着他的女儿。三个人都有点儿哭肿了眼睛；葛蕾特时不时将脸贴在父亲的胳臂上。绝望的哭失去经济支柱绝情的哭获得支持以达抛弃哥哥之目的虚假的哭向外人作态21三处“哭”的细节描写不仅生动地刻画了人物，而且深刻地揭示了现代社会人与人之间(即使是亲人）的冷酷无情这一主题。22格里高尔的父、母、妹分别是什么样的人？

父亲：残忍虚荣，责任感不强；母亲：懦弱善良；父母庸俗实际。妹妹：聪明耐劳，善解人意，勇敢坚强，不无冷酷。你如何看待家人们的反应?亲情也异化，人性的扭曲----社会性23为什么他变成的是甲虫而不是其他甲虫的特点：厚厚的外壳细长的脚看似有壳却无法保护自己格里高尔的状态：沉重的负担内心追求无限的自由

看似强大却无法保护自己小结：一只普通的无法保护自我的甲虫和一个普通的无法保护自我的人何曾相识24小结：人变甲虫是人类精神世界遭致扭曲、异化的象征，是人与人之间的隔膜状态以及由隔膜所造成的孤独、绝望情感的折射。卡夫卡撕破了温情脉脉的面纱，揭示了令人触目惊心的社会本质。25格里高尔拼命地工作付出父亲安逸享受身体发胖动作迟钝客观上纵容了亲人的懒惰，消散了亲人的活力。自己一旦能为亲人所用不再能付出与牺牲失去了亲人的身份亲人敌视他阻止他无人理解26畸形社会自然人际自我人(人性)扭曲沦丧(亲情)(本性)失落(价值)蜕化矛盾脱节异化(严酷)(利益)(冷漠)(欲望)27关于“异化”马克思：对人的统治，死的劳动对活的劳动者的统治，产品对生产者的统治米兰昆德拉：人在外部世界的规定下变得无能为力卡夫卡：不断运动的生活纽带把我们拖向某个地方，至于拖向哪里，我们自己是不得而知的。我们就像物品、物件，而不是活人·28

从前面的问题探究中，我们知道了卡夫卡通过虚构格里高尔由人变成甲虫的荒诞故事，深刻揭示了现代人的生存困境问题，那么《变形记》用的是一种什么表现手法?这一表现手法的好处是什么?

探究学习：《变形记》用的是寓真实于荒诞的隐喻手法。与传统的现实主义写实手法相比，其好处在于，它使读者在看到格里高尔由人变成甲虫的故事后，产生一种惊异心理，会受到深深的震撼，迫使自己深入思考，从而更加深刻地、强烈地感受到现代人的生存困境。

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有人说，小说是靠形象来说话的。那么课文通过主人公格里高尔这个人物形象向我们揭示了一个什么样的主题呢?

探究学习：小说深刻地揭示了现代人的生存困境，即人在现代社会激烈的生存竞争压力下，渐渐丧失了自我，以至无法把握自己的命运的问题(由格里高尔变形后的孤独无助、焦虑痛苦的心理和他对自己变形前生活及工作的有关回忆可见)，人与人之间日趋冷漠乃至走向冷酷的问题(由格里高尔变形及死后周围人的反应可见)。

30说“变”（一）第一、变形，变化奇。一个大活人，一夜之间竟变成大甲虫，作者想象奇特。格里高尔变成大甲虫，其父亲、母亲的表情也十分离奇。他们不问情由，不思拯救，一个拼命跺脚，要把他赶回房里去，无情地驱赶并发出嘘嘘声；一个伸出双臂，大喊“救命”，垂着脑袋，身不由己地向后退去。在他们的表情里似乎没有失去儿子的惊慌与悲哀，也没有拯救儿子的意愿与打算。人变甲虫，虽然连其父母也不觉得荒诞。变形是一种表象，是一种手法，是转换视觉，从另一个侧面审视作品中人物的心理状态和感情的变化，更深层次地揭示人与人之间的关系，特别是家庭关系的变化。如《范进中举》中的范进地位的变化，《我的叔叔于勒》中的于勒身份的变化，，《变色龙》中的狗的主人的多次变化，虽然他们未能变形，也是一种变术，这种变术，正是作者构思的奇妙之处，其目的就是要表现社会生活中的“异化现象”。31说“变”（二）变态，结果惨。所谓变态，就是指格里高尔形变后，其家庭成员、同事心态的变化。尽管格里高尔变形后心态依旧，对父母、对妹妹、对同事心存希冀，其结果之一，格里高尔失去了亲情与友情。格里高尔是家中的顶梁柱，父母认为，他在公司工作，家里一辈子可以吃穿不愁。突然变成大甲虫，这无异于天塌地陷。母亲吓倒，后来霍地跳了起来，大喊“救命，天哪，救命。”她垂着脑袋，身不由己地向后退去；父亲则拼命跺脚，无情地驱赶并发出嘘嘘声，简直发了狂。他在最需要帮助的时候失去了家庭关系中的亲情。秘书主任，唯恐避之不及，一个大步跳下好几级楼梯，转眼不见了，同事间的友情也悲惨地失去了。结果之二，格里高尔变成甲虫后，落得天怒人怨，被父母、妹妹遗弃，最后无声无息地死去，无声无息地被扫地出门。在人生旅途中，几多磨难，几多变故，失业破产，天灾人祸，并非罕见，而格里高尔的结局之悲惨却是少见的。32说“变”（三）变故，意蕴深。格里高尔的结局，启发人深深思考，令人回味无穷。格里高尔的悲剧不是个人的悲剧，命运的悲剧，而是社会的悲剧。资本主义社会是金钱社会，“金钱至上”，“拜金主义”是这个社会的毒瘤。在资本主义社会里，人与人之间是赤裸裸的金钱关系，没有钱，人可以变成鬼，有了钱，鬼可以变成人。格里高尔变形为甲虫，正是金钱使然，只是“一夜之间”，来得突然了一些。试想，不是这种突变，怎能撕毁笼罩在家庭关系上温情脉脉的面纱？记得现代歌舞剧《白毛女》中有这样一句台词：旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人。世态炎凉，人间冷暖，正是蕴含在这变故之中。33想一想：在你读过的文学作品和现实生活中有哪些变形人？孔乙己、范进、《促织》中成名的儿子；装在套子里的人（别里科夫）、变色龙、一个小公务员之死（契诃夫作品）；蚁族、房奴3435比较阅读人情冷漠《窦娥冤》鲁迅作品《高老头》更冷酷、更无情变形比较《促织》《西游记》象征、暗示其它“变形记”作品蚂蚁刺猬学生创新荒诞离奇现实虚幻36探究与思考：两种“变形”的差异

格里高尔的“变形”是外在的，为不可知甚至是无法抗拒的力量所致，由此我们深深地感到“人”的弱小与无助，“人”无法支配自己的命运。

家人的“变形”是内在的，是由“人”的本性决定的，反映了“人”的自私、冷漠与残忍。37社会视觉探视：势利而冷漠的社会！脆弱而虚伪的亲情！38创新运用例1、逆向思维的运用。有一天，我变成了甲虫。我的家人对我无比的关心，完全改变了以往的麻木相处的态度，公司的秘书主任也大肆宣传职员的奇特遭遇，把这只大甲虫了列入了公司新一轮的发展规划中。医疗、科研机构也积极组织对我的神奇变异的研究，人们也不远千里争相挤到我家来参观……我已经成为了名副其实的怪物。我在自己的壳子里终于想明白了，这个世界没有一个认识真正关心我的，尽管我曾经那么勤奋、刻苦、忍辱负重，我彻底的绝望了。但是，我不会让自己淹没在他们丑恶的世界里，寂寞的死去