《倾城之恋》心得体会

《倾城之恋》心得体会《倾城之恋》表达的是一个借居在娘家的离婚女人，白流苏，遇上了一个原本是介绍给她七妹的男人——范柳原。下面是我带来的五篇《倾城之恋》心得体会，盼望大家喜爱!

《倾城之恋》心得体会1

死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。这是张爱玲在《倾城之恋》里反复吟咏的一句话，它不仅表达了张爱玲最高的爱情志向，也是全部女人对爱情的最高期望。

是啊，无论什么样的女人，最终都是期望结婚的。因为只有婚姻能代表这个男人是真的爱自己，它是男人对一个女人最高的承诺。

电影让人感动的地方也正是在这里。范柳原终究是娶了白流苏啊!不管他一起先有几分真心，不管这中间他用了多少玩女人的惯常手段，不管他们来来回回持续了多久的拉锯战，摸索了多少对方的真情假意......但最终他是娶了她呀，是当着外人对她说了句：不，她不是白小姐，她是范太太.....就为了这句活，流苏泪如雨下，因为她已经等得太久太久了。

香港的陷落成全了她，但是在这不行理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果?谁知道呢?或许就因为要成全她，一个大都市颠覆了。成千上万的人死去，成千上万的人苦痛着，跟着是震天动地的大改革......

我坚信是斗争成全了流苏，成全了范柳原的真心，经验过生死的人会不一样，是生死将范柳原从一个风流公子变成了一个能安下心来居家过日子的男人。

假如我是流苏，不知道我会不会要感谢这场斗争，或许会吧......这样说似乎很不人道，但在那流离失所的乱世里，我会只想和所爱的人做一对平凡的夫妻。

记得以前看《天假设有情》里王琪和方以安探讨位置问题。方以安说：一个人的位置应当是在对方心里。王琪听了，笑笑说：那是因为你还年轻，一个人只有在他家里有了位置，才说明在他心里有了位置。

娶了白流苏的范柳原才是让人感动的范柳原，否那么也只不过是和全部的男欢女爱一样玩了一场暧昧的嬉戏，纵然使人倾心，却不会让人感动......

不管是什么成全了他们的爱情，最终他们是走到了一起。不想去感慨斗争的残酷，不想去感慨女人的悲惨，只想为他们说一句：真好。死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。真好.....

有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》以外，都是悲剧的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实那么以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，更加比悲剧更像悲剧。

《倾城之恋》心得体会2

“香港的陷落成全了她。但是在这个不行理喻的世界里，谁知道是什么因，什么果?谁知道呢，或许就是因为要成全她，一个大都市倾覆了。，成天上万的人死去，成天上万的人苦痛着，跟着是震天动地的大变革……”有人说张爱玲的小说除却《倾城之恋》以外，都是悲剧的尾巴。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实那么以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，更加比悲剧更像悲剧。

白流苏是一个离过婚的女人。在那样暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚唯恐还是要受道德责问的。白公馆无疑是守旧的，他们“用的是老钟。他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌颂走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多。”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她在家里的存在无疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，再无其他。孤独倒是其次。

而范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不坚信，也不敢希望的。但他内心深处是渴望平稳的。

《倾城之恋》是张爱玲写于1943年的上海，张爱玲诞生于封建式的望族家庭，她的生活便是成长在父权制度底下，1943年，就是很接近太平洋斗争的爆发，那时候许多中国地区陷入斗争的局面，可是上海没有，这时候的张爱玲就是在上海，远离这种战局，也让她有时机去回忆中国社会的父权真相，更使她有时机可以短暂避开父权的支配，那《倾城之恋》就是在这种恍如切断心理的状态下酿造产生的。

“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”执子之手，与子偕老。在张爱玲看来，所谓言情，不过在讲一场风花雪月的传奇，无情的言情。每个人都在追求什么，但真正的感情不存在，即使有，那也是虚幻的，在世情和言情间，多半让世情的虚无淹没言情。爱恨离愁仅仅是一出演着演着遗忘了对白的悲喜剧，静默中说与别人听，赚了别人的叹息，遗忘了自己的眼泪，回头看看“本是无一物，何处惹尘埃”?脱不了镜花水月罢了。

《倾城之恋》心得体会3

张爱玲的《倾城之恋》是我有一次在图书馆偶然发觉的。当时，我是被它的书名深深的吸引的。还记得我第一次读《倾城之恋》时，读到“流苏不知道，是香港的陷落成全了她的爱情，还是因为要成全她，一个大都市倾覆了”后，我最终理解了书名，的确香港的沦陷成全了白流苏与范柳原的这段爱情特别的浪漫，当时的话就是说特别的罗曼蒂，第一次读完后，我觉得流苏是华蜜的，她得到了自己所期盼的。此时此刻回头看，也觉得当时的理解是如此的浅薄。张爱玲有很的著作，然而，我对张爱玲的《倾城之恋》情有独钟。每隔一段时间我都会重读一遍，每读一次我便对它有一个新的诠释。

其实《倾城之恋》的情节很简洁，讲解并描述一个离异后借居娘家的白流苏遇上了一个酷爱风花雪月的花花公子范柳原，白流苏急于找一个归宿，然而，范柳原却因童年的悲剧，对家庭失去了责任心。在两人步步为营，玩心理战术的一番爱情角逐后，故事最终以大团聚结局的收场。当第一次读完的时候，我感到深深的快意，战火中成就一段倾城之恋。经过细读与深思后，觉得虽然结局是圆满的，但是心中总是有些难以释怀的地方。比方说，白流苏与范柳原最终结婚了，不见得范柳原受到过的伤痛便不复存在了，故事最终的那些话：“柳原此时此刻从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。”从这句话中，我觉得范柳原没有放弃他原来的世界，他照旧是那个逢场作戏的范柳原。白流苏虽然得到了她所期盼的婚姻，她得到范柳原的爱，但却不是全部，白流苏是可怜的。“假如你相识从前的我，你就会宽恕此时此刻的我”当我看到这句话时我觉得范柳原同样是可怜的。他的经验肯定是常人难以想像的。在这个利欲薰心，勾心斗角的社会里，范柳原是个历经沧桑的人，所以即使他与白流苏成为夫妻但并没有真正的对白流苏放开心扉。我觉得他们的爱情就像时下这些都市爱情，虽然爱着，却又殚精竭虑耍着手腕，保持着那点点暧昧，怕自己爱得比对方多，怕自己受到损害。

白流苏一个受人唾弃的寡妇，在一群自私自利的兄嫂的欺压下，无容身之处的窘况，她急迫找寻归宿。徐太太跟她说，找事是假的，找个人才是真的。张爱玲说“一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的敬重。女人们就是这一点贱”。我觉得那个时代的女性都是可悲的，女性的社会地位价值要看她的男人，女人要依附着男人才得到敬重。白流苏要去香港了，她所谓的家人不敢得罪她。在她一无全部的回来后，就只是一顿的冷嘲热讽。张爱玲作品既大雅又大俗，既传统又现代的特点，她笔下女性是新时代下的旧女性，有着旧式的文静修养，不行能在外抛头露面的工作。曾看过有人评论她笔下女性形象几乎都是日益没落的淑女或竭力向上爬的小市民，这些女性在人生中受到的苦难，不是衣不敝体、食不果腹的经济上的穷困，而是无家可归、无夫可嫁的精神上的恐慌。我觉得说得特别的贴切，我觉得白流苏是自私，当时社会环境下，像白流苏这样的女性，这样的环境下，想当然想抓住范柳原这根稻草。同样，范柳原也是自私的，他对白流苏费尽心思，却没想过要娶她，就是等她投怀送抱。在这场爱情的角逐里，最终他们得到自己想要的，结局也是完满的白流苏得到了婚姻却对自己将来有一种说不出的虚无感。对于我个人的爱情观里，我却觉得是不够完备的。

读完《倾城之恋》，或许有人说太好了，是大团聚结局。但我看到最终一段话“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚。拉过来又拉过去，说不尽苍凉的故事时，心中油然而生的是一种悲凉感。我觉得《倾城之恋》是张爱玲给自己一个童话，张爱玲的作品根本上都是以殖民地半殖民地的都市作为背景，呈现了人性的堕落，精神的扭曲等等，给人一种苦闷压抑的感觉。看了张爱玲的作品，我觉得她有着一个自己的独特情感世界，她扎根于低处，细细的视察着人性。我听有人说过一句话“她作品写到芸芸众生，嘲讽，苛刻，最终心还是软了，这都是基于她的这种深藏着的爱。”刚起先，我有些迷惑不解，我不懂，为什么那么多人喜爱她的作品。我也觉得张爱玲的文字很美，读起来有一种特别的韵味。后来，我发觉她笔下人物的心理活动，细腻而敏感。有很多话语，让人产生一种共鸣吧，因此许多人都爱上这个奇女子的文字。

不仅张爱玲的作品是惊艳世人，张爱玲本人就是一个传奇。在四十年头的上海，她是红透半边天的才女，她的人生经验也堪称传奇。透过她的作品，我看到一个传统的东方女子，低调，华美，孤寂，冷傲。张爱玲的爱情犹如白流苏那样是轰轰烈烈的，但是上海的沦陷却成全不了她与胡兰成，最终以悲剧收场。她的爱情正正是印证“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场”这句话。许多人觉得张爱玲遇人不淑，但是我觉得张爱玲是敢爱敢恨的女人，张爱玲对待自己的爱情是一种爱了就是爱的看法。她说，因为懂得，所以慈爱。正是这样，即便他有家室，即便他背信忠义，即便他寡情薄幸，在他背叛后仍旧不离不弃，直到他不再须要她。正是一个如此超凡脱俗的奇女子，才到用笔给我们画就一部部话剧让我们读清，读懂一个动乱时代的历史，让我们领悟最悲怆的人生之谜。

《倾城之恋》心得体会4

近段，听挚友引荐读张爱玲的作品，对张爱玲其人早有耳闻，只是无缘拜读其作，偶然看了电视剧《倾城之恋》，心有所动，便买了一本细琢，想体会一番书中描写与剧中演绎的落差到底在何处?

相比而言，我更观赏剧中的白流苏，文静而不缺浪漫，庄重而略带叛逆，任性而又不失自尊，一个在娘家众亲人的嘲笑，冷漠和无情的压力之下，而致使她不得不选择离开的女人，她想要独立却无更大实力，想要自强而又奈，抱着对爱情的一丝幸运期盼和违心不为，而被迫投入范柳原的怀抱。她虽不值得敬重，却也没让人感觉可悲，可怜!

范柳原邀白流苏的香港之行是“专心”的，而白流苏的承受也有“有心”的，一个“专心”用在“只想曾经拥有，却未想天长地久”，一个“有心”有在对爱情的“幸运”期盼，敢用一生去做筹码，范柳原认定白流苏无力逃出他的“手心”，白流苏赌定自己将会是范柳原一生牵挂不忘的女人。不仅仅是因为她被范柳原的风度和魅力所折服，还为了摆脱那最苦痛的成分—————家庭的压力!因此，她不惜将自己短暂“沦”为情妇!

假如不是香港城市的沦陷，或许真的改写不了白流苏“情妇”的无奈命运，之所以范柳原最终会选择和她结婚，她在某种程度上真的应当感谢斗争!在斗争中，让两个对爱情都存有私心杂念的人彻底结合在一起，真实感受到：当成千上万的人死去，当成千上万的人苦痛着逃命生存，而唯有他们彼此还可以相互拥抱，相互依靠，乃至相互劝慰，掩护，生存时，在那一瞬间，两个人内心的自私转化成谅解和真诚，两颗心才紧紧地贴在一起。是呀!不经验风雨如何见彩虹?人生尚且如此，何况爱情!

“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。”生死离别都由不得我们个人来支配，可我们能够选择，并且能够做到的是，恒久和相爱的人，一起手牵着手，微笑着，始终走下去，一生一世都不离开!

《倾城之恋》心得体会5

张爱玲，这一廓在我心中没有多少月光的月亮，读她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄凉。

她在苍凉的基调中刻画一个个悲惨的女性。她极度不满“过渡阶段新时代”女性的生存状况，于是，基于对文化败落命运的思索，把笔下的女性推向灰心。别人评价她做为一个职业女性，思想尚停留在“旧制度”间，认为结婚找个安乐窝比在社会上打拼更适合女性。而我认为，是当时的社会逼她产生无奈的思想,于是，她逼笔下的女主角一个一个看似自愿其实无可奈何得往火坑里跳。

许多人以为《倾城之恋》中白流苏想依靠范柳原的婚姻关系摆脱白公馆的时间。甚至有些人取笑白的弥顽不灵。在我看来，她是迫不得已的，她除此出路外无从选择。

白流苏已经结过一次婚，已经从白公馆逃出过一次。张虽然没有干脆描述白与前夫的生活状况，但从众人口中旁敲侧击。当得知前夫逝世时，大家劝她回去，白先是淡淡道：“离过婚了，又去做他的寡妇，让人家笑掉了牙齿!”三爷劝告：“六妹，话不是这么说。他当时有很多对不起你的地方，我们全知道……”从着里可以看出，白在前夫家是不幸的，这中不幸不仅仅自己感受到，而是“大家都知道”的。

在三爷的另一段话中加以追究：“想当时你哭哭啼啼回家来，闹着要离婚，怪只怪我是个血性汉子，眼见你给他打成那个样子，心有不忍……”中更证明了所谓的婚姻安乐窝事实上鸡犬不宁。我们暂且不追究白在夫家为人处事如何，从“她一嫁到婆家，丈夫就变成了败家子。