书法不同时期的特性

浅谈书法中单体书体的表现特性范传福多、受众最广泛的艺术形式之一。要因素，因为中国书法是在中国文化里产生、发展起来的，而汉修养。长河，并以一根生生不息的欲断还连的线条穿透宇宙人生之谜，为有限，而以一为参天地之化育的本源，以一治万，以一孕万，万万归一。中国书法艺术精神集中体现在气韵境界的创造上。气韵与意境皆是标志艺术本体的范畴。作为美学意义上的“气”具有三渐扩大到书画诗文中，并或为写意艺术流派的风神卓然的理想美。韵在书法中，是超越线条之上的精神意态。中国书法重视线条，但一个伟大的书家追求的是忘掉线条，从线条中解放出来，主，或生动自然、或续密洗炼、或委曲合蓄约意味无穷的芝术氛中国书精神的重要纬度，书法是一种超越表象模拟而直指心性的艺术，在意象的抽象线条中展现出人的胸怀。真书等阶段，依次演进，在演进的各时代的过程中，不同书体的形成造就了它个体的表现特性：篆书它是周秦系文字，与所谓史籀大篆是一脉相承的，以此作要，而且它基础宽厚，在文化继承关系上存在着自身的合理性。其次，从文字演变上讲，小篆较之籀文已很规范化、抽象化了，文〃序》说：“是时……初有隶书”。隶书尚还在初创阶段，必需有一个相当的发展过程，而这个过程又非一朝一夕就能完成，很，故只能作为辅助性文字。小篆的厘订，在当时起了一定的积极作用，和金文相比，它有四个特点：一，各种偏旁的形体是统一的；二，每个字所用的偏旁固定为一种，不用它种代替；三，每个字所用的偏旁有固定的位臵，不能随意搬动；四，每个字书写的笔数笔顺也是基本上固定的。字运动的总趋势是易学、易写的简化，小篆虽有上述四个特点，力的扩展，小篆被日益冷落已是自然而然的事了。可见，篆隶变矛盾的斗争及其规律起决定作用。隶书武帝至东汉初期，不论官方或民间，隶书被大量采用，篆间也不乏篆书作品。隶书笔画活泼。初期的隶书虽然改变了篆的体势，然而笔了，这们既保留着篆书中锋运笔的方法，又增添了新的内容，改笔画的丰富，虽不象体势变革那样在文字发展史上的意义重大，但在书法艺术的历史上，影响却是深远的。波挑笔画是隶书的典型笔画，因而可将具有这种笔画的隶书称作典型隶书。它滥觞较早，但在第一阶段中，由于篆书笔意入本阶段以后，这种笔画逐渐发展起来，究其根源，乃与本阶段时代特点的制约、影响下发展起来的。通俗隶书作品中的楷书因素日趋明显化。和同时期的典型徒砖刻、黄肠石题字、画像石榜题、画像砖题字、墓记、壁画题字、摩崖题字、陶器题字等作品中出现。审美效果虽不如典型隶着上阶段以纵取势的特点，用笔、笔画更加熟练、周到，楷书因素激增，使形体更加富有楷书色彩。点画笔势加长，用处增广，不仅取代了撇笔，还代替了捺笔；横笔收笔处不再出锋挑波，而是急收重按；撇画收笔处不再回笔收锋，而是顺笔出锋；折笔处不是挫笔缓行，而变为顿笔直行；钩笔不是弯曲挑锋，而是顿笔都已具备，只是还不那么标准。然而它们却代表着新的力量、新了序幕。楷书又称真书、正书，兴于汉末，兼采隶书、草书之长而形成的字体。楷书一方面吸收隶书结构匀称、笔画清晰的长处，吸取草书的简易精神；另一方面纠正草书缺乏规律性的缠绕结构，将隶书的波折笔形改为平直，方扁字形改为方正。所以，楷书对草书来说，是化草为正；对隶书来说，是化繁为简。楷书的条件下，最大的限度实现了简、明、美的统一。简化了篆书、隶书的笔形和笔画，字形明晰，便于区别，笔画匀称，格调和谐。宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。南北朝，各臻其妙，无分上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的优点。唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前。书体中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。楷书笔划平正，结体整齐，工妙于点画，神韵于结体。平正而不呆，齐整而不拘。古人说，"楷法欲如快马入阵"，"大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。"要的是严整飘扬、犀利飞动。楷书的特点，从总体上看，楷书呈长方形，结体也比隶书紧密，用笔也很丰富细腻。写起为也要比隶书灵活捷便，从楷书隶、篆”四体，楷书居四体之首。行书这样阐述行书产生原因的：行书者。后汉刘德升所造也。既正书之小伪。务从简易，相间流行。帮谓之行书。在东汉晚期已有行写又能通俗易懂的实用目的。便于文字信息的流通交换。另外，变适时。行书为要”。行书萌发于两汉成行于魏晋。至东晋产宋颜真卿行书开一代新风。此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、格。前者是一种“尚势”书风。后者是民间碑书体风格。行书是楷书的快写，相传始于汉未。它不及楷书的工整，也没有草书的或接近于草书的叫“行草”率意结构比楷书流动的特点。即草写、简化楷书笔画与结构所样，才形成楷法、草法有机地融为一体的新形式。由于行书在笔法、笔形上是草楷并用，体势上有很大的可书，即草法多于楷法的叫做“行草”。大体上有三种变化：1体2结构上楷草相间的字，3布局上草楷相间的字，部分结构平整的楷书和部分纵横变化的草书，两者交错在一起，有紧有松参差错落。行书用笔中增加钩挑和游丝，是笔序的连定动作中比楷书率意的一些连笔带草，是减少楷书的起笔、收笔的繁杂技法，加快用笔的变换，使转中自然地流露出这种率意，才显的灵活，映带生动。由于行书结休流动的特点，在章法上以“有行无列”的形草书或其他书体，无法确指始于何时。史记说：“战国时，楚怀王使据此故有草书缘起于草稿之话，可见战国时即已有草书的形成。因为起于草稿的字体，为了发挥速写功能，较为省略草率，自然不能工整，草草写成，顾名思义而为草书。但此种草书，仅能说是古篆（当时使用的字体）的草稿，真正草书的开始发现，则始再又有“狂草”等草体了。蔡邕说：“势”。势是发展的、流动的、变化的，所以蔡脉”，是章法气势形成的根源，也是草书章法形成的原因之—。唐张怀罐在《书断》中说得很透彻：“字之体势—笔而成，偶有连写而仍需气脉相贯。一字如此。一行也如此。要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。字与字之间的贯气，主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化，有揖有让，递相映带，有时靠势的露锋。草书章法密错综、用笔轻重错综，欹正错综等，其章法常以“雨夹雪”喻之。如落叶纷披，令人眼花缭乱，然片片落叶又极规则，规则中有不规则，视觉上是动的。细审之，每一字又静静躺在纸上，并章法的整体效果是：满纸盘旋，飞舞，内气充盈，十分的传情，十分的浪漫，激情不可抑止。三千年历史长河，书法明珠