中国书法读后感

中国书法读后感（一）是中华文化审美的独特辉煌，向我们述说了整本书的大概轮廓。修订后记，并且，还有众多的书法附图。敬意；读书时代中，老师们更是满怀自豪地向我们介绍着颜真卿、苏礼膜拜。近日抽空读了《中国书法简史》后，对中国的书法发展的历史及其在发展过程中更是产生了进一步的了解。在前言中就已说明中国书法是世界“唯一的”艺术，就充分说明品，有两个主要因素：一是由于中国字的起始是象形的，二是中国人1的文字，也才吸引了众人。不过我认为，中国的字能够成为艺术品，独特的其他五种造字方法，即形声、指示、会意、假借、转注。几种因素结合起来，才构成了他的独特的魅力。第二，关于他所说的中国人的笔，我想这是无可争议的，是值得国外友人赞赏的，是值得每个充分体现了中国书法的博大精深。的灿烂辉煌。从甲骨文到篆书，再到隶书、楷书、行书、草书，不得来的伟大贡献。其中最受感触的还是古代书法家们在书法方面的孜孜以求的精神。印象最深刻的便是与张旭合称“颠张醉素”的怀素和尚，怀素家法，他又不远万里从湖南长沙到长安向张旭及张旭的弟子邬彤请教。2自己梦想的道路上永不言弃。不比看到真迹好，但从中我们也能大概体会到中国书法的独特魅力。中国书法读后感（二）从去年从图书馆第一次见到中国书法史到今天，终于读完了一遍，掩卷思考，感慨良多。法作品和历代书家，收获匪浅。从里面学习了很多前所未闻的知识，极大的开拓了视野。记得以前练字选字帖，还会纠结于某一帖、某一书家写的是不是好，自己学哪家不学哪家。现在看完了书，已经完合择适合自己方向的帖子和书家去学习就好了。从篆隶古法，到晋韵、唐法、宋意，再到元明的复古，到清代碑学兴盛，从中感悟体味中国书法的大善大美。候，心中有了标准，可以知道作品好在哪儿缺在哪儿，能了解书法的中，则有了更明确的方向性。练字选帖这事情，真的没有好坏之分，只有适合不适合，路子选好了，进步的可以快些。3有废话，包涵的信息量无比巨大。每一位作者都是业界真正的专家，从他们的写作中可以看出，每个人都掌握了大量的资料，信手拈来，字字玑珠。即便如此，书中所展现的，也还只是他们所掌握的内容的法史，要学习的内容还要更深广的多。这样的书如何能让人释手，看化和历史的深入理解。帖和练字中去慢慢体会了。我相信，这也只是个开始，以后我还会不断的去重新读书中的内容和段落，去加深体会。中国书法读后感（三）我以为书法入门与否，首先看学习者是否精通笔法。精通笔法，笔法，一种是行草运笔法。楷书笔法介乎于两者之间，可以意会。前一种运肘，不需运腕，遇转折波挑处，用捻管转笔之法；后一种全赖运腕。运腕之法，是靠腕下两个骨节一起一倒交替运行。篆隶用笔，不连，故无太大的提按起伏变化；而行草笔法，笔画中侧锋并用，笔4非腕力灵活不能随意自如。兴起，尺牍流行，运腕法应运而生。从东汉末至晋唐、宋、元、明、清代前期，基本上是运腕法一统天下，即使晋唐人、宋人、明人作篆书、隶书，也用运腕法。故这很长一个阶段的篆、隶，不为近代书家所重，以为不及秦汉。至清代中叶，金石学盛，中断千余年的篆隶笔法被邓石如、包世臣、何绍基等人摸索出来，遂大行于世，以至一百年间，行草尺牍的运腕法及乎成了绝响。吃力不讨好。当比之际，沈尹默潜心于二王传统，首先从挖掘运笔法笔五字法》一文中。沈氏的字，或有不同的评价，而探讨笔法一项成果，亦足以在书法史上垂名不朽。明清题跋、尺牍、文稿真迹颇为留意，揣摩有年，多有心得，故其作体笔意。因此上可以说，张岩的字，不受时俗流行风气的影响，笔法是较为纯正的行草尺牍的路数，姑看他的字，于每笔提按转折处，都有交代。点画干净利索，且运笔较为自如，结构章法也能稳妥，自然看得出，他是在追求古雅、优美和书卷气。5在今天书法普遍庸俗化、丑陋化、浅薄化，学术规范