元代的工艺美术专题培训课件

元代的工艺美术元代的工艺美术1元代的工艺美术第九章元代的工艺美术第九章2第一节概论第二节陶瓷工艺第三节染织工艺第四节金属工艺第五节漆器工艺第六节其他工艺第七节结语授课提纲第一节概论授课提纲3

一、蒙古大帝国蒙古人能掌握到世界局势中的优势地位，在历史中可算是独一无二。它的人口只有100万左右，他们的武功却使欧亚大陆几乎完全在他们的操控之中，以至于东西极端所幸存的地方极为有限。由于蒙古族之间的团结，又有牧人的刻苦耐劳性格，于是蒙古人有极优异的兵员。成吉思汗和他的继承者将骑兵发展到了极致，他们的部队非常守纪律，有风驰电掣的行动速度，作战计划周详而完备。战士们即使在非常恶劣的条件下，也可以以马的乳汁为食物而生存。而且他们还广泛地应用了心理作战，（散布谣言）。第一节概述一、蒙古大帝国第一节概述4二、蒙古的统治蒙古人人数过少，文化程度又低，除了保持着他们的军事精神和军事组织之外，他们无法维持种族的面目。忽必烈本人，没有种族主义者的征象，他只是希望造成一中通过诸族之间的统治，而不使蒙古人因为人数少而吃亏。可是他统治的期间，从没有设法创造一种以文墨为主中国式的文官官僚制度，他也从未主持过一次的文官考试。可以说，在元代的统治时期，中过的经济、文化得到了重大的破坏。二、蒙古的统治5蒙古族是游牧民族，当时处于落后的社会发展阶段。在他们进行征服的过程中。最初，他们不重视农业，大量的农田被废置成为牧场，从而使农业生产凋敝，造成严重的影响。直到元世祖的时候，为了巩固政权，充实赋税，开始采取了一系列的恢复生产的措施，提出了“以农桑为急务”的方针，使传统的丝织工艺得以复兴。蒙古族是游牧民族，当时处于落后的社会发展阶段。在他们进行征6元代的手工艺，在不断的战争中，最初也遭到了严重的破坏。但是和农业生产又有不同之处。元代贵族统治者为了满足他们奢侈的生活享受和军事上的需要，十分重视工匠的搜刮，把工匠作为俘虏的对象。在战争中，首要的是掠取钱财，其次是手工艺者。元代的手工艺有官办和民间的两种。官办的组织庞大，分工很细，是前所未有的。元代的工艺美术发展极不平衡，有的极其繁荣，有的凋零衰落。一部分奢侈享用的工艺品，制作非常精美。元代的工艺美术，成就最大的是染织工艺中的织金，即在丝织物中采用加金技术，这是元代的特色。陶瓷工艺中的青花和釉里红的烧制成功，是元瓷的一项重要贡献。玻璃、金银器、漆器也得到了较大的发展。元代的手工艺，在不断的战争中，最初也遭到了严重的破坏。但是和7一、陶瓷元代的陶瓷，总的趋势是趋于衰落。制瓷工艺除官办窑厂外，民间瓷窑大都质量不高。然而，这时期的制瓷技术仍有新的发展，青花和釉里红的兴起，彩瓷的大量流行，白瓷已经成为瓷器的主要品种，釉色白里泛青。第二节陶瓷工艺一、陶瓷第二节陶瓷工艺8元代的工艺美术专题培训课件9元代的工艺美术专题培训课件10元代的工艺美术专题培训课件11元代的工艺美术专题培训课件12元代的工艺美术专题培训课件13元代的工艺美术专题培训课件14元代的工艺美术专题培训课件15元代的工艺美术专题培训课件16（二）青花、釉里红元代陶瓷有成就的是青花和釉里红的烧制。1、青花文学名称——青花，科学名称——“釉里蓝”或者“釉下蓝”。定义：在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。（透明釉，一次烧制）

（二）青花、釉里红17我国自元代以来制成了青白瓷，瓷色白里泛青，装饰以青色花纹，显得十分协调、优美。青花虽只用一种色彩，但是由于调料的浓度，用色的层次，而能呈现出极其丰富多样的艺术效果。所谓“统一色也，见深见浅。一瓶一缸，而分至七色九色之多者，娇翠欲滴”。青花既简朴而华美，既繁复而统一，它如同民间蓝印花布一样，具有质朴、淳厚、典雅的艺术特色，为广大人民所喜爱。它是在陶瓷工艺中，自元以后形成的一个主要品种。景德镇的瓷的纯净和瓷化程度导致了青花的产生。我国自元代以来制成了青白瓷，瓷色白里泛青，装饰以青色花纹，显18元代的工艺美术专题培训课件19元代的工艺美术专题培训课件20元代的工艺美术专题培训课件21元代的工艺美术专题培训课件22元青花之谜元代人喜欢白色，与奶食、银器有关。它为什么是蓝色的？首先蒙古人崇尚蓝色和白色，蒙古人的食物主要是奶制品。此外，受到了波斯人的影响，蓝色是伊斯兰文化的主色调。它为什么突然成熟？一种说法认为元代早期没有出现青花，而是中期受到波斯的影响，原料和工艺是从波斯输入的。另一种说法，元代的工匠由北向难迁，北方工匠绘画能力较强。但是至今还没有定论。元青花之谜23题材众多的原因？花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物等等，早期大多是花卉、翎毛走兽、龙凤，后期出现了大量戏剧故事，可能和元曲和小说有关系。再来就是，朱元璋在拿下江山之前，在景德镇呆过一段时间，由于他的关注，人物纹的作品增多。造型硕大的原因？蒙古人的性格粗犷，不拘小节。扩展知识点元青花的装饰层数非常多，三、四、五、六、八、九、十层都有，但是一般不出现七层。元代人“重九恶七”。元青花九层的最多，七在当时是不吉利的数字。比如打五十大棍，天饶一下，地饶一下，我饶一下，那就打47棍。题材众多的原因？242、釉里红釉里红，用含铜的彩色绘在瓷坯上，再施上透明釉，经过高温烧制，就会出现白地红花或红地白花的釉下彩。釉里红芭蕉纹壶是其典型器物。线条极为流畅挺拔，芭蕉、丛竹、太湖石穿叉映衬，极富幽深的情趣，这与当时花鸟画的法占有密切的关系。（元代，明代永宣时期，清代康乾盛世三个时期烧造）2、釉里红25元代的工艺美术专题培训课件26元代的工艺美术专题培训课件27元代的工艺美术专题培训课件28元代的工艺美术专题培训课件29元代的工艺美术专题培训课件30元代的工艺美术专题培训课件31元代的工艺美术专题培训课件32元代的工艺美术专题培训课件33元代的工艺美术专题培训课件34元代的工艺美术专题培训课件35元代的工艺美术专题培训课件36元代的工艺美术专题培训课件37元代玉器在宋代的基础上的到了进一步的发展。尚玉之风盛行，无论官、民都非常重视玉，从这一点可以看出，元代的蒙古皇室还是被汉文化同化了。虽然是被汉化了，但是由于民族的自身特性，蒙古族的豪放、爽朗性格造就了其工艺美术的特性，所以，这时期的玉的工艺风格表现为：造型朴厚简括，刀法粗犷劲健。由于新疆和田玉的大量生产，为元代的琢玉工艺提供了有力的条件，此时的琢玉工艺，不仅可以雕琢小型的饰品，而且可以雕琢大型的作品。第三节玉器工艺元代玉器在宋代的基础上的到了进一步的发展。尚玉之风盛行，无38第三节玉器工艺第三节玉器工艺39第四节金属工艺第四节金属工艺40元代的工艺美术专题培训课件41元代的工艺美术专题培训课件42元代的工艺美术专题培训课件43元人陶宗仪《辍耕录》记载：“浙西银工之精于手艺表表有声者”，有朱碧山，嘉兴魏塘人；谢君余，平江人（苏州）；谢君和，平江人；唐俊卿，松江人。可见元代的金银工艺的制作，大体是流行在江南一带。元人陶宗仪《辍耕录》记载：“浙西银工之精于手艺表表有声者”，44元代的工艺美术专题培训课件45二、铜镜1、形制：圆形。2、纹饰：双龙纹、蔓草纹、仙山人物纹、观音纹、八仙过海纹等。3、铜镜衰落的原因：有人估计当时已经开始使用玻璃镜，但是从考古发现，以及文献记载中都没有可靠的说明。可能是当时铜镜的实用功能是其主要的目的，而不像汉代和唐代，除了使用之外，还作为馈赠的纪念礼品。二、铜镜46元代的工艺美术专题培训课件47第五节、漆器工艺元代漆器的著名品种主要有：雕漆、戗金（qiang）、螺钿等。第五节、漆器工艺元代漆器的著名品种主要有：雕漆、戗金（qia481、雕漆，是在器胎上涂数十层或上百层漆，待稍干，在上雕刻各种装饰花纹。雕漆工艺又被称为剔红。这是指纯用红漆的品种；若用黄漆则称为剔黄；黑漆则称为剔黑；漆层有多色的，称为剔彩。（嘉兴是主要产地）1、雕漆，是在器胎上涂数十层或上百层漆，待稍干，在上492、“堆朱杨成”。浙江嘉兴两位雕漆大师：张成、杨茂，他们的作品闻名于海内外，日本人称他们为“堆朱杨成”。而且日本漆艺的代表性名称就是“堆朱杨成”。张成的作品，故宫博物院收藏有剔红山水人物圆盒和剔红花卉圆盘各一件。安徽博物馆曾收藏张成所作剔犀漆盒一件，杨茂的作品，故宫博物院藏有剔漆渣斗和剔红观瀑图八方形剔红盘各一件。2、“堆朱杨成”。浙江嘉兴两位雕漆大师：张成、杨茂，他们的50张成张成51元代的工艺美术专题培训课件52二、戗金在漆器上进行雕刻，再填以金彩。留传日本的佛经经箱，就是用戗金进行装饰的元代作品。嘉兴斜塘杨汇人彭君宝，是当时戗金名手。他所制作的山水树石，花竹羽毛，亭台楼阁，人物故事，都极精巧工细。二、戗金53元代的工艺美术专题培训课件54第六节染织工艺第六节染织工艺55元代的工艺美术专题培训课件56元代的工艺美术专题培训课件57元代的工艺美术专题培训课件58元代的工艺美术专题培训课件59元代的工艺美术专题培训课件60元代的工艺美术专题培训课件61同宋代相比，如果说宋代是一格崇尚“文治”的时代，那么，元代则是一个崇尚“武治”的时代，元代同治这为了扩大其统治领域，曾进行了较长期的战争，他们是强悍的、英武的。元代贵族统治着由于游牧生活的习惯，他们迫切追求奢华的享受，具有大吃大喝的生活作风。这一切，都在元代工艺美术制作上得到了表现，形成了元代工艺美术的粗犷、豪放、钢筋的艺术风格。同宋代相比，如果说宋代是一格崇尚“文治”的时代，那么，元代则62元代贵族的统治十分重视加强思想方面的统治，力用宗教麻痹各族人民的反抗意识。佛教、道教、回教、基督教都得到了传播。西藏大喇嘛八思巴被封为国师，所以元代盛行的是佛教，特别是西藏传来的喇嘛教。道教也盛行一时。这些都反映在工艺美术的制作上，一些宗教内容的装饰题材和宗教所用的器皿，都常有所见。元代贵族的统治十分重视加强思想方面的统治，力用宗教麻痹各族63元代版图的扩大，交通的发达，这些条件密切了国内各民族的联系，也家强了对国外的交往。一些外国人，有的长期落户中国，有的把我国的一些见闻带到了国外，如马可波罗所写的游记，扩大了中国在世界上的影响。这些对于促进中外文化和经济的交流，对于发展工艺美术，都起了重要的作用。元代版图的扩大，交通的发达，这些条件密切了国内各民族的联系，64元代的工艺美术专题培训课件65元代的工艺美术元代的工艺美术66元代的工艺美术第九章元代的工艺美术第九章67第一节概论第二节陶瓷工艺第三节染织工艺第四节金属工艺第五节漆器工艺第六节其他工艺第七节结语授课提纲第一节概论授课提纲68

一、蒙古大帝国蒙古人能掌握到世界局势中的优势地位，在历史中可算是独一无二。它的人口只有100万左右，他们的武功却使欧亚大陆几乎完全在他们的操控之中，以至于东西极端所幸存的地方极为有限。由于蒙古族之间的团结，又有牧人的刻苦耐劳性格，于是蒙古人有极优异的兵员。成吉思汗和他的继承者将骑兵发展到了极致，他们的部队非常守纪律，有风驰电掣的行动速度，作战计划周详而完备。战士们即使在非常恶劣的条件下，也可以以马的乳汁为食物而生存。而且他们还广泛地应用了心理作战，（散布谣言）。第一节概述一、蒙古大帝国第一节概述69二、蒙古的统治蒙古人人数过少，文化程度又低，除了保持着他们的军事精神和军事组织之外，他们无法维持种族的面目。忽必烈本人，没有种族主义者的征象，他只是希望造成一中通过诸族之间的统治，而不使蒙古人因为人数少而吃亏。可是他统治的期间，从没有设法创造一种以文墨为主中国式的文官官僚制度，他也从未主持过一次的文官考试。可以说，在元代的统治时期，中过的经济、文化得到了重大的破坏。二、蒙古的统治70蒙古族是游牧民族，当时处于落后的社会发展阶段。在他们进行征服的过程中。最初，他们不重视农业，大量的农田被废置成为牧场，从而使农业生产凋敝，造成严重的影响。直到元世祖的时候，为了巩固政权，充实赋税，开始采取了一系列的恢复生产的措施，提出了“以农桑为急务”的方针，使传统的丝织工艺得以复兴。蒙古族是游牧民族，当时处于落后的社会发展阶段。在他们进行征71元代的手工艺，在不断的战争中，最初也遭到了严重的破坏。但是和农业生产又有不同之处。元代贵族统治者为了满足他们奢侈的生活享受和军事上的需要，十分重视工匠的搜刮，把工匠作为俘虏的对象。在战争中，首要的是掠取钱财，其次是手工艺者。元代的手工艺有官办和民间的两种。官办的组织庞大，分工很细，是前所未有的。元代的工艺美术发展极不平衡，有的极其繁荣，有的凋零衰落。一部分奢侈享用的工艺品，制作非常精美。元代的工艺美术，成就最大的是染织工艺中的织金，即在丝织物中采用加金技术，这是元代的特色。陶瓷工艺中的青花和釉里红的烧制成功，是元瓷的一项重要贡献。玻璃、金银器、漆器也得到了较大的发展。元代的手工艺，在不断的战争中，最初也遭到了严重的破坏。但是和72一、陶瓷元代的陶瓷，总的趋势是趋于衰落。制瓷工艺除官办窑厂外，民间瓷窑大都质量不高。然而，这时期的制瓷技术仍有新的发展，青花和釉里红的兴起，彩瓷的大量流行，白瓷已经成为瓷器的主要品种，釉色白里泛青。第二节陶瓷工艺一、陶瓷第二节陶瓷工艺73元代的工艺美术专题培训课件74元代的工艺美术专题培训课件75元代的工艺美术专题培训课件76元代的工艺美术专题培训课件77元代的工艺美术专题培训课件78元代的工艺美术专题培训课件79元代的工艺美术专题培训课件80元代的工艺美术专题培训课件81（二）青花、釉里红元代陶瓷有成就的是青花和釉里红的烧制。1、青花文学名称——青花，科学名称——“釉里蓝”或者“釉下蓝”。定义：在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。（透明釉，一次烧制）

（二）青花、釉里红82我国自元代以来制成了青白瓷，瓷色白里泛青，装饰以青色花纹，显得十分协调、优美。青花虽只用一种色彩，但是由于调料的浓度，用色的层次，而能呈现出极其丰富多样的艺术效果。所谓“统一色也，见深见浅。一瓶一缸，而分至七色九色之多者，娇翠欲滴”。青花既简朴而华美，既繁复而统一，它如同民间蓝印花布一样，具有质朴、淳厚、典雅的艺术特色，为广大人民所喜爱。它是在陶瓷工艺中，自元以后形成的一个主要品种。景德镇的瓷的纯净和瓷化程度导致了青花的产生。我国自元代以来制成了青白瓷，瓷色白里泛青，装饰以青色花纹，显83元代的工艺美术专题培训课件84元代的工艺美术专题培训课件85元代的工艺美术专题培训课件86元代的工艺美术专题培训课件87元青花之谜元代人喜欢白色，与奶食、银器有关。它为什么是蓝色的？首先蒙古人崇尚蓝色和白色，蒙古人的食物主要是奶制品。此外，受到了波斯人的影响，蓝色是伊斯兰文化的主色调。它为什么突然成熟？一种说法认为元代早期没有出现青花，而是中期受到波斯的影响，原料和工艺是从波斯输入的。另一种说法，元代的工匠由北向难迁，北方工匠绘画能力较强。但是至今还没有定论。元青花之谜88题材众多的原因？花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物等等，早期大多是花卉、翎毛走兽、龙凤，后期出现了大量戏剧故事，可能和元曲和小说有关系。再来就是，朱元璋在拿下江山之前，在景德镇呆过一段时间，由于他的关注，人物纹的作品增多。造型硕大的原因？蒙古人的性格粗犷，不拘小节。扩展知识点元青花的装饰层数非常多，三、四、五、六、八、九、十层都有，但是一般不出现七层。元代人“重九恶七”。元青花九层的最多，七在当时是不吉利的数字。比如打五十大棍，天饶一下，地饶一下，我饶一下，那就打47棍。题材众多的原因？892、釉里红釉里红，用含铜的彩色绘在瓷坯上，再施上透明釉，经过高温烧制，就会出现白地红花或红地白花的釉下彩。釉里红芭蕉纹壶是其典型器物。线条极为流畅挺拔，芭蕉、丛竹、太湖石穿叉映衬，极富幽深的情趣，这与当时花鸟画的法占有密切的关系。（元代，明代永宣时期，清代康乾盛世三个时期烧造）2、釉里红90元代的工艺美术专题培训课件91元代的工艺美术专题培训课件92元代的工艺美术专题培训课件93元代的工艺美术专题培训课件94元代的工艺美术专题培训课件95元代的工艺美术专题培训课件96元代的工艺美术专题培训课件97元代的工艺美术专题培训课件98元代的工艺美术专题培训课件99元代的工艺美术专题培训课件100元代的工艺美术专题培训课件101元代的工艺美术专题培训课件102元代玉器在宋代的基础上的到了进一步的发展。尚玉之风盛行，无论官、民都非常重视玉，从这一点可以看出，元代的蒙古皇室还是被汉文化同化了。虽然是被汉化了，但是由于民族的自身特性，蒙古族的豪放、爽朗性格造就了其工艺美术的特性，所以，这时期的玉的工艺风格表现为：造型朴厚简括，刀法粗犷劲健。由于新疆和田玉的大量生产，为元代的琢玉工艺提供了有力的条件，此时的琢玉工艺，不仅可以雕琢小型的饰品，而且可以雕琢大型的作品。第三节玉器工艺元代玉器在宋代的基础上的到了进一步的发展。尚玉之风盛行，无103第三节玉器工艺第三节玉器工艺104第四节金属工艺第四节金属工艺105元代的工艺美术专题培训课件106元代的工艺美术专题培训课件107元代的工艺美术专题培训课件108元人陶宗仪《辍耕录》记载：“浙西银工之精于手艺表表有声者”，有朱碧山，嘉兴魏塘人；谢君余，平江人（苏州）；谢君和，平江人；唐俊卿，松江人。可见元代的金银工艺的制作，大体是流行在江南一带。元人陶宗仪《辍耕录》记载：“浙西银工之精于手艺表表有声者”，109元代的工艺美术专题培训课件110二、铜镜1、形制：圆形。2、纹饰：双龙纹、蔓草纹、仙山人物纹、观音纹、八仙过海纹等。3、铜镜衰落的原因：有人估计当时已经开始使用玻璃镜，但是从考古发现，以及文献记载中都没有可靠的说明。可能是当时铜镜的实用功能是其主要的目的，而不像汉代和唐代，除了使用之外，还作为馈赠的纪念礼品。二、铜镜111元代的工艺美术专题培训课件112第五节、漆器工艺元代漆器的著名品种主要有：雕漆、戗金（qiang）、螺钿等。第五节、漆器工艺元代漆器的著名品种主要有：雕漆、戗金（qia1131、雕漆，是在器胎上涂数十层或上百层漆，待稍干，在上雕刻各种装饰花纹。雕漆工艺又被称为剔红。这是指纯用红漆的品种；若用黄漆则称为剔黄；黑漆则称为剔黑；漆层有多色的，称为剔彩。（嘉兴是主要产地）1、雕漆，是在器胎上涂数十层或上百层漆，待稍干，在上1142、“堆朱杨成”。浙江嘉兴两位雕漆大师：张成、杨茂，他们的作品闻名于海内外，日本人称他们为“堆朱杨成”。而且日本漆艺的代表性名称就是“堆朱杨成”。张成的作品，故宫博物院收藏有剔红山水人物圆盒和剔红花卉圆盘各一件。安徽博物馆曾收藏张成所作剔犀漆盒一件，杨茂的作品，故宫博物院藏有