筝曲《闹元宵》研究

筝曲《闹元宵》研究摘要：河南筝曲《闹元宵》是由曹东扶先生在解放后创作的，曲子采用了河南的民间的一些民俗活动来作为题材内容，整首乐曲的旋律十分的欢快，从而反映出当地的劳动人民的幸福的生活。这部筝曲不仅仅具有传统的韵致，而且又富有一定的时代的精神。因此，它从诞生之日起很受到了很大的反响，并在很多地方被广为流传。本文主要对于筝曲《闹元宵》的作者曹东扶先生的生平进行了一定的介绍，并且对于这部筝曲的创作的特点以及旋律结构的特征进行了探讨，并在此基础上从右手的演奏手法和左手的演奏手法两方面对于这部筝曲的演奏技巧提供了一些建议，力求能够为筝曲《闹元宵》的演奏提供一定的有价值的参考，并为河南筝曲的研究和发展起到一定的推动作用。关键词：河南筝曲，《闹元宵》，创作特点、演奏技法Abstract:Henanzheng"LanternFestival"byMr.CaoDongFucreatedafterliberation,Henanfolksongusedsomefolkactivitiesasthesubjectmatter,thewholesong'smelodyisverycheerful,reflectingthelocalworkingpeoplehappylife.Thiskotomusicnotonlyhasthetraditionalcharm,andalsofullofacertainspiritofthetimes.Therefore,itisthedateofbirthhasbeenagreatresponse,andinmanyplaceshasbeenwidelycirculated.Inthispaper,forKoto"LanternFestival"authorMr.CaoDongFu'slife,whichmustbeintroduced,andthecharacteristicsofthiskotomusiccreationsandfeaturesmelodicstructurewerediscussed,andonthisbasis,fromtherighthandplayingtechniquesandlefthandplayingtechniquesbothforthiskotomusicplayingskillstoprovidesomesuggestions,andstrivetobeabletoprovidesomevaluablereferencekoto"LanternFestival"performance,andforresearchanddevelopmentofHenanzhengsongplaysacertaineffect.Keywords:Henanzheng,"LanternFestival",thecharacteristicsofcreation,playingtechniques

目录TOC\o"1-3"\h\u194041.筝曲《闹元宵》的作者简介 筝曲《闹元宵》研究古筝是我国的传统的民族乐器之一，自诞生到现在已经有了2000年的历史。古筝因其自身的独特的特点在很多地方被广为流传，并且在流传过程中与与各地的地方音乐进行融合，从而产生了众多的流派。其中，河南筝派是以河南的南阳为发展的中心，其流传的范围非常的广泛，并得到不断的进步和发展。其中，筝曲《闹元宵》是由曹东扶先生在解放后创作的，主要是描绘了在春节期间,在河南的各个地方都非常的热闹，到处可以看到许多人兴高采烈的举办活动，或踩高跷或者古饰等等,在正月十五的时候，各地还举办了像舞狮、旱船等活动，还有元宵节所必不可少的灯谜会以及放焰火等等的景象。整首乐曲的旋律十分的欢快，从而反映出当地的劳动人民的幸福的生活。这部筝曲不仅仅具有传统的韵致，而且又富有一定的时代的精神，因而被广为流传。1.筝曲《闹元宵》的作者简介筝曲《闹元宵》是由曹东扶进行创作形成的，他出生在河南邓县的一户贫寒的曲艺世家，由于其父亲比较擅长河南的大调曲子以及扬琴等的演奏，因此曹东扶从小就收到了曲艺的熏陶，并且在父亲的影响之下,从年龄很小的时候就开始跟着父亲学唱。后来，他开始拜师学艺，他在学习的时候十分的努力刻苦，但是他并不是一个墨守陈规的学生,总是能对乐曲提出自己独特的见解，并且能够根据乐曲的内容以及对于该乐曲的独到的见解，能够对于所学的乐曲进行二次创作。由于自己的勤学苦练，他对于古筝演奏以及琵琶、软弓京胡等等许多种的演奏乐器都有着深刻的理解和较好的把握,并且在父亲的影响之下他的大调曲子唱得也非常好。后来，他认为板头曲的旋律过于简单，于是他就对此进行了一定的改进和完善，从而使得曲子不再单调，而是变得十分的丰满,这样的改变也使得本来十分乏味无趣的曲调变得十分富有意义，并且富含了十分浓郁的韵味。另外，由于曹东扶先生在早年的时候是处在了了一种军阀混战以及民不聊生的时期,这样的历史环境使得他内心的爱国热情以及和正义感被强烈的激发了出来。因此，在他创作的曲子之中我们总能找到他对于中华民族的人们群众的不屈不挠的精神以及勇敢的与命运进行抗争的精神的体现，这也成为了他创作曲子的主导的思想。后来，在解放后,曹东扶先生由于在音乐方面的重大的作用，因而受到了当党的有关部门的器重,从此他就在我国的一个高等音乐学府进行任教。在高等音乐学府放入新的环境之中，带给他更多的灵感，也使得他的作品增添了一些新的艺术的活力。在这种新的环境之下,曹东扶先生创作了十几首具有非凡意义的筝曲，这些筝曲不仅仅具有传统的韵致，而且又富有时代得精神，其中就包括了本文所要论述的筝曲《闹元宵》。筝曲《闹元宵》创作的特点及旋律结构的特征2.1筝曲《闹元宵》创作的特点作者对于筝曲《闹元宵》的创作主要是采用了河南的民间的一些民俗活动来作为题材内容的。整首乐曲所表现的是这样的一幅场景，那就是在春节期间,在河南的各个地方都非常的热闹，到处可以看到许多人兴高采烈的举办活动，或踩高跷或者古饰等等,在正月十五的时候，各地还举办了像舞狮、旱船等活动，还有元宵节所必不可少的灯谜会以及放焰火等等。整首乐曲的旋律十分的欢快，从而反映出当地的劳动人民的幸福的生活。筝曲《闹元宵》的引子部分的节奏十分的自由，而且明朗。作者采用了托劈双弦以及长摇作为整首曲子的开始，然后过度到双手交替进行弹奏的大撮，作者这样的处理的目的就是为了反映出在元宵佳节各个地方的十分热闹的气氛，从而使人的精神能够为之一振。另外，开头采用这种由大幅度的利落的刮奏，然后接连用来几种演奏乐器的演奏技法，在整首曲子的开头就把展现出一种非常“闹”的情景。并且在这些短小精悍的引子之中，作者采用了十分丰富的演奏的技法，虽然演奏技法十分的复杂，但是作者却把他们安排的非常合理而且简洁。作者对引子部分的这种处理不仅能够演奏者的技术以及技巧，而且使整首曲子都带有一种非常浓郁的地方性的音乐元素。筝曲《闹元宵》的第一段是采用了如歌的慢板来进行开场，这部分的旋律也是非常的优美，其中，作者在该部分对于左手的颤音的运用显得十分的富有特色，而且具有较强的韵味。另外，作者在此部分运动了上下的滑音，滑音的运用使得这部分曲子就好像是乐器唢呐的演奏。此外，在第一段中，作者采用了右手的扣指以及托等指法，而左手采用了上滑音、下滑音以及大颤等指法，并且将左手和右手进行一定的互相的配合，这种配合能够使得曲子的第一段仿佛是对唢呐的吹奏的一种模仿。而且左手得对于各类颤音的运用也有十分重要的作用的，它能够为第一段的曲调增添了很多的韵味。综合来讲，这首曲子的第一段的整体旋律显得十分的自然，而且让人感觉非常的优美，这段描述的是在元宵佳节这天，广大的人们互相畅谈以及叙述往事的一种非常幸福的愉快的生活。筝曲《闹元宵》第二段中，曲子的旋律的速度有了一定的加快，这部分是整首曲子的最重要的一个段落，也是整个曲子的主体。在这一段落中，作者对于左手的伴奏音型的处理，好似是对于锣鼓的声音的一种模仿，这种模仿主要突出的是在元宵节时，各地的一副十分欢腾而且热烈的场面。作者对于第二段的音乐内容的取材是十分丰富的，音乐的素材不仅仅有豫剧以及曲剧，而且还有一些越调的存在，这些音乐素材都是根据河南的地方戏曲的内容，从这些吸取之中吸收一定的精华，并且将这些养分融入到了古筝的演奏之中，这种音乐素材的取材使得整首曲子的曲调显得非常的欢快且活泼，而且给人一种跌宕起伏的感觉。筝曲《闹元宵》第三段中，作者采用的更快的速度来进行演奏，另外，为了能够与乐曲的引子部分的情绪进行呼应，作者再创作的时候把河南的曲子中的一些富有动感的节奏的旋律融入了进来，同时，在这一段中，作者采用了右手划弦以及左手和弦的演奏技法，这种技法的采用将整首音乐推向了高潮部分，同时也是的作者的情感达到了极致，而且将热闹非凡的“闹元宵”的场景淋漓尽致的表现了出来。2.2筝曲《闹元宵》的旋律结构的特征筝曲《闹元宵》的整体的结构就是以××节奏型为主的，另外，在曲子的情感比较激动或者在不同的段落之间进行过渡的时候，需要速度逐渐加快的时候用的是××，××××或者是××××，××××节奏型，或者是××××，这种节奏型是具有一定的规律的。而在河南的其它的很多筝曲作品之中，大多数的作者在创作的时候主要采用的就是比较密集的节奏型。例如，在筝曲《打雁》之中，曲子整体采用的就是××××的节奏型，而在筝曲《苏武思乡》的创作过程中，作者主要使用的是××××××节奏，并在在整首曲子之中连续的使用。在筝曲的创作中，采用密集的节奏型，能够给整首曲子造成一种比较紧张的感觉，作者采用这种紧张的感觉来表达一种情绪上的激动的状态。另外，密集的节奏型同时突出了河南的筝曲的特定的特征，即叙事性。另外，在筝曲《闹元宵》中含有大量的大跳音程。例如在第136小节之中，作者采用了四度的大跳，这部分采用大跳音程的作用就是为了表现出在元宵时节，当地的人们的一种喜气洋洋以及热闹非凡的欢乐的七分。此外，在河南筝曲中，有些悲哀乐曲作品之中也会有一些五六七八度的大跳的出现，作者采用这样的大跳音程目的是为了去表现一种非常的凄楚以及激昂的氛围。3.筝曲《闹元宵》的演奏技法特点3.1右手演奏的技法3.1.1摇指摇指指法用“××”进行标记，可以分为两种类型，即密摇合游摇。其中，密摇指的是通过腕部的活动来带动大指的动作，但是大指却是绷直的，要保持指关节的固定的状态，从而能够在弦上快速的进行“托劈”动作。例如，在筝曲《闹元宵》的引子部分，就具有音头重以及连贯性强的特征，从而使得表现出来的情感就好像是迸发出来的火花一样，非常的迅速达到顶峰，整首乐曲给人一种一气呵成的感觉。而游摇也是指的大指摇。它是通过保持腕部的固定，通过采用大指的大关节为其活动的支点，弹奏的力度也是由弱逐渐变强，从而对于情感的表达有一定的夸张，从而使得乐曲在保持流畅的节奏的之间又有一些比较小的跳跃与起伏，这样使得刚请逐渐的升华。例如在第86小节之中之中，大指采用的密摇以及游摇，具有颗粒性强的特点，具有较强的流畅性。3.1.2夹弹夹弹属于一种传统的弹奏的守手法，它要求手指弹弦的方向是从斜上方开始逐渐过渡到斜下方，这种力带动着指尖位置进行拨弦动作，另外，在指尖触弦的时候要求刚健有力。这些要求也是对秦筝的大指的演奏的特色的一种继承，它的发音较为厚实，音质也比较的饱满。在筝曲《闹元宵》中，对于大指的弹奏都是采用了夹弹法，通过这种方法使得整首乐曲的个性以及风格得到了增强。3.2左手演奏的技法3.2.1大颤、滑颤以及小颤大颤指法通过“××”进行标记，这种指法的颤幅比较大，滑颤指的就是在下滑的过程之中进行加颤。而小颤比较细密而且紧促，是通过采用左臂的肌肉的暂时的紧张而形成的一种抖动。例如在第73以及第74小节中，作者就是采用了在大颤之后紧接着用了小颤，这样的处理可以使得这部分的乐曲变得更加富有弹性，使得情节变得具有一定的起伏。在《闹元宵》的弹奏的过程之中，小颤是始终贯穿在整首曲子之中的。3.2.2速滑音所谓速滑音指的就是才使用左手将弦按到乐曲需要采用的音高，同时在拨弦的时候，有稍微的退后，随即快速的滑至原来的音高，这个过程花费的时间极短。例如，在《闹元宵》第75小节之中，作者在创作的时候才用了中速滑音的反复多次的使用，这样有助于更加细致地刻画出作者所想要表达出来的那种在元宵节那天人声鼎沸的非常热闹的场景。另外，在河南地区的音乐中，很多作曲家在创作的时候都会有这种速滑音的使用。在筝曲《闹元宵》之中，曲子采用颤音以及速滑音的同时使用或者是交替使用，并且一直贯穿在整首曲子之间。结语筝曲《闹元宵》是由曹东扶先生在解放后创作的，主要是描绘了在春节期间,在河南的各个地方都非常的热闹，到处可以看到许多人兴高采烈的举办活动，或踩高跷或者古饰等等,在正月十五的时候，各地还举办了像舞狮、旱船等活动，还有元宵节所必不可少的灯谜会以及放焰火等等的景象。整首乐曲的旋律十分的欢快，从而反映出当地的劳动人民的幸福的生活。这部筝曲不仅仅具有传统的韵致，而且又富有一定的时代的精神，因而被广为流传。这部筝曲的音乐素材都是根据河南的地方戏曲的内容，从这些吸取之中吸收一定的精华，并且将这些养分融入到了古筝的演奏之中，这种音乐素材的取材使得整首曲子的曲调显得非常的欢快且活泼，而且给人一种跌宕起伏的感觉。在筝曲的创作中，作者采用密集的节奏型，能够给整首曲子造成一种比较紧张的感觉，作者采用这种紧张的感觉来表达一种情绪上的激动的状态。另外，密集的节奏型同时突出了河南的筝曲的特定的特征，即叙事性。

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