古诗词表达手法课件

古代诗歌的表现手法古代诗歌的表现手法11、古诗词中常见的表现手法有哪些。（1）明确概念：广义的“表现手法”相当于“写作技巧”、“艺术手法”、“写作手法”、“表达技巧”等。包括抒情方式、狭义的表现手法、修辞技巧以及表达方式。用典抒情托物言志借古抒怀（借古讽今、怀古伤今）即事抒情借景抒情（寓情于景、情景交融、情景相生、情因景生、以景衬情、融情入景、一切景语皆情语）②间接抒情抒情方式①直接抒情（直抒胸臆）1、古诗词中常见的表现手法有哪些。（1）明确概念：广义的“表2狭义的表现手法⒈比兴⒉衬托

指用事物间相似或对立的条件，以一些事物为陪衬来突出主体事物的手法。

①正衬（即烘托）②反衬以动衬静⒊象征

⒋用典

⒌动静技巧以乐景衬哀情动静结合化静为动⒍虚实结合

作用：以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大开拓诗中的意境。7.其他：渲染烘托：对环境景物作多方面的描写，以使主体形象更加突出，加强艺术效果的写作手法。抑扬(欲扬先抑、欲抑先扬）：先从反面着笔，加以贬抑，而后透露出自己的真实的意图，加以赞扬。正面描写、侧面描写、正侧结合、铺排、点化（化用）、意象组合、视听结合、点面结合

化静为动狭义的⒈比兴⒉衬托指用事物间相似或对立的条件，以一些事物3修辞手法：

比喻、拟人、夸张、对比、对偶、反问、设问、反复、反语、双关、借代、通感、互文等。表达方式：

记叙（叙述）、描写（白描、细节描写、远近、色彩）、说明、议论、抒情结构特点：

开门见山、层层深入、先总后分、先景后情、首尾照应、卒章显志、过渡、铺垫、伏笔、承上启下、衔接、线索、诗眼等。修辞手法：表达方式：结构特点：4苏轼《望江南超然台作》07全国1春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壤春水一城花，烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨磋。休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。请从“情”和“景”的角度对这首词作一赏析。上片描写的是超然台下“春未老”之景；下片抒发的是春虽未老，人却在无奈之中的思乡之情。这首词因景生情，情景交融。

苏轼《望江南超然台作》07全国1上片描5端居①李商隐远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋②。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。[注]①端居：闲居。②素秋：秋天的代称。问题：这首诗的三、四两句在艺术手法上有什么特点？请简要分析。（3分）【答案】在艺术手法上，第三、四句的最大特点是借景抒情。诗人借助对“青苔”、“红树”以及“雨”景、“月”色的描写，赋予客观景物以浓厚的主现色彩，营造出了冷寂、凄清的氛围，表达了悲愁，孤寂和思亲的情感。从其他角度（如互文手法）回答，言之成理也可。端居①李商隐【答案】在艺术手法上，第三、四句的最大特点是6郑思肖〖宋〗《寒菊》花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。分析全诗所用的表现手法全诗运用了以花自比、托物言志的艺术手法，抓住菊花宁可独处寂寞也不与百花为伍、宁可凋零枝头也不随风飘落的特点，寄托了诗人独守清操、宁死也不降志辱节的决心。以花自比、托物言志的艺术手法使得“匹夫不可夺志”的崇高情操得到了艺术化表达。郑思肖〖宋〗《寒菊》全诗运用了以花自比、托物言志7咏怀八十二首（其七十九）阮籍10山东林中有奇鸟，自言是凤凰。清朝饮醴泉，日夕栖山冈。高鸣彻九州，延颈望八荒。适逢商风①起，羽翼自摧藏。一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆悢②使心伤。[注]①商风：秋风。②怆悢（liàng）：悲伤这首诗整体上运用了什么表现手法，表达了怎样的情感？请作简要分析。（5分）

托物言志（或比兴、象征）。以凤凰自喻，抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和怀才不遇、壮志难酬的悲伤。咏怀八十二首（其七十九）阮籍10山东826欧阳炯《江城子》（2004全国4）晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。分析这首词的表现手法

借古讽今。诗中“水无情”明写落日余晖中金陵城外长江浩荡东去的景色，暗指六朝帝王被历史无情地淘汰，他们荒淫奢侈的生活一去不复返。“空有”明写六朝繁华已去，只剩月亮高挂，暗寓警示后人不要重蹈覆辙之意。26欧阳炯《江城子》（2004全国4）借古讽9文天祥《南安军》梅花南北路，风雨湿征衣。

出岭谁同出？归乡如不归！

山河千古在，城郭一时非。

饿死真吾事，梦中行采薇。分析这首诗的表现手法

运用典故。诗中借用伯夷叔齐隐居首阳山，不食周粟，采薇而食，以至饿死的典故，表示诗人誓不投降的决心。

文天祥《南安军》运用典故。诗中借用伯夷叔齐隐居10

华清宫吴融

过华清宫李约（07鄂）

四郊飞雪暗云端，君王游乐万机轻

惟此宫中落便干。一曲霓裳四海兵，

绿树碧檐相掩映，玉辇升天人已尽，

无人知道外边寒。

故宫惟有树长生。指出二者主要运用了哪种相同的表现手法，并作简要说明。

两首诗都运用了对比（或对照、映衬）手法。第一首诗宫内宫外（或空间）对比：宫外飞雪阴云，分外寒冷；宫内绿树掩映，温暖如春。第二首诗今昔（或时间）对比：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。华清宫吴融过华清宫李约（07鄂）11陈维菘《醉落魄·咏鹰》（2007安徽）寒山几堵①，风低削碎中原路②。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举③。人间多少闲狐兔。月黑沙黄，此际偏思汝。[注]①堵：座。②削碎中原路：形容鹰掠地飞过。③轩举：意气飞扬。词的上片主要是用什么表现手法来写鹰的？简要分析。

主要运用衬托的手法。借用壁立的寒山、空旷的大地、澄碧的秋空等场景，来衬托鹰的形象。陈维菘《醉落魄·咏鹰》（2007安徽）主要12鹧鸪天室人降日，以次奉寄[元]魏初去年今辰却到家，今年相望又天涯。一春心事闲无处，两鬓秋霜细有华。山接水，水明霞。满林残照见归鸦。几时收拾田园了，儿女团圞夜煮茶。［注］室人降日：妻子生日。

“满林残照见归鸦”一句，在表达技巧上有什么特点？﹙分﹚参考答案：此句运用的是反衬手法，“满林残照见归鸦”写落日映林红，残照的逆光中出现了点点“归鸦”，以鸦归巢与人不能归家对比衬托，表达了作者漂泊中思念亲人之情。鹧鸪天13阅读下列一首宋诗，然后回答问题。三江小渡杨万里溪水将桥不复回，小舟犹倚断篙开。交情得似山溪渡，不管风波去又来。【注】将：行，流过。

诗人采用什么手法表达作品的主旨？试结合全诗作简要分析。﹙4分﹚

参考答案：诗人采用对比、比喻、象征等手法表达作品的主旨。将“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比，以“山溪渡”比喻“交情”，赋予“山溪渡”“风波”象征意义，从而表达了友情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。阅读下列一首宋诗，然后回答问题。14阅读下列一首唐诗，然后回答问题。与夏十二登岳阳楼李白楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。对第三联“云间连下榻，天上接行杯”所运用的艺术表现手法作简要分析。

参考答案：第三联运用了夸张手法，写出岳阳楼高耸入云的情状，这两句诗想象神奇，在云间连榻，在天上“行杯”，写出诗人恍若置身仙境的情景。阅读下列一首唐诗，然后回答问题。15阅读下面唐诗，然后回答问题。

暮春浐水送别韩琮绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。【注】凤城：京城。这首诗是怎样融情于景的？请作简要赏析。﹙4分﹚

参考答案：这首诗将友情、世情等浓缩为“古今情”，融入由“绿暗”、“红稀”、“暮云”、“宫前水”等意象组成的一幅感伤画面之中，形成了融情于景的艺术特色。阅读下面唐诗，然后回答问题。16司马光《客中初夏》四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。这首诗写景有远有近，有虚有实，请分别指出，并说说这样写的作用。远景：南山；近景：葵花虚景：柳絮；实景：南山，葵花这些景物互相映衬烘托，形象鲜明，境界恬静，令人怡然陶醉在这初夏之景中。

司马光《客中初夏》远景：南山；近景：葵花17张养浩《双调·折桂令·中秋》一轮飞镜谁磨?照彻乾坤,印透山河。玉露泠泠,洗秋空银汉无波,比常夜清光更多,尽无碍桂影婆娑。老子高歌,为问嫦娥,良夜恹恹,不醉如何。

这首元曲重点写的是中秋夜的月光，请写出作者运用的两种描写方法并简要分析。

（1）比喻，以一轮飞镜喻当空明月，形象鲜明逼真。（2）侧面烘托，以银河无波，桂影婆娑的清晰之景，侧写月光清朗之态，效果鲜明。张养浩《双调·折桂令·中秋》（1）比喻，以一轮飞镜喻当空18韦应物《赋得暮雨送李胄》（2001全国）楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝。分析这首诗的表现手法全诗第一句直接点明“微雨”，而后面主要是通过描写船帆被打湿而变重，鸟翅因沾雨而无法轻巧地飞翔，天朦朦胧胧看不清通海处，远处江边的树显得十分滋润等来烘托蒙蒙细雨，增强了诗的形象性和表现力。（动静结合、点面结合、比喻、借景抒情）韦应物《赋得暮雨送李胄》（2001全国）全诗19阅读下面两首诗，然后回答问题。（05辽宁）

江宁夹口三首（其三）

宋王安石

落帆江口月黄昏，小店无灯欲闭门。侧出岸沙枫半死，系舟犹有去年痕。舟下建溪宋方维深

客船收浦月黄昏，野店无灯欲闭门。

侧出岸沙枫半死，系船应有去年痕。

两首诗的首句均用了“月黄昏”三个字，且用意基本相同。请问，两诗借此营造的是一种什么氛围？表达的又是怎样的心绪？请结合诗的具体内容简要赏析。“月黄昏”三字为两诗营造氛围，表达心绪定下了基本色调。客船、“无灯”野（小）店、半死枫树，这一切都笼罩在昏黄的月光中，暗淡朦胧，渲染了一种凄迷、萧索、沉寂的氛围，表达了诗人孤寂怅惘的心绪。阅读下面两首诗，然后回答问题。（05辽宁）

江宁夹口20

试从本诗的表现手法进行赏析.夜雨寄北（李商隐）君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.答案：这首诗运用了虚实相生的艺术手法,“巴山夜雨”是写实,“共剪西窗烛”是拟虚.虚实相生,情景交融,构成了完美的意境,表达了盼望与妻子团聚的心情.答案：这首诗运用了虚实相生的艺术手法,“巴山夜雨”是写实,21送魏二（2010江苏）王昌龄醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。（3）三、四句诗，明人陆时雍《诗镜总论》云：“代为之思，共情更远。”请作具体分析。（4分）

答：由眼前情景转为设想对方抵达后的孤寂与愁苦，从对方的角度思考，通过想象拓展意境，使主客双方惜别深情表达得更为深远。

解析：写对方到达之后的情形，月下孤寂，听清猿哀鸣，愁绪难遣。这都是想象之境，是虚写，与前两句的实写相映衬，虚实相生，把深深的友情表达得淋漓尽致，使人读后，余味无穷。送魏二（2010江苏）22白描：不用色彩渲染，直接叙述，简笔勾勒。移居（其二）陶渊明春秋多佳日，登高赋新诗。过门更相呼，有酒斟酌之。农务各自归，闲暇辄相思。相思则披衣，言笑无厌时。此理将不胜，无为忽去兹。衣食当须纪，力耕不吾欺。②本诗表现了诗人在田园生活中感受的乐趣，请具体说明表现了什么乐趣，这种乐趣是怎样表现的？（4分）【答案】：②第一问：感受到一种美好的人际关系，即人与人之间充满了纯真而质朴的友情。第二问：这种乐趣主要是通过“过门更相呼”至“言笑无厌时”六句对具体生活情景的白描表现出来的。白描：不用色彩渲染，直接叙述，简笔勾勒。移居（其二）23早兴白居易晨光出照屋梁明，初打开门鼓一声。犬上阶眠知地湿，鸟临窗语报天晴。半销宿酒头仍重，新脱冬衣体乍轻。睡觉心空思想尽，近来乡梦不多成。诗人善于从细微处表现生活情趣，请从这一角度赏析“新脱冬衣体乍轻”句。（4分）答：“体乍轻”，写出猛然间脱去冬衣之后的轻松之感，呼应前边的“新脱”这一动作描写细致入微，从一个细节上，暗示季节转换，表现对春天到来的喜悦之情。早兴24画堂春·秦观（2008山东）落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。柳外画楼独上，凭栏独撚花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知？（2）“凭栏手撚花枝”“放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现手法？表现了词中人物怎样的感情变化？（4分）

这两句主要的表现手法是：细节描写（或“动作描写”）。用“撚花”“放花”两个细节（动作）表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。画堂春·秦观（2008山东）25刘攽《雨后池上》（05全国3）一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂扬舞，更作荷心万点声。试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析。一、二句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。三、四句用“忽起”、“垂扬舞”及垂扬叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池塘上的一种动态之美。诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。刘攽《雨后池上》（05全国3）一、二句以“水面平”、“26

《闺怨》

作者：王昌龄

闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯

这首诗采用欲抑先扬的手法，先写少妇“不知愁”，后面才说她“悔”，使前后情感形成鲜明对比，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。

27倪瓒《小桃红秋江》（03安徽春招）一江秋水澹寒烟，水影明如练，眼底离愁数行雁。雪晴天，绿蘋红蓼参差见。

吴歌荡桨，一声哀怨，惊起白鸥眠。从动静与色彩两方面对这首小令进行赏析

这首小令开头两句写出江面水影洁白如绢，属静景描写，最后几句“吴歌荡桨，一声哀怨，惊起白鸥眠”，则显出动景，首尾动静呼应，和谐统一。（或：第三句写视线内只见几行大雁在天空飞行为动景，与前两句的静景描写和谐统一。）“雪晴天”两句描写了在晴朗的天空下，绿色的浮蘋、粉红色的蓼花高低错落地生长在水边的情景。作者将白、蓝、绿、红几种色彩巧妙地调和在一起，把秋色点缀得异常绮丽、多姿多彩。

倪瓒《小桃红秋江》（03安徽春招）这首小令28岁暮①杜甫10安徽岁暮远为客，边隅还用兵。烟尘犯雪岭②，鼓角动江城。天地日流血，朝廷谁请缨？济时敢爱死？寂寞壮心惊![注]①本诗作于唐代宗广德元年(763)末，时杜甫客居阆州。②雪岭：又名雪山，在成都西。雪岭临近松州、维州、保州，杜甫作本诗时，三州已被吐蕃攻占。这首诗使用了多种表达技巧，请举出两种并作赏析。(4分)

借代，如“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。用典，如，“请缨”，典出《汉书.终军传》；在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人对国事的深深忧虑。

双关，如“岁暮”表面指的是时序岁末，深层指作者已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。虚实结合，如“边隅还用兵，烟尘犯雪岭”是作者的想象，是虚写；“鼓角动江城。天地日流血”是眼下情景，是实写。对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的作者“敢爱死”对比；作者高远的心志与报国无门对比；“济时敢爱死？寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比，等等。岁暮①杜甫10安徽29高适《除夜作》旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？

故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。分析这首诗的表现手法变换角度。诗中第三句诗人撇开自己，从对方入手，想象故乡的亲人在这个除夕之夜想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今夕……其实，这也正是作者自己“千里思故乡”的表现。

高适《除夜作》变换角度。诗中第三句诗人撇开自己，从对方入手30苏轼《蝶恋花》（2004辽宁）花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草?墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消,多情却被无情恼。分析这首词点面结合的表现手法起句写花之凋零，青杏新生，可谓点；二三句写燕子轻飞，绿水环绕，视线移向更广阔的空间，可谓面，而人的心情也自然随之敞阔。上片末句虽言萋萋芳草，却以“天涯”起笔，意境开阔。整个上片写暮春之景，由点而面，处处可见旷达之语，符合苏轼的放旷心胸。苏轼《蝶恋花》（2004辽宁）起句写花之凋零，31同：象征和托物言志两种手法都是以物写人,都是通过赋予意象某种人格化特征，来寄托作者的某种情感。

比较象征与托物言志的异同异：但二者又不是一回事。象征是以物喻人，可以喻自已（如王冕《墨梅》、欧阳修《画眉鸟》、郑谷《菊》）也可以喻他人，如曾巩的《咏柳》:“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。”作者借尚未变黄就借助风势在空中狂舞的柳条，象征那些根基未稳，因倚仗权贵而一时得势便猖狂不已的小人，表达对他们的极端鄙视和厌恶。托物言志，是作者通过对物象描写和刻画（托物）来表达自己的某种志向、愿望、理想、喜好（言志）。如王冕《墨梅》、欧阳修《画眉鸟》、郑谷《菊》同：象征和托物言志两种手法都是以物写人,都是通过赋予意象某种32能用来答语言风格的词一般有：1、清新、自然（淡雅）2、平淡、质朴（朴实无华）3、华丽、绚烂（辞藻华美）4、简洁、明快(言简意赅)5、委婉、含蓄补充：6、明白晓畅（明快浅显）、7、多用口语（明白如话）、直率8、笔调婉约、9、简练生动、10、沉郁顿挫。能用来答语言风格的词一般有：1、清新、自然（淡雅）补充：33

（一）清新自然

其特点是用语新颖，不落俗套。清新自然的诗歌语言风格，一般在诗风比较亮丽，语言比较通俗，比喻新颖独到，包含着作者的喜悦之情的写景诗中体现。如山水田园诗人孟浩然和王维的诗。绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

（一）清新自然清新自然的诗歌语言风格，一般在诗风比较亮丽，34

（二）平淡质朴其特点是选用恰当的字眼直接陈述，或用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人。平淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫，如陶渊明的诗，李煜的词。

方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。陶渊明《归园田居》结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏。陶渊明《归园田居》

（二）平淡质朴方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，35

（三）华丽绚烂

其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩，奇幻的想象，各种修辞。如李商隐的诗。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。－－李商隐《锦瑟》半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。－－李白《梦游天姥吟留别》

（三）华丽绚烂沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。半壁见海日，36（四）简洁明快

其特点是明白通畅，

就是不绕弯子，一语道破，一语中的。明快莫过于白居易了。梦微之

白居易晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻。不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。注：元稹,字微之

（四）简洁明快37（五）委婉含蓄

其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。李清照后期的词。如梦令（李清照）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

“绿”、“红”分别借代绿叶和红花；“肥”和“瘦”分别形容叶的茂盛和花的凋零。词人惜花，为花悲喜，为花憎风恨雨，实际是含蓄地表达了青春韶光短暂、好花不常的惋惜之情。（五）委婉含蓄如梦令（李清照）“绿”、“红”分别38古代诗歌的表现手法古代诗歌的表现手法391、古诗词中常见的表现手法有哪些。（1）明确概念：广义的“表现手法”相当于“写作技巧”、“艺术手法”、“写作手法”、“表达技巧”等。包括抒情方式、狭义的表现手法、修辞技巧以及表达方式。用典抒情托物言志借古抒怀（借古讽今、怀古伤今）即事抒情借景抒情（寓情于景、情景交融、情景相生、情因景生、以景衬情、融情入景、一切景语皆情语）②间接抒情抒情方式①直接抒情（直抒胸臆）1、古诗词中常见的表现手法有哪些。（1）明确概念：广义的“表40狭义的表现手法⒈比兴⒉衬托

指用事物间相似或对立的条件，以一些事物为陪衬来突出主体事物的手法。

①正衬（即烘托）②反衬以动衬静⒊象征

⒋用典

⒌动静技巧以乐景衬哀情动静结合化静为动⒍虚实结合

作用：以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大开拓诗中的意境。7.其他：渲染烘托：对环境景物作多方面的描写，以使主体形象更加突出，加强艺术效果的写作手法。抑扬(欲扬先抑、欲抑先扬）：先从反面着笔，加以贬抑，而后透露出自己的真实的意图，加以赞扬。正面描写、侧面描写、正侧结合、铺排、点化（化用）、意象组合、视听结合、点面结合

化静为动狭义的⒈比兴⒉衬托指用事物间相似或对立的条件，以一些事物41修辞手法：

比喻、拟人、夸张、对比、对偶、反问、设问、反复、反语、双关、借代、通感、互文等。表达方式：

记叙（叙述）、描写（白描、细节描写、远近、色彩）、说明、议论、抒情结构特点：

开门见山、层层深入、先总后分、先景后情、首尾照应、卒章显志、过渡、铺垫、伏笔、承上启下、衔接、线索、诗眼等。修辞手法：表达方式：结构特点：42苏轼《望江南超然台作》07全国1春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壤春水一城花，烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨磋。休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。请从“情”和“景”的角度对这首词作一赏析。上片描写的是超然台下“春未老”之景；下片抒发的是春虽未老，人却在无奈之中的思乡之情。这首词因景生情，情景交融。

苏轼《望江南超然台作》07全国1上片描43端居①李商隐远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋②。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。[注]①端居：闲居。②素秋：秋天的代称。问题：这首诗的三、四两句在艺术手法上有什么特点？请简要分析。（3分）【答案】在艺术手法上，第三、四句的最大特点是借景抒情。诗人借助对“青苔”、“红树”以及“雨”景、“月”色的描写，赋予客观景物以浓厚的主现色彩，营造出了冷寂、凄清的氛围，表达了悲愁，孤寂和思亲的情感。从其他角度（如互文手法）回答，言之成理也可。端居①李商隐【答案】在艺术手法上，第三、四句的最大特点是44郑思肖〖宋〗《寒菊》花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。分析全诗所用的表现手法全诗运用了以花自比、托物言志的艺术手法，抓住菊花宁可独处寂寞也不与百花为伍、宁可凋零枝头也不随风飘落的特点，寄托了诗人独守清操、宁死也不降志辱节的决心。以花自比、托物言志的艺术手法使得“匹夫不可夺志”的崇高情操得到了艺术化表达。郑思肖〖宋〗《寒菊》全诗运用了以花自比、托物言志45咏怀八十二首（其七十九）阮籍10山东林中有奇鸟，自言是凤凰。清朝饮醴泉，日夕栖山冈。高鸣彻九州，延颈望八荒。适逢商风①起，羽翼自摧藏。一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆悢②使心伤。[注]①商风：秋风。②怆悢（liàng）：悲伤这首诗整体上运用了什么表现手法，表达了怎样的情感？请作简要分析。（5分）

托物言志（或比兴、象征）。以凤凰自喻，抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和怀才不遇、壮志难酬的悲伤。咏怀八十二首（其七十九）阮籍10山东4626欧阳炯《江城子》（2004全国4）晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。分析这首词的表现手法

借古讽今。诗中“水无情”明写落日余晖中金陵城外长江浩荡东去的景色，暗指六朝帝王被历史无情地淘汰，他们荒淫奢侈的生活一去不复返。“空有”明写六朝繁华已去，只剩月亮高挂，暗寓警示后人不要重蹈覆辙之意。26欧阳炯《江城子》（2004全国4）借古讽47文天祥《南安军》梅花南北路，风雨湿征衣。

出岭谁同出？归乡如不归！

山河千古在，城郭一时非。

饿死真吾事，梦中行采薇。分析这首诗的表现手法

运用典故。诗中借用伯夷叔齐隐居首阳山，不食周粟，采薇而食，以至饿死的典故，表示诗人誓不投降的决心。

文天祥《南安军》运用典故。诗中借用伯夷叔齐隐居48

华清宫吴融

过华清宫李约（07鄂）

四郊飞雪暗云端，君王游乐万机轻

惟此宫中落便干。一曲霓裳四海兵，

绿树碧檐相掩映，玉辇升天人已尽，

无人知道外边寒。

故宫惟有树长生。指出二者主要运用了哪种相同的表现手法，并作简要说明。

两首诗都运用了对比（或对照、映衬）手法。第一首诗宫内宫外（或空间）对比：宫外飞雪阴云，分外寒冷；宫内绿树掩映，温暖如春。第二首诗今昔（或时间）对比：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。华清宫吴融过华清宫李约（07鄂）49陈维菘《醉落魄·咏鹰》（2007安徽）寒山几堵①，风低削碎中原路②。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举③。人间多少闲狐兔。月黑沙黄，此际偏思汝。[注]①堵：座。②削碎中原路：形容鹰掠地飞过。③轩举：意气飞扬。词的上片主要是用什么表现手法来写鹰的？简要分析。

主要运用衬托的手法。借用壁立的寒山、空旷的大地、澄碧的秋空等场景，来衬托鹰的形象。陈维菘《醉落魄·咏鹰》（2007安徽）主要50鹧鸪天室人降日，以次奉寄[元]魏初去年今辰却到家，今年相望又天涯。一春心事闲无处，两鬓秋霜细有华。山接水，水明霞。满林残照见归鸦。几时收拾田园了，儿女团圞夜煮茶。［注］室人降日：妻子生日。

“满林残照见归鸦”一句，在表达技巧上有什么特点？﹙分﹚参考答案：此句运用的是反衬手法，“满林残照见归鸦”写落日映林红，残照的逆光中出现了点点“归鸦”，以鸦归巢与人不能归家对比衬托，表达了作者漂泊中思念亲人之情。鹧鸪天51阅读下列一首宋诗，然后回答问题。三江小渡杨万里溪水将桥不复回，小舟犹倚断篙开。交情得似山溪渡，不管风波去又来。【注】将：行，流过。

诗人采用什么手法表达作品的主旨？试结合全诗作简要分析。﹙4分﹚

参考答案：诗人采用对比、比喻、象征等手法表达作品的主旨。将“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比，以“山溪渡”比喻“交情”，赋予“山溪渡”“风波”象征意义，从而表达了友情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。阅读下列一首宋诗，然后回答问题。52阅读下列一首唐诗，然后回答问题。与夏十二登岳阳楼李白楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。对第三联“云间连下榻，天上接行杯”所运用的艺术表现手法作简要分析。

参考答案：第三联运用了夸张手法，写出岳阳楼高耸入云的情状，这两句诗想象神奇，在云间连榻，在天上“行杯”，写出诗人恍若置身仙境的情景。阅读下列一首唐诗，然后回答问题。53阅读下面唐诗，然后回答问题。

暮春浐水送别韩琮绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。【注】凤城：京城。这首诗是怎样融情于景的？请作简要赏析。﹙4分﹚

参考答案：这首诗将友情、世情等浓缩为“古今情”，融入由“绿暗”、“红稀”、“暮云”、“宫前水”等意象组成的一幅感伤画面之中，形成了融情于景的艺术特色。阅读下面唐诗，然后回答问题。54司马光《客中初夏》四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。这首诗写景有远有近，有虚有实，请分别指出，并说说这样写的作用。远景：南山；近景：葵花虚景：柳絮；实景：南山，葵花这些景物互相映衬烘托，形象鲜明，境界恬静，令人怡然陶醉在这初夏之景中。

司马光《客中初夏》远景：南山；近景：葵花55张养浩《双调·折桂令·中秋》一轮飞镜谁磨?照彻乾坤,印透山河。玉露泠泠,洗秋空银汉无波,比常夜清光更多,尽无碍桂影婆娑。老子高歌,为问嫦娥,良夜恹恹,不醉如何。

这首元曲重点写的是中秋夜的月光，请写出作者运用的两种描写方法并简要分析。

（1）比喻，以一轮飞镜喻当空明月，形象鲜明逼真。（2）侧面烘托，以银河无波，桂影婆娑的清晰之景，侧写月光清朗之态，效果鲜明。张养浩《双调·折桂令·中秋》（1）比喻，以一轮飞镜喻当空56韦应物《赋得暮雨送李胄》（2001全国）楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝。分析这首诗的表现手法全诗第一句直接点明“微雨”，而后面主要是通过描写船帆被打湿而变重，鸟翅因沾雨而无法轻巧地飞翔，天朦朦胧胧看不清通海处，远处江边的树显得十分滋润等来烘托蒙蒙细雨，增强了诗的形象性和表现力。（动静结合、点面结合、比喻、借景抒情）韦应物《赋得暮雨送李胄》（2001全国）全诗57阅读下面两首诗，然后回答问题。（05辽宁）

江宁夹口三首（其三）

宋王安石

落帆江口月黄昏，小店无灯欲闭门。侧出岸沙枫半死，系舟犹有去年痕。舟下建溪宋方维深

客船收浦月黄昏，野店无灯欲闭门。

侧出岸沙枫半死，系船应有去年痕。

两首诗的首句均用了“月黄昏”三个字，且用意基本相同。请问，两诗借此营造的是一种什么氛围？表达的又是怎样的心绪？请结合诗的具体内容简要赏析。“月黄昏”三字为两诗营造氛围，表达心绪定下了基本色调。客船、“无灯”野（小）店、半死枫树，这一切都笼罩在昏黄的月光中，暗淡朦胧，渲染了一种凄迷、萧索、沉寂的氛围，表达了诗人孤寂怅惘的心绪。阅读下面两首诗，然后回答问题。（05辽宁）

江宁夹口58

试从本诗的表现手法进行赏析.夜雨寄北（李商隐）君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.答案：这首诗运用了虚实相生的艺术手法,“巴山夜雨”是写实,“共剪西窗烛”是拟虚.虚实相生,情景交融,构成了完美的意境,表达了盼望与妻子团聚的心情.答案：这首诗运用了虚实相生的艺术手法,“巴山夜雨”是写实,59送魏二（2010江苏）王昌龄醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。（3）三、四句诗，明人陆时雍《诗镜总论》云：“代为之思，共情更远。”请作具体分析。（4分）

答：由眼前情景转为设想对方抵达后的孤寂与愁苦，从对方的角度思考，通过想象拓展意境，使主客双方惜别深情表达得更为深远。

解析：写对方到达之后的情形，月下孤寂，听清猿哀鸣，愁绪难遣。这都是想象之境，是虚写，与前两句的实写相映衬，虚实相生，把深深的友情表达得淋漓尽致，使人读后，余味无穷。送魏二（2010江苏）60白描：不用色彩渲染，直接叙述，简笔勾勒。移居（其二）陶渊明春秋多佳日，登高赋新诗。过门更相呼，有酒斟酌之。农务各自归，闲暇辄相思。相思则披衣，言笑无厌时。此理将不胜，无为忽去兹。衣食当须纪，力耕不吾欺。②本诗表现了诗人在田园生活中感受的乐趣，请具体说明表现了什么乐趣，这种乐趣是怎样表现的？（4分）【答案】：②第一问：感受到一种美好的人际关系，即人与人之间充满了纯真而质朴的友情。第二问：这种乐趣主要是通过“过门更相呼”至“言笑无厌时”六句对具体生活情景的白描表现出来的。白描：不用色彩渲染，直接叙述，简笔勾勒。移居（其二）61早兴白居易晨光出照屋梁明，初打开门鼓一声。犬上阶眠知地湿，鸟临窗语报天晴。半销宿酒头仍重，新脱冬衣体乍轻。睡觉心空思想尽，近来乡梦不多成。诗人善于从细微处表现生活情趣，请从这一角度赏析“新脱冬衣体乍轻”句。（4分）答：“体乍轻”，写出猛然间脱去冬衣之后的轻松之感，呼应前边的“新脱”这一动作描写细致入微，从一个细节上，暗示季节转换，表现对春天到来的喜悦之情。早兴62画堂春·秦观（2008山东）落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。柳外画楼独上，凭栏独撚花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知？（2）“凭栏手撚花枝”“放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现手法？表现了词中人物怎样的感情变化？（4分）

这两句主要的表现手法是：细节描写（或“动作描写”）。用“撚花”“放花”两个细节（动作）表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。画堂春·秦观（2008山东）63刘攽《雨后池上》（05全国3）一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂扬舞，更作荷心万点声。试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析。一、二句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。三、四句用“忽起”、“垂扬舞”及垂扬叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池塘上的一种动态之美。诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。刘攽《雨后池上》（05全国3）一、二句以“水面平”、“64

《闺怨》

作者：王昌龄

闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯

这首诗采用欲抑先扬的手法，先写少妇“不知愁”，后面才说她“悔”，使前后情感形成鲜明对比，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。

65倪瓒《小桃红秋江》（03安徽春招）一江秋水澹寒烟，水影明如练，眼底离愁数行雁。雪晴天，绿蘋红蓼参差见。

吴歌荡桨，一声哀怨，惊起白鸥眠。从动静与色彩两方面对这首小令进行赏析

这首小令开头两句写出江面水影洁白如绢，属静景描写，最后几句“吴歌荡桨，一声哀怨，惊起白鸥眠”，则显出动景，首尾动静呼应，和谐统一。（或：第三句写视线内只见几行大雁在天空飞行为动景，与前两句的静景描写和谐统一。）“雪晴天”两句描写了在晴朗的天空下，绿色的浮蘋、粉红色的蓼花高低错落地生长在水边的情景。作者将白、蓝、绿、红几种色彩巧妙地调和在一起，把秋色点缀得异常绮丽、多姿多彩。

倪瓒《小桃红秋江》（03安徽春招）这首小令66岁暮①杜甫10安徽岁暮远为客，边隅还用兵。烟尘犯雪岭②，鼓角动江城。天地日流血，朝廷谁请缨？济时敢爱死？寂寞壮心惊![注]①本诗作于唐代宗广德元年(763)末，时杜甫客居阆州。②雪岭：又名雪山，在成都西。雪岭临近松州、维州、保州，杜甫作本诗时，三州已被吐蕃攻占。这首诗使用了多种表达技巧，请举出两种并作赏析。(4分)

借代，如“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。用典，如，“请缨”，典出《汉书.终军传》；在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人对国事的深深忧虑。

双关，如“岁暮”表面指的是时序岁末，深层指作者已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。虚实结合，如“边隅还用兵，烟尘犯雪岭”是作者的想象，是虚写；“鼓角动江城。天地日流血”是眼下情景，是实写。对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的作者“敢爱死”对比；作者高远的心志与报国无门对比；“济时敢爱死？寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比，等等。岁暮①杜甫10安徽67高适《除夜作》旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？

故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。分析这首诗的表现手法变换角度。诗中第三句诗人撇开自己，从对方入手，想象故乡的亲人在这个除夕之夜想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今夕……其实，这也正是作者自己“千里思故乡”的表现。