现代设计史-山东艺术学院课件

现代设计史德意志制造同盟与芝加哥学派主讲：荆雷现代设计史德意志制造同盟与芝加哥学派1德意志制造同盟

1907年，德意志制造同盟（DeutscherWerkbund）成立于慕尼黑。这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心于设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成，在它的成立宣言中，提出了这个组织明确的目标“通过艺术，工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”德意志制造同盟在1908年召开的第一届年会上，建筑设计师菲什（JheoderFischen）于开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树立起在设计史中的地位。德意志制造同盟1907年，德意志制造同盟（Deutsche2对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯（HermanMuthesius，1861—1927），他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。像许多外国人一样，穆特休斯为英国的实用主义所震动，特别是在家庭的布置方面。他写到：“英国住宅最有创造性和决定价值的特点，是它绝对的实用性。”回国后他被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，并从事建筑和设计工作。

对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普3作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势，对于联盟产生了重大影响。对他来说，实用艺术（即设计）同时具有艺术、文化和经济的意义。新的形式本身并不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉表现”。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。他声称，建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。穆特休斯建议将柏林美术学校、德累斯顿美术学校合不来兰美术学校都改成建筑与工艺美术学校，认识到设计教育的重要性。并主张“要以合理、客观、功能第一与毫无装饰的新观念来代替传统的美术观念”作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优4现代设计史-山东艺术学院课件5德意志制造同盟1914年科隆大展招贴依蒙克设计德意志制造同盟1914年科隆大展招贴6德意志制造同盟的代表人物就是彼得·贝伦斯。他出生于德国汉堡，早期从事建筑设计工作。1904年开始，他便积极参与德意志制造同盟的组织工作，同时，又利用担任杜塞多夫艺术学院校长的职位从事设计教育的改革，1907年，他受聘于德国通用电器公司AEG的设计顾问，全面负责公司的建筑设计，产品设计以及视觉传达设计，并以统一化，规范化的整体企业形象设计创造了现代企业形象设计（CI设计）的先河。其中，1909年他设计的AEG的透平机制造车间与机械车间，由于造型简洁，适宜于功能要求而被称为第一座真正的现代建筑，他为AEG设计的企业标志，也一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。另外，他运用简单的几何形式设计的功能主义风格的电风扇、台灯、电水壶等电气产品，也成为制造同盟设计思想的典范事例。贝伦斯的贡献还在于他所培养的学生中出现了三位现代主义设计大师，即格罗庇乌斯，米斯·凡·德洛和勒·柯布希埃。因此，称他为现代主义设计运动的奠基人，实不为过。德意志制造同盟的代表人物就是彼得·贝伦斯。他出生于德国汉堡，7AEG公司的招贴画贝伦斯设计1912年画面突出了以字体为主题的公司标志和产品，使他成为现代平面设计的奠基人之一。AEG公司的招贴画8现代设计史-山东艺术学院课件9现代设计史-山东艺术学院课件10电风扇1908年电风扇11铜电水壶1909年铜电水壶12现代设计史-山东艺术学院课件13现代设计史-山东艺术学院课件14现代设计史-山东艺术学院课件15贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术与技术》杂志上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的，因而需要设计。1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目标。”但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。”这表明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了他对产品市场效果的关注。

贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术与技术16德意志制造联盟十分注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。在其1912年出版的第一期制造联盟年鉴中，曾介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品。在1913年的年鉴中，着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业线，希望将标准化与批量生产引入工业设计中。1916年，联盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家用品的设计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价格为一般居民所能承受。这本图集是制造联盟为制定和推广设计标准而出版的系列丛书中的第一本。这些宣传工作不但在德国影响很大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲其他国家也产生了积极的影响。一些国家先后成立了类似制造联盟的组织，对欧洲工业设计发展起了很重要的作用。

在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国举办了一系列有影响的展览。自此以后，联盟逐渐把目光从国外转向国内，其思想中的国际主义因素让位于较实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家经济状况的一种手段。德意志制造联盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。德意志制造联盟十分注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传17现代设计史-山东艺术学院课件18男装海报赫尔维因设计1908年“慕尼黑海报之王”色彩与块面的有机结合是他最大的设计特点。男装海报19芝加哥学派1871年，芝加哥城大火，将市区大批木结构的简易房舍烧得精光，“但这把火却给建造这个新型大都会创造了条件，为利用一百多年来欧洲发展起来的新建筑材料和新技术，提供了一显身手的场地。”来自四面八方的建筑师纷至沓来，为了节省土地，市政府对征用土地规定了苛刻的条件，以迫使建筑师在设计中增高楼层，扩展空间，现代高层建筑开始在芝加哥出现。在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格流派，芝加哥学派由此而生。芝加哥学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之更加符合新时代工业化精神。这一学派虽然包括了众多的建筑师，但他们的共同特点是注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁，明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。芝加哥学派1871年，芝加哥城大火，将市区大批木结构的简易房20沙利文（LouisH.Sullivan,1856—1924），是芝加哥学派的中坚人物和理论家。他毕业于麻省理工学院建筑系，先后在美国和欧洲从事过建筑设计。经过多年的建筑设计实践，他第一个提出“形式追随功能”的口号，成为美国设计界多年以来一直遵循的基本原则。他曾说过“自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式，一种外部造型，于是就告诉我们，这是些什么，以及如何和别的东西区别开来。”据此，他提出，要给予每座建筑以适合的和不错误的形式，才是建筑设计的目的，“形式永远随功能，这是规律。”“哪里的功能不变，形式就不变。”沙利文以他在14年中设计的100多幢摩天大楼明确地彰显了自己的观点，为现代设计运动奠定了理论和实践的基础，虽然由于折衷主义的回流，使他的室内设计中常常带有与功能主义大相径庭的新艺术运动风格，但是他的贡献深刻地影响到统治建筑界近半个世纪的功能主义的建立。沙利文（LouisH.Sullivan,1856—1921现代设计史-山东艺术学院课件22沙利文设计1886－1889年沙利文设计23AuditoriumBuilding

芝加哥，美国，1886－1889

阿得勒&沙利文

十九世纪芝加哥发展成为一个蓬勃的工业城市，而它却几乎毫无任何文化生活。于是富有的市民便决定建一座戏剧－音乐厅合一的剧院。在这个AuditoriumBuilding里，在音乐厅的旁边还有办公空间和一个旅馆。

该建筑的外形标志着沙利文与（当时的）复兴风格的决裂。外立面简洁而清晰，而内部构形却优雅自由。建筑的高潮在大演厅：在惊人的空间外，沙利文也知道许多当时最新的技术和对电灯照明和机械通风的新颖的解决办法。这些都与金色的装饰高妙地结合在一起。

AuditoriumBuilding

芝加哥，美国，18824现代设计史-山东艺术学院课件25现代设计史-山东艺术学院课件26GuarantyBuilding

（格瑞特大厦）布法罗，纽约州，美国，1894－1896

阿得勒&沙利文

由于十九世纪末地价的上涨，往高出建造就变得越来越急需。诸如钢筋结构和载人电梯技术革新正好支持了这种发展。

沙利文是最早在这个新的挑战中给建筑以独特而适宜的外形力量的人之一。通过一个纵向的分配，他强调了这种按当时标准惊人的高度。

该建筑纵向功能性的的分层：底层为商店，上面为办公楼层，顶层为大楼工程技术服务，在底座、中段和顶部的装饰中反映出来。

立面用装饰富丽的瓦（TerraCotta），使得该建筑以一种微妙的方式令人联想到生命。GuarantyBuilding

（格瑞特大厦）布法罗，纽27现代设计史-山东艺术学院课件28现代设计史-山东艺术学院课件29现代设计史-山东艺术学院课件30楼梯扶手的金属装饰楼梯扶手的金属装饰31蒙纳德诺克大楼1891年蒙纳德诺克大楼1891年32Schlesinger&Mayer百货大楼

芝加哥，伊利诺伊州，美国，1899－1904

路易•H•沙利文

Schlesinger&Mayer百货大楼的设计想法是底层为百货公司，上面楼层为办公空间。那时，百货商店是对建造方式一种新的挑战，人们必须找到一种合适的形式来适合它。

建筑的钢筋骨架使得通过空间的自由分配而对功能进行有机回应成为可能。同时也使立面上能承受商店巨大的窗户来吸引行人的视线。

建筑立面再次展示了沙利文典型的三分建造法。最底下的两层装饰华美。原有的房顶于1906年Burnham&Co.公司加高该建筑时被拆除。

Schlesinger&Mayer百货大楼

芝加哥，伊利33芝加哥百货公司大楼沙利文设计1899－1904年芝加哥百货公司大楼34现代设计史-山东艺术学院课件35现代设计史-山东艺术学院课件36现代设计史-山东艺术学院课件37第二代芝加哥学派的代表人物是弗兰克·赖特（Frank.L.Wright,1869—1959），他曾在沙利文的事务所中学习和工作过，后来，他独自开设事务所，以不知疲倦的精神勤奋工作，成为最为著名的国际建筑设计大师之一。赖特的设计观念主要有以下几点：

A、注重建筑与环境的关系，使它们形成和谐、统一的整体环境（外部空间）。B、注重室内空间的合理性，要做到舒展、自由，小空间的分割要注重其流动性，可以自由开合（内部空间）。C、注意采用天然材料，以求得与自然界的协调。D、室内空间和陈设着重低层布局，显得有几分日本式室内的面貌。他根据美国中西部的草原特色，融合浪漫主义风格创造了著名的“草原住宅“（PrairieHouse），之后又根据不同的环境设计出具有自己独特风格的罗伯茨住宅（1907年），罗比住宅（1908年）等等。1936年，设计的“落水山庄”是他合理主义建筑思想的典型代表，也是现代建筑史的里程碑作品，建筑物与自然景观的有机结合，使“有机建筑”的理论达到了完美的表现境地。1943年，古根海姆美术馆的设计，也成为他的代表作之一。第二代芝加哥学派的代表人物是弗兰克·赖特（Frank.L38现代设计史-山东艺术学院课件39现代设计史-山东艺术学院课件40梅耶·梅住宅1920年梅耶·梅住宅41现代设计史-山东艺术学院课件42现代设计史-山东艺术学院课件43现代设计史-山东艺术学院课件44现代设计史-山东艺术学院课件45现代设计史-山东艺术学院课件46梅耶·梅住宅1920年梅耶·梅住宅47现代设计史-山东艺术学院课件482）UnityTemple

OakPark，伊利诺伊州，美国，1904－1907

UnityTemple是为芝加哥郊区OakPark的一位派教徒而设计的教堂。赖特自童年时代起就由于家庭传统的原因而形成了神为一位的世界观。这里，他试图把这种一切生灵皆归于一统的观念和人的尊严通过建筑的形式表达出来。

该设计标志着赖特的一个重要突破。他发现，一个建筑的根本并不在于墙体和屋顶，而在于它们之间的空间。传统建筑用边界绕出一个内部空间。而赖特反其道而行，通过对空间的划分而介入对空间连续性的感受。这个被从边界“解放出来”的空间对于赖特而言相当于“自由”的人在建筑上的对应，它是赖特本人与基督教一位派所共持的一个理想。

2）UnityTemple

OakPark，伊利诺伊州，49现代设计史-山东艺术学院课件50现代设计史-山东艺术学院课件51现代设计史-山东艺术学院课件52现代设计史-山东艺术学院课件53落水别墅

熊跑溪，宾夕法尼亚，美国，1935－1939

落水别墅是为考夫曼家设计的周末住宅。埃德加•J•考夫曼是匹兹堡一个有钱的商人，在宾州西部的小山里有一片有瀑布的地。

赖特没有把房子放在瀑布的对面，而是直接在瀑布正上方，从而创造了一种戏剧性的关系。由于房体用天然石头的缘故，房子看起来就象是从石头上长出来的似的。与之形成强烈对比：水泥做的细长的阳台在空间中水平地伸展出来，在内外之间构成了一个流动的天桥。

建筑与自然之间和谐的关系、流动的空间和天然材料的使用使这座房子成为赖特对有机建筑诠释的最美的例子之一，并成为现代建筑无可争议的杰作。

落水别墅

熊跑溪，宾夕法尼亚，美国，1935－1939

54现代设计史-山东艺术学院课件55现代设计史-山东艺术学院课件56现代设计史-山东艺术学院课件57现代设计史-山东艺术学院课件58现代设计史-山东艺术学院课件59现代设计史-山东艺术学院课件60现代设计史-山东艺术学院课件61现代设计史-山东艺术学院课件62现代设计史-山东艺术学院课件63现代设计史-山东艺术学院课件64现代设计史-山东艺术学院课件65（3）所罗门•R•古根海姆艺术馆

纽约，美国，1943－1946，1955－1959

纽约的这个古根海姆艺术馆属于赖特最后的设计之一。早在1943年最早的草图就出来了，而建筑却直到1959年赖特死后一会儿才建成。

这个展览馆的的主动机是一个绕中心大厅螺旋而上的画廊。游客从入口大厅坐电梯达顶层然后慢慢顺着画廊溜达下来。内部空间靠中央大厅顶端的大玻璃穹顶和画作顶部的狭缝采天光。与赖特那些融汇在风景中的住宅设计相对，这个建筑不朝其周围环境开放。它将游客的注意力全部引向内部空间。

（3）所罗门•R•古根海姆艺术馆

纽约，美国，1943－1966现代设计史-山东艺术学院课件67现代设计史-山东艺术学院课件68现代设计史-山东艺术学院课件69现代设计史-山东艺术学院课件70现代设计史-山东艺术学院课件71现代设计史-山东艺术学院课件72现代设计史-山东艺术学院课件73现代设计史-山东艺术学院课件74现代设计史-山东艺术学院课件75现代设计史-山东艺术学院课件76现代设计史-山东艺术学院课件77西塔里埃森（TaliesinWest,1938）

赖特（FrankLloydWright）1867年6月8日，在威斯康星州的RichlandCenter出生；1959年4月9日，在亚利桑那州的Phoenix死去，享年91岁。他的父亲WilliamCaryWright是一个音乐家、传教士；他的母亲AnnaLloydJones来自一个位于威斯康星州的SpringGreen附近的威尔士家庭，是一个老师；赖特有两个妹妹，Jane（生于1869年）和Maginel（生于1877年）早年，他们一家人过一种游牧式的生活，在1878年来到Madison之前，他们曾经在RhodeIsland、Iowa、和Massachusetts住过。从11岁开始，赖特在Madison待了九年，他总是和他的叔叔JamesLloydJones一起在Taliesinhill附近的农场里度过夏天。其时，他的父亲在Unitarian教堂里当牧师。这段早年在威斯康星州农村的生活经历对赖特的影响非常深刻1885年他的父母离婚了，那之后赖特再也没有见过他的父亲。为了支持这个家庭，赖特开始为AllanConover工作，此人是威斯康星州立大学工程学院的院长。在威斯康星州立大学，赖特花了两个学期的时间学习土木工程，同时他还为建筑师JosephLymanSilsbee画图、监督Unity小教堂的施工。在芝加哥的日子：1887年赖特离开Madison，到芝加哥和Silsbee一起工作和几个月。在1888年，为自己在Adler和Sullivan的事务所赢得一分画图的工作，并在LouisSullivan手下工作了六年。Sullivan是少数对赖特有影响的人之一。Sullivan提出过一个著名的理论：“形式跟随功能”（或者说是“功能决定形式”），这个理论是来源于他完全基于自然的装修设计观念。后来，赖特对这个理论进行了修正，成为：“功能和形式是一体的”。Sullivan确信真正的美国式建筑应该是具有美国特色的，而不是通常人为的传统欧式建筑。这个理念最终由赖特实现了。Sullivan和赖特的合作在1893年结束了，因为当时Sullivan发现赖特私自接受了一个名为Bootleg的设计工作，这违背了当时两个人之间的协定。许多年之后，他们才重新建立了友谊。赖特总是说Sullivan就像是他的“LieberMeister”。22岁那年，赖特与CatherineTobin结婚，并在芝加哥的郊区OakPark定居下来。1893年，赖特离开Sullivan的事务所之后，在芝加哥建立了自己的建筑实验室；很快他在OakPark的家中设立了一个工作室，并把实验室也搬到家中。有机建筑和草原式住宅：赖特的第一个杰作是1893年建在伊利诺斯州福利斯河边的Winslow私人住宅。这个私人住宅是赖特为他的第一个客户WilliamWinslow设计的，它表明赖特喜欢用一种奇特的比例来表现建筑。赖特相信，建筑应该在人类和他所处的环境之间建立联系。赖特声称他设计的建筑是有机建筑，能够反映出人的需要、场地的自然特色以及并且使用可利用的自然材料。在这一时期，赖特最著名的建筑设计是PrairieHouses。这幢房子屋顶的坡度很小，有深深的挑梁，但没有阁楼和地下室，长排的窗户更加强调了房子低矮的印象。他采用完全自然的、带有斑点的那种木料，并且没有使用油漆，让木料自然的美完整的体现出来。这是他第一次尝试设计一种全新的、本土化的美国式建筑。此时，赖特和一些都采用这种方法设计的芝加哥建筑师们共同组成了草原学派（PrairieSchool）。虽然赖特本人并不喜欢被贴上这样的标签，可实际上他已经成为这个学派的领导人。赖特开始在公众场合做演讲，写一些文章以表达他对建筑看法。在他众多的演讲中最著名的“设计的艺术和工艺”（TheArtandCraftoftheMachine），这是1901年。它标志着设计的理念开始被美国建筑师接受和广泛的传播。“艺术和工艺运动”（TheArtandCraftsMovement）在那段时间是很流行的，这种理念相信工艺技术的高低能够直接影响设计。相应的，赖特强调设计和设计的作用：重要的是表现出木材的简单的美丽的自然特色，而不是简单的模仿手工雕刻。因此，强调简单化和坚持自然的处理材料是他设计作品的特色。这段时期里，他主要的作品包括：位于纽约州西塔里埃森（TaliesinWest,1938）

赖特（F78Buffalo的马丁私人住宅；位于伊利诺斯州芝加哥的罗宾私人住宅；位于纽约州Buffalo的LarkinBuilding；位于伊利诺斯州OakPark的UnityTemple（这是美国第一个重要的纯混凝土结构的建筑）。

AReturntohisRoots:在1909年，正当赖特职业生涯中的高峰期，他离开了在OakPark的家和工作室，和一个客户的妻子MamahBorthwickCheney一起来到了欧洲。在欧洲的时候，来特写了两本介绍他作品的书，由ErnstWasmuth出版发行，此人因theWasmuthPortfolio出名，这两本书是：《AusgefürhteBautenandEntwürfe》（1910年出版）和《AusgefürteBauten》（1911年出版）。这两个出版物为他的作品赢得了国际声誉并且影响了别的建筑师。1911年，赖特回到他的老家（在威斯康星州的Taliesin，在SpringGreen的附近）为自己建了一幢房子，并在那儿设立了工作室。很快，他就在芝加哥获得了设计一座大型娱乐中心（名叫MidwayGardens）的机会。1913年，他设计了东京的一个宾馆。在1914年，当赖特在芝加哥继续设计MidwayGardens时，一个神经病人放火烧了赖特在Taliesin的住处，MamahCheney、她的两个孩子和其他四个人死于火灾中。虽然受到如此沉重的打击，他还是很快振作起来，并重建了在Taliesin的家。此后不久，赖特在设计东京的ImperialHotel的时候，遇到了后来成为他妻子的女雕塑家MiriamNoel（他们在1927年离婚）。ImperialHotel（以它的抗震设计闻名于世），它是在1923年Kanto大地震——它基本上把整个东京都毁了——中少数幸存下来建筑之一。这个宾馆毁于1968年，不过它的入口门厅还保存了下来，后来被改建为建筑公园。也是在这段时期里，赖特在佛罗里达州设计了几座住宅，例如HollyhockHouse和MillardHouse。其中MillardHouse首次采用了大型砌体，这是一种特别设计的用钢筋和混凝土做成的预制块体。1925年，不幸又一次降临在赖特家中，他在Taliesin的住处又一次被烧毁了，这次是因为漏电引发的。同上一次一样，他仍然很快的重建了这个住宅。

Buffalo的马丁私人住宅；位于伊利诺斯州芝加哥的罗宾私人79Taliesin设计团体和TaliesinWest冬日基地:1928年，赖特和Montenegro的首席法官的女儿OlgaLazovich结婚。之后，他开始把主要精力投入写作和演讲中，籍此他把自己介绍给广大的民众。在1932年，他65岁的时候，他发表了《我的自传》（AnAutobiography）和《消失的城市》（TheDisappearingCity），这两本书广泛的影响了好几代建筑师。赖特因没有接到设计工程而有些沮丧，在一段时间里，他和他的妻子一起在Taliesin创立了一个建筑学校。这个学校因为Taliesin设计团体（TaliesinFellowship）而闻名。据赖特和他的妻子说，他们设立这个学校的目的是为学习建筑的人提供一个学习的环境，并要求他们自己照顾生活上的各个方面，为的是使他们成为负责任的、有创造性的和文明的人。在这里，这些人不仅能够在建筑设计上获得经验，而且在建筑结构、农业生产、园艺和烹饪上有所涉猎，他们还要研究自然、学习音乐、艺术和舞蹈。1927年，赖特被邀请设计ArizonaBiltmore。在1927年后，赖特和几个绘图员在Chandler附近构件了一个临时的沙漠营地，它被赖特命名为“Ocatilla”。1934年，当赖特和Taliesin设计团体在亚利桑那州为Broadacre城制作模型的时候，赖特被认为是一个即将被时代抛弃的建筑大师。然而，在1936年，赖特向人们证明了这一论断的错误性，他完成了几个重要的设计任务，这些设计是非常杰出的。其中包括：在Racine的JohnsonWaxAdministrationBuilding；在宾西法尼亚洲乡村里的流水别墅（Fallingwater）；Jacobsl私人住宅（一座不贵但功能很好的建筑，是首幢Usonian风格的建筑）。二战期间，这些作品为赖特赢得了广泛的社会赞誉和如潮的设计任务。在RobertTwombly1973年为赖特写的自传中这样写道：Taliesin设计团体和TaliesinWest冬日基地80“在他近二十年的低潮期后，他旺盛的创作欲望就如同美国艺术复苏那样充满了戏剧性，这尤其因为赖特此时已经是70岁高龄的老人而更加令人印象深刻。”在1937年，赖特在威斯康星州的Racine附近设计了Wingspread，这是一座为theJohnsonWaxcompany公司的HerbertF.Johnson设计的住宅。同年，赖特决定在亚利桑那州设立一个永久性的过冬住所，他购置了一块几百英亩的不毛之地，地点在亚利桑那州Scottsdale的McDowell山脚下。在这里，他和Taliesin设计团体把TaliesinWest建成一个沙漠营地，他们打算在这儿过冬以躲避威斯康星州恶劣的天气。按赖特自己的话讲：“TaliesinWest是一个对世界的展望。”（TaliesinWestisalookovertherimoftheworld）这是一个对沙漠建筑体系的大胆尝试。20年来，TaliesinWest一直是赖特的建筑实验室。赖特在那里尝试他设计的最新建筑方案、结构方案和建筑的细部做法。TaliesinWest作为赖特多年来的冬日营地，他和他的设计团队设计并建造了他们自己的家、商店、学校和工作室，所有这些都反映出生动的沙漠生活的特色。也是在这些年，赖特设计了位于威斯康星州Madison的MononaTerraceCivicCenter；另外，他还在继续作“Unonian”风格的设计，这种风格后来也和他早期的“Prairie”风格的建筑一样受欢迎。这是一种现浇的单层建筑。它的特色在于热能供给方式的革新、由木板和柏油纸制成的预制墙面、一个大的开放的流动的空间，并且发明了车棚。

“在他近二十年的低潮期后，他旺盛的创作欲望就如同美国艺术复苏81最后的十年：在赖特职业生涯的最后十年里，他获得了大量的奖项、头衔、奖章和荣耀。许多国际性的展览相继举行，例如：1951年在佛罗伦萨的PalazzoStrozzi开幕的"六十年的建筑生涯"。1954年，他又出版了《自然建筑》（TheNaturalHouse）一书，这本书讨论了Usonian风格的建筑和一种新的概念--“UsonianAutomatic”。1955年，威斯康星州立大学授予赖特FineArts专业名誉博士学位。同年，赖特在纽约的PlazaHotel的一个房间里为theGuggenheimMuseum设计了最终方案，这个设计任务是他在1943年接受的。他用黑色和红色的漆、陶红色的厚地毯把这个设计房间重新装饰，并称其为TaliesinEast。次年，芝加哥市长RichardDaley把10月17日命名为"芝加哥赖特日"。1956年，赖特写了一本名为《TheStoryoftheTower》的书来纪念俄克拉玛州thePriceTowerinBartlesville的建设。也就是这一年，theGuggenheimMuseum破土动工。虽然赖特一生中的主要建筑作品是住宅建筑，但是1957年成为一个转折点，那一年他的工作室得到了59个工程，其中有35个是公共建筑。这些作品中最为著名的是位于加利福尼亚州的MarinCountyCivicCenter。同年，赖特还到巴格达晋见了伊朗王，设计了一个歌剧院和一些市政建筑，然而1958年的伊朗革命是这些设计没能实现。他还为亚利桑那州设计了州议会大厦、ArthurMiller和MarilynMonroe的私人住宅，这些设计最终都没有实施。在90岁的时候，赖特写了另一本书《ATestament》，正如案卷保管人BruceBroolsPfeiffier所说的那样，赖特在书中为自己在20世纪的作品和艺术成就作了最后的总结。在1958年，赖特已经90多岁了，他得到了31个全新的设计任务，这时他的设计桌上的项目总量达到令人惊讶的166个。而这一年，他还写了《TheLivingCity》，同时他还监督Guggenheim的建设，这个工程直到他死后才完成。他在1959年为亚利桑那州立大学设计的大礼堂也是在他死后才完工的。在赖特一生中，共作了1100个设计，其中近三分之一是在他最后的十年内完成的。赖特有令人惊讶的自我更新能力并且在建筑设计上不知疲倦的努力工作，他创造了真正的美国式建筑。通过他的作品、他的著作和他培养的上百位的学生，他的思想被传播到世界各地。最后的十年：在赖特职业生涯的最后十年里，他获得了大量的奖项、82现代设计史德意志制造同盟与芝加哥学派主讲：荆雷现代设计史德意志制造同盟与芝加哥学派83德意志制造同盟

1907年，德意志制造同盟（DeutscherWerkbund）成立于慕尼黑。这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心于设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成，在它的成立宣言中，提出了这个组织明确的目标“通过艺术，工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”德意志制造同盟在1908年召开的第一届年会上，建筑设计师菲什（JheoderFischen）于开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树立起在设计史中的地位。德意志制造同盟1907年，德意志制造同盟（Deutsche84对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯（HermanMuthesius，1861—1927），他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。像许多外国人一样，穆特休斯为英国的实用主义所震动，特别是在家庭的布置方面。他写到：“英国住宅最有创造性和决定价值的特点，是它绝对的实用性。”回国后他被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，并从事建筑和设计工作。

对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普85作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势，对于联盟产生了重大影响。对他来说，实用艺术（即设计）同时具有艺术、文化和经济的意义。新的形式本身并不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉表现”。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。他声称，建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。穆特休斯建议将柏林美术学校、德累斯顿美术学校合不来兰美术学校都改成建筑与工艺美术学校，认识到设计教育的重要性。并主张“要以合理、客观、功能第一与毫无装饰的新观念来代替传统的美术观念”作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优86现代设计史-山东艺术学院课件87德意志制造同盟1914年科隆大展招贴依蒙克设计德意志制造同盟1914年科隆大展招贴88德意志制造同盟的代表人物就是彼得·贝伦斯。他出生于德国汉堡，早期从事建筑设计工作。1904年开始，他便积极参与德意志制造同盟的组织工作，同时，又利用担任杜塞多夫艺术学院校长的职位从事设计教育的改革，1907年，他受聘于德国通用电器公司AEG的设计顾问，全面负责公司的建筑设计，产品设计以及视觉传达设计，并以统一化，规范化的整体企业形象设计创造了现代企业形象设计（CI设计）的先河。其中，1909年他设计的AEG的透平机制造车间与机械车间，由于造型简洁，适宜于功能要求而被称为第一座真正的现代建筑，他为AEG设计的企业标志，也一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。另外，他运用简单的几何形式设计的功能主义风格的电风扇、台灯、电水壶等电气产品，也成为制造同盟设计思想的典范事例。贝伦斯的贡献还在于他所培养的学生中出现了三位现代主义设计大师，即格罗庇乌斯，米斯·凡·德洛和勒·柯布希埃。因此，称他为现代主义设计运动的奠基人，实不为过。德意志制造同盟的代表人物就是彼得·贝伦斯。他出生于德国汉堡，89AEG公司的招贴画贝伦斯设计1912年画面突出了以字体为主题的公司标志和产品，使他成为现代平面设计的奠基人之一。AEG公司的招贴画90现代设计史-山东艺术学院课件91现代设计史-山东艺术学院课件92电风扇1908年电风扇93铜电水壶1909年铜电水壶94现代设计史-山东艺术学院课件95现代设计史-山东艺术学院课件96现代设计史-山东艺术学院课件97贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术与技术》杂志上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的，因而需要设计。1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目标。”但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。”这表明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了他对产品市场效果的关注。

贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术与技术98德意志制造联盟十分注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。在其1912年出版的第一期制造联盟年鉴中，曾介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品。在1913年的年鉴中，着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业线，希望将标准化与批量生产引入工业设计中。1916年，联盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家用品的设计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价格为一般居民所能承受。这本图集是制造联盟为制定和推广设计标准而出版的系列丛书中的第一本。这些宣传工作不但在德国影响很大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲其他国家也产生了积极的影响。一些国家先后成立了类似制造联盟的组织，对欧洲工业设计发展起了很重要的作用。

在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国举办了一系列有影响的展览。自此以后，联盟逐渐把目光从国外转向国内，其思想中的国际主义因素让位于较实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家经济状况的一种手段。德意志制造联盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。德意志制造联盟十分注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传99现代设计史-山东艺术学院课件100男装海报赫尔维因设计1908年“慕尼黑海报之王”色彩与块面的有机结合是他最大的设计特点。男装海报101芝加哥学派1871年，芝加哥城大火，将市区大批木结构的简易房舍烧得精光，“但这把火却给建造这个新型大都会创造了条件，为利用一百多年来欧洲发展起来的新建筑材料和新技术，提供了一显身手的场地。”来自四面八方的建筑师纷至沓来，为了节省土地，市政府对征用土地规定了苛刻的条件，以迫使建筑师在设计中增高楼层，扩展空间，现代高层建筑开始在芝加哥出现。在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格流派，芝加哥学派由此而生。芝加哥学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之更加符合新时代工业化精神。这一学派虽然包括了众多的建筑师，但他们的共同特点是注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁，明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。芝加哥学派1871年，芝加哥城大火，将市区大批木结构的简易房102沙利文（LouisH.Sullivan,1856—1924），是芝加哥学派的中坚人物和理论家。他毕业于麻省理工学院建筑系，先后在美国和欧洲从事过建筑设计。经过多年的建筑设计实践，他第一个提出“形式追随功能”的口号，成为美国设计界多年以来一直遵循的基本原则。他曾说过“自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式，一种外部造型，于是就告诉我们，这是些什么，以及如何和别的东西区别开来。”据此，他提出，要给予每座建筑以适合的和不错误的形式，才是建筑设计的目的，“形式永远随功能，这是规律。”“哪里的功能不变，形式就不变。”沙利文以他在14年中设计的100多幢摩天大楼明确地彰显了自己的观点，为现代设计运动奠定了理论和实践的基础，虽然由于折衷主义的回流，使他的室内设计中常常带有与功能主义大相径庭的新艺术运动风格，但是他的贡献深刻地影响到统治建筑界近半个世纪的功能主义的建立。沙利文（LouisH.Sullivan,1856—19103现代设计史-山东艺术学院课件104沙利文设计1886－1889年沙利文设计105AuditoriumBuilding

芝加哥，美国，1886－1889

阿得勒&沙利文

十九世纪芝加哥发展成为一个蓬勃的工业城市，而它却几乎毫无任何文化生活。于是富有的市民便决定建一座戏剧－音乐厅合一的剧院。在这个AuditoriumBuilding里，在音乐厅的旁边还有办公空间和一个旅馆。

该建筑的外形标志着沙利文与（当时的）复兴风格的决裂。外立面简洁而清晰，而内部构形却优雅自由。建筑的高潮在大演厅：在惊人的空间外，沙利文也知道许多当时最新的技术和对电灯照明和机械通风的新颖的解决办法。这些都与金色的装饰高妙地结合在一起。

AuditoriumBuilding

芝加哥，美国，188106现代设计史-山东艺术学院课件107现代设计史-山东艺术学院课件108GuarantyBuilding

（格瑞特大厦）布法罗，纽约州，美国，1894－1896

阿得勒&沙利文

由于十九世纪末地价的上涨，往高出建造就变得越来越急需。诸如钢筋结构和载人电梯技术革新正好支持了这种发展。

沙利文是最早在这个新的挑战中给建筑以独特而适宜的外形力量的人之一。通过一个纵向的分配，他强调了这种按当时标准惊人的高度。

该建筑纵向功能性的的分层：底层为商店，上面为办公楼层，顶层为大楼工程技术服务，在底座、中段和顶部的装饰中反映出来。

立面用装饰富丽的瓦（TerraCotta），使得该建筑以一种微妙的方式令人联想到生命。GuarantyBuilding

（格瑞特大厦）布法罗，纽109现代设计史-山东艺术学院课件110现代设计史-山东艺术学院课件111现代设计史-山东艺术学院课件112楼梯扶手的金属装饰楼梯扶手的金属装饰113蒙纳德诺克大楼1891年蒙纳德诺克大楼1891年114Schlesinger&Mayer百货大楼

芝加哥，伊利诺伊州，美国，1899－1904

路易•H•沙利文

Schlesinger&Mayer百货大楼的设计想法是底层为百货公司，上面楼层为办公空间。那时，百货商店是对建造方式一种新的挑战，人们必须找到一种合适的形式来适合它。

建筑的钢筋骨架使得通过空间的自由分配而对功能进行有机回应成为可能。同时也使立面上能承受商店巨大的窗户来吸引行人的视线。

建筑立面再次展示了沙利文典型的三分建造法。最底下的两层装饰华美。原有的房顶于1906年Burnham&Co.公司加高该建筑时被拆除。

Schlesinger&Mayer百货大楼

芝加哥，伊利115芝加哥百货公司大楼沙利文设计1899－1904年芝加哥百货公司大楼116现代设计史-山东艺术学院课件117现代设计史-山东艺术学院课件118现代设计史-山东艺术学院课件119第二代芝加哥学派的代表人物是弗兰克·赖特（Frank.L.Wright,1869—1959），他曾在沙利文的事务所中学习和工作过，后来，他独自开设事务所，以不知疲倦的精神勤奋工作，成为最为著名的国际建筑设计大师之一。赖特的设计观念主要有以下几点：

A、注重建筑与环境的关系，使它们形成和谐、统一的整体环境（外部空间）。B、注重室内空间的合理性，要做到舒展、自由，小空间的分割要注重其流动性，可以自由开合（内部空间）。C、注意采用天然材料，以求得与自然界的协调。D、室内空间和陈设着重低层布局，显得有几分日本式室内的面貌。他根据美国中西部的草原特色，融合浪漫主义风格创造了著名的“草原住宅“（PrairieHouse），之后又根据不同的环境设计出具有自己独特风格的罗伯茨住宅（1907年），罗比住宅（1908年）等等。1936年，设计的“落水山庄”是他合理主义建筑思想的典型代表，也是现代建筑史的里程碑作品，建筑物与自然景观的有机结合，使“有机建筑”的理论达到了完美的表现境地。1943年，古根海姆美术馆的设计，也成为他的代表作之一。第二代芝加哥学派的代表人物是弗兰克·赖特（Frank.L120现代设计史-山东艺术学院课件121现代设计史-山东艺术学院课件122梅耶·梅住宅1920年梅耶·梅住宅123现代设计史-山东艺术学院课件124现代设计史-山东艺术学院课件125现代设计史-山东艺术学院课件126现代设计史-山东艺术学院课件127现代设计史-山东艺术学院课件128梅耶·梅住宅1920年梅耶·梅住宅129现代设计史-山东艺术学院课件1302）UnityTemple

OakPark，伊利诺伊州，美国，1904－1907

UnityTemple是为芝加哥郊区OakPark的一位派教徒而设计的教堂。赖特自童年时代起就由于家庭传统的原因而形成了神为一位的世界观。这里，他试图把这种一切生灵皆归于一统的观念和人的尊严通过建筑的形式表达出来。

该设计标志着赖特的一个重要突破。他发现，一个建筑的根本并不在于墙体和屋顶，而在于它们之间的空间。传统建筑用边界绕出一个内部空间。而赖特反其道而行，通过对空间的划分而介入对空间连续性的感受。这个被从边界“解放出来”的空间对于赖特而言相当于“自由”的人在建筑上的对应，它是赖特本人与基督教一位派所共持的一个理想。

2）UnityTemple

OakPark，伊利诺伊州，131现代设计史-山东艺术学院课件132现代设计史-山东艺术学院课件133现代设计史-山东艺术学院课件134现代设计史-山东艺术学院课件135落水别墅

熊跑溪，宾夕法尼亚，美国，1935－1939

落水别墅是为考夫曼家设计的周末住宅。埃德加•J•考夫曼是匹兹堡一个有钱的商人，在宾州西部的小山里有一片有瀑布的地。

赖特没有把房子放在瀑布的对面，而是直接在瀑布正上方，从而创造了一种戏剧性的关系。由于房体用天然石头的缘故，房子看起来就象是从石头上长出来的似的。与之形成强烈对比：水泥做的细长的阳台在空间中水平地伸展出来，在内外之间构成了一个流动的天桥。

建筑与自然之间和谐的关系、流动的空间和天然材料的使用使这座房子成为赖特对有机建筑诠释的最美的例子之一，并成为现代建筑无可争议的杰作。

落水别墅

熊跑溪，宾夕法尼亚，美国，1935－1939

136现代设计史-山东艺术学院课件137现代设计史-山东艺术学院课件138现代设计史-山东艺术学院课件139现代设计史-山东艺术学院课件140现代设计史-山东艺术学院课件141现代设计史-山东艺术学院课件142现代设计史-山东艺术学院课件143现代设计史-山东艺术学院课件144现代设计史-山东艺术学院课件145现代设计史-山东艺术学院课件146现代设计史-山东艺术学院课件147（3）所罗门•R•古根海姆艺术馆

纽约，美国，1943－1946，1955－1959

纽约的这个古根海姆艺术馆属于赖特最后的设计之一。早在1943年最早的草图就出来了，而建筑却直到1959年赖特死后一会儿才建成。

这个展览馆的的主动机是一个绕中心大厅螺旋而上的画廊。游客从入口大厅坐电梯达顶层然后慢慢顺着画廊溜达下来。内部空间靠中央大厅顶端的大玻璃穹顶和画作顶部的狭缝采天光。与赖特那些融汇在风景中的住宅设计相对，这个建筑不朝其周围环境开放。它将游客的注意力全部引向内部空间。

（3）所罗门•R•古根海姆艺术馆

纽约，美国，1943－19148现代设计史-山东艺术学院课件149现代设计史-山东艺术学院课件150现代设计史-山东艺术学院课件151现代设计史-山东艺术学院课件152现代设计史-山东艺术学院课件153现代设计史-山东艺术学院课件154现代设计史-山东艺术学院课件155现代设计史-山东艺术学院课件156现代设计史-山东艺术学院课件157现代设计史-山东艺术学院课件158现代设计史-山东艺术学院课件159西塔里埃森（TaliesinWest,1938）

赖特（FrankLloydWright）1867年6月8日，在威斯康星州的RichlandCenter出生；1959年4月9日，在亚利桑那州的Phoenix死去，享年91岁。他的父亲WilliamCaryWright是一个音乐家、传教士；他的母亲AnnaLloydJones来自一个位于威斯康星州的SpringGreen附近的威尔士家庭，是一个老师；赖特有两个妹妹，Jane（生于1869年）和Maginel（生于1877年）早年，他们一家人过一种游牧式的生活，在1878年来到Madison之前，他们曾经在RhodeIsland、Iowa、和Massachusetts住过。从11岁开始，赖特在Madison待了九年，他总是和他的叔叔JamesLloydJones一起在Taliesinhill附近的农场里度过夏天。其时，他的父亲在Unitarian教堂里当牧师。这段早年在威斯康星州农村的生活经历对赖特的影响非常深刻1885年他的父母离婚了，那之后赖特再也没有见过他的父亲。为了支持这个家庭，赖特开始为AllanConover工作，此人是威斯康星州立大学工程学院的院长。在威斯康星州立大学，赖特花了两个学期的时间学习土木工程，同时他还为建筑师JosephLymanSilsbee画图、监督Unity小教堂的施工。在芝加哥的日子：1887年赖特离开Madison，到芝加哥和Silsbee一起工作和几个月。在1888年，为自己在Adler和Sullivan的事务所赢得一分画图的工作，并在LouisSullivan手下工作了六年。Sullivan是少数对赖特有影响的人之一。Sullivan提出过一个著名的理论：“形式跟随功能”（或者说是“功能决定形式”），这个理论是来源于他完全基于自然的装修设计观念。后来，赖特对这个理论进行了修正，成为：“功能和形式是一体的”。Sullivan确信真正的美国式建筑应该是具有美国特色的，而不是通常人为的传统欧式建筑。这个理念最终由赖特实现了。Sullivan和赖特的合作在1893年结束了，因为当时Sullivan发现赖特私自接受了一个名为Bootleg的设计工作，这违背了当时两个人之间的协定。许多年之后，他们才重新建立了友谊。赖特总是说Sullivan就像是他的“LieberMeister”。22岁那年，赖特与CatherineTobin结婚，并在芝加哥的郊区OakPark定居下来。1893年，赖特离开Sullivan的事务所之后，在芝加哥建立了自己的建筑实验室；很快他在OakPark的家中设立了一个工作室，并把实验室也搬到家中。有机建筑和草原式住宅：赖特的第一个杰作是1893年建在伊利诺斯州福利斯河边的Winslow私人住宅。这个私人住宅是赖特为他的第一个客户WilliamWinslow设计的，它表明赖特喜欢用一种奇特的比例来表现建筑。赖特相信，建筑应该在人类和他所处的环境之间建立联系。赖特声称他设计的建筑是有机建筑，能够反映出人的需要、场地的自然特色以及并且使用可利用的自然材料。在这一时期，赖特最著名的建筑设计是PrairieHouses。这幢房子屋顶的坡度很小，有深深的挑梁，但没有阁楼和地下室，长排的窗户更加强调了房子低矮的印象。他采用完全自然的、带有斑点的那种木料，并且没有使用油漆，让木料自然的美完整的体现出来。这是他第一次尝试设计一种全新的、本土化的美国式建筑。此时，赖特和一些都采用这种方法设计的芝加哥建筑师们共同组成了草原学派（PrairieSchool）。虽然赖特本人并不喜欢被贴上这样的标签，可实际上他已经成为这个学派的领导人。赖特开始在公众场合做演讲，写一些文章以表达他对建筑看法。在他众多的演讲中最著名的“设计的艺术和工艺”（TheArtandCraftoftheMachine），这是1901年。它标志着设计的理念开始被美国建筑师接受和广泛的传播。“艺术和工艺运动”（TheArtandCraftsMovement）在那段时间是很流行的，这种理念相信工艺技术的高低能够直接影响设计。相应的，赖特强调设计和设计的作用：重要的是表现出木材的简单的美丽的自然特色，而不是简单的模仿手工雕刻。因此，强调简单化和坚持自然的处理材料是他设计作品的特色。这段时期里，他主要的作品包括：位于纽约州西塔里埃森（TaliesinWest,1938）

赖特（F160Buffalo的马丁私人住宅；位于伊利诺斯州芝加哥的罗宾私人住宅；位于纽约州Buffalo的LarkinBuilding；位于伊利诺斯州OakPark的UnityTemple（这是美国第一个重要的纯混凝土结构的建筑）。

AReturntohisRoots:在1909年，正当赖特职业生涯中的高峰期，他离开了在OakPark的家和工作室，和一个客户的妻子MamahBorthwickCheney一起来到了欧洲。在欧洲的时候，来特写了两本介绍他作品的书，由ErnstWasmuth出版发行，此人因theWasmuthPortfolio出名，这两本书是：《AusgefürhteBautenandEntwürfe》（1910年出版）和《AusgefürteBauten》（1911年出版）。这两个出版物为他的作品赢得了国际声誉并且影响了别的建筑师。1911年，赖特回到他的老家（在威斯康星州的Taliesin，在SpringGreen的附近）为自己建了一幢房子，并在那儿设立了工作室。很快，他就在芝加哥获得了设计一座大型娱乐中心（名叫MidwayGardens）的机会。1913年，他设计了东京的一个宾馆。在1914年，当赖特在芝加哥继续设计MidwayGardens时，一个神经病人放火烧了赖特在Taliesin的住处，MamahCheney、她的两个孩子和其他四个人死于火灾中。虽然受到如此沉重的打击，他还是很快振作起来，并重建了在Taliesin的家。此后不久，赖特在设计东京的ImperialHotel的时候，遇到了后来成为他妻子的女雕塑家MiriamNoel（他们在1927年离婚）。ImperialHotel（以它的抗震设计闻名于世），它是在1923年Kanto大地震——它基本上把整个东京都毁了——中少数幸存下来建筑之一。这个宾馆毁于1968年，不过它的入口门厅还保存了下来，后来被改建为建筑公园。也是在这段时期里，赖特在佛罗里达州设计了几座住宅，例如HollyhockHouse和MillardHouse。其中MillardHouse首次采用了大型砌体，这是一种特别设计的用钢筋和混凝土做成的预制块体。1925年，不幸又一次降临在赖特家中，他在Taliesin的住处又一次被烧毁了，这次是因为漏电引发的。同上一次一样，他仍然很快的重建了这个住宅。

Buffalo的马丁私人住宅；位于伊利诺斯州芝加哥的罗宾私人161Taliesin设计团体和TaliesinWest冬日基地:1928年，赖特和Montenegro的首席法官的女儿OlgaLazovich结婚。之后，他开始把主要精力投入写作和演讲中，籍此他把自己介绍给广大的民众。在1932年，他65岁的时候，他发表了《我的自传》（AnAutobiography）和《消失的城市》（TheDisappearingCity），这两本书广泛的影响了好几代建筑师。赖特因没有接到设计工程而有些沮