高中语文必修四-《李清照词两首》课件

李清照词两首李清照词两首教学目的了解婉约的词作及闺怨的题材；感受李词的风格及家国的情怀。教学目的了解婉约的词作及闺怨的题材；学习导入唐宋词的创作有一个“闺怨”的传统题材，用以表现女子的生活和情感。但作者多为男性，故所写的词被称为“代言体”，是代替女子们说话。李清照是女词家，她的“闺怨词”是独书自我的生活和心灵，是自话自说。她的出现使词坛放射一道特别瑰奇的光芒。

李清照的创作始于北宋末，终于南宋初。她有过安逸、美好的家庭生活，也有着国破、家亡、夫死、寡居的不幸人生。故李清照的创作有前后两个时期，生活与心态不同，韵味与格调也就有别。学习导入唐宋词的创作有一个“闺怨”的传统题材，用以表李清照（1084─1155）号易安居士，南宋女词人，济南章丘人，婉约派代表词人。有《易安居士文集》《漱玉词》等著作传世。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》等。

李清照的词创意出奇，工于造语，长于白描。创制了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓郁的“易安体”。后人评清照词：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李”。一、知人论世李清照（1084─1155）号易安居士，南宋女词人，济南章丘

李清照（1084~约1155）生于官宦之家长成书香才女婚姻门当户对夫妇志同道合靖康耻阻幸福南渡夫逝孀居半世飘零悲死(少历繁华)(中经丧乱)(晚景凄凉)二、生平事迹李清照(少历繁华)(中经丧乱)(晚景凄凉)二、生平事迹三、思想内容李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

三、思想内容李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词

李清照一生经历可以宋室南迁为界，分为前后两个时期。

前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,孤独，惆怅

李清照一生经历可以宋室南迁为界，分为前后两个时期。

前期：南渡内容风格代表作前少女、少妇时期的生活清丽婉转(闲愁离愁)《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》后思夫思乡思国沉哀凄苦(浓愁哀愁)《声声慢》《永遇乐》《菩萨蛮》南渡内容风格代表作前少女、少妇清丽婉转《如梦令》《醉花阴》醉花阴李清照醉花阴李清照

释题

醉花阴，词牌名。初见于毛滂(北宋末期的词人)《东堂词》，词中有“人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。劝君对客杯须覆”，词牌取义于此。双调五十二字。释题醉花阴，词牌名。初见于毛滂(北宋末期的写作背景

宋徽宗大观二年重阳节，赵明诚游宦在外；李清照独居青州，重阳赏菊，无人相伴，故作此词，以抒发寂寞无聊之感。

写作背景宋徽宗大观二年重阳节，赵明诚游宦在外；李清薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令时间景物行动薄雾浓云愁永昼，时令时间景物行动薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令时间景物行动薄雾浓云愁永昼，时令时间景物行动薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以佳节团聚反衬她倍觉神伤的孤独时间景物行动薄雾浓云愁永昼，时令以佳节团聚反衬她倍觉神伤的孤独时间景物行薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间景物行动薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间景物行动薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物行动薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物行动薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物行动薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来烘托心情行动薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来烘托心情行动薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来烘托心情行动独坐、孤眠、自斟来渲染心情薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。呼应

以“愁”字为暗线：“东篱把酒”为了排遣离愁，“暗香盈袖”更触动了愁绪，“莫道”句提出“销魂”，正是愁的表现，最后落到“瘦”字，是愁的深化，并与上片“愁”字呼应，使上下片由浅入深，浑然一体。薄雾浓云愁永昼，东篱把酒黄昏后，呼应以“愁”字为暗诗人在哪一句明确表示了她愁的具体内容。为什么？

“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”

愁的具体内容是思念丈夫，表现的是一种孤寂难耐之情。诗人在哪一句明确表示了她愁的具体内容。为什么？“佳节又重阳诗人主要是借助了哪些意象表露这种情感的呢？这些意象营造了怎样的意境？诗人将薄雾、浓云、瑞脑、金兽、玉枕、纱厨、西风、黄花这些意象聚合在一起构成一幅清冷萧瑟的画面。薄雾笼罩，浓云密布，室内香气氤氲已尽，天气转凉，而夏天的器物仍在。欲举酒浇愁，怎奈触景又生愁，飒飒西风中，佳人瘦菊孤影相映，只能叹息愁怅。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，景为情设，情因景生，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。

诗人主要是借助了哪些意象表露这种情感的呢？这些意象营造了怎样我们来看黄花、西风是经常出现在诗词中的意象，我们同学能不能再说出几句利用这两个意象渲染氛围的诗句？昨夜西风凋碧树,独上西楼,望尽天涯路。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?碧云天，黄花地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉?因此，我们要知道西风、黄花这两个意象一般都与凄凉萧索的意境相关。我们来看黄花、西风是经常出现在诗词中的意象，我们同学能不能再李清照是运用语言的大师，清代的陈廷焯曾评论此词“无一字不秀雅，深情苦闷，元人往往宗之。”上片开篇即用一“愁”字点明心情。除此外，还有哪一字暗含了作者的心情，试结合上片分析。“凉”“凉”一语双关。A表面上：重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱厨，难御风寒。B深层面：独居家中，爱人不在旁侧，内心感觉孤独凄凉。李清照是运用语言的大师，清代的陈廷焯曾评论此词“无一字不秀雅在一首诗或某联、某句中往往都有那种最能体现作者思想观点、情感态度的，具有概括性、生动性、或情趣性的词或句。这些词句往往运用一些表现手法，活用字词，多用动词、形容词、副词、叠词等生动传神地刻画出景物，使得情感表达得更淋漓尽致。它们是读者窥探诗歌内容的窗口。我们在鉴赏一首诗歌时，要特别注意从这些词、句入手深入肌里，去理解诗歌情感。在一首诗或某联、某句中往往都有那种最能体现作者思想观“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

元•

伊世珍《琅嬛记》载：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。正易安作也。”

“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”元•伊世珍①结构上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；②手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。③内容上，末了一个“瘦”字，归结全篇的情意，上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。①结构上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼应。因为有刻骨的离愁阅读赏析

《醉花阴》是传统的闺怨题材。对于李清照在词中所表现出来的闺怨，你怎样评价呢？

诗人由愁生凉，满怀寂寞之意；因凉而形瘦，一片忧郁之情，由此，我们知道了，词人的愁是一种闺怨之愁，是因相思而致的寂寞忧郁。阅读赏析《醉花阴》是传统的闺怨题材。对于李清照在词中李清照作为理学盛行时的宋代女子，在《醉花阴》中坦白率真地表达出自己对于丈夫刻骨铭心的思恋，且词中描写了闺中孤独寂寞的生活，这在当时是一种不无叛逆的行为。故有人评说李清照作词是“无顾忌”地“肆意落笔”。李词敢于正面地展露自己的言行和内心，感情如此真率，正是她创作成功的重要原因之一，而这也正是李词最值得珍视的地方。李清照作为理学盛行时的宋代女子，在《醉花阴》中坦白率所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”

——《凤凰台上忆吹箫》

“知否，知否，应是绿肥红瘦”

——《如梦令》

“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”

——《醉花阴》“三瘦”所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并声声慢李清照声声慢李清照文章音乐欣赏声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！初读感知要求：1、读准字音、句读。2、结合注释，读通大意，注意红色词语含义文章音乐欣赏声声慢初读感知要求：1、读准字音字词积累戚戚：悲愁、哀伤的样子。乍暖还寒：时暖时寒。将息：调养，保养。憔悴损：枯萎，凋零殆尽。怎生得黑：怎样捱到天黑。次第：光景，状况。字词积累戚戚：悲愁、哀伤的样子。词意梳理四下里张望空空荡荡冷冷清清，独处家中若有所失东寻西觅，凄凉惨痛悲戚，痛彻肺腑，天气忽热忽冷让人难以养息。害怕孤独喝下几杯薄酒取暖，怎能够抵挡住临晚深秋寒意。正在伤心，抬头瞥见大雁飞过，这传信大雁实在是曾经相识。满地是衰败零落的黄色菊花，眼下饱经忧患哪朵可供采摘?独自守着寒窗怎样捱到天黑？捱到黄昏却偏偏下起绵绵细雨，雨珠点点滴滴洒落梧桐叶上，这般光景一个愁字怎能说尽！词意梳理四下里张望空空荡荡冷冷清清，独处家中若有所失

《声声慢》词，是李清照经历国破、家亡、夫死、人骗等不幸遭遇，内心郁结无法排遣，写下的血泪文字。可谓忧患余生，呜咽满纸。整体解读

《声声慢》原曲《胜胜慢》，押平声韵，调子也较徐缓。李清照创造性地将其改为押入声韵，并多用叠字，变舒缓为急促，变哀惋为凄切。以随心肆意笔墨写生离死别之情，成千古绝响。《声声慢》词，是李清照经历国破、家亡、夫死、人骗等不幸“这次第，怎一个愁字了得”包含了哪些情感？

亡国之痛孀居之悲飘零之苦深广厚重晚景之凄“这次第，怎一个愁字了得”包含了哪些情感？亡国之痛孀居精读鉴赏作者是如何来表达“愁”的？精读鉴赏作者是如何来表达“愁”的？1、选择典型意象,借景抒情淡酒秋风鸿雁黄花梧桐细雨处处生愁，物物助愁，景景牵愁，一个“愁”的世界！1、选择典型意象,借景抒情淡酒秋风鸿雁黄花梧桐细雨处处生愁，为何说是“淡酒”？

并非酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。一个“淡”字表明了作者晚年是何等凄凉惨淡。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。1.酒为何说是“淡酒”？并非酒淡，愁情太重，酒力压2.风怎敌他晚来风急。风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。万里悲秋常作客，百年多病独登台。

——杜甫《登高》洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

——张籍《秋思》结论：秋风渲染愁情2.风怎敌他晚来风急。风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。结论：阅读赏析

《声声慢》中“雁过也，正伤心，却是旧时相识”一句，表现了作者怎样的思想感情？

阅读赏析《声声慢》中“雁过也，正伤心，却是旧时相识”词人枯坐于秋窗下，独在异乡以酒御寒浇愁。最伤心的是，又见北雁南飞，而这雁儿，或者就是当年相识在北方故园的旧友！作者于是感叹：大雁可以北往南来，而自己却滞留在南方不能北归中原！借“过雁”这一细节，表现了词人无可遏止的思乡之情和沦落异地的漂泊之感。词人枯坐于秋窗下，独在异乡以酒御寒浇愁。最伤心的是，游子思乡怀亲和羁旅伤感之情云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

——李清照《一剪梅》

（北雁南飞，词人也是从北方流落南方——国破家亡之苦）

3.雁游子思乡怀亲和羁旅伤感之情云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼4.黄花满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。这首词中的菊花和《醉花阴》中的“黄花”有什么不同？

4.黄花满地黄花堆积。这首词中的菊花和《醉花

《醉花阴》中的黄花正值胜放之时，所以才会“有暗香盈袖”。其后，作者又借花写人，写道“人比黄花瘦”。一个“瘦”字，点出词人思念丈夫极苦时的消瘦之态。虽然如此，但当时作者和黄花一样，依然拥有生命中最美好的年华。作者心里有愁，但仍未至彻心入髓的地步。而这首词当中的“黄花”，花香早已消散，堆积满地的，却只是败损的花瓣。枝条上的花，看起来也是憔悴无比，实在教人无可采摘。这里的“黄花”其实也是词人心境的反映。它象征着遭逢家国巨变、丈夫离世、四处漂泊的词人凄愁惨淡的晚景。与《醉花阴》里的黄花相比，这里的黄花显然也已经到了衰败之时，不仅让人伤感，更牵扯着词人内心的隐痛愁苦。这时的凄苦，比起《醉花阴》时的闺怨具有更丰富的内涵，而且更彻入心脾，极富于感染力。

《醉花阴》中的黄花正值胜放之时，所以才会“有暗香盈袖寂寞梧桐，深院锁清秋。

——李煜《相见欢》梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到天明。

——温庭筠《更漏子》结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨5.梧桐寂寞梧桐，深院锁清秋。结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨5.梧桐6.雨

梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

——杜牧《清明》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

——陆游《十一月四日风雨大作》结论：雨是哀伤﹑愁丝的象征6.雨梧桐更兼细雨，清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。结论2.运用叠词在这首词里，有一句话被历代词家异口同声赞为千古绝调，请找出来，并加以分析。寻寻觅觅孤苦无依冷冷清清情景萧杀冷清凄凄惨惨戚戚愁情凄然寡欢动作一连用十四个叠字,

富有音韵美；层进式地揭示出词人的内心世界；为全词定下哀婉凄凉愁苦的感情基调。2.运用叠词在这首词里，有一句话被历代词家异口同声赞为千古绝叠字运用的表达效果，一是加强诗词内容的回环往复，增强情感表现力。二是加强诗词音韵效果。加强节奏感。叠字运用的表达效果，一是加强诗词内容的回环往复，增强情感表现1.抒情造境，情景交融；2.运用叠字，创意出奇；3.造语清新，蕴藉深挚。本词的写作特色1.抒情造境，情景交融；本词的写作特色

词名

意象人生经历

愁情《醉花阴》《声声慢》薄雾、浓云、玉枕、纱厨、酒、西风、黄花淡酒、秋风、过雁、黄花、梧桐、细雨家庭幸福生活安逸（前期）国破家亡夫死（晚期）闺怨离愁悼亡之愁思家之苦亡国之恨《醉花阴》《声声慢》薄雾、浓云、玉枕

通过对比，我们清晰看到了词人早晚期词作迥然不同的风格。由此可见，个人遭遇和文学创作有着密不可分的关系。同时，抓住词中所选择的意象，在这些意象背后，我们看见了一个一生都被“愁”所困的女词人，“愁”是她作品的主调。早年的“愁”是“闺怨”、“离愁”、“相思之愁”，是“一种相思，两处闲愁”，是“为赋新词强说愁”。晚年的“愁”则是在经历了颠沛流离之苦、丧夫之痛、亡国之恨之后的“欲说还休”的愁，是一种沉甸甸的深沉的愁。一般愁字别样情半世漂泊感生平国家不幸诗家幸话到沧桑句便工课堂小节通过对比，我们清晰看到了词人早晚期词作迥然一般愁字郑振铎在《中国文学史》中评李清照说：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的。她不受别的词人的什么影响，别的词人也似乎受不到她的影响。她是太高绝一时了，庸才作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词；他们一大半是代女主人翁立言的，这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似的无可评价。”

郑振铎在《中国文学史》中评李清照说：“她是独创一格的阅读下面一首宋词，完成（1）（2）两题

清平乐

李清照年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。[注]挼，读ruó，“揉搓”之意。（1）这首词处处跳动着词人生活的脉搏。词人对“赏梅”的感受因生活阶段不同而不同，请结合词句说明写了哪几个阶段的怎样感受？

（2）这首词运用了多种艺术手法来表现赏梅的不同感受。请选择其中一种手法来说明。阅读下面一首宋词，完成（1）（2）两题答：（1）写了三个阶段的生活感受：“常插梅花醉”写了词人早年陶醉于赏梅；“赢得满衣清泪”写了词人中年在赏梅时伤心流泪；“故应难看梅花”则写了词人晚年没有心思赏梅。（2）采用了对比的手法，把早年因生活的欢乐闲适而陶醉于赏梅、中年因生活的幽怨而在赏梅时伤心流泪以及晚年因生活的沦落飘零而没有心思赏梅这三个不同阶段的不同感受形成鲜明的对比，表现了词人生活的巨大变化和飘零沦落饱经磨难的忧郁心情。运用了衬托的手法，上阕写过去，下阕写现在，以昔衬今，表现出当时作者飘零沦落、衰老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。（今昔之感和家国之忧）答：（1）写了三个阶段的生活感受：“常插梅花醉”写了词人早年李清照词两首李清照词两首教学目的了解婉约的词作及闺怨的题材；感受李词的风格及家国的情怀。教学目的了解婉约的词作及闺怨的题材；学习导入唐宋词的创作有一个“闺怨”的传统题材，用以表现女子的生活和情感。但作者多为男性，故所写的词被称为“代言体”，是代替女子们说话。李清照是女词家，她的“闺怨词”是独书自我的生活和心灵，是自话自说。她的出现使词坛放射一道特别瑰奇的光芒。

李清照的创作始于北宋末，终于南宋初。她有过安逸、美好的家庭生活，也有着国破、家亡、夫死、寡居的不幸人生。故李清照的创作有前后两个时期，生活与心态不同，韵味与格调也就有别。学习导入唐宋词的创作有一个“闺怨”的传统题材，用以表李清照（1084─1155）号易安居士，南宋女词人，济南章丘人，婉约派代表词人。有《易安居士文集》《漱玉词》等著作传世。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》等。

李清照的词创意出奇，工于造语，长于白描。创制了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓郁的“易安体”。后人评清照词：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李”。一、知人论世李清照（1084─1155）号易安居士，南宋女词人，济南章丘

李清照（1084~约1155）生于官宦之家长成书香才女婚姻门当户对夫妇志同道合靖康耻阻幸福南渡夫逝孀居半世飘零悲死(少历繁华)(中经丧乱)(晚景凄凉)二、生平事迹李清照(少历繁华)(中经丧乱)(晚景凄凉)二、生平事迹三、思想内容李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

三、思想内容李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词

李清照一生经历可以宋室南迁为界，分为前后两个时期。

前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,孤独，惆怅

李清照一生经历可以宋室南迁为界，分为前后两个时期。

前期：南渡内容风格代表作前少女、少妇时期的生活清丽婉转(闲愁离愁)《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》后思夫思乡思国沉哀凄苦(浓愁哀愁)《声声慢》《永遇乐》《菩萨蛮》南渡内容风格代表作前少女、少妇清丽婉转《如梦令》《醉花阴》醉花阴李清照醉花阴李清照

释题

醉花阴，词牌名。初见于毛滂(北宋末期的词人)《东堂词》，词中有“人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。劝君对客杯须覆”，词牌取义于此。双调五十二字。释题醉花阴，词牌名。初见于毛滂(北宋末期的写作背景

宋徽宗大观二年重阳节，赵明诚游宦在外；李清照独居青州，重阳赏菊，无人相伴，故作此词，以抒发寂寞无聊之感。

写作背景宋徽宗大观二年重阳节，赵明诚游宦在外；李清薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令时间景物行动薄雾浓云愁永昼，时令时间景物行动薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令时间景物行动薄雾浓云愁永昼，时令时间景物行动薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以佳节团聚反衬她倍觉神伤的孤独时间景物行动薄雾浓云愁永昼，时令以佳节团聚反衬她倍觉神伤的孤独时间景物行薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间景物行动薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间景物行动薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物行动薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物行动薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物行动薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来烘托心情行动薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来烘托心情行动薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来烘托心情行动独坐、孤眠、自斟来渲染心情薄雾浓云愁永昼，时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。呼应

以“愁”字为暗线：“东篱把酒”为了排遣离愁，“暗香盈袖”更触动了愁绪，“莫道”句提出“销魂”，正是愁的表现，最后落到“瘦”字，是愁的深化，并与上片“愁”字呼应，使上下片由浅入深，浑然一体。薄雾浓云愁永昼，东篱把酒黄昏后，呼应以“愁”字为暗诗人在哪一句明确表示了她愁的具体内容。为什么？

“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”

愁的具体内容是思念丈夫，表现的是一种孤寂难耐之情。诗人在哪一句明确表示了她愁的具体内容。为什么？“佳节又重阳诗人主要是借助了哪些意象表露这种情感的呢？这些意象营造了怎样的意境？诗人将薄雾、浓云、瑞脑、金兽、玉枕、纱厨、西风、黄花这些意象聚合在一起构成一幅清冷萧瑟的画面。薄雾笼罩，浓云密布，室内香气氤氲已尽，天气转凉，而夏天的器物仍在。欲举酒浇愁，怎奈触景又生愁，飒飒西风中，佳人瘦菊孤影相映，只能叹息愁怅。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，景为情设，情因景生，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。

诗人主要是借助了哪些意象表露这种情感的呢？这些意象营造了怎样我们来看黄花、西风是经常出现在诗词中的意象，我们同学能不能再说出几句利用这两个意象渲染氛围的诗句？昨夜西风凋碧树,独上西楼,望尽天涯路。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?碧云天，黄花地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉?因此，我们要知道西风、黄花这两个意象一般都与凄凉萧索的意境相关。我们来看黄花、西风是经常出现在诗词中的意象，我们同学能不能再李清照是运用语言的大师，清代的陈廷焯曾评论此词“无一字不秀雅，深情苦闷，元人往往宗之。”上片开篇即用一“愁”字点明心情。除此外，还有哪一字暗含了作者的心情，试结合上片分析。“凉”“凉”一语双关。A表面上：重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱厨，难御风寒。B深层面：独居家中，爱人不在旁侧，内心感觉孤独凄凉。李清照是运用语言的大师，清代的陈廷焯曾评论此词“无一字不秀雅在一首诗或某联、某句中往往都有那种最能体现作者思想观点、情感态度的，具有概括性、生动性、或情趣性的词或句。这些词句往往运用一些表现手法，活用字词，多用动词、形容词、副词、叠词等生动传神地刻画出景物，使得情感表达得更淋漓尽致。它们是读者窥探诗歌内容的窗口。我们在鉴赏一首诗歌时，要特别注意从这些词、句入手深入肌里，去理解诗歌情感。在一首诗或某联、某句中往往都有那种最能体现作者思想观“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

元•

伊世珍《琅嬛记》载：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。正易安作也。”

“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”元•伊世珍①结构上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；②手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。③内容上，末了一个“瘦”字，归结全篇的情意，上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。①结构上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼应。因为有刻骨的离愁阅读赏析

《醉花阴》是传统的闺怨题材。对于李清照在词中所表现出来的闺怨，你怎样评价呢？

诗人由愁生凉，满怀寂寞之意；因凉而形瘦，一片忧郁之情，由此，我们知道了，词人的愁是一种闺怨之愁，是因相思而致的寂寞忧郁。阅读赏析《醉花阴》是传统的闺怨题材。对于李清照在词中李清照作为理学盛行时的宋代女子，在《醉花阴》中坦白率真地表达出自己对于丈夫刻骨铭心的思恋，且词中描写了闺中孤独寂寞的生活，这在当时是一种不无叛逆的行为。故有人评说李清照作词是“无顾忌”地“肆意落笔”。李词敢于正面地展露自己的言行和内心，感情如此真率，正是她创作成功的重要原因之一，而这也正是李词最值得珍视的地方。李清照作为理学盛行时的宋代女子，在《醉花阴》中坦白率所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”

——《凤凰台上忆吹箫》

“知否，知否，应是绿肥红瘦”

——《如梦令》

“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”

——《醉花阴》“三瘦”所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并声声慢李清照声声慢李清照文章音乐欣赏声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！初读感知要求：1、读准字音、句读。2、结合注释，读通大意，注意红色词语含义文章音乐欣赏声声慢初读感知要求：1、读准字音字词积累戚戚：悲愁、哀伤的样子。乍暖还寒：时暖时寒。将息：调养，保养。憔悴损：枯萎，凋零殆尽。怎生得黑：怎样捱到天黑。次第：光景，状况。字词积累戚戚：悲愁、哀伤的样子。词意梳理四下里张望空空荡荡冷冷清清，独处家中若有所失东寻西觅，凄凉惨痛悲戚，痛彻肺腑，天气忽热忽冷让人难以养息。害怕孤独喝下几杯薄酒取暖，怎能够抵挡住临晚深秋寒意。正在伤心，抬头瞥见大雁飞过，这传信大雁实在是曾经相识。满地是衰败零落的黄色菊花，眼下饱经忧患哪朵可供采摘?独自守着寒窗怎样捱到天黑？捱到黄昏却偏偏下起绵绵细雨，雨珠点点滴滴洒落梧桐叶上，这般光景一个愁字怎能说尽！词意梳理四下里张望空空荡荡冷冷清清，独处家中若有所失

《声声慢》词，是李清照经历国破、家亡、夫死、人骗等不幸遭遇，内心郁结无法排遣，写下的血泪文字。可谓忧患余生，呜咽满纸。整体解读

《声声慢》原曲《胜胜慢》，押平声韵，调子也较徐缓。李清照创造性地将其改为押入声韵，并多用叠字，变舒缓为急促，变哀惋为凄切。以随心肆意笔墨写生离死别之情，成千古绝响。《声声慢》词，是李清照经历国破、家亡、夫死、人骗等不幸“这次第，怎一个愁字了得”包含了哪些情感？

亡国之痛孀居之悲飘零之苦深广厚重晚景之凄“这次第，怎一个愁字了得”包含了哪些情感？亡国之痛孀居精读鉴赏作者是如何来表达“愁”的？精读鉴赏作者是如何来表达“愁”的？1、选择典型意象,借景抒情淡酒秋风鸿雁黄花梧桐细雨处处生愁，物物助愁，景景牵愁，一个“愁”的世界！1、选择典型意象,借景抒情淡酒秋风鸿雁黄花梧桐细雨处处生愁，为何说是“淡酒”？

并非酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。一个“淡”字表明了作者晚年是何等凄凉惨淡。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。1.酒为何说是“淡酒”？并非酒淡，愁情太重，酒力压2.风怎敌他晚来风急。风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。万里悲秋常作客，百年多病独登台。

——杜甫《登高》洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

——张籍《秋思》结论：秋风渲染愁情2.风怎敌他晚来风急。风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。结论：阅读赏析

《声声慢》中“雁过也，正伤心，却是旧时相识”一句，表现了作者怎样的思想感情？

阅读赏析《声声慢》中“雁过也，正伤心，却是旧时相识”词人枯坐于秋窗下，独在异乡以酒御寒浇愁。最伤心的是，又见北雁南飞，而这雁儿，或者就是当年相识在北方故园的旧友！作者于是感叹：大雁可以北往南来，而自己却滞留在南方不能北归中原！借“过雁”这一细节，表现了词人无可遏止的思乡之情和沦落异地的漂泊之感。词人枯坐于秋窗下，独在异乡以酒御寒浇愁。最伤心的是，游子思乡怀亲和羁旅伤感之情云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

——李清照《一剪梅》

（北雁南飞，词人也是从北方流落南方——国破家亡之苦）

3.雁游子思乡怀亲和羁旅伤感之情云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼4.黄花满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。这首词中的菊花和《醉花阴》中的“黄花”有什么不同？

4.黄花满地黄花堆积。这首词中的菊花和《醉花

《醉花阴》中的黄花正值胜放之时，所以才会“有暗香盈袖”。其后，作者又借花写人，写道“人比黄花瘦”。一个“瘦”字，点出词人思念丈夫极苦时的消瘦之态。虽然如此，但当时作者和黄花一样，依然拥有生命中最美好的年华。作者心里有愁，但仍未至彻心入髓的地步。而这首词当中的“黄花”，花香早已消散，堆积满地的，却只是败损的花瓣。枝条上的花，看起来也是憔悴无比，实在教人无可采摘。这里的“黄花”其实也是词人心境的反映。它象征着遭逢家国巨变、丈夫离世、四处漂泊的词人凄愁惨淡的晚景。与《醉花阴》里的黄花相比，这里的黄花显然也已经到了衰败之时，不仅让人伤感，更牵扯着词人内心的隐痛愁苦。这时的凄苦，比起《醉花阴》时的闺怨具