第课充满魅力的书画和戏曲艺术

全国政协委员潘庆林提出，建议全国用10年时间，分批废除简体汉字，恢复使用繁体字，原因有三：1.上世纪50年代简化汉字时太粗糙，违背了汉字的艺术和科学性。比如爱字，繁体字里有个“心”，简化后，造成“无心之爱”。

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.以前说繁体字太繁琐，难学难写，不利于传播，但是现在很多人都是用电脑输入，再繁琐的字打起来也一样，所以这个问题已经渐渐不存在。3.

恢复使用繁体字有利于两岸统一。现在台湾依然用繁体字，并称其为“正体字”，深有意味，还要为“正体字”申请非物质文化遗产，给祖国大陆方面造成了压力。你如何看待这个政协委员的建议？理由是什么？第10课充满魅力的书画和戏曲艺术课标要求：概述汉字、绘画的起源与演变的历程了解中国书画的基本特征和发展脉络了解京剧等剧中产生和发展的历程，说明其艺术成就重点：汉字的起源和演变过程；中国书画的基本特征和发展脉络。难点：理解中国书画和戏曲艺术的基本特征。根据自己的属相,学写甲骨文动动手鼠牛虎兔猴羊马蛇龙狗鸡猪甲骨文是最早的成熟汉字，你知道从甲骨文到今天的汉字经历了哪些发展阶段吗？一、汉字的起源与演变“文字图画”汉字符号化1、汉字的起源2、汉字的演变脉络甲骨文金文篆书隶书楷书秦隶古文字阶段隶楷阶段辅助书体草书行书3、总趋势由繁到简，逐步规范化、稳定化象形字甲骨文请欣赏特点：由于是刀刻的，所以其线条多方折，劲直为主，象形意味比较大，带有较明显的图画意味。

金文特点：这种字体多是铸在青铜器上，故称为铭文或钟鼎文，也叫金文。这种字体盛行于西周。

金文篆书相传是西周周宣王太史籀所创，是一种较为统一的文字，使用起来较为方便。小篆

文字发展到小篆已经是相当规范，偏旁有统一的样式，笔画委婉曲折，粗细匀称，字形狭长。秦李斯峄山石刻

隶书的出现是秦代书法发展的结果，大小篆的笔划由圆转改为方折。这个变化使得书写速度提高。汉：礼器碑汉隶：点画由匀称的弧笔变为粗细结合笔姿险峻的直笔。并在用笔上出现“蚕头燕尾”,曲折处由圆转改为方折。秦隶唐颜真卿多宝塔碑

楷书到唐代已相当成熟，无论结构，用笔都已达到完善成熟的境界。完全摆脱了隶书的痕迹。1、汉字形体演变的序列正确的是()A、甲骨文→篆书→隶书→楷书B、甲骨文→楷书→篆书→隶书C、甲骨文→篆书→楷书→隶书D、篆书→甲骨文→隶书→楷书2、汉字形体演变的总趋势是()A、由大到小B、由繁到简C、由象形到会意D、由图画到符号AB书法艺术是中华民族特有的一种传统艺术形式,迄今为止世界上只有汉字的书写真正成为一门艺术。书法艺术主要通过汉字的用笔用墨、点画结构、行次章法等造型美来表现人的气质、品格和情操，从而达到美的境界。楷书草书行书特点发展时期代表人物及作品笔画详备,结构严整始于东汉,魏晋成熟,唐代鼎盛欧阳询、颜真卿、柳公权钟繇、王羲之笔画简约,钩连不断，线条流畅，任情纵性始于汉初,东晋成熟王羲之，王献之张旭，怀素兼具楷书的规矩和草书的放纵始于东汉,西晋成熟王羲之《兰亭序》颜真卿《祭侄文稿》二、中国书法艺术的发展苏轼、赵孟頫、文征明观察图片图一 图二 图三 图四

图片中的书法作品分别是什么字体？楷书隶书行书

草书毛笔

朱砂墨宣纸荷叶端砚中国绘画的主要工具元明清时期两宋时期隋唐五代魏晋南北朝秦汉时期夏商周三代代表人物及作品特点时期以人物肖像为主《人物龙凤图》《人物御龙图》门类丰富顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》绘画理论：以形写神《夫妇宴饮图》中国绘画的高峰展子虔《游春图》阎立本《步辇图》吴道子《送子天王图》画学兴起，风俗画为亮点张择端《清明上河图》文人画成就突出：写意画王冕《墨梅图》、徐渭《牡丹蕉石图》郑板桥《墨兰图》三、中国画的起源、演变及特点东晋顾恺之《女史箴图》（局部）东晋顾恺之《洛神赋（第一卷）》（局部）请欣赏唐阎立本

《步辇图》唐吴道子《送子天王图》北宋张择端的《清明上河图》片段.

元王冕的《墨梅》

笔墨丹青中国画笔墨丹青中国画徐渭《牡丹蕉石图》郑板桥《墨兰图》从来不见梅花谱，信手拈来自有神。不信试看千万树，东风吹着便为春。爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根。画到精神飘没处，更无真相有真魂。阅读这两首诗，谈谈文人画的精髓何在。意大利·米开朗基罗《西斯廷天顶画》（局部）郑板桥《墨竹图》探究三：仔细欣赏下面两幅图画，谈谈与西方绘画相比，中国画有些什么样的特点？借物抒情，追求神韵意趣以形写神，“得意忘形”传神问题一：清朝以前，中国戏曲的发展历程是怎么样的？春秋战国的优伶元杂剧原始歌舞明朝昆曲四、京剧的出现形成：

a、乾隆末年，徽剧进京，风行一时

b、道光年间，“徽汉合流”

c、融合兼收，形成新剧种——京剧发展：

a、同治、光绪年间，走向成熟，出现“同光十三绝”

b、清末民初，成为全国流行剧种

c、民国以来，走向世界京剧是怎样形成的？探究五：清代沈容圃《同光名伶十三絕》畫像影响京剧的特点：京剧唱、念、做、打作为艺术手段京剧传统剧目的服装，基本上都以明代衣冠为归依根据不同的脸谱勾画，区分人物的忠、奸、善、恶，表现人物不同性格。

按人物的性格特征和创作者对人物的褒贬态度，分为生、旦、净、末各行当

.程咬金廉颇包拯曹操生旦净丑生

生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。

须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

旦

分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。

青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。

老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。净亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

丑剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开