工业设计流派2课件

与工业设计有关的艺术流派INDUSTRIALDESIGNINDUSTRIAL包豪斯1919年4月，包豪斯（Bauhaus）成立，沃尔特·格罗皮厄斯出任第一任校长。包豪斯专门培养新型工业日用品和建筑设计人才。集中了20世纪初欧洲各国对设计的新探索与试验成果，特别是荷兰“风格派”运动、苏联构成主义运动的成果，加以发展和完善，成为集欧洲现代主义设计运动大成的中心，它把欧洲的现代主义设计运动推到一个空前的高度。INDUSTRIAL包豪斯的变迁（1）第一个校址在魏玛（1919——1924），校长格罗皮乌斯1919－1928

（理想主义），1928离开包豪斯（2）第二个校址在迪索（1925——1932），1928年汉斯·迈耶1928－1930

（共产主义）任校长（3）第三个校址在柏林（1932——1933），校长密斯·凡·德罗1930－1933

（实用主义）（4）1933年，希特勒上台，包豪斯被迫封闭INDUSTRIAL魏玛时期（１９１９－１９２４）

——格罗皮乌斯现代设计的先驱者包豪斯的创始人1883年5月18日-1969年7月5日出生于德国柏林是德国现代建筑师和建筑教育家现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办人INDUSTRIAL设计理念积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。认为只有这样才能进行大规模建筑并降低造价。他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。INDUSTRIAL哈佛大学研究生中心INDUSTRIAL格罗佩斯住宅INDUSTRIAL迪索时期（１９２５－１９３０）

——汉内斯·迈耶汉内斯·迈耶：是格罗皮乌斯选定的包豪斯校长的继任者。1927年，包豪斯成立了建筑系。格罗皮乌斯聘任汉内斯·迈耶为系主任。那时候由于汉内斯·迈耶设计日内瓦国联大厦（联合国前身）而声名远播INDUSTRIAL迪索时期的包豪斯包豪斯在迪索的新校舍是由格罗皮乌斯设计的1925年秋开始动工，次年年底落成。包豪斯校舍在设计史上具有重要的地位，是现代设计的杰作。INDUSTRIAL迈耶制定了预科的新课程，学生学习各种材料的属性，学习经济地利用材料和简化工艺流程的方法，学生用硬纸板、报纸、墙纸等为材料进行设计创作。基础课1.组合练习2.纸造型3.纸切割练习4.铁皮造型练习5.铁丝构成练习6.错觉练习7.玻璃造型练习INDUSTRIAL柏林时期（1932－1933）

——密斯·凡·德罗德国著名的建筑师和设计师、德意志制造联盟副主席。1907年他也在贝伦斯设计事务所工作过。1928年他提出了现代主义最具影响力的名言：“少就是多”。（Lessismore）1929年他设计的巴塞罗那国际博览会德国馆以及内部的家具和室内设计，表达了他以现代技术创造和谐的形式，从而揭示生活最高涵义的创作目的。INDUSTRIAL柏林时期的包豪斯密斯担任校长后，一方面致力于学校的非政治化和非意识形态化，一方面加强以建筑设计为主的学术研究，使学校又重现生机。他特别重视组合家具的设计，鼓励学生经常参加德意志制造联盟举办的家具设计竞赛，并多次获奖。在理论倾向上，他承认科技进步和社会进步的客观性，但同时强调主观因素对掌握这种进步取得成就的重要性。INDUSTRIAL密斯的设计理念密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。魔鬼在细节。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们的高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构，“Lessismore”，密斯对他的学生如是说“我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关”INDUSTRIAL密斯设计的德国柏林新国家美术馆INDUSTRIAL1927年设计的魏森霍夫椅1929年设计的巴塞罗那椅INDUSTRIAL包豪斯的设计风格（1）注重满足实用要求（2）注重发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能（3）强调各门艺术之间的交流融和，提倡工艺美术和建筑设计向抽象派绘画和

雕刻艺术学习。（4）将手工艺同机器生产结合起来（5）设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守成规INDUSTRIAL包豪斯对现代设计教育的贡献（1）奠定了了现代设计教育的基本模式，创立了现代设计教育基础课的基本结构，把对平面和立体结构的研究、材料的研究、色彩的研究三方面独立起来，使视觉教育第一次牢固建立在科学基础上。（2）确立了工作室的教学方式，让学生参与设计制作过程（3）建立了和工业企业界的联系，把学校教育同社会生产挂钩，让学生亲自体验设计与工业生产的联系。（4）开设有基础课、工艺技术课、专门设计课和理论课，培养学生既有动手能力又有理论素养（5）包豪斯的设计教育方式已在世界的每一个设计院校延续INDUSTRIAL流线型风格

当欧洲各国红红火火地进行现代主义设计的探索与实验之时，美国人则在市场需要的推动下，全力以赴地开始促进销售、为企业赢利的工业设计运动。随着这场运动的开展，美国首先实现了设计的职业化，并初步形成了职业设计和工作方式，并于30年代，创造性地形成了一种风行美国乃至世界的新设计风格——“流线型风格”。“流线型”设计风格是20世纪三、四十年代美国盛行的一种现代设计风格。他以光滑、流动的、富于戏剧性的线形变化为主要特征，代表了一个时代的审美情趣，被称为“流线型现代风格”（StreamlineModernStyle）。INDUSTRIALINDUSTRIALINDUSTRIAL在交通工具上，减小空气阻力，提高运行速度，降低能耗。在其它领域上的泛滥流于形式。流线型在实质上是一种外在的“样式设计”，反映了两次世界大战之间美国人对设计的态度，即把产品的外观造型作为促进销售的重要手段。为了达到这一目标，就必须寻找一种迎合大众趣味的风格，流线型恰好满足了这种需求。大萧条期间产生的激烈商业竞争，又把流线型风格推向了高潮。INDUSTRIAL1928年名利相机INDUSTRIAL1936年班腾相机TheBantamSpecialINDUSTRIAL代表人物雷蒙德·罗维万能设计师美国工业设计的重要奠基人之一设计主张：极度先进，却为人所接受。设计原则：非常实用主义。即简练、容易维修和保养、典雅或者美观、使用方便、经济、耐用、以及产品设计通过产品的形状表达使用功能。名副其实的商人设计师“对我来说，最美的曲线是销售上升的曲线”INDUSTRIALINDUSTRIALgreyhoundbus

灰狗巴士INDUSTRIALStudebaker/1953老爷车INDUSTRIALINDUSTRIAL代表人物亨利·德雷福斯美国早期工业设计师。他的设计生涯与美国贝尔电话公司紧紧相联，他从1930首次设计电话开始到20世纪50年代他共为贝尔公司设计了100多种电话。设计理念：更关注产品的功能性，不追求时髦的流线型，尽量避免风格上的夸张，并拒绝出于商业上的利益而对先天不足的产品做纯粹的整容术。他把设计当作“人类工程”。他设计最成功之处在于坚持设计是为了人，他认为能适应人的机器才是最有效的。他一直潜心研究有关人体数据、比例和功能等，于1961年出版《人的尺度》一书，阐述了他对设计的观点，为人体工程学作为设计师的基本依据奠定了基础。INDUSTRIALINDUSTRIALINDUSTRIALINDUSTRIAL国际主义风格

欧洲20世纪20年代兴起的“现代主义设计”，经过在美国的发展，成为战后的“国际主义”风格。特别是60、70年代以来发展到登峰造极的地步，影响到世界各国的建筑、产品、平面设计风格，成为垄断性的风格。INDUSTRIAL国际主义设计和现代主义的联系和区别（1）国际主义设计是现代主义设计在战后的发展（2）二者在设计风格上是一脉相承的，都注重理性、注重功能、反对装饰、单纯、冷漠。（3）二者在意识形态和思想动机上则完全不同。现代主义设计是一场知识分子的理想化运动，主张设计为广大民众享有，改变设计为权贵的立场。国际主义设计与美国的丰裕社会结合，这种原本具有民主色彩的设计就变成一种单纯的商业风格，成为具有强烈资美国本主义特征的、代表金钱与权利、代表企业的设计。INDUSTRIAL国际主义风格首先在建筑上得到确立“少则多”原则在战后有了趋向于极端的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些功能要求的程度。钢筋混凝土预制构件和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。到了这一阶段，形式变成了第一性。原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。范斯沃斯公寓设计：密斯1950年INDUSTRIAL国际主义风格的快速发展国际主义设计作为一种设计风格，不但从建筑设计开始而影响到其它设计范畴特别是平面设计、产品设计，成为流行一时的风格，并终于成为名副其实的国际主义设计，影响西方各国。国际主义产品设计在产品设计上也出现了以德国设计家迪特·兰姆斯为首，形成高度功能主义、高度次序化、高度功能化的产品设计风格，影响欧美和日本等国家的产品设计风格。INDUSTRIAL设计师:汉斯划国家:丹麦。材料:皮革与钢铁基地颜色:多种颜色在皮革。INDUSTRIAL乔治·尼尔森椰子椅子这把椅子是典型的1950年代的设计和特点的事实清楚,正式它使用一个最小的材料。尼尔森自己将它比作一个椰子分割成八块。椰子椅,然而,推翻了颜色:外层塑料座椅壳是白色和一体化的装潢是可利用的在不同的颜色。材料:白色塑料壳中一个chromedfibreglass-reinforced管状钢基地。INDUSTRIAL“蚁“椅设计：雅各布森1952年INDUSTRIAL国际主义风格的衰退到了60年代末70年代初，在设计领域内多种多样的各国设计风格几乎被单一的国际主义风格所取代，抹杀了多元化，造成了一元化的设计形式。人们希望设计能够日新月异，在风格上富于变化，国际主义设计风格正变得过时与陈旧，必须要为另一种新的的设计风格所取代INDUSTRIAL波普设计（1）波普设计是60年代起源于英国的设计风格，波普艺术风格主要是把美国大众文化的一些内容进行组合，反映出大众文化的面貌，它打破了二战后工业设计局限于现代国际主义风格的过于严肃、冷漠、单一的面貌，代之以诙谐、富于人性和多元化的设计，它具有知识分子反叛正统、反文化的精英立场。（2）波谱设计都具有夸张、奇异、富于想象力的造型；色彩单纯、鲜艳；有一种玩世不恭的青少年心理特点和游戏特色。INDUSTRIAL《25个着色的梦露》设计：安迪·沃霍尔1962年INDUSTRIALLove招贴画设计：PeterMax1967－1968年INDUSTRIAL波普风格的设计运用大众文化、商业艺术形象，通俗易懂地表达了设计师的观念，有很强烈的时代感和吸引力。设计上的形象大多来自人们熟悉的生活，如名人、大众偶像、民间艺术、工业产品和各类商品等，通过幽默、夸张等手法，产生了很强的艺术感染力和视觉冲击力。INDUSTRIALBlow椅设计：DePas，D’Urbino，Lomazzi1967年

INDUSTRIALNo.577舌头椅设计：PierrePaulin1967年INDUSTRIAL室内设计设计：VernerPanton1970年INDUSTRIAL后现代主义广义的“后现代主义”即指后现代时期的各种批判现代主义的设计活动和风格，（包括解构义、“高技术”风格、建筑风格、狭义的“后现代主义”风格等等）狭义的后现代主义，指的是具体的一种设计风格，这种风格首先从建筑上衍生出来，逐步影响到产品设计等众多领域。它主要是在现代主义、国际主义设计上大量利用历史的装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风格，是对现代主义的一种装饰性修正。INDUSTRIAL后现代主义并没有严格的定义，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风格特征，似乎是一个大杂烩，但有一点可以肯定，即它们都是西方工业文明发展到后工业时代的必然产物，都是对现代主义的批判和反思中产生出来的，是对现代主义的反动或修正。后现代主义（狭义）风格特点（1）历史主义和装饰主义立场（2）对于历史动机的折衷主义立场（3）娱乐性，以及处理装饰细节上的含糊性。INDUSTRIAL是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人他就在自己的论文中提出“少则烦”的原则，从形式基础上对现代主义挑战他的设计包含了大量清晰的古典主义单调的形式特征，比如拱门、三角门相（Pedilnent）从总体处理来看，他的设计依然是功能性的，实用主义的，简单而明确的。口号：少就是讨厌

LessisBore

代表人物：罗伯特·温图利INDUSTRIAL他认为在美国，建筑设计不是被一些大师，比如弗兰克·赖特或者路易·汉（LouisKahn）所左右的，真正左右美国建筑和设计的力量是商业力量，是市场力量，是代表了对于现代主义和国际主义风格不满的整整一代设计师的心声的呐喊。著作：

《建筑中的复杂性和矛盾性》

INDUSTRIAL1970-1975年期间在耶鲁大学担任教授。1975年以后到加利福尼亚大学洛杉矶校区担任教授其代表作品为： 1977-1978年，路易斯安那州新奥尔良市的“意大利广场” 1979年，洛杉矶“太平洋帕里萨德”（PacificPalisades）圣马修教堂 1980年，在德国的提格港社会住宅 2000年，“探戈”住宅区（Tangohousing）代表人物：查尔斯·穆尔

INDUSTRIAL

查尔斯·穆尔“意大利广场”

美国新奥尔良的意大利广场，大量采用古典拱门作为广场装饰，完全没有把拱门作为功能结构，而仅仅是装饰而已，而重复、交叉的拱门，风格冲突、形式交迭，充满了玩世不恭的调侃、冷嘲热讽的色彩，是这种风格设计的最典型代表之一。INDUSTRIAL美国路易士安那州新奥尔良市的”意大利广场”
Pizzad'Italia，NewOrleans，Louisiana(1977一1978年)

INDUSTRIAL“狭义后现代主义”

指的是在现代主义、国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风格，这种后现代主义基本已经在90年代初开始走向全面衰退了“广义后现代主义”指的是对于经典现代主义的各种批判活动，其中包括解构主义、对现代主义的各种批判活动等等注重对经典现代主义的批判和挑，这个探索直到90年代中期也还没有结束战后现代时期的设计风格“高科技“风格新现代主义解构主义风格INDUSTRIAL“高科技“风格“高科技“风格特点：高品位的、技术性风格，强调工业技术的特征。这个风格的特点是运用精细的技术结构，讲究现代工业材料和工业加工技术的运用，达到具有工业化象征性的特点，也就是把现代主义设计中的技术成分提炼出来，加以夸张处理，以形成一种符号的效果。“高科技”风格给予工业结构、工业构造、机构部件以美学价值。INDUSTRIAL“高科技”风格代表作品理查·罗杰斯——蓬皮杜文化中心INDUSTRIALINDUSTRIAL洛依德保险公司大厦

英国伦敦1986年

INDUSTRIAL新现代主义向现代主义的挑战，一方面表现在后现代主义的探索，另一方面，则是对现代主义的重新研究和发展，这就是“新现代主义”的内容。与后现代主义并行发展起来的，还有一批坚持现代主义传统，完全按照现代主义原则进行设计的设计师们，他们为现代主义注入了新的简单形式的象征主义。因此，作为现代主义以后的设计风格，新现代主义并不是其简单的重复和模仿，而对它的更新发展。

INDUSTRIAL代表人物：美籍华人建筑家贝聿铭代表作品：华盛顿国家博物馆东厅

香港的中